إي بوريتاني

اكتمال النتيجة

في هذا الإطار، كتب بيليني رسالة إلى فلوريمو بحلول سبتمبر، عبر فيها عن قدرته على التنقيح والتصحيح خلال الأشهر الثلاثة المتبقية قبل التدريبات، وأخبره بمقدار سعادته بأبيات شعر بيبولي، حقق النتيجة لموافقة روسيني في منتصف ديسمبر.

ومن ناحية أخرى، نفذت البروفات المخطط لها في أواخر ديسمبر / أوائل يناير، عرضت بروفة الثوب في 20 يناير 1835. وقد حضرها الكثير من أفراد المجتمع الراقي، وجميع الفنانين العظماء، والأفراد الأكثر تميزًا في باريس، وكانوا جميعهم في غاية الحماس في المسرح.

من جهة ثانية، حافظ بيليني على صداقته مع الملحن الأكبر سنًا طوال فترة إقامته في باريس: «لطالما أحببت روسيني، ونجحت، بعد أن استطعت التعامل مع كراهية روسيني المتصورة، لم أعد خائفًا وأتمت عملي الذي أكسبني الكثير من الشرف».

وفي السياق ذاته، أوصى روسيني بتغيير موقع ترنيمة الحرية، التي ظهرت في البداية في الفصل الأول، ولكن أدرك بيليني حينها أنها لا تصلح للعرض في إيطاليا بشكلها المكتوب. اقترح روسيني أن تكون أوبرا من ثلاثة فصول بدلًا من فصلين مع إنهاء الفصل الثاني بترنيمة سوني لا ترومبا بدلا من عرضها في منتصفه.

المنافسة المتوقعة مع دونيزيتي

ومن ناحية أخرى، بدأ تعاون بين غايتانو دونيزيتي والمسرح الإيطالي في منتصف أبريل 1834، الأمر الذي شكل قلقًا بالنسبة لبيليني معتبرًا هذا التعاون بمثابة منافسة بين العملين اللذان سيقدمان في نفس الموسم، أدرك بيليني أن هذه مؤامرة من تنسيق روسيني، وكتب رسالة طويلة من 2500 كلمة إلى فلورينو من في 11 مارس 1834، أعرب فيها عن مشاعره وإحباطه. اتضح لاحقا نجاح بيليني الباهر وتفوقه بدرجة كبيرة على دونيزيتي الذي اعتبر عمله متواضعًا.

البحث عن كاتب أوبرا مناسب

في هذا الإطار، تحدث في الرسالة نفسها عن تعاونه مع المهاجر الإيطالي، الكونت بيبولي، الذي كان جديدًا في كتابة النصوص الأوبرالية. كتب رسالة جديدة إلى فيرليتو في 11 أبريل، وطمأنه عن وضعه وعن الموضوع الذي اختاره لعرضه؛ تعود فكرة العرض إلى زمن كرومفيلو بعد أن قطع رأس ملك إنجلترا تشارلز الأول. يعود مصدر النص إلى مسرحية سابقة عرضت في باريس قبل ستة أشهر في سبتمبر 1833.

إضافةً إلى ذلك، اندمج بيليني بسرعة مع عالم الصالونات الأدبية الحديثة في باريس، بما في ذلك تلك التي تديرها الأميرة ببلغيوسيو التي التقى بها في ميلانو، وغيرها من الكتاب الشهيرين. تضمنت الشخصيات الموسيقية التي كان من المفترض أن يلتقيها الكثير من الإيطاليين مثل ميشيل كارافا، ولويجي تشيروبيني. كان نشاط بيليني الموسيقي محدودًا للغاية بعد عام 1833.

كذلك، وقع عقدًا جديدًا مع المسرح الإيطالي في يناير 1834، تضمن العقد تقديم عرض أوبرا جديدة في نهاية ذلك العام. بدأ بيليني رحلة البحث عن موضوع مناسب لعرضه بمجرد توقيع العقد، أعرب عن شعوره بالإحباط في رسالة منه إلى فلوريمو بتاريخ 11 مارس 1834، وقد جاء فيها: «أنا على وشك أن أفقد عقلي بسبب حبكة أوبرا باريس، يبدو أنه من المستحيل العثور على موضوع يناسب أفكاري ويلاءم المسرح».

العمل مع بيبولي

وفي هذا السياق، علق لفلوريمو على كتابة النص من قبل بيبولي، واعتبر الاحتفاظ به مرهقًا كونه يفتقر إلى الكثير من التدريب. شكلت عملية الإشراف على كتابة النص المكتوب تحديًا بالنسبة لبيليني، عانى خلال هذه الفترة من المرض كذلك. أعاد تعليق ويليام ويفر توازنًا إلى الموقف، وذكر مقدار الدعم الذي يمكن أن يقدمه بيليني لبيبولي، وذلك من خلال تجربته المسرحية المباشرة التي اكتسبها مسبقًا في روما.

ومن جهة أخرى، قدم بيليني في رسالته إلى فيرليتو في 11 أبريل ملخصًا للعمل، تضمنت ذكرًا للموسيقيين المفضلين لديه وهم، جوليا غريسي، ولويجي لابلاش، وجيوفاني باتيستا روبيني، وأنطونيو تامبوريني، واعتبرهم جميعًا متاحين للأدوار الرئيسية، وحدد 15 أبريل موعدًا لبداية كتابته الموسيقية. قبل بدء التعاون مع بيبولي بشكل عام، حضر بيليني سيناريو جديد من تسعة وثلاثين مشهدًا (اختصر فيها المسرحية الأصلية بطريقة يمكن التحكم فيها)، وقلل عدد الشخصيات من تسع إلى سبع ومنحهم أسماء إيطاليّة أكثر تميزًا.

من جانب آخر، استمر العمل على إي بوريتاني التي لم يكن قد أعلن اسمها بعد، انتقل بيليني من وسط باريس، وفي أواخر الربيع كتب بيليني إلى بيبولي لتذكيره بإحضار عمله والانتهاء من مناقشة الفصل الأول، والذي سيكون شعرًا ممتعًا ورائعًا ومناسبًا للموسيقى.

علاوةً على ذلك، أنجز تقدم كبير بحلول أواخر يونيو، كتب بيليني ردًا على أليساندرو لاناري، مدير المسارح الملكية في نابولي، وأخبره باكتمال الفصل الأول من أي بوريتاني، وأن الموعد المتوقع لانتهائه بأكمله هو بحلول سبتمبر، وأنه ولذلك الحين لن يكون لديه وقت لكتابة أوبرا جديدة. صرح بيليني أنه لا يريد التفاوض مع أي شخص حتى يحصد النجاح الذي ستحققه أوبراي.