الكوراي

المنظمات العامة

من جهة ثانية، في سنة 1998، تم تأسيس اتحاد عازفي الكوراي في جمهورية باشكورستان في أوفا وفي عام 2003 توقفت أنشطتها واستؤنفت في سنة 2007 حيث تهدف أنشطة الاتحاد إلى إحياء التراث الثقافي والروحي لشعب الباشكير وتطويره ومهارة أداء العزف على الكوراي وغيرها من الآلات الموسيقية التقليدية الباشكيرية، ودعم مختلف الاتجاهات والمدارس لأداء التقاليد، كذلك منذ عام 1991 في جمهورية باشكورستان توجد جمعية الأطفال الجمهوريين «كوراي». تهدف أنشطتها إلى تعليم تلاميذ المدارس العزف على الكوراي، وتربية الأطفال على تقاليد فن الكوراي، والقيام بالدعاية والعمل على ترميم وتطوير فن الكوراي التقليدي.

الكوراي النحاسي

من جهة ثانية، مصنوع من أنبوب نحاسي بقطر 20-23 ملم طوله 260-265 ملم يحتوي سبعة ثقوب وفي بعض الأحيان يتم استخدام معادن أخرى بدلاً من النحاس الأصفر،

كيكي كواري

ومن جهة أخرى، كاليوكا: وهي مصنوعة من ساق عشب السهوب في مناطق السهوب حيث لا تنمو نباتات الأورال لصناعة الكوراي.

الكوراي كلاسيكي

في هذا الإطار، الكوراي الكلاسيكي هو الفلوت الطولي المفتوح. عادة ما يكون الطول قرابة 570-810 مم - بناءً على المقاييس الطبيعية للطول قإنه 8-10 كف أو أكثر يبغ عرض كل كف بمحيط يساوي 4 أصابع. يبلغ قطر الأداة عادة نحو 20 مم. يحتوي الكوراي على 5 ثقوب بقطر 5-15 ملم اربع منها في الأمام وواحدة في الخلف، الفتحة الأولى في الجانب الأمامي على مسافة 4-5 أصابع من الحافة السفلية بينما توجد الثقوب الثلاثة المتبقية بالتسلسل فوق الأول من خلال 2-2,5 أصبع بينما الثقب الخامس فوق الرابع من الجانب الآخر.

إضافةً إلى ذلك، في بعض الأحيان لأغراض تربوية لا يتم قطع الثقوب على الفور على الأداة، وفي المرحلة الأولى يتقن الطالب إخراج الصوت فقط مع إتقان التعامل مع الأداة، يتم قطع الفتحتين الأولى والثالثة أولاً، ثم الثانية والرابعة، ثم الأخيرة، والخامسة.

وفي هذا الصدد، يشير سيرغي غفاريتفيتش ريبكوف إلى ترتيب مختلف قليلاً للثقوب في الكوراي الكلاسيكية بحسب وصفه يقع الثقب الأول على مسافة 3 أصابع من الحافة السفلية، والثاني 2.5 إصبع من الأول والثالث بعد الثاني بإصبعين والرابع بعد الثالث بمقدار 1.5 إصبع. يتم قطع الثقب الخامس على الجانب الآخر فوق الرابع.

الكوراي الكباشي Kopshe

وفي السياق ذاته، هو الفلوت الطولي المفتوح وعلى عكس الكوراي الكلاسيكي فإنه يحتوي على فتحتين فقط الفتحة الأولى في المقدمة تبعد 6 أصابع من الحافة السفلية. الثانية 5 أصابع من الحافة العلوية.

التاريخ

من جانب آخر، بشكل عام بحلول القرن العاشر تم تقديم مجموعة متنوعة من أنواع الآلات النفخية على أراضي منطقة فولغا-الأورال ويتم تحسين التصميم بشكل مستمر أضافة لاستخدام الآلات الموسيقية المماثلة في الفولغا-بلغاريا.

إضافةً إلى ذلك، تُعتبر آلة االفلوت شائعة منذ القدم حيث أكدت الأحفوريات والمصادر المكتوبة على وجود هذا النوع من الآلات الموسيقية وغيرها من الآلات النفخية كالمزامير، وينطبق هذا كذلك على مناطق فولعا-أورال حيث تم اكتشاف آلات موسيقية تعود إلى الألف الثاني قبل الميلاد فمثلا تم اكتشاف فلوت طولي مفتوح بدون ثقوب أثناء عمليات التنقيب في مجمع تاكتالاتشوك الأثري في تتارستان وفي مقابر كورغانkurgan في باشكورستان تم اكتشاف فلوت مستطيلي الشكل وفناة لاستخراج الصوت تحتوي على إحدى عشر حفرة يعود إلى القرنين الرابع والثاني قبل الميلاد

من جهة ثانية، نظراً لطبيعة المادة فإن الاكتشافات الأثرية للآلات النفخية نادرة لذلك يا يمكن تحديد منشأ آلة الكوراي بداقة ويُعتقد أن منشأ هذه الآلة ربّما يكون ايراني أو تركي أو جنوب سيبيري-ألتاي حيث تربط نظرية جنوب سيبيريا-ألتاي أصل الكوراي بثقافة الرعاة الرحل القدامى في جنوب سيبيريا وألتاي، الذين انتقلوا إلى الغرب أثناء الهجرات وهناك نظريات تتحدث عن التأثير الثقافي للشعوب التركية في آسيا الوسطى، الذين لديهم آلات نفخية.

