بيرثا نيوكوم

كلية سلايد للفنون

من جهة ثانية، يبدو من المرجح أن بيرثا نيوكوم قد تلقت دروسًا فنية من والدها، الذي كان يمارس هوايته في الرسم بالألوان المائية بعد تقاعده الجزئي، يشير اسم صموئيل الأوسط إلى عمه، صموئيل براوت (1783-1852)، وهو فنان ألوان مائية معروف، في سن التاسعة عشرة، التحقت بيرثا بكلية سلايد للفنون في لندن، حيث تولى الرسام الفرنسي ألفونس ليجرو (1837-1911) مؤخرًا منصب أستاذ الرسم والتصوير والنحت، كان ألفونس رسامًا موهوبًا وبدأ في تكوين سمعته كرسام واقعي في باريس، حيث كان يتحرك في دوائر غوستاف كوربيه وإدوارد مانيه وهنري فانتين لاتور وإدغار ديغا.

إضافةً إلى ذلك، بعد ما يقرب من عشرين عامًا، عادت بيرثا نيوكوم إلى سلايد مع الكاتبة أليس ستروناخ عندما كانتا تعدان مقالًا لمجلة ذا سكتش(The Sketch)، من خلال مقال ستوناش، تتذكر بيرثا أنها عندما التحقت بالكلية في الأيام الأولى للأستاذ ألفونس، "اعتقدت أنها لن تقضي وقتًا أسعد من ذلك أبدًا"، وأشارت إلى أن "مدرستي الحياة، واحدة في الطابق الأول والأخرى في الطابق السفلي، كانتا تستعملان بالتناوب من قبل الرجال والنساء، وعندما كان الرجال يأخذون دورهم في الغرفة العلوية كانوا يفيضون إلى المناطق السفلية ويعملون مع النساء"، من الواضح أن بيرثا استمتع بالجانب الاجتماعي والصداقة الحميمة في كلية سلايد، وقد برز هذا الأمر خلال فترات الاستراحة في مساحة استراحة تحت الأرض تم إنشاؤها بشكل مؤقت وأطلق عليها الطلاب اسم "بيت الخنافس"، هنا تم تبادل "أسرار الفتيات المتعلقة بالمغازلة" و"مجموعة معينة، والتي ضمت بعضًا من أجمل الفتيات في المدرسة، أصيبت بهوس الملابس الجمالية، التي كانت آنذاك موضة جديدة، وانطلق ذوقهن بين ألوان الأزرق الطاووسي والأخضر المريمي، وريش الطاووس وقبعات البوكيه، والعباءات المتدفقة وقلائد الخرز".

نادي الفنون الإنجليزية الجديد

كذلك، استمرت بيرثا في عرض أعمالها مع جمعية الفنانات طوال ثمانينيات القرن التاسع عشر، وكذلك في الأكاديمية الملكية الإنجليزية للفنون منذ عام 1882، ثم بدأت في سنة 1888 بعرض أعمالها مع نادي الفنون الإنجليزية الجديد، تم تأسيس نادي الفنون الإنجليزية الجديد قبل عامين من قبل مجموعة من الفنانين البريطانيين الذين كانوا معًا في باريس، "كانت الكثير من الأعمال التي عُرضت في نادي الفنون الإنجليزية الجديد في سنة 1886 على طريقة "الطبيعية الريفية" للرسام الفرنسي قصير العمر ولكنه مؤثر جول باستيان ليباج"، كان ستانوب فوربس (1857-1947) أحد فناني نادي الفنون الإنجليزية الجديد الذين تشترك أعمالهم في بعض الخصائص مع أعمال بيرثا، ومع ظهور أفكار أكثر جذرية للحداثة في الفن الإنجليزي، أصبحت سياسة العرض الخاصة بنادي الفنون الإنجليزية الجديد مثيرة للجدل، واستقال ستانوب فوربس ومجموعة الفنانين المرتبطين به، والمعروفة باسم "مدرسة نيولين" من نادي الفنون الإنجليزية الجديد في سنة 1890، "إلى حد كبير كاحتجاج على هيمنة الفنانين الانطباعيين، بقيادة والتر سيكرت"، استمرت بيرثا في عرض أعماله مع جمعية نيو إنجلاند للفنون حتى عام 1894.

