بانثيون

البانثيون

في هذا الإطار، وكان المعبد الأول مستطيل، مع ساحات رتبت بشكل مستعرض، كما هو الحال في معبد كونكورد في المنتدى الروماني، أو معبد بيوبى الصغير على تلة كامبيدوغليو. فقد بني من كتل من الحجر الجيري وواصطف من الرخام.ومن المعروف كذلك أن السنانير كانت من البرونز وأيضاً جبهة الديكور كانت من التماثيل وأعمدة على شكل امرأة. وفي داخل الرواق نجد مسارات تماثيل لأوغسطس وأجريبا.

علاوةً على ذلك، لقرونِ كان يُعتقد أن هذا النقش يشير إلى المبنى الحالي، ولكن بعد التحقيقات التي قام بها اشيدانى في القرن 19 عرف أنه في الواقع تم تدمير معبد أجريبا وأن ما هو موجود في الوقت الحالي هو إعادة بناء تم في عهد أدريانو. وقد سمحت لنا آخر الاكتشافات في القرن 19 أن المعبد الأصلى كان يحمل أوجه تشابه مع المعبد الحالى.فان الرواق الحالى كان في الأصل واجهة لمعبد مطوق بالسواري.

في هذا الإطار، هذا النقش (M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT) يمكن قراءته على الإفريز في مدخل الرواق. ينسب تشّييد هذا المبنى إلى ماركو بيبسانيو اجريبا، فهو صديق وقائد وصهر الامبراطور أوغسطس. وتُشير القنصلية الثالثة لأجريبا إلى عام 27 قبل الميلاد. وعلاوةً على ذلك، كاسيوس ديو تقع بين أعمال أجريبا في منطقة روما المعروفة باسم ميدان مارتا في سنة 25 بعد الميلاد.

إضافةً إلى ذلك، بواسطة ديون كاسيو علمنا أن بانتيون لم يكن الاسم الحقيقى للمبنى وأن المقصد من أجريبا هو إنشاء عبادة سلالية، وربما مكرسة لحماية أبناء جوليا: المريخ والزهرة والمؤله يوليوس قيصر.ولقد تعرض المبنى إلى الكثير من الأضرار بسبب الحريق في سنة 80، والذي تم إصلاحه من قبل دوميثيانو، ولكن تعرض لدمار جديد في عهد تراجانو في سنة 110.

الإنشاء

من جهة ثانية، لتحمُل جميع أنواع القوة، يجب أن يوازن الهيكل الداخلي للمبنى المركزي (الشكل الاسطواني والقُبة) في نفس الوقت الدفع الرأسي في الجزء العلوي من القبو والقوى التي يتم تفريغها عند قاعدة القبة. حَل البناة الرومان هذه المشاكل بطريقتين أساسيتين: البحث عن أنسب المواد والتحكم في اتجاه توجية القوة.

مميزاته

وعلى صعيد آخر، يُعد بناء غرفة مستديرة كبيرة مجاورة للرواق بالمعبد الكلاسيكي هو الابتكار في العمارة الرومانية.كان يستعمل نموذج المساحة الدائري بواسطة قبو مغطى في نفس الوقت على وجه التقريب في الغرف الحرارية الكبيرة، ولكنه كان في ذلك استخدام جديد في المعبد.فكان من المهم أن يظهر بوضوح تأثير المفاجأة بمجرد العبور من عتبة المدخل.

علاوةً على ذلك، وكان يعتبر بناء القبة على أسطوانة دائرية، نموذجا للعمارة في ذلك الوقت.الفضاء الداخلي للمبني يتألف من اسطوانة مغطاه بنصف كُرة. ارتفاع الاسطوانة مساوِ لنصف قطره الكُرة، وإجمالي ارتفاعهما (الاسطوانة ونصف الكُرة (القُبة)) يساوي القطر، حتى تتمكن من الانخراط في المجال الكامل في المساحة الداخلية.ويبلغ قطر القبة هو 43.44 متر (150 قدم)، مما يجعلها أكبر قبة خرسانية من حيث الكتلة في التاريخ. تم بناء قبة كاتدرائية القديس بطرس أصغر قليلا.

اختيار مواد البناء

ومن جهة أخرى، إنَّ الاستخدام المكثف للخرسانة (أوبوس الكينمينسيوم) المصبوبة بين واجهات الطوب (أوبوس لاتيريكيوم)، تجعل المبنى كتلة متماسكة تضمن صلابتها ومقاومة جيدة لقوى التشوه. اعتمادًا على ارتفاع المبنى، تشتمل الخرسانة المستعملة على ركام حبيبي مختلف مناسب لاحتياجات القوة أو الخفة. بدءًا من الأسفل، هناك خمسة أنواع مختلفة من الخرسانة: جدار القاعة المستديرة، حتى الإطار الخارجي الأول، يتكون من الخرسانة التي تظهر فيها حبيبات من التوفا والحجر الجيري (الترافرتين)؛ بين الإطار الأول والثاني، تتكون الخرسانة من ركام حبيبي من التوفا. تم بناء الجدار فوق الكورنيش الثاني والحلقة الأولى من القبة من الخرسانة مع ركام حبيبي من الطوب المسحوق، في حين أن الحلقة الثانية من القبة مبنية من الخرسانة التي تحتوي ركام حبيبي مع الطوب المسحوق والتوفا. صُنع غطاء القبة بعناية كبيرة، حيث تم بناؤه من الخرسانة التي تحتوي على خفاف حبيبي وتوفا، مع تناقص تدريجي في السُمك، من 5.90 مترًا عند القاعدة إلى 1.5 مترًا فقط على مستوى العين، ثم تم تغطيتها بسمك 15 سم طبقة طلاء مانع التسرب. ملاط الخرسانة الرومانية هو خليط من الرمل والجير. بمرور الوقت، يميل إلى التكلس أكثر فأكثر، مما يضمن ختمًا ممتازًا على مر القرون.