وعلى صعيد آخر، انعكس أصل واستخدام الكوراي في الفولكلور المسجل في القرن التاسع عشر-أوائل القرن العشرين ة ظهر في الملاحم التاريخية الباشكيرية مثل "Akbuzat" و "Kara-yurga" و «Zayatulyak و Khyukhylu» والكثير من الأساطير والحكايات الشعبية الباشكيرية أما في أسطورة «كوراي» فقد ذهب الشاب ليتبع اللحن الذي سمعه ورأى كيف يصدر النبات صوتًا جميلاُ من الهواء فقطع الشاب قصبة ووضعها على شفتيه وبدأ باللعب.

وفي السياق ذاته، ظهرت الإشارات المكتوبة الأولى للكوراي في القرنين الثالث عشر والرابع عشر.

مقياس علامات الكوراي

ومن ناحية أخرى، في أعمال العلماء الموسيقين-الإثنوغرافيين يتم تفسير السداسية الموسيقية لآلة الكوراي على أنها سلسلة من اثنين المقاييس الخماسية بينما يكون نطاق الآلة نحو ثلاثة أوكتاف.

إضافةً إلى ذلك، يتوافق المقياس غير المكتمل لمقطع النغمات الموسيقية (قليل التوتر) للكوراي مع الشكل السداسي الطبيعي:

كوراي من القش

أصناف أخرى

من جانب آخر، مصنوع من سيقان قش الحبوب المستعملة، المادة تحدد مسبقًا حجم الأداة فإذا كان طول الأداة 120-180 ملم يكون القطر 3-3.5 ملم وإذا كان طول اللسان 20-25 مم وعرضه 2.5-3 مم يتم قطعه على مسافة 8-10 مم، ويتم عمل الكثير من الثقوب للعزف.

آثار

المراجع

إضافةً إلى ذلك، عام 1974 تم افتتاح نافورة Spring Song-أعنية الربيع في أوفا حيث يمثل النصب فتى عاريا مع آلة كوراي، مؤلفة النصب هي مارغريتا ألكساندروفنا سولوفيفا-إيفيموفا والمهندسة المعمارية تاتيانا ميلورادوفيتش.

ومن ناحية أخرى، في سنة 2001 أقيم نصب تذكاري للكوراي على جبل توجازمان في منطقة بايماك في جمهورية باشكورستان.

أصل الكلمة

علاوةً على ذلك، لا يوجد تأكيد بما يخص منشأ هذه الكلمة فربّما ما تكون من أصل ايراني وتطورت مع عمليات التتريك أو ربّما تكون ذات منشأ تركي قديم، توجد اقتراحات بأن أصل الكلمة مأخوذ من نبات كورا kura وهو نبات ذات ضلال وارفة والجزء الثاني مأخوذ من كلمة ناي (فلوت)، بحسب إحدى التفسيرات تأتي كلمة كوراي من التركية القديمة qağuray وجذر الكلمة qaq وتعني «جاف»، في لغة ألتاي تعني الكلمة «القصب الجاف» وفي اللغة المنغولية تعني «جاف» وتعني في اللغة المنغولية القديمة«الساق الجافة» وفي لغة التتار السبيرية ولغة ماري تعني «الجفاف» وتعني كلمة كورو في اللغة العنغارية «الجذع الجاف».

ومن جهة أخرى، في الثقافة الموسيقية العالمية كان اسم الآلات الموسيقية النفخية بشكل عام مأخوذ من المادة التي تصنع منها حيث يحتوي دليل الفلوت السومري على اسم القصب وتشير أسماء المزامير الطولية في الباشكيرية والأبخازية - kurai و acharpan - إلى النباتات التي صنعت منها هذه الأدوات.

كوراي نوغانسكي

وفي السياق ذاته، طوله 690-775 ملم له فتحتين، الفتحة الأولى على الوجه هي 5 أصابع من الحافة السفلية. والثانية هي 4 أصابع فوق حافة الحفرة الأولى.

الدراسات الموسيقية والاثنوغرافية

وفي السياق ذاته، في نفس الوقت لم يكن يبدي الباحثون اهتماماً بموسيقى التتار ومن الواضح أن هذا يرجع إلى حقيقة أن الفن التقليدي القديم التتار في نهاية القرن التاسع عشر كان في حالة تدهور بسبب تدمير تقاليد المجتمع الريفي والانتقال إلى الثقافة الأوروبية، لذلك تم الحفاظ على تقاليد الآلات في المناطق الريفية عند التتار، وتطلب الأمر جهودًا معينة من الباحثين لدراستها..

من جهة ثانية، أغاني الباشكير سلسة، حزينة، تعتمد على الألحان بشكل عام وأكثر تنوعًا من تتار قازان لديهم الآلات الموسيقية من أنوع الفلوت (معدن. دائرة مع لسان، يتم إدخالها في الفم).