حق المرأة في التصويت

وفي السياق ذاته، لم يكن كون بيرثا فنانة سوى أمر ذي أهمية طفيفة بالنسبة لنشاطها، ورد اسمها ضمن أعضاء رابطة الفنانات المطالبة بحق الاقتراع (التي تأسست عام 1907)، وكانت اللجنة المنظمة للرابطة تتألف في الغالب من فنانات مقيمات في تشيلسي، ولكن لم يُعرف أن بيرثا قد أنتجت أي عمل فني تحت رعاية رابطة الفنانات المطالبة بحق الاقتراع، قُدِّمت لوحة زيتية تُصوِّر إليزابيث غاريت وإميلي ديفيس وهما تُقدِّمان عريضة حق المرأة في التصويت لعام 1866 إلى السير جون ستيوارت ميل في قاعة وستمنستر إلى الأكاديمية الملكية في سنة 1910، لكنها لم تُختار للعرض، ما الذي دفعها لرسم اللوحة غير معروف، وما تصوره بأسلوبها العادي إلى حد ما في رسوماتها التوضيحية للروايات الرومانسية ليس واضحًا.

كذلك، كانت بيرثا ملتزمة تمامًا بالحقائق غير البراقة للحملات السياسية: جمع التبرعات، والمساهمات المالية الشخصية، ونشرت رسالة الاتحاد الوطني لجمعيات النساء من خلال بيع صحيفتها، كومون كوز (Common Cause)، ولعب دور في اللجان التنظيمية، ولعل أهم تدخلاتها كان حملة كتابة الرسائل إلى الرجال المؤثرين داخل النخبة الثقافية في لندن، ورسالة ذات صلة نُشرت في صحيفة التايمز عام 1909 للترويج للعريضة التي كانت تنظمها الجمعية الوطنية لجمعيات المرأة لدعم حملة حق التصويت للنساء.

من جانب آخر، كان والدا بيرثا من مؤيدي حق المرأة في التصويت، وكانت والدتها، السيدة هانا هيلز نيوكوم، أمينة صندوق فرع كرويدون للجمعية الوطنية لحق المرأة في التصويت في عام 1873، مع عودة ظهور حركة حق المرأة في التصويت منذ عام 1903، ونظرًا لمشاركتها في السياسة الفابية، فليس من المستغرب أن تكون بيرثا نفسها ناشطة في جمعية لندن لحق المرأة في التصويت، وهي فرع من الاتحاد الوطني لجمعيات حق المرأة في التصويت (NUWSS)، والمعروفة كذلك باسم "المطالبات بحق المرأة في التصويت"، سعت الرابطة الوطنية لجمعيات حق المرأة في التصويت إلى تحقيق "حق المرأة في التصويت" من خلال وسائل سلمية وغير عنيفة ودستورية، وانتقدت الأساليب العدوانية للاتحاد الاجتماعي والسياسي للمرأة (WSPU)، حركة " المطالبة بحق المرأة في التصويت"، في عام 1909، كانت بيرثا عضوة في اللجنة التنفيذية للاتحاد الوطني لجمعيات النساء.

بيرثا نيوكوم كرسامة

ومن ناحية أخرى، على الرغم من أنها حققت بعض النجاح النقدي كفنانة عارضة، إلا أنه من غير المعروف إلى أي مدى باعت بيرثا لوحاتها أو ما إذا كان لديها أي رعاة، منذ منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، انسحبت من جميع المجموعات العارضة باستثناء الأكاديمية الملكية الإنجليزية للفنون، في المقال المتعلق بكلية سلايد المشار إليه أعلاه تم الاعتراف بأنه من أجل كسب لقمة العيش كفنان، سيتعين على أغلب الطلاب الجمع بين الفنون الجميلة والعمل كرسام توضيحي، في عام 1894، قدمت بيرثا أربعة رسوم توضيحية لكتاب هنري ستيفنز سولت "ريتشارد جيفريز: دراسة"، الذي نشره جيه إم دينت، والذي قام بدوره بتكليف 30 رسمًا توضيحيًا عن الحياة في كمبريا لكتاب جون واتسون "حوليات وادي هادئ بقلم قسيس ريفي"، على غير العادة، عُرضت بعض هذه الرسوم التوضيحية في معرض فني إلى جانب أعمال والتر كرين وأوبري بيردزلي.