الاشتقاق

كذلك، حاول زيجلر جمع الأدلة المتعلقة بوجود البانثيا، لكن قائمتةُ تتكون فقط من إهداءات بسيطة مثل «لجميع الآلهة» أو «للآلهة الإثني عشر»، والتي ليست بالضرورة استشهادات من المعابد الفعلية التي يتم فيها عبادة جميع الآلهة.

من جهة ثانية، في الواقع، مفهوم أنه يمكن أن يكون هناك معبد مخصص لجميع الآلهة هو فكرة محل نقاش. تم العثور على «البانتيون» الوحيد الذي سجلته المصادر بالفعل قبل ذلك الخاص بأغريبا في أنطاكية في سوريا، على الرغم من أنه تم ذكره فقط في مصدر من القرن السادس الميلادي.

علاوةً على ذلك، كلمة بانثيون هي في الواقع قرض يوناني احتفظت به اللغة الإيطالية من خلال اللاتينية: في اليونانية (τό πάνθειον) هي صِفة اسمية تشير إلى «مجموع الآلهة»، وفي أغلب الحالات، تشير ضمنيًا إلى الاسم ἱερόν («المعبد»). لذلك، من اليونانية τό Πάνθειον (ἱερόν) («معبد كل الآلهة») يأتي الاسم اللاتيني بانثيون، الذي استعمله بليني الأكبر، الذي أعطى الكلمة للغة الإيطالية. افترض كاسيوس ديو، عضو مجلس الشيوخ الروماني الذي كتب باللغة اليونانية، أن الاسم مشتق إما من تماثيل الآلهة العديدة الموضوعة على طول جدران المبنى أو من تشابه القبة مع القبو السماوي. يشير عدم اليقين إلى أن اسم بانثيون (أو بانثيوم) كان مجرد اسم مستعار، وليس الاسم الرسمي للمبنى.

البانثيون كنموذج

في هذا الإطار، ومع ذلك، فقد تم العثور على الهيكل الأساسي بالمعنى الواسع (بناء بمخطط مركزي مع قبة مع إضافة واجهة مستوحاة من المعبد اليوناني وتطل على مربع تم بناؤه خصيصًا للمبنى)، بدءًا من عمارة عصر النهضة، في عدد لا يحصى من المباني، أولا وقبل كل شيء كاتدرائية القديس بطرس.

ومن جهة أخرى، «أجمل ما تبقى من العصور الرومانية القديمة هو بلا شك البانثيون. لقد عانى هذا المعبد قليلاً لدرجة أنه يبدو لنا كما رآه الرومان في عصرهم " (ستيندال، مناحي رومانية) كأفضل مثال تم الحفاظ عليه للعمارة الرومانية الأثرية، كان للبانثيون تأثير هائل على المهندسين المعماريين الأوروبيين والأمريكيين (مثال واحد قبل كل شيء، أندريا بالاديو مع فيلا لا روتوندا الشهيرة في فيتشنزا )، من عصر النهضة إلى القرن التاسع عشر، مع الكلاسيكية الجديدة. الكثير من الكنائس والقاعات المدنية والجامعات والمكتبات تردد صدى هيكلها برواق وقبة. هناك الكثير من المباني الشهيرة التي تأثرت بالبانثيون: في إيطاليا البانثيون الشهير للمقبرة الأثرية ستاجلينو في جنوة ، واجهة تياترو ماسيمو في باليرمو، كنيسة سان كارلو أل كورسو في ميلانو ، كنيسة سان فرانشيسكو دي باولا في نابولي ، وكنيسة سان سيميون بيكولو في البندقية ، وصهريج في ليفورنو ، ومعبد كانوفيان في بوساغنو ، وكنيسة غران مادري دي ديو وضريح بيلا روزين في تورين. في الخارج، معبد سوفلوت في باريس ، وفي البلدان الأنجلو سكسونية، القاعة المستديرة للمتحف البريطاني، وفيلا مونتايسلو والقاعة المستديرة لجامعة فيرجينيا بتكليف من توماس جيفرسون من خلال إعادة تفسير بالاديان للبانثيون ، ومكتبة لو التذكارية بجامعة كولومبيا في نيويورك ونصب جيفرسون التذكاري في واشنطن العاصمة.

جون من أوديني

علاوةً على ذلك، ماري أنطوانيت من بيبينا (في الضريح الثالث، تذكر بلوحة على يمين قبر رافايللو سانزيو)،

بالداساري بيروتزي،

وفي السياق ذاته، إركول كونسالفي كاردينال، قلبه مدفون تحت التمثال النصفي الذي يصوره.

