آيا إيرين

الصليب على القبة

ومن جهة أخرى، استبدل بالعثمانيين الصليب الموجود أعلى القبة برمز الإسلام التركي، الهلال.

التسمية

ومن ناحية أخرى، كانت الكنيسة مكرسة لسلام الله، وهي واحدة من الأضرحة الثلاثة التي كرسها الأباطرة لصفات الله، جنبًا إلى جنب مع آيا صوفيا (الحكمة) وآيا ديناميس.

ترسانة

ومن جهة أخرى، بعد الفتح العثماني للقسطنطينية عام 1453 من قِبل محمد الثاني، تم وضع الكنيسة داخل أسوار قصر طوب قابي. واستعملت الإنكشارية الكنيسة باعتبارها ترسانة (Cebehane) حتى 1826. كما تم استخدامه كمستودع للمعدات العسكرية ومستودع لجوائز الأسلحة والشعارات العسكرية التي أخذها الأتراك. في عهد السلطان أحمد الثالث (1703-1730) تم تحويلها إلى المتحف العسكري الوطني عام 1726.

عمارة الكنيسة

إضافةً إلى ذلك، يشتهر المبنى بأنه يقع في موقع معبد ما قبل المسيحية. تم تصنيفها كأول كنيسة تم الانتهاء منها في القسطنطينية، قبل آيا صوفيا، أثناء تجليها من مستعمرة تجارية يونانية إلى العاصمة الشرقية للإمبراطورية الرومانية. بحسب التقاليد اللاحقة، أمر الإمبراطور الروماني قسطنطين العظيم بإنشاء أول كنيسة آيا إيرين في القرن الرابع، والتي اكتملت بنهاية عهده (337). كانت بمثابة كنيسة للبطريركية قبل اكتمال آيا صوفيا عام 360 في عهد قنسطانطيوس الثاني. أثناء ثورة نيكا في عام 532، أُحرقت آيا إيرين. قام الإمبراطور جستينيان الأول بإعادة بناء الكنيسة عام 548. ثم تضررت مرة أخرى بسبب زلزال 740 القسطنطينية في 20 أكتوبر 740، نحو ستة أشهر قبل وفاة ليو الثالث. أمر الإمبراطور قسطنطين الخامس بالترميمات وزُينت من الداخل بالفسيفساء واللوحات الجدارية. نجت بعض الترميمات من هذا الوقت حتى الوقت الحاضر.

ومن ناحية أخرى، يُظهر إعادة الإعمار في عهد جستينيان الأول تغيرًا في بنية الأتريوم والنارثكس، والتي ظلت سليمة بعد الزلزال. خلقت الاستعادة بعد الزلزال أساسًا أقوى للكنيسة. قبل إعادة بنائها، واجهت الكنيسة مشاكل هيكلية كبيرة. أنشأ هذا الترميم خطة ذات قبة متقاطعة على مستوى المعرض مع الاستمرار في الحفاظ على خطة البازيليكا الأصلية على مستوى الأرض. يمكن العثور على الرواق إلى الغرب، ويسبقه الأتريوم، ثم الحنية على الجانب الشرقي. لا تزال آيا إيرين تحتفظ بقبتها ولها أسقف مرتفعة في الجوانب الشمالية والغربية والجنوبية للكنيسة. يبلغ عرض القبة نفسها 15 مترًا وارتفاعها 35 مترًا وتحتوي على عشرين نافذة. تتميز آيا إيرين بالشكل النموذجي للبازيليكا الرومانية، التي تتكون من صحن وممرين، مقسمان إلى ثلاثة أزواج من الأرصفة. هذا يساعد في دعم صالات العرض فوق الرواق. ترتبط الأقواس نصف الدائرية كذلك بالتيجان مما يساعد كذلك في دعم صالات العرض أعلاه.

الفن داخل الكنيسة

وفي السياق ذاته، آيا إيرين تحمل كذلك سينثرونون. السينثرونون هو هو هيكل متدرج نصف دائري في الجزء الخلفي من المذبح في الحنية. خلال القداس الإلهي، هذا هو المكان الذي يجلس فيه رجال الدين. هذا هو السينثرونون الوحيد الذي نجا في المدينة من العصر البيزنطي.