وفي هذا الصدد، على مدى السنوات العشر التالية، أصبح رسم القصص القصيرة والروايات الموجهة بشكل أساسي للنساء مهنة بدوام كامل لبيرثا، يبدو أن الرسوم التوضيحية قد نالت إعجاب القراء والناشرين على حد سواء، لدرجة أنها بدت وكأنها تعمل باستمرار، تصف النسخة الترويجية الرسوم التوضيحية بأنها "جميلة" و"مبهجة"، بشكل عام، الرسومات متقنة وتتبع الأسلوب الأدبي للقصص من حيث كونها تقليدية وغير معقدة، في مناسبات قليلة فقط، كما هو الحال فيما يتعلق بمهام أليس تروناخ لمجلة ذا سكتش (1894-5) ومجلة وندسور (1896) وفي الرسوم التوضيحية لمقال الرائد آرثر جريفيث عن "السجينات" لمجلة وندسور (1896)، يبدو أن مهمة ما تستحوذ على خيال بيرثا الفني، بفضل إنتاجها المثير للإعجاب، يبدو أنها كانت بمثابة رسامة توضيحية لدى دار النشر وارد، لوك وشركاه (Ward, Lock & Co.) حتى عام 1906/1907.

وعلى صعيد آخر، في هذا الوقت على وجه التقريب، اتخذت حياتها منعطفًا آخر: فقد توقفت عن قبول أعمال الرسوم التوضيحية التجارية وأصبحت أكثر انخراطًا في حركة حق المرأة في التصويت، توفيت والدتها عام 1905، وعرضت أعمالها في الأكاديمية الملكية الإنجليزية للفنون للمرة الأخيرة في العام التالي.

جورج برنارد شو والجمعية الفابية

وفي السياق ذاته، اجتذبت الجمعية الفابية، التي تأسست عام 1884، الكثير من الشخصيات المعاصرة البارزة إلى قضيتها الاشتراكية، بما في ذلك جورج برنارد شو، وهربرت جورج ويلز، وآني بيزنت، وإميلين بانكيرست، بحلول أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، كان سيدني وبياتريس ويب يشكلان جزءًا أساسيًا من الجمعية، في هذا السياق، تم تكليف بيرثا نيوكوم برسم صورة لجورج برنارد شو، يستند مايكل هولرويد، كاتب سيرة جورج برنارد شو، إلى مذكرات بياتريس ويب ليقدم وصفًا لبيرثا في ذلك الوقت: "كانت في الثلاثينيات من عمرها، وعلى الرغم من ملامحها المعقوفة وشفتيها الرقيقتين وقوامها الذي يذكر بياتريس ويب بطفلة ذابلة، إلا أنها ربما لم تكن تفتقر إلى الجاذبية تمامًا، على الأقل كانت أنيقة المظهر، قصيرة القامة وسمراء، بشعر أسود أنيق ذي غرة كثيفة، وكانت مخلصة لشو"، بدأ جورج برنارد شو بالجلوس لرسم صورته في مرسمها في تشين ووك في 24 فبراير 1892، "ومع تقدم رسم الصورة، ازداد افتتان الرسام بالشخصية المرسومة، وفي 27 فبراير، خصص جورج برنارد شو لها جلسة رسم حتى الساعة التاسعة والنصف مساءًا، ثم تناول العشاء معها فيما بعد"، لم يكن جورج برنارد شو معروفًا ككاتب مسرحي في ذلك الوقت، ولوحة بيرثا التي تحمل عنوان جورج برنارد شو - ساحر المنصة، تشير إلى حضوره الكاريزمي كمتحدث سياسي.