الملك أمبرتو الأول من سافوي (الكنيسة الثانية )،

الملكة مارغريتا من سافوي (الكنيسة الثانية )،

الملك فيتوريو ايمانويل الثاني ملك سافوي (الكنيسة السادسة )،

تادو زكاري (قرب المذبح )،

رافايللو سانزيو (الضريح الثالث)،

بيرين ديل فاجا (بالقرب من المذبح )،

فلامينيو فاكا (بالقرب من المذبح )،

القبة

وفي السياق ذاته، من الخارج، تم إخفاء القبة في الأسفل بارتفاع الجدار المستدير، وبالتالي فهي مقسّمة إلى سبع حلقات متراكبة، لا يزال الجزء السفلي منها يحتفظ بالكسوة الرخامية. تمت تغطية الباقي ببلاطات برونزية مذهبة، أزالها الإمبراطور البيزنطي كونستانت الثاني عام 655، باستثناء تلك التي كانت حول الكوة التي لا تزال في الموقع. في القرن الثامن، قام البابا غريغوري الثالث بترميم السقف بألواح من الرصاص. ثم قام البابا نيكولاس الخامس وغريغوري السادس عشر بأعمال ترميم السطح. يتناقص سمك البناء التدريجي إلى الأعلى (من 5.90 م تحت إلى 1.50 م بالتوافق مع الجزء المحيط بالمحطة المركزية ).

وفي السياق ذاته، القبة، التي يبلغ قطرها 43.44 مترًا (43.30 مترًا بحسب ـ سينتي وآل. وكواريلي )، وتزن أكثر من 5000 طن، هي النموذج الأصلي للقباب التي بنيت في القرون التالية في أوروبا ومنطقة البحر الأبيض المتوسط، سواء في الكنائس المسيحية أو في المساجد الإسلامية. بالنسبة للقطر، اليوم، إذا لم نعتبر سقف CNIT (مركز الصناعات الحديثة والتقنيات) في باريس كقبة (في الواقع هو قبو متقاطع)، فإنَّ قبة البانثيون لا تزال أكبر قبة إلى العالم، متجاوزًا كل من قبة كاتدرائية القديس بطرس (قطرها 42.52 م ) وقبة برونليسكي في فلورنسا (قطر أصغر 41.47 م ) وقبة ايا صوفيا في القسطنطينية (قطر أكبر من 31.24). من بين القباب الخرسانية، لا يزال قطر البانثيون غير مسبوق. بداخلها خمسة أنساق أو طبقات من ثمانية وعشرين خزانة أو مربع (coffers) ؛ كان الرقم 28 هو الرقم الذي اعتبره القدماء مثاليًا، حيث تم الحصول عليه من المجموع 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 وأن الرقم سبعة هو الرقم الذي يشير إلى الكمال، لأن سبعة كواكب مرئية بالعين المجردة. الحلقات ذات حجم متناقص تتقدم لأعلى، وهي غائبة في النطاق العريض الأملس بالقرب من ذروة الكوة، والتي يبلغ قطرها 9 أمتار.

من جانب آخر، تحيط القبة، بإطار من البلاط البرونزي المثبت على القبة، والذي ربما استمر داخليًا حتى أعلى صف من القيسونات. يقول التقليد الروماني أن المطر لا يتغلغل في البانثيون بسبب ما يسمى بـ «تأثير المدخنة»: في الواقع إنه أسطورة مرتبطة بالماضي، عندما كان عدد لا يحصى من الشموع التي أضاءت في الكنيسة تنتج تيارًا من الهواء الساخن الذي يصعد نحو الاعلي والذي التقى بالمطر فاخفاه، وبذلك ألغى تصور دخول الماء. أصبح هذا الإدراك ممكنًا بفضل سلسلة من الوسائل التي تساهم في الإنشاء: من استخدام التدرج إلى استخدام مواد أخف وزناً بشكل متزايد. في الطبقة الأقرب للأسطوانة يتكون الخليط من طبقات من الخرسانة مع حبيبات من الطوب، وتتكون من الخرسانة مع ركام التوفا، بينما في الجزء العلوي، بالقرب من الكوة، توجد خرسانة ممزوجة الرماد البركاني. بُنيت القبة في قالب واحد على ضلع خشبي ضخم.

المُقدمة

وفي هذا الصدد، من الخارج، يكون للهيكل نفس ارتفاع الأسطوانة المستديرة، ومثل الاسطوانة، كان له طلاء من الجص، والذي اختفى لاحقًا.على الواجهة، تكرر قاعدة من الطوب تلك الموجودة في الرواق على ارتفاع أكبر، وتتكون من تقسيمات أفاريز متسلسلة على القاعة المستديرة، والتي تستمر بسلاسة على الجدران الخارجية للهيكل المستطيل فوق ترتيب الأعمدة. ومع ذلك، كان يجب أن تكون النبتة، التي يخفيها الرواق، مرئية فقط من مسافة بعيدة. أدى الاختلاف في المستوى بين الرواق والهيكل المستطيل إلى فرضية أن الرواق للمبنى كان مخططًا أصلاً ليكون أكبر، مع أعمدة عمودية بطول 50 قدمًا (14.80 م) بدلاً من 40 قدمًا (11.84 م) ، لكن لم تتمكن محاجر الجرانيت المصرية، التي تم استغلالها بالفعل في المدخل الشمالي الضخم لمنتدى تراجان، من توفير أعمدة متجانسة أخرى بهذا الحجم الاستثنائي، وبالتالي كان لا بد من تقليص المشروع وتعديله. البوابة البرونزية، الأقدم والأكثر إثارة للإعجاب من بين تلك التي لا تزال مستعملة في روما ، يبلغ عرضها 4.45 مترًا وارتفاعها 7.53 مترًا.