ومن ناحية أخرى، منذ بداية الثلاثينيات من القرن العشرين، تم تكثيف العمل على جمع ودراسة الفولكلور الموسيقي الشعبي وتم تكثيف عمل حملات الفولكلور.

كتب آخرون من البعثات الأكاديمية عن آلة الكوراي:

ومن ناحية أخرى، بعد انهيار الاتحاد السوفيتي استمرت دراسات العزف على الكوراي في أعمال مؤرخي الفن في باشكورستان. خصوصا الغناء ذو الصوتين المصحوبين بعزف الكوراي للناقد الفني حمزالغفار صابيروفتش اختيساموف)، مشاكل التعرف والدراسة الموسيقى الأكاديمية في باشكورتوستان (الناقد الفني إيفيغينيا رومانوفا سكوركو وقد تم إجراء بحث على الأداء وأنماط عزف الكوراي، والأنواع الموسيقية لألحان الآلات وتحليلها الموسيقي قام به رومان فيودورفيتش زيلينسكي.

وفي السياق ذاته، تم احراز تقدم كبير في دراسة الموسيقى الشعبية لدى الباشكير وقد كانت آلة الكوراي ضمن هذه الدراسات التي أُجريت على الفلكلور في جمهورية الباشكير الاشتراكية السوفيتية المتمتعة بالحكم الذاتي والتي تحتوي على معهد الباشكير لأبحاث الثقافة الوطنية وقد كان من بين موظفي المعهد غازي صلاحوفيتش المحمدوف وسلطان حسنوفيتش غباشي.

في هذا الإطار، ذُكرت أولى الأعمال التاريخية والاثنوغرافية التي تتحدث عن آلة الكواري في كتاب السفر في مقاطعات مختلفة من روسيا الاتحادية حيث يروي الكاتب هذا الآلة المنتشرة بين البشكير والتتار في النتائج الأكاديمية للكتاب.

أصناف الكوراي

وفي هذا الصدد، كان عمل سيرغي غافاريفتش رايباكوف معلمًا هامًا في دراسة الكوراي حيث أجرى بحثًا على طول طريق بيلبي-أوفا-زالتوستBelebey-Ufa-Zlatoust ومنطقة فيرخنولنسك في مقاطعة اورنبورغ وكتبمقال بعنوان «الكوراي آلة موسيقية بشكيرية» نُشر عام 1896 في "Russian Musical Gazette"، كما نشر عمل أكثر ضخامة بعنوان «موسيقى وأغاني لمسلمي الأورال مع الخطوط العريضة لطريقة حياتهم» تم نشره عام 1897، حيث قدم السكان له أول وصف مفصل لهذه الآلة الموسيقية.

ومن ناحية أخرى، في عام 1931، خلال رحلة الفلكلور الاستكشافية لـ سلطان حسينوفتش غباشي، تم جمع معلومات عن آلات الكوراي التتارية وفي التقرير الخاص بالرحلة الاستكشافية تم تقديم أوصاف لثلاثة أنواع من الكوراي وتم جمع معلومات حول تقاليد العزف على الآلة إضافة لتقديم النوتات الموسيقية والمراجع لعازفي الكواري في المناطق الجنوبية الشرقية من تتارستان.

علاوةً على ذلك، في نهاية القرن التاسع عشر ازداد الاهتمام بالفن الموسيقي لمختلف الشعوب التي تسكن الإمبراطورية الروسية بما في ذلك شعوب منطقة الفولغا-الأورال.

وفي السياق ذاته، قدم الباحث في معهد الانثوغرافيا التابع للأكاديمية العليمة للجمهوريات الاشتراكية السوفيتية ليف نيكولوفيتش ليباندسكي مساهمة كبيرة في دراسة فنون العزف على الكوراي وقام بتسجيلات صوتية لآلة الكوراي في جمهورية الباشكير الاشتراكية السوفيتية في سنة 1937 وفي عام 1939 أصبح مستشارًا فنيًا في مجلس مفوضي الشعب في جمهورية الباشكير الاشتراكية السوفيتية ا وقاد رحلة استكشافية معقدة لدراسة الحياة والإثنوغرافيا والفولكلور لشعب الباشكير في المناطق الجنوبية الشرقية من الجمهة رية الباشكيرية السوفيتية ولاحقا لخص نتائج البحث في العمل الأساسي «أغاني وأنغام بشكير الشعبية» عام 1962، في هذا العمل، قدم وصفًا للكوراي والإيقاعات الآلية عليها.

الكوراي الكازاني

ومن ناحية أخرى، مصنوع من أنابيب معدنية مدببة طوله 580-800 مم وقطره في الجزء العلوي من يبلغ 20-30 ملم بينما في القاعدة 10-15 ملم، له عدد فتحات: اثنان، خمسة، ستة، سبعة.

الكوراي الأجاشي

وفي هذا الصدد، فلوت طولي مصنوع من فروع البندق والقيقب والويبرنوم، طوله 250-300 ملم وله فتحات من أربعة إلى ستة.