توليف إبداعي

قبل الخوض في التفاصيل، تم ذكر مبدأ التوليف الإبداعي لأول مرة بواسطة فيلهلم فونت في سنة 1862. أراد تحديد العناصر المختلفة للوعي ومعرفة القوانين التي تحكم اتصالات هذه العناصر المختلفة. بدأ الأمر بحقيقة أن الألوان واللمسات والكلام لم يُنظر إليها على أنها فك رموز المنبهات أو استقبال وتخزين الأشياء التي يتم تلقيها في الدماغ من العالم الخارجي. اعتقد فونت أن هذه العوامل بدلاً من ذلك تُرى على أنها ردود أفعال ذاتية للدماغ للمنبهات الخارجية التي تدخل أنظمتنا الحسية. هذا هو مفهوم التوليف الإبداعي.

علاوةً على ذلك، من السمات الأساسية للتوليف الإبداعي أن القدرات العقلية تتجاوز مجموع أجزائها. ففي جميع التوليفات النفسية، يكون الناتج أكبر من مجموع أجزائها المختلفة المُدمجة؛ إذ ينتج عنه إبداع جديد كليًا. وهذا يعني أنها توليدية (إبداعية) في كل جانب. ثمة ابتكار حقيقي وإبداع في العمليات المعرفية العليا.

من جانب آخر، مع نضوج هذه النظرية، اتجه التركيز نحو مبادئ تتعلق بالعاطفة والدافع والإرادة. تتنافس هذه الأفكار الثلاث فيما بينها، وتتوسطها فكرة التوليف الإبداعي. ويرتبط هذا بنظرة فونت إلى العقل باعتباره "نشطًا، ومبدعًا، وديناميكيًا، وإراديًا". فالأفعال الإرادية إبداعية، لكنها ليست حرة. ويمكن افتراض هذه النظرة نظرًا إلى رؤية فونت الحتمية. فخلف كل فعل إرادي، توجد قوانين عقلية تؤثر على محتويات الوعي. قد يكون التحول في النشاط الموجه نحو الهدف قد حدث، لكنه كان مُقررًا مسبقًا أن يتغير عن الخطة الأصلية. يمكن وصف الأعضاء الحسية بلا حدود في الفيزياء والعلوم الأخرى، لكن هذه الأوصاف لا تتضمن تفسيرات للصفات النفسية التي تُختبر. فصفات مثل "حلو" و"ثقيل" و"مؤلم" و"أزرق داكن" لا يمكن دراستها إلا في دماغ لا يزال قادرًا على التفاعل مع التجارب المحيطة به.