ومن ناحية أخرى، خلال فترة هذه العلاقة، قدمت بيرثا رسمًا توضيحيًا لبياتريس وسيدني ويب لغلاف كتيب فابيان بعنوان " مشاكل النقابات العمالية"، وكذلك رسمًا توضيحيًا لمجلة "ذا سكتش" التي أحيت ذكرى "حفل الإفطار في مزرعة بورو، بالقرب من ميلفورد، سري، في 4 أغسطس 1894" والذي أدى إلى تأسيس كلية لندن للاقتصاد، في سنة 1896 عملت بيرثا مع أليس ستروناخ على مقال بعنوان "القادة الاشتراكيون اليوم"، والذي قدمت له بيرثا صورًا لإدوارد بيس، وهاريوت إيتون ستانتون بلاتش، وهيربرت بوروز، وهنري هيندمان.

ومن جهة أخرى، تطورت علاقة بيرثا مع جورج برنارد شو بشكل متذبذب، بحسب بياتريس ويب، تحدثت بيرثا نيوكوم عن خمس سنوات من حبها المخلص لجورج برنارد شو، وعن خياناته الباردة، وعن آمالها في الزواج، وفي النهاية (في سنة 1898) تزوج جورج برنارد شو من شارلوت باين تاونشيند، بعد فوات الأوان، أدركت بيرثا أن جورج برنارد شو كان "رجلًا فاقدًا للعاطفة... كان منظر امرأة مغرمة به بشدة يزعجه، لم يكن مغرمًا بي، بالمعنى المعتاد، أو على الأقل كما قال، لفترة قصيرة جدًا...".

التقاعد

وفي هذا الصدد، كانت بيرثا وشقيقتها الصغرى مابيل لا تزالان تعيشان مع والدهما في تشين ووك في وقت تعداد عام 1911، ومع ذلك، توفي في العام التالي، تاركًا وراءه تركة قدرها 25629 جنيهًا إسترلينيًا و10 شلنات (ما يعادل قرابة 2.9 مليون جنيه إسترليني في عام 2018)، كانت بيرثا تبلغ من العمر 55 عامًا، ومابيل 50 عامًا، وبحلول عشرينيات القرن العشرين كانوا يعيشون في بيترسفيلد في هامبشاير، لا توجد سوى سجلات قليلة عن حياة بيرثا بعد مغادرتها لندن، ويبدو أنها تبرعت بالمال لجمعية رائدات الإسكان النسائية، وهي منظمة غير ربحية تهدف إلى مساعدة النساء العازبات في العثور على سكن آمن وبأسعار معقولة في عشرينيات القرن الماضي، وفي سنة 1934 دعمت جمعية شوريديتش للإسكان لتوفير سكن جيد للمحتاجين.

إضافةً إلى ذلك، في سنة 1929، حضرت بيرثا وجورج برنارد شو حفل الكشف المتأخر عن لوحتها التي رسمتها عام 1892 بعنوان "جورج برنارد شو - ساحر المنصة"، في نادي العمال الوطني.

باريس

وفي هذا السياق، كانت خطوة جريئة ولكنها منطقية بالنسبة لبيرثا بعد تخرجها من كلية سلايد هي الانتقال إلى باريس، يشير لوك هيرمان إلى أن "ألفونس شجع طلابه الأكثر قدرة على الذهاب إلى باريس، وبالتالي عملت كلية سلايد من نواحٍ عديدة كحلقة وصل بين لندن وباريس، ومكنت الطلاب البريطانيين من التواصل مع أساليب التدريس الأكثر ليبرالية وأجواء العاصمة الفرنسية، "لا يُعرف مدى وطبيعة زيارات بيرثا إلى باريس، لكنها تعاونت مع أليس ستروناخ في مقال بعنوان "مدارس الفنون في باريس" لمجلة "ذا سكتش"، ويبدو أن هذا المقال يستند كذلك إلى تجربة بيرثا الشخصية، وقد أشير إلى "مجموعة صغيرة من الفنانات الإنجليزيات" اللواتي واصلن سعيهن نحو "أكاديمية يمكن للرجال والنساء العمل فيها جنبًا إلى جنب في ظل نفس الظروف تمامًا"، في النهاية، قاد القدر، أو المسار الطبيعي للأحداث، خطى الرواد إلى أكاديمية كولاروسي، حيث لم يكن يهم أنجيلو (الذي كان يدير الأكاديمية حينها) ما إذا كانت السيدات يدرسن في نفس الغرفة مع الطلاب الذكور أم لا، كان من شأن اطلاع بيرثا على الثقافة الفرنسية بمعناها الأوسع، وعلى "المشهد الفني في باريس" على وجه الخصوص، أن يكون تجربة تحويلية هائلة بالنسبة لها، وسرعان ما وصفها النقاد بأنها فنانة تعمل على "الأسلوب الفرنسي".

