السيد الكبير

الفترة المشمولة

من جهة ثانية، في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، غالبًا ما كان يُفهم المصطلح على أنه تاريخ بدء ربما 1450 أو 1470؛ كانت اللوحات التي رُسمت قبل ذلك «بدائية»، لكن هذا التمييز لم يعد موجودًا. يعرّف قاموس أكسفورد الإنجليزي المصطلح بأنه «فنان بارز في الفترة التي سبقت العصر الحديث؛ وخاصة. رسام بارز في أوروبا الغربية من القرن الثالث عشر إلى القرن الثامن عشر». الاقتباس الأول من 1696، في مذكرات جون إيفلين: «بيمبروك.. أرتني الكثير من الصور النادرة للعديد من كبار وأفضل الأساتذة، وخاصة صورة M: أنجيلو.. ومجموعة كبيرة لأفضل رسومات الأساتذة القدامى». يستعمل المصطلح كذلك للإشارة إلى لوحة أو تمثال رسمه سيد كبير، وهو استخدام قابل للتاريخ 1824. هناك مصطلحات مماثلة بالهولندية والفرنسية والألمانية؛ ربما كان الهولنديون أول من استعمل مثل هذا المصطلح، في القرن الثامن عشر، عندما كان (الفنان الكبير) يعني في الغالب رسامي العصر الذهبي الهولندي في القرن السابق. ربما ساعد السادة الكبار لعام 1876 من قبل يوجين فرومينتين في نشر هذا المفهوم، على الرغم من استخدام «السادة الكبار» كذلك باللغة الفرنسية. المجموعة الشهيرة في دريسدن في معرض لوحات الأساتذة القدامى هي واحدة من المتاحف القليلة التي تضمنت المصطلح في اسمه الفعلي، على الرغم من أن الكثيرين يستعملونه في عنوان الإدارة أو الأقسام. تتوقف المجموعة في متحف دريسدن بشكل أساسي في فترة الباروك.

من جهة ثانية، تاريخ النهاية غامض بالضرورة - مثلًا، غويا (1746-1828) هو بالتأكيد سيد كبير، على الرغم من أنه كان لا يزال يرسم ويطبع عند وفاته في عام 1828. قد يستعمل المصطلح كذلك لجون كونستابل (1776-1837) أو يوجين ديلاكروا (1798-1868)، ولكن عادة لا يكون كذلك. يعطي إدوارد لوسي سميث تاريخ انتهاء عام 1800، مشيرًا إلى «استخدام اللوحات سابقًا قبل عام 1700».

في هذا الإطار، يميل مؤرخو الفن إلى تجنب هذا المصطلح باعتباره غامضًا للغاية، خاصة عند مناقشة اللوحات، على الرغم من أن مصطلحي «المطبوعات الرئيسية القديمة» و«رسومات السيد القديم» ما يزالان مستعملين. ما يزال في الوقت الحالي في تجارة الفن. ما تزال دور المزادات تقسم مبيعاتها عادة بين، مثلًا، «اللوحات الرئيسية القديمة» و«لوحات القرن التاسع عشر» و«اللوحات الحديثة». عرّف كريستيز «Christie's» المصطلحات بأنها تتراوح بين «14 إلى أوائل القرن التاسع عشر».

القوطية/النهضة الأولية

من جانب آخر، تشيمابو تيشمابو (الإيطالية، 1240-1302)، لوحتات جدارية في كنيسة سان فرانشيسكو دياسيسي.

علاوةً على ذلك، جوتو دي بوندوني جيوتو دي بوندوني (الإيطالية، 1267-1337)، أول رسام جدارية في عصر النهضة.ت

ومن ناحية أخرى، ماسولينو دا بانيكالي ماسولينو (بالإيطالية: 1383-c. 1447)، جولدسميث رسام مدرب

وفي هذا الصدد، (Sassetta) ساسيتا (بالإيطالية: 1392-1450)، رسام قوطي سييني دولي.

• (أمبروجيو لورنزيتي) أمبروجيو لورينزيتي (بالإيطالية: 1290-1348)، رسام قوطي
• بيترو لورنزيتي)) بيترو لورينزيتي (بالإيطالية: 1280-1348)، مدرسة سيينية
• جنتيلي دا فابريانو)) (إيطالي، 1370-1427)، رسام قوطي دوليًا

وعلى صعيد آخر، (سيمون مارتيني)  سيمون مارتيني (بالإيطالية: 1285-1344)، رسام قوطي من المدرسة السيينية.

(دوتشيو) دوتشيو (الإيطالية، 1255-1318)، رسام سييني.

