باولو فرونزه

البندقية

علاوةً على ذلك، انتقل فيرونيس إلى البندقية في عام 1553 بعد حصوله على عمولة الدولة الأولى، وهي رسم السقوف على لوحات جصيّة لتزيين (قاعة مجلس العشرة) والقاعة المجاورة (قصر دوغي)، داخل الغرف الجديدة لاستبدال اللوحات التي فُقدت في حريق عام 1547. توجد لوحة «الآلهة جوبيتر يطرد الرذائل» الآن في متحف اللوفر. ثم رسم لوحة «تاريخ استير» في سقف كنيسة سان سيباستيانو (1556-1557). إذ اعتُبرت هذه اللوحات الجدارية إلى جانب اللوحات التي رسمها عام 1557 في مكتبة مارشيانا (والتي حصل من بعدها على جائزة من قِبَل تيتيان وسانسوفينو) هي التي أكّدت على أنه رسّام بارع من بين معاصريه في البندقية. تدلّ هذه الأعمال بالفعل على براعته في عكس قصر منظور شخصيات كوريدجو وبطولة شخصيات مايكل أنجلو.

• المراجع
• وصلات خارجية
• المصادر

فترة شبابه

وفي هذا السياق، في فترة متأخرة من سن المراهقة، رسم أعمال للكنائس الهامة في فيرونا، وفي عام 1551 كُلّفَ من قبل فرع البندقية من عائلة جيوستنياني المعروفة لرسم المعبد في كنيسة سان فرانسيسكو ديلا فيغنا، والتي أُعيدَ بنائها بالكامل فيما بعد بتصميم جاكوبو سانسوفينو. في ذات العام، عمل على زخرفة لوحة فيلا سورانزو بالقرب من تريفيزو، إلى جانب زميليه فيرونيس جيوفاني باتيستا زيلوتي وأنسيلمو كانيري؛ لكن لم يبقى إلّا أجزاء من اللوحات الجدارية فقط، لكن يبدو أنها كانت من اللوحات التي ساهمت في تأسيس سمعته.

ومن جهة أخرى، يذكر وصف كارلو ريدولفي بعد ما يقرب قرن، أن أحد الموضوعات الأسطورية كان عائلة داريوس قبل ألكساندر، إذ أنه موضوعًا نادرًا في أرقى معالجات فيرونيس الضخمة للتاريخ العلماني، الموجودة الآن في المتحف الوطني في لندن.

وفي هذا السياق، في عام 1552، وكّلَ الكاردينال إركول غونزاغا، العم الأكبر للحاكم غولييلمو غونزاغا، دوق مانتوفا، رسم لوحة لكاتدرائية مانتوفا (وهي الآن معروفة باسم كاين في فرنسا)، والتي رسمها فيرونيس في الموقع. يدون شك، استغلّ وقته في مانتوا في دراسة الأسقف التي كتبها جوليو رومانو؛ لقد كان رسامًا للوحات الجصية السقفية التي كانت علامًة لعمله في بادئ الأمر في البندقية، حيث استقرّ فيها بشكل دائم منذ العام اللاحق.

ومن جهة أخرى، بحلول عام 1541، تدرّب فيرونيس مع أنطونيو باديلي، الذي أصبح لاحقًا والد زوجته، وفي سنة 1544 كان متدربًا على يد جيوفاني فرانشيسكو كاروتو؛ إذ كان كلاهما رسامَين رائديَن في فيرونا. تتضمن لوحة رسمها باديلي في عام 1543 ممرات مذهلة والتي كانت على الأرجح أعمال تلميذه البالغ من العمر خمسة عشر عامًا؛ حيث سرعان ما تجاوزت هدايا فيرونيس مستوى العمل، وبحلول عام 1544 لم يعد يقطن مع باديلي. على الرغم من أنه تدرب على ثقافة المانييريزمو التي كانت شائعة في بارما، إلا أنه سرعان ما طوّر عمله إلى استخدام لوحة رسم بألوان أكثر لمعانًا.

ولادته وألقابه

كذلك، اعتمد فيرونيس اسمه المألوف من مسقط رأسه في فيرونا. يشهد التعداد السكاني في فيرونا أن فيرونيس قد وُلِدَ في وقت ما من عام 1528، كان والده يعمل كنحّات حجر، أو «سبيزابريدا» في لغة البندقية، يدعى غابرييل وزوجته كاترينا. كان فيرونيس طفلهم الخامس. إذ كان من الشائع آنذاك أن تؤخذ الألقاب بحسب مهنة الأب، وبالتالي كان يُعرف فيرونيس باسم باولو سبيزابريدا. ثمّ قام في وقت لاحق بتغيير اسمه إلى باولو كالياري، لأن والدته كانت الابنة غير الشرعية لرجل نبيل يدعى أنطونيو كالياري. وُقعّت أول لوحة معروفة له باسم «بي.كالياري إف» (أول عمل معروف استعمل فيه لقبه»، وبعد استخدام اسم «باولو فيرونيس» لعدة سنوات في البندقية، وبعد قرابة عام 1575، استأنف توقيع لوحاته باسم «باولو كالياري»، أُطلِقَ عليه اسم «باولو فيرونيس» في كثير من الأحيان قبل القرن الماضي وذلك لتمييزه عن رسّام آخر من فيرونا يدعى «أليساندرو فيرونيس»، المعروف الآن باسم أليساندرو تورتشي (1578-1649).