بولير

الحياة المهنية

ومن ناحية أخرى، بعد عبورها المحيط الأطلسي مجدداً، عادت إلى لندن لتقديم عروضها في مسرح الكولوسيوم. وفي سنة 1915، ظهرت بولير بشكل متكرر في لندن، وشاركت في جهود جمع التبرعات خلال الحرب. عادت إلى السينما عام 1922، ولكن في السنوات الأخيرة من مسيرتها الفنية، اضطرت للاكتفاء بأدوار ثانوية.

إضافةً إلى ذلك، يصعب تحديد مسيرتها السينمائية بدقة بسبب الخلط بينها وبين ممثلة إيطالية أصغر سناً تحمل الاسم الفني " بولين بولير"، والتي شاركت كذلك في أفلام مبكرة. كان آخر ظهور لها في فيلم "(Arènes joyeuses) " عام 1935، من إخراج كارل أنطون.

من جهة ثانية، اتخذت اسمًا فنيًا هو بولير "(النجمة القطبية)"، وعملت في البداية كمغنية وراقصة في قاعات الموسيقى . ومن أوائل أغانيها الناجحة أداء النسخة الفرنسية من أغنية " تا-را-را بوم-دي-آي ". وسرعان ما ذاع صيتها - إذ رسمها الفنان تولوز-لوتريك على غلاف مجلة عام 1895 - زارت بولير نيويورك لفترة وجيزة، وظهرت هناك كمغنية في أماكن مختلفة، ولكن دون تحقيق نجاح كبير.

ومن جهة أخرى، امتدت مسيرة بولير المهنية في مجال الترفيه من أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر إلى منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، وشملت مجالات متنوعة من مغنية في قاعات الموسيقى إلى ممثلة مسرحية وسينمائية. وكانت الفترة الأكثر نجاحًا في مسيرتها المهنية من منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر إلى بداية الحرب العالمية الأولى.

كذلك، في سنة 1909، حصلت بولير على أول دور لها في فيلم صامت بعنوان "الرهبان والمحاربون ". وفي عام 1910، عادت إلى المسرح، حيث قدمت عروضًا في لندن ثم في نيويورك. (كان عام 1910 هو تاريخ أول زيارة لها إلى الولايات المتحدة كشخصية مشهورة؛ ولم تذكر البيانات الدعائية ظهورها السابق في عام 1895). وفي سنة 1912، بعد عودتها إلى فرنسا، عُرض عليها دور في فيلم من إخراج المخرج الشاب الصاعد موريس تورنور. وظهرت في ستة من أفلامه في عامي 1912 و1913. وبعد عودتها إلى المسرح الغنائي، أبحرت عائدة إلى الولايات المتحدة في جولة ثانية.

إضافةً إلى ذلك، عند عودتها إلى باريس، وسعت نطاق موهبتها وحصلت على أدوار تمثيلية في المسرح الجاد. كان أول ظهور رئيسي لها عام 1902، في مسرح بوف باريسيان، في دور البطولة في مسرحية مقتبسة من رواية كوليت " كلودين في باريس". وبصفتها ممثلة كوميدية، أصبحت بولير واحدة من أبرز مشاهير عصرها. لاحقًا ومع تطور السينما، شاركت في الكثير من الأفلام.

الوفاة

إضافةً إلى ذلك، تأثرت أوضاع بولير المالية سلباً جراء سلسلة من الإجراءات التي اتخذتها سلطات الضرائب الفرنسية، وكافحت للعثور على أدوار مسرحية أو سينمائية مع تقدمها في السن. ربما كانت تعاني من الاكتئاب.

من جانب آخر، توفيت في 14 أكتوبر 1939، عن عمر يناهز 65 عامًا، في شامبيني سور مارن، فال دو مارن، فرنسا. ودفنت في مقبرة المركز، في ضاحية شامبيني سور مارن شرق باريس.

المظهر

وعلى صعيد آخر، كانت بولير بارعة في استخدام مظهرها لجذب الانتباه. في بداياتها كمغنية في أحد المقاهي في تسعينيات القرن التاسع عشر، كانت ترتدي تنانير قصيرة جدًا وتقص شعرها، وهي صيحات لم تنتشر في بقية المجتمع حتى عشرينيات القرن العشرين. كانت ذات شعر بني، وتضع مكياج عيون كثيفًا بشكل غير عادي، مستوحى عمدًا من العالم العربي. في وقت كان فيه ربط الخصر بإحكام رائجًا بين النساء، اشتهرت بخصرها النحيل المشدود، والذي قيل إن محيطه لا يتجاوز . وقد أبرز ذلك حجم صدرها الكبير، الذي قيل إنه يبلغ كان طولها 165سم بطولها. ساهم مظهرها اللافت للنظر، سواء على المسرح أو خارجه، في شهرتها.