كذلك، الهيكل الوسيط الذي يربط الرواق بالقاعة يتكون من أعمدة من الطوب (لبنة)، تتكون من عمودين ضخمين يتكئان على القاعة المستديرة، متصلين بقبو استمر بسلاسة مع القبو البرونزي الأصلي المتصل مع الجزء المركزي من الرواق. الأعمدة لها سلالم وصول إلى الجزء العلوي من القاعة المستديرة. الجدار مغطى بألواح من الرخام البنتيلي ومزين من الخارج وعلى جانبي البوابة توجد صفوف من الأعمدة التي تستمر في الرواق. بين الأعمدة لوحات زخرفية ذات أكاليل ورموز كهنوتية وأدوات قرابين.

الأساطير الشعبية والفُضول

وفي هذا الصدد، ترتبط أسطورة من القرون الوسطى بالخندق المائي الذي يدور حول المعبد. يبدو أن الساحر الشهير بيترو بيلاردو قد أمّن حيازة دفتر الأوامر، الذي سلمه إليه الشيطان عند نقل روحه. فيما عدا ذلك، تاب، واستعمل فنونه السحرية لأداء فريضة الحج إلى القدس وسانتياغو دي كومبوستيلا وأخيراً إلى البانثيون في يوم واحد. وهنا التقى الشيطان الذي طلب روحه كما اتفق عليه. لكن بيلاردو أعطى الشيطان حفنة من الجوز ولجأ بسرعة إلى الكنيسة، وبدأ يصلي بصدق. فخلص. حلَّق الشيطان الغاضب عدة مرات حول المعبد، وتنفيساً عن غضبه، حفر الخندق الذي لا يزال مرئيًا اليوم ..

وفي السياق ذاته، بقطر داخلي يبلغ 44.30 مترًا، لا تزال قبة البانثيون أكبر قبة نصف كروية على الإطلاق تم بناؤها من الخرسانة غير المسلحة. كان من أعمال إعادة الإعمار التي عام 128 م. خضع المبنى لحكومة الإمبراطور هادريان.

• معرض صور
• انظر كذلك
• ثورة العمارة الرومانية
• أوكولوس

وفي السياق ذاته، يصل وزن كل حجر بناء من البانثيون إلى 90 طنًا. وهي ألواح رخامية أتت من مصر منذ أكثر من 2000 عام لتشييد المعبد الروماني الجديد.

علاوةً على ذلك، تم تصميم المبنى معمارياً ليكون له نافذة واحدة على شكل كوة على القبة التي يبلغ قطرها قرابة 9 أمتار. من وجهة نظر الإضاءة، فإنَّ هذا الفتحة نحو الخارج تسمح للضوء بالسقوط من الأعلى وبالتالي تقوم بخلق مسرحية ماهرة للضوء في الداخل. على مر القرون، نشأت الكثير من الأساطير والدراسات الفلكية والفضول حول محيط البانثيون. يقال أنه في العصور القديمة لم يكن المطر قادرًا على دخول المبنى بسبب حرارة وأبخرة الشموع التي أضاءت الداخل. لا يمكن إثبات ذلك من خلال مصادر موثوقة، وبالتالي يظل أسطورة. في البانثيون في الأيام الممطرة حتى يومنا هذا تدخل كميات وفيرة من المياه، ولهذا تم تصميم الأرضية ب 22 حفرة للسماح للمطر بالتصفية. بفضل وجود الكُوة، يمكن ملاحظة الظواهر الفلكية داخل المبنى المعماري، لدرجة أنه تم تعريفه من قبل البعض على أنه «معبد شمسي». في الواقع، في 21 أبريل، عيد الميلاد في روما، ظهر شعاع من ضوء الشمس يخترق الكوة بالداخل ويضرب بوابة الدخول. بحسب أسطورة من العصور الوسطى، تم إنشاء كوة البانثيون من قبل الشيطان الهارب من معبد الله. وهناك أسطورة أخرى تقول أنه قبل الكوة كانت في الواقع فتحة مخصصة لإدخال مخروط الصنوبر البرونزي الكبير، الموجود في الوقت الحالي في الفاتيكان. الفناء متجانسة اللفظ.

إعادة توجيه اتجاه القوة

من جانب آخر، يتضمن سمك القاعة المستديرة أقواس تفريغ كبيرة ذات قدمين (طوب مربع مع قدمين على كل جانب)، والتي توجه الدفع الي الأعمدة المستديرة؛ أقواس أخرى من الطوب مدرجة في جدار القاعة المستديرة، ولكنها مرئية من الخارج بعد اختفاء الجص، تعيد توجيه الدفع نحو الأعمدة؛ يتم تعزيز الجزء المحمل للجدار الأسطواني بسلسلة من الأقواس الشعاعية الصغيرة بين المستويات العليا للجدار الداخلي والجدار الخارجي.