وفي هذا السياق، بيزانيلو بيزانيللو (باللغة الإيطالية، 1395-c. 1455)، رسام قوطي دولي وحائز على ميدالية.

وفي السياق ذاته، (لورينزو موناكو) لورنزو موناكو (الإيطالية، 1370-1425)، على الطراز القوطي الدولي.

روابط اضافية

من جانب آخر، Why do we still pay attention to Old Masters paintings ? a conversation between Keith Christiansen is the John Pope-Hennessy Chairman of the Department of European Paintings at New York's Metropolitan Museum and The Easel's Morgan Meis, Contributing Editor of The Easel.

فنانون مجهولون

من جانب آخر، غالبًا ما كان الفنانون في القرون الأولى،  الذين جرى التعرف على أعمالهم من قبل مؤرخي الفن، غير ممكن التعرف على هويتهم الحقيقة،  يجري إعطاؤهم أسماء من قبل مؤرخي الفن مثل (Master E.S). (من مونوغرام)، السيد فليمال (من موقع سابق لعمل)، السيدة مريم بورغوندي (من راع)، السيد في اللغة اللاتينية 757 (من علامة رف مخطوطة أضاءها)، سيد برونزويك ديبتيتش، أو سيد شلوس ليشتينش.

قائمة أهم الرسامين الأسياد الكبري

Early Renaissance

في هذا الإطار، Domenico Ghirlandaio دومينيكو غيرلاندايو (الإيطالية، 1449-1494)، رسام جدارية فلورنسية غزير الإنتاج.

في هذا الإطار، (Fra Filippo Lipp فرا فيليبو ليبي (بالإيطالية: 1406-1469)، والد فلبيني.

ومن ناحية أخرى، أنطونيلو دا مسينا  أنتونيلو دا ميسينا (الإيطالي، 1430-1479)، رسام كان رائدًا في الرسم الزيتي.

ومن جهة أخرى، فرا أنجيليكو) (فرا أنجيليكو (الإيطالية، 1400-1455)، مشهورة بلوحات دير سان ماركو الجدارية

من جانب آخر، أندريا ديل كاستانيو أندريا ديل كاستانيو (الإيطالية، 1410-1457).

ومن ناحية أخرى، باولو أوتشيلو)) باولو أوشيلو (باللغة الإيطالية، 1397-1475)، استخدام تخطيطي للتنبؤ

• Pinturicchio (الإيطالية، 1454-1513).
• فلبينو ليبي فيليبينو ليبي (بالإيطالية: 1457-1504) ابن فيليبو.
• كيما دا كونجليانو (الإيطالية، 1459-1517)
• بييرو دي كوزيمو بييرو دي كوزيمو (الإيطالية، 1462-1521).
• مراجع

ومن ناحية أخرى، Piero della Francesca بييرو ديلا فرانشيسكا (الإيطالية، 1415-1492)، رسام كان رائدًا في المنظور الخطي.

من جهة ثانية، مازاتشو مازاتشو (الإيطالية، 1401-1428)، أول من استعمل المنظور الخطي وبالتالي يعطي إحساسًا بالثلاثية الأبعاد إلى جانب الواقعية الجديدة المطورة

• Cosimo Tura كوزيمو تورا (بالإيطالية، 1430-1495)
• أندريا مانتينيا  أندريا مانتيجنا (الإيطالية، 1431-1506)، سيد المنظور والتفاصيل.
• Antonio del Pollaiuolo أنطونيو ديل بولايولو (بالإيطالية، 1431-1498)
• Francesco Cossa فرانشيسكو كوسا (الإيطالية، 1435-1477)
• (Melozzo da Forli) ميلوزو دا فورلي (الإيطالية، 1438-1494)
• لوكا سنيورلي لوكا سينيوريلي (بالإيطالية: 1441-1523)
• بيترو بيروجينو)) بيروجينو (بالإيطالية: 1446-1523)، كان رافائيل تلميذه.
• أندريا دل فروكيو فيروتشيو (باللغة الإيطالية، نحو 1435-1488)
• ساندرو بوتيتشيلي)) ساندرو بوتيتشيلي (بالإيطالية: 1445-1510)، أستاذ فلورنسي عظيم

• (Benozzo Gozzoli) بينوزو غوزولي (بالإيطالية: 1420-1497)
• Alesso Baldovinetti أليسو بالدوفينيتي (بالإيطالية، 1425-1499)
• (Vincenzo Foppa) فينتشنزو فوبا (الإيطالية، 1425-1515)