مشاهد ريفية على الطراز الفرنسي

وفي هذا السياق، في سنة 1884، رأت صحيفة التايمز أن "الآنسة بيرثا نيوكوم قدّمت لنا في رسمها "العودة إلى الوطن أخيرًا" ربما أفضل عمل أنجزته حتى الآن بأسلوبها الفرنسي المميز"، وفي العام التالي، أوضحت صحيفة مورنينغ بوست أنها "سعت إلى السير على خطى الرسامين الفرنسيين الذين يصورون المناظر الريفية، وستذكّر مجموعتها من الفلاحين العائدين عبر الحقول في غسق المساء المشاهد بقوة بالمدرسة الفرنسية الحديثة"، أشارت صحيفة التايمز، في معرضها الذي أقيم في شارع سوفولك عام 1886، عندما تولى جيمس مكنيل ويسلر رئاسة الجمعية، إلى أن "الأسلوب السائد بين العارضين هنا ... قد تم استلهامه من فرنسا ونقله إلى إنجلترا، ففي القاعة الأولى، مثلًا، توجد لوحات صغيرة جيدة للفنانة بيرثا نيوكوم، والسيد بي دبليو ستير ...".

في هذا الإطار، في سنة 1880، بدأت في عرض أعمالها مع جمعية الفنانات في غرف في شارع غريت مارلبورو، لندن، كان المعرض السنوي للجمعية حدثًا كبيرًا، حيث ضم 700 عمل لأكثر من 300 فنان، وفي عام 1881 عرضت بيرثا لوحتين زيتيتين، وهما "ثرثرة" و "خطوات متقطعة"، وكلاهما بسعر 19 جنيهًا إسترلينيًا، ثم أشارت صحيفة بال مول غازيت، بالنظر إلى الوراء لاحقًا، إلى أن "الآنسة بيرثا نيوكوم حققت نجاحًا كبيرًا في صالون باريس" في عام 1881، وفيما يتعلق بصالون العام التالي، أوضحت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" الاتجاه الحديث لفن المناظر الطبيعية الفرنسي نحو "الصور التي ... تم رسمها بالكامل في الهواء الطلق"، ومن الأمثلة المشار إليها رواية "الأب جاك" لجول باستيان ليباج ورواية "الملاح" لويليام ستوت، وفي هذا السياق، تابع المراجع قائلًا: "لقد وضعنا علامة خاصة للموافقة على صورة صغيرة جدًا لفتاة تستريح بجانب جدول، حيث كانت تقطع نباتات السعد، من رسم الآنسة بيرثا نيوكوم".

كذلك، ظل كرويدون عنوان منزلها خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، لكنها استعملت استوديوهات مختلفة في لندن، وطوال العقد كانت غالبًا ما تكون "في الخارج"، على الأرجح في فرنسا.