كذلك، تم استخدام تقنية الدفع الساكن المتشعب لبناء القُبة: قاعدة القبة (4 في الشكل على الجانب) تميل إلى دفع الجدار الذي يدعمها للخارج. هذه الأسطوانة ليست ممتلئة، لكنها مجوفة بواسطة سبع فجوات (3 في الشكل الموجود على الجانب). وبالتالي فإن وزن القبة مدعوم بأعمدة البناء الثمانية الضخمة التي تفصل بين هذه المساحات الفارغة. لذلك كان من الضروري مُوازنة دفعات الطرد المركزي الجانبي وتحويلة الي دفع رأسي على الأعمدة الثمانية. لتحقيق هذه النتائج، تبنى المصنعون حلولاً متعددة منها:

من جهة ثانية، توجد في قاعدة القبة سلسلة من سبع حلقات خرسانية مرتبة في درجات (6 في الشكل الموجود على الجانب)، يمكن رؤيتها من الخارج، والتي تحول دفعات الطرد المركزي الجانبية إلى دفع رأسي؛

إضافةً إلى ذلك، يتجاوز الجدار الخارجي (1 في الشكل الجانبي) سفح القبة بمقدار 8.40 م (5 في الشكل على الجانب) ويعمل كدعم؛

إعادة بناء البانثيون من قِبل هادريان

وعلى صعيد آخر، زمنياً، تم بناء القاعة الدائرية أولاً، ثم الجزء الأمامي منها، وأخيراً البروناوس (الرواق).

وفي هذا السياق، في عهد هادريان أعيد بناء المبنى بالكامل. تعود طوابع الطوب (العلامات التجارية السنوية على الطوب) إلى الأعوام 115-127م التي تم وضعها فور تدمير المبنى السابق في عصر تراجان، يمكن أن تُنسب إلى المهندس المعماري أبولودوروس الدمشقي ويمكن الافتراض أن الإمبراطور افتتح المعبد أثناء إقامته في العاصمة بين 125و 128م. بحسب البعض، ومن الممكن كذلك، بحسب اعتبارات على مخالفات وخصائص البناء، أن البناء بدأ تحت تراجان، استؤنف عند وفاته من قبل هادريان، توقف لبعض الوقت، ثم اكتمل مع بعض التغييرات على المشروع الأولي، ولا سيما فيما يتعلق بتقليل ارتفاع الأعمدة في الرواق من 50 إلى 40 قدمًا.

من جانب آخر، يتكون المبنى من رواق متصل بقاعة مستديرة كبيرة عن طريق هيكل مستطيل متوسط. مقارنة بالمبنى السابق، انعكس الاتجاه باتجاه الشمال. احتل الرواق الكبير والهيكل المتصل بالقاعة المستديرة (الجزء الأمامي) المساحة الكاملة للمعبد السابق، بينما تم بناء القاعة المستديرة على وجه التقريب مما يجعلها تتداخل مع ساحة أوغسطان الدائرية المسورة التي فصلت البانثيون عن بازيليك نبتون. يسبق المعبد مربع به أروقة من ثلاث جهات ومرصوفة بألواح من الحجر الجيري. أقيمت القاعة المستديرة على أساس متين مكون من حلقة خرسانية بسمك 7.3 متر وعمق 4.5 متر.

الرواق

علاوةً على ذلك، في الداخل، أربعة صفوف من عمودين (موضوعة بالتوافق مع الأعمدة الأول والثالث والسادس والثامن من الصف الأول) تقسم المساحة إلى ثلاث بلاطات: يؤدي الجزء الأوسط الأعرض إلى باب الوصول الكبير للقاعة، بينما تؤدي الاعمدة الجانبية الي منافذ كبيرة كان من المقرر أن تضم تماثيل أغسطس وأغريبا المنقولة هنا من مبنى أوغسطان. الأعمدة من الجرانيت الرمادي (ثمانية على الواجهة) والوردي (ثمانية موزعة في الصفين خلفها)، قادمة من مقالع الحجارة المصرية في أسوان، وكانت أروقة الساحة باللون الرمادي كذلك من الجرانيت، على الرغم من أنها ذات أبعاد أصغر. بُنيت التيجان الكورنثية وقواعد وعناصر السطح الخارجي من الرخام الأبيض البنتيلي،

ومن ناحية أخرى، القادم من اليونان. تم استبدال العمود الأخير على الجانب الشرقي من الرواق، المفقود منذ القرن الخامس عشر، بعمود من الجرانيت الرمادي تحت حكم البابا ألكسندر السابع، كما تم استبدال العمود في الطرف الشرقي من الواجهة تحت حكم البابا أوربان الثامن بعمود من الجرانيت الأحمر .: لذلك تم تغيير التناوب الأصلي للألوان في الأعمدة بمرور الوقت. جاء العمودان الجديدان من الحمامات النيرونية.