من جانب آخر، كانت موضوعًا متكررًا للفنانين؛ ومن بين الذين رسموها هنري دي تولوز لوتريك، وأنطونيو دي لا غاندارا، وليونيتو كابيلو، وروبرت كارابين، ومدام دريفوس غونزاليس وجان سالا.

من جهة ثانية، عند عودتها إلى أمريكا عام 1913، أحضرت معها خنزيرة أليفة تُدعى ميمي، ذات طوق مرصع بالألماس، وكانت ترتدي حلقة في أنفها. كان الحديث عن قوامها الرشيق وملابسها الفاخرة المبالغ فيها من معاطف الفرو والمجوهرات البراقة يسبق ظهورها أينما حلت. قال عنها جان لورين:

وفي السياق ذاته، في ظهورها الأول المزعوم في نيويورك عام 1910، سمحت لنفسها، في دعاية مسبقة، بأن تُوصف بأنها "أبشع امرأة في العالم". وعند مغادرتها على متن سفينة عابرة للمحيط الأطلسي، كان برفقتها على ما يبدو "عبد أسود".

قائمة جزئية للألبومات

وفي هذا الصدد، La Prière de la Charlotte (Jehan Rictus; arr. Warms) - كريستال 6263 - رقم المصفوفة CP 2082 و2083 - 1936

• ألو شيري (بوير – ستامبر) - باثي 4970 - مصفوفة رقم 2485 - 8 مايو 1918
• Pour être heureux (Yvain) - Aérophone - رقم 1467 - 1920
• لا غلو (Richepin–Fragerole) - أيروفون - رقم 1468 - 1920
• تشيكي تشيكي (سكوتو) - أوديون 75143 - 1923
• Pour être heureux (Yvain) - أوديون 75143 - رقم المصفوفة K1-510 - 1923
• نوكتورن (نوزيير) - غراموفون K-5798 - رقم المصفوفة BS 4432-1 و 4433-2 - 1929
• لا جلو (ريشبين – فراجيرول) - بوليدور 521531 - مصفوفة رقم 2170 BK - 1929
• لو بيتي سافويارد - بوليدور 521531 - مصفوفة رقم 2170 BK - 1929

من جهة ثانية، لو بريميير فوياج (لينوار) - بارلوفون 22716 - رقم المصفوفة Pa 106165-2 - 1930

علاوةً على ذلك، Le Train du rêve (Aubret–Lenoir) - Parlophone 22716 - رقم المصفوفة Pa 106124-2 - 1930

وفي هذا السياق، تم تضمين جميع الأغاني في الألبوم المجمع، Eugénie Buffet et Polaire: Succès et Raretés) (1918-1936))، الذي تم إصداره تحت شركة تسجيل فرنسية Chansophone.

الحياة المبكرة

من جانب آخر، أكتسب شهرةً كمغنية في المقاهي والحفلات الموسيقية تحت اسم "دوفلوف". في سن السابعة عشرة على وجه التقريب، في اختبار الأداء لأول وظيفة لها كمغنية في مقهى.

وعلى صعيد آخر، وُلدت إيميلي ماري بوشو في آغا، الجزائر العاصمة ،في 14 مايو 1874؛ وبحسب مذكراتها، كانت واحدة من أحد عشر طفلًا. لم ينجُ سوى أربعة منهم: إيميلي، وشقيقاها إدموند ومارسيل، وشقيقتها لوسيل. توفي والدهم بمرض التيفوئيد عندما كانت إيميلي في الخامسة من عمرها. ولأن والدتهم الأرملة لم تكن قادرة على إعالة الأطفال الأربعة، فقد وضعتهم مؤقتًا مع جدتهم في الجزائر العاصمة. توفي شقيق بوشو، مارسيل، فيما بعد بوقت قصير.

وفي هذا الصدد، في عام 1889، بعد أن بدأت والدتها علاقة مع رجل يدعى إيمانويل بورجيا، اصطحبت أطفالها معها عندما انتقلت معه إلى باريس. هناك، وجدت والدتها عملاً، وحاولت كذلك إيجاد عمل منزلي لابنتها الكبرى. ولكن في نهاية المطاف، بعد أن مرضت أختها لوسيل وتوفيت، أُعيدت إيميلي إلى جدتها في الجزائر.

وفي هذا الصدد، بقيت بورجيا، والدتها، وإدموند، شقيقها الوحيد الباقي على قيد الحياة، في باريس. لم تكن إيميلي سعيدة، وفي سبتمبر 1890 هربت لتلتحق بوالدتها في فرنسا. خوفًا من لقاء شريك والدتها، بورجيا (الذي تتهمه في مذكراتها بمحاولة التحرش بها)، توجهت أولًا إلى شقيقها إدموند.

مختارات من أعمالها السينمائية

• Le dernier pardon (1913)
• ليه جايتيس دو ليسكادرون (1913)
• سويريت (1914)
• السيد ليكوك (1914)
• قناع الرذيلة (1917)
• حب... حب... (1932)
• ساحات سعيدة (1935)
• انظر كذلك
• مشد
• مراجع