وقت مبكر من الحياة

في هذا الإطار، في نحو عام 1853، غيّر صموئيل براوت نيوكوم مساره المهني وأسس مدرسة لندن للتصوير الفوتوغرافي، وهو استوديو متخصص في تصوير البورتريه، وسرعان ما انتشرت فروعه في جميع أنحاء لندن وخارجها، مستغلًا رغبة الجمهور في الحصول على صور بطاقة الزيارة، لقد حقق مشروعه التجاري الجديد نجاحًا ماليًا كبيرًا، وانتقل مع عائلته إلى مقاطعة سري- أولًا إلى دوركينج، ثم فيما بعد بعامين، إلى ريجيت، حيث ولد طفلان آخران: مابيل (مواليد 1863) وجيسي (مواليد 1865)، اتخذ صموئيل براوت نيوكوم موقفًا مستهترًا تجاه بيانات التعداد السكاني، ففي تعداد عام 1861 وصف مهنة الأطفال الصغار بأنها "اللعب!" وذكر مهنته الخاصة بأنها "رسام ألوان مائية"، على الرغم من أنه في ذلك الوقت كان لا يزال يدير استوديوهات التصوير وبدأ يستثمر في مشاريع الإسكان، في عام 1868، نشر إعلانًا في صحيفة كرويدون كرونيكل يبحث فيه عن منزل ريفي كبير (أو أرض للبناء) "لا يبعد أكثر من ميل واحد عن المحطة"، بحلول عام 1870، عندما كانت بيرثا تبلغ من العمر 13 عامًا، كان قد باع أعمال التصوير الفوتوغرافي وانتقلت العائلة إلى عقار كبير يسمى "نورثكوت" في كرويدون.

في هذا الإطار، ولدت بيرثا نيوكوم في لوير كلابتون، هاكني، لندن، في 17 فبراير 1857، كان منزل العائلة، المعروف باسم بريوري هاوس، بمثابة المدرسة كذلك عندما كان والدها، صموئيل بروت نيومكوم (مواليد 1824)، يعمل كمدرس، كما كان مؤلفًا ومحررًا لكتب تعليمية للأطفال، بعد وفاة زوجته الأولى التي أنجب منها طفلين (فريدريك وماري)، تزوج من هانا هيلز أندرتون، وكانت بيرثا (مواليد 1857) هي الطفلة الوسطى من بين ثلاثة أطفال (آدا مواليد 1856 وكلود مواليد 1860) من هذا الزواج الثاني الذين ولدوا في هاكني، كان عمها كورنيليوس براوت نيوكوم.

استوديو تشيلسي

من جانب آخر، عند هذه النقطة، شهدت حياة بيرثا المهنية والشخصية تغييرًا جذريًا، استمرت في عرض بعض اللوحات، لكنها وجهت اهتماماتها الفنية نحو الرسوم التوضيحية التجارية للكتب والمجلات، كما انخرطت بشكل متزايد في السياسة التابعة للجمعية الفابية.

ومن ناحية أخرى، بينما كان لا تزال تحتفظ بمنزل ريفي في سري،Noble's Green, Lingfield, Surrey.</ قام صموئيل بروت نيومكوم في عام 1891 باستئجار رقم 1 تشين ووك، وهو منزل تم بناؤه حديثًا في تشيلسي العصرية، جنوب غرب لندن، كانت كبيرة بما يكفي لعائلته، ولعدة سنوات ضمت مجموعته من التاريخ الطبيعي، كما وفر مرسمًا فنيًا لبيرثا، وأقامت أربعة خدم مقيمين.

إرث

من جانب آخر، عاشت بيرثا ومابيل نيوكوم في ريدلينش في بيترسفيلد لمدة عشرين عامًا، وتوفيتا في عام 1947 بفارق ثلاثة أشهر: بيرثا في 11 يونيو ومابيل في 12 سبتمبر، كانت بيرثا تبلغ من العمر 90 عامًا، بلغت قيمة تركتها 15,473 جنيهًا إسترلينيًا (ما يعادل قرابة 595,000 جنيه إسترليني في سنة 2018)، وقد أوصت بأغلبها لجمعية شوريديتش للإسكان لتخصيصها "لإسكان النساء المسنات ذوات الدخل المحدود للغاية في شقق أو غرف"، في عام 1952 افتتحت السيدة سينثيا كولفيل"مجمع نيوكوم السكني" في أبردين بارك، هايبري، توجد أربع لوحات زيتية للفنانة بيرثا نيوكوم, زنابق الماء (نحو 1885)، وقود الشتاء (1886)، منظر طبيعي مع بركة وأغنام وشخصيات (1892) وراعي الماعز (1893)، في مجموعة وحدة الفنون والتراث التابعة لمجلس ساوثوارك في متحف كومينغ بلندن.