وفي السياق ذاته، يتم دعم السقف المائل المزدوج بدعامات خشبية مدعمة بجدران من الطوب مع أقواس ترتكز على صفوف الأعمدة الداخلية. تمت إزالة السقف البرونزي للجمالون الخشبي للرواق في عام 1625 (أو في سنة 1632 ) في عهد البابا أوربان الثامن لبناء 80 مدفعًا في قلعة سانت أنجيلو والجزء الباقي لبناء مظلة كاتدرائية القديس بطرس، التي صممها جيان لورينزو بيرنيني: لهذا نجد «المصطلح» الشهير في قصيدة باسكيناد، البرابرة غير البرابرة («مالم يفعلة البرابرة فعلة، باربيريني،[ اسم عائلة البابا أوربان الثامن]»). تمت كتابته. تم رصف منطقة الرواق بألواح رخامية ملونة مرتبة حسب نمط هندسي من الدوائر والمربعات. جوانب الرواق مغطاة كذلك بالرخام.

ومن ناحية أخرى، الرواق به (16 عمودًا، 8 أعمدة جرانيتية رمادية من جزيرة إلبا و 8 أعمدة من الجرانيت الوردي من مقلع مونس كلوديانوس في مصر، بمقاس 34.20 م × 15.62 م وتم رفعه بمقدار 1.32م فوق مستوى البلازا الذي تم الوصول إليه عن طريق خمس درجات. يبلغ إجمالي ارتفاع النظام 14.15 مترًا ويبلغ قطر السيقان 1.48 مترًا عند القاعدة.

في هذا الإطار، أصبح الجزء العلوي المثلث الشكل في الواجهة (التي لم تتم معايرته بحسب النسبة اليونانية القانونية) أملسًا بسبب فقد الزخرفة البرونزية، والتي لا يزال من الممكن رؤية ثقوب الدعامات التي تدعمها. من موقع الثقوب المتبقية، يُعتقد أن الزخرفة ربما كانت تمثل نسرًا بتاج.

من جانب آخر، على الواجهة، يحمل الإفريز نقش أغريبا بأحرف برونزية، بينما يوجد نقش ثانٍ بأحرف أصغر يتعلق بترميم متواضع تم إجراؤه عام 202 بعد الميلاد. بواسطة سبتيموس سيفيروس وكاراكلا، تم نقشها على المبني تحت الأول. وكان الجزء العلوي المثلث الشكل مزين بأشكال برونزية مثبتة في الأسفل بمسامير تظهر مقاعدها في نتوء الرخام.

القبة الخارجية

وفي هذا الصدد، يخفي الجزء الخارجي من القاعة المستديرة القبة للثلث، ويبني جسمًا أسطوانيًا لا يعدو كونه امتدادًا رأسيًا للأسطوانة. وهكذا يتم إحاطة تجويف كبير بين القبة والجدار الخارجي حيث تم إنشاء نظام مزدوج من الغرف ذات النوافذ، منظمة على ممر حلقي، والذي له كذلك وظيفة تخفيف وزن القبة. لم يكن الجسم الخارجي للقاعة المستديرة، باستثناء القبة، مرئيًا في العصور القديمة، حيث كان مخفيًا بسبب وجود مبانٍ أخرى متجاورة؛ لهذا السبب ليس له زخارف معينة، باستثناء ثلاثة أفاريز متدرجة على ارتفاعات مختلفة: بالتوافق مع السطح الداخلي للترتيب الداخلي الأول، على طول خط القبة وعلى الجزء العلوى من للقاعة. يتوافق كل من هذه الأشرطة الثلاثة كذلك مع المواد المختلفة المستعملة في المبنى، وهي أخف بالتدرج ؛ بمزيد من التفصيل، من أسفل إلى أعلى، تم استخدام مايلى:

• النطاق الأول: طبقات من الخرسانة بالتناوب مع ركام حبيبي من الترافرتين والتوفا؛
• النطاق الثاني: طبقات من الخرسانة بالتناوب ركام حبيبي من التوفا والتيراكوتا؛
• النطاق الثالث: طبقات من الخرسانة مع ركام حبيبي من من خفاف (البيومس) فقط.

دفن الناس في البانثيون في روما

تم دفن الأشخاص التالية أسماؤهم داخل البانثيون:

جاكوبو باروزي من فيجنولا،

وفي هذا الصدد، أنيبال كاراتشي (في الضريح الثالث، على يمين قبر رافايللو سانزيو )،

أركانجيلو كوريلي (مقابل المذبح على اليمين )،

خصائص العمارة

ومن جهة أخرى، كان بناء البانثيون تحفة هندسية، حيث تم تفسير الفكرة المعمارية بشكل مثالي من خلال نهج تقني تجريبي (تم معالجة الهبوط والشقوق التي حدثت مباشرة بعد البناء على الفور). تمنح المكانية الكروية المثالية المشاهد إحساسًا بتناغم غير عادي، «بلا حراك وساكن» ، بفضل العلاقات المتوازنة بين الأعضاء المختلفة، مع التأثيرات المفصلية للضوء والظل في الخزائن والمنافذ والقاعات. إن إدخال غرفة مستديرة كبيرة خلف مبنى المعبد الكلاسيكي لم يسبق له مثيل في العالم القديم، على الأقل بناءً على الهندسة المعمارية التي أتت إلينا أو التي نعرفها من المصادر الأدبية. ربما كانت هناك سابقة في روما لمبنى دائري به رواق ، يعود تاريخه إلى أواخر العصر الجمهوري، وإن كان على نطاق متواضع للغاية: المعبد B لارغو دي توري الأرجنتين. كانت عملية الدمج بين نموذج كلاسيكي (رواق ذو أعمدة) ومبنى ذي مساحة رومانية جديدة نموذجية (القاعة المستديرة)، نوعًا من التسوية بين مكانية العمارة اليونانية (الانتباه بشكل أساسي إلى السطح الخارجي للمباني) وتلك العمارة الرومانية التي (تتمحور حول المساحات الداخلية). أثار هذا انتقادات مختلفة، لكنه كان «تقديرًا واضحًا للكلاسيكية السائدة لثقافة روما» ، والتي استمرت في القرون التالية.

