جاك لوي دافيد

نشأته

ومن جهة أخرى، كانت الأكاديمية تقدم كل عام لطالبٍ مميز جائزة روما، والتي تمول 3-5 سنوات من الإقامة في المدينة الخالدة. نظرًا لأن الفنانين كانوا يعيدون النظر تلك الفترة في الأساليب الكلاسيكية، فقد أتاحت الرحلة إلى روما للفائزين بها فرصة لدراسة بقايا كلاسيكيات العصور القديمة، وأعمال أساتذة عصر النهضة الإيطاليين بشكل مباشر. تجمهر كل طالب داخلي في نقطة التجمع الرومانية في الأكاديمية الفرنسية، والتي كانت في الفترة بين عامي 1737 و 1793، قصر مانشيني في فيا ديل كورسو. نافس ديفيد، وفشل في الفوز، بالجائزة لثلاث سنوات متتالية بلوحات (