وفي هذا الصدد، في التقليد البيزنطي، هناك بقايا فريدة من حرب الأيقونات البيزنطية داخل الكنيسة. تم تغطية نصف الحنية والعتبة المقوسة بالفسيفساء. توجد كذلك اللوحات الجدارية التي يمكن العثور عليها في الممر الجانبي الجنوبي. يعود تاريخ هذه الفسيفساء إلى القرن الثامن على وجه التقريب. كان هذا خلال وقت الزلزال الذي يمكن أن يعود تاريخ أغلب الأجزاء العليا للكنيسة إليه. ويوجد كذلك صليب من الفسيفساء محدد باللون الأسود مع أرضية ذهبية. النهايات متوهجة مع وجود أشكال دمعة في النهاية. يمتد هذا حول قاعدة شبه القامة. تم وضع الصليب خلال إعادة الإعمار من قِبل قسطنطين الخامس، والتي كانت خلال سنوات تحطيم الأيقونات. يوجد على العتبة المقوسة نقش للمزمور 64 الآيات 4-5 على الجانب الداخلي، ثم على الجانب الخارجي يوجد نقش من عاموس 6 الآية 6. هناك أدلة على حدوث تغييرات في هذه النقوش كذلك. تُفصِّل النقوش مدحًا للكنيسة باعتبارها بيت الرب. تم استخدام الآيات، وخاصة المزمور، كمصدر إلهام لبعض الفسيفساء في آيا صوفيا.

978-975-7039-07-5

من جانب آخر، بحرية يا جون؛ كاكماك، أحمد (2004). الآثار البيزنطية في إسطنبول . صحافة جامعة كامبرج. ص. 136-143.رقم ISBN 0521772575

978-0195046526

978-0-300-05294-7

من جهة ثانية، بوجدانوفيتش يلينا، «آيا إيرين»، 2008، موسوعة العالم اليوناني، القسطنطينية

وفي هذا الصدد، «إيرين، كنيسة القديس أكسفورد المرجعي» . دوى: 10.1093 / acref / 9780195046526.001.0001 / acref-9780195046526-e-2506 .

978-0-262-14050-8

ومن ناحية أخرى، Musilek و Josef و Lubos Podolka و Monika Karkova ، «البناء الفريد لكنيسة آيا إيرين في إسطنبول لتدريس العمارة البيزنطية.» الهندسة المسعرة، 161 (2016): 1745-750. الويب.

بيزنطة 1200 – آيا إيرين

من جهة ثانية، ميلينجن، وألكساندر فان، ورامسي تراكوير، ووالتر إس جورج، وآرثر إي. هندرسون. الكنائس البيزنطية في القسطنطينية: تاريخها وهندستها المعمارية. لندن: شركة ماكميلان وشركاه المحدودة، ١٩١٢. مطبعة.

روابط خارجية

ومن جهة أخرى، بيرر، ستيوارت (1989). «درع أوروبي من الترسانة الإمبراطورية العثمانية». مجلة متحف متروبوليتان . 24 : 85-116

قاعة الحفلات الموسيقية

علاوةً على ذلك، في عام 2000، قدم مصمم الأزياء الراقية التركي فاروق ساراج عرضًا خاصًا هنا. تم عرض مجموعة من 700 قطعة مصممة مستوحاة من السلاطين العثمانيين، بما في ذلك أردية 36 سلاطين تتراوح من عثمان الأول، مؤسس الدولة العثمانية إلى آخر سلطان، محمد السادس. ورافق العرض موسيقى وقصة حياة السلاطين ومظاهرات رقص من العهد العثماني.

وفي هذا السياق، لسنوات عديدة، كان الوصول إلى آيا إيرين متاحًا فقط خلال الأحداث أو بإذن خاص، لكن المتحف كان مفتوحًا للجمهور كل يوم ما عدا الثلاثاء منذ يناير 2014.

من جهة ثانية، اليوم، تعمل آيا إيرين بشكل أساسي كقاعة للحفلات الموسيقية لعروض الموسيقى الكلاسيكية، نظرًا لخصائصها الصوتية غير العادية وأجواءها المثيرة للإعجاب. تقام هنا الكثير من الحفلات الموسيقية لمهرجان إسطنبول الدولي للموسيقى كل صيف منذ عام 1980.

• معرض الصور
• انظر كذلك
• تاريخ القبب الرومانية والبيزنطية
• المراجع
• فهرس