إضافةً إلى ذلك، كان هناك ابتكار آخر وهو إدخال أعمدة متجانسة ناعمة من الرخام الملون لأعمدة المعبد، بدلاً من الأعمدة التقليدية المخددة من الرخام الأبيض.

وعلى صعيد آخر، نموذج المساحة الدائرية المغطاة بقبة نصف كروية تنتهي في الأعلى بفتحة دائرية تم تطبيقه بالفعل في نوع من الغرف الحرارية تسمى لاكونيك، كما هو الحال في الغرف الحرارية الإمبراطورية العظيمة في بايا وروما (ما يسمى "" معبد عطارد "كان عبارة عن غرفة دائرية يبلغ قطرها 21.55 مترًا بُنيت بين القرن الأول قبل الميلاد والقرن الأول بعد الميلاد، ومغطاة بقبو نصف كروي مصنوع لأول مرة من الخرسانة، ويستعمل كمسبح للغوص العلاجي )، أو في شكل دائري، كما كانت القاعة الرئيسية للشكل المركزي لدوموس أوريا. ومع ذلك، كان استخدام هذا النوع من الأسقف لمبنى تمبلر أمرًا جديدًا. يجب أن يكون التأثير المفاجئ في عبور الباب الرئسيي ملحوظًا ويبدو أنه سمة من سمات الهندسة المعمارية في فترة هادريان، الموجودة كذلك في أجزاء كثيرة من الفيلا الخاصة به في تيفولي.

بانثيون أغريبا

كذلك، كان المعبد يطل على ساحة (تحتلها الآن قاعة هادريانيك المستديرة) محدودة على الجانب الآخر من بازيليك نبتون. يذكر كاسيو ديون كوتشيانو أن «البانثيون» كان يحمل هذا الاسم ربما لأنه كان يضم تماثيل الكثير من الآلهة أو ربما لأن قبة المبنى تذكر بالقبو السماوي (وبالتالي آلهة الكواكب السبعة)، وأنَّ نية أغريبا كانت إنشاء مكان للعبادة الأسري، مكرس للآلهة الحامية جينس يوليا، (Gens Iulia) (المريخ والزهرة)، نظرًا لأن الإمبراطور كان يعارض كليهما، فقد كان لدى أغريبا تمثال يوليوس، (Giulio) (أي القيصر المؤله) في الرواق الخارجي، حيث تم وضع تمثال لأوكتافيان أوغسطس، ومنه اشتق المبنى اسمه، واحد لاوكتافيان وواحد لنفسه، احتفالًا بصداقتهما وحماستهما للصالح العام. دمرته النيران عام 80 ، وتم ترميمه تحت حكم دوميتيان، لكنه تعرض للدمار الثاني عام 110 بعد الميلاد. تحت تراجان بسبب البرق.

من جانب آخر، يبدو من المحتمل أن كلا من البانثيون ومعبد نبتون كانا ضمن مقدسات أغريبا الخاصة (مباني خاصة للاستخدام المقدس) وليست إديس ببلس (معابد للاستخدام العام). يمكن أن تساعد هذه الوظيفة الأقل جدية في تفسير سبب فقدان ذاكرة الاسم الأصلي ووظيفته بهذه السرعة والسهولة (يعتقد زيولكوفسكي أنه كان في الأصل معبد المريخ في الحرم الجامعي مارتيوس)

من جانب آخر، نقش التفاني الأصلي للمبنى، الموضح في إعادة الإعمار اللاحقة لعصر هادريان، ينص على: M • AGRIPPA • L • F • COS • TERTIVM • FECIT، وهي: «ماركوس أغريبا، لوسي فيليوس، كونسول تيرتيوم فيسيت» (لاتينية)، «ماركو أغريبا، ابن لوسيو، القنصل للمرة الثالثة بناه» (CIL السادس، 896) يعود تاريخ قنصلية أغريبا الثالثة إلى عام 27 قبل الميلاد. لكن كاسيوس ديو يسردها مع بازيليك نبتون وصالة لاكونيان للألعاب من بين أعمال أغريبا التي اكتملت في 25 قبل الميلاد.

من جهة ثانية، تم بناء البانثيون الأول في 27-25 قبل الميلاد. بواسطة ماركوس فيبسانيوس أغريبا، صديق وصهر أوغسطس، في سياق تصميم منطقة كامبو مارتسيو، وإسند بناءه إلى لوسيو كوكسيو أوكتو. في الواقع، كان يقع بين مبني جوليا فينسز وبازيليك نبتون، التي بنيت على حساب أغريبا نفسه على منطقة يملكها، حيث تم محاذاة حمامات أغريبا، وكنيسة نبتون والبانثيون نفسه من الجنوب إلى الشمال.

كذلك، من البقايا التي تم العثور عليها على بعد 2.50 مترًا أسفل المبنى في نهاية القرن التاسع عشر، من المعروف أنَّ هذا المعبد الأول كان له مخطط مستطيل (43.76 × 19.82 مترًا ) مع رواق مستعرض، أعرض من الطول (مثل معبد كونكورديا في المنتدى الروماني ومعبد فيوفي الصغير على تل كابيتولين)، المبني من كتل الحجر الجيري المغطاة بألواح من الرخام. كان المبنى مواجهًا للجنوب، في الاتجاه المعاكس لإعادة إعمار هادريان، مسبوقًا برواق على الجانب الطويل الذي يبلغ عرضه 21.26 مترًا. أمامها كانت هناك منطقة دائرية مكشوفة، نوع من التنسيق الذي يفصل المعبد عن بازيليك نبتون، محاط بجدار في عمل شبكي وأرضية في ألواح من الحجر الجيري. على قمة هذه الألواح، تم لاحقًا وضع ألواح رخامية أخرى، ربما أثناء ترميم دوميتيان. ومع ذلك، كان مبنى أغريبا يحتوي على المحور المركزي الذي يُحاذي المبنى الأحدث وكان عرض الخلية مساويًا للقطر الداخلي للقاعة المستديرة. يُحاذي كذلك عمق مبنى أوغسطان بالكامل مع عمق هادريانوس برونوس. المصدر الوحيد الذي يصف زخارف البانثيون في أغريبا هو بليني الأكبر، الذي رآه شخصيًا. في كتابه هيستوريا ناتوراليس (التاريخ الطبيعي)، يذكر، في الواقع، أن التيجان كانت مصنوعة من البرونز السيراقوسي. وأن الزخرفة تضمنت تماثيل كارواي (caryatid) وتماثيل منحنية. تم نحت الكارواي الموضوعة على أعمدة المعبد من قبل ديوجينيس من أثينا.

الجزء الداخلي من القاعة المستديرة

إضافةً إلى ذلك، تم استخدام تقنية التطّعيم بالرخام (أوبس سيشيكونالي) في الجزء العلوي، وكان له ترتيب من أعمدة الرخام السماقي المؤطرة للنوافذ والمكسّوة بألواح رخامية ملونة. تطل النوافذ من أول حلقة داخلية. تم استبدال الزخرفة الرومانية الأصلية لهذا الجزء بواسطة المهندس المعماري باولو بوسي عام 1747 بناءً على توصية من البابا بنديكتوس الرابع عشر. في القطاع الجنوبي الغربي، تمت استعادة جزء من المظهر الروماني الأصلي لهذا المستوى في الثلاثينيات من القرن العشرين، ولكن ليس بدقة كاملة.

من جهة ثانية، في المستوى السفلي، توجد ستة منافذ كبيرة (بعمودين في المقدمة)، مستطيلة (شبه منحرفة في الواقع) ونصف دائرية، فضلًا عن المدخل والمحراب. تم تأطير هذا المستوى الأول بترتيب معماري بأعمدة تتوافق مع فتح الكوات والأعمدة في الأقسام الوسيطة من الجدار، والتي تدعم السطح المستمر. فقط الحنية المقابلة للمدخل محاطة بعمودين بارزين من الجدار. يستمر السطح المُعمد في القاعة المستديرة في النوافذ أو المشكاة والمحراب المُتوج بشِبه قُبة.

من جانب آخر، أرضية القاعة المستديرة ليست هي الأرضية الأصلية، لأنها أعيد بناؤها في سنة 1873، ولكنها تحمل نفس التاثير لتلك التي تعود إلى فترة هادريان، فهي محدبة قليلاً نحو الجوانب،(تم إزاحتها نحو 2 متر شمال غرب من المركز) وتصنع ميلان قرابة 30 سم مع الجزء الأعلى، في حين أنها مقعرة في المركز لضمان أن المطر الذي يسقط داخل المعبد من خلال الكوة الموجودة أعلى القبة، يتدفق الي نحو 22 حفرة تصريف تقع في وسط القاعة المستديرة. هناك بعض الأساطير التي تفيد بأن المطر لا يدخل الكوة بسبب نظام التيارات الهوائية، لكن من الواضح أنها خاطئة. غطاء الأرضية عبارة عن ألواح ذات نمط من المربعات تتكون من نقوش دوائر صغيرة أو مربعات بالتناوب. المواد المستعملة هي السماق العتيق والجرانيت ورخام بافوناتسو.

إضافةً إلى ذلك، بين الأعمدة وفراغات الكوات، في الجزء المُصمت ثمانية أعمدة صغيرة على قاعدة عالية تُسمي أيدكل (aediculae)، مع أقواس مثلثة ومتقاربة بالتناوب. والجدران مغطاة بألواح رخامية ملونة.

ومن جهة أخرى، «كنت أرغب في أن يمثل هذا الملاذ لجميع الآلهة الكرة الأرضية والكرة السماوية، الكرة الأرضية التي تحتوي على بذور النار الأبدية، وكلها محتواة في الكرة المجوفة» (مارغريت يورسينار، مذكرات هادريان) يتكون الفضاء الداخلي للخلية المستديرة من أسطوانة مغطاة بنصف كرة. يبلغ ارتفاع الاسطوانة نصف القطر (21.72 م) والارتفاع الكلي للداخل يساوي القطر (43.44 م ؛ 43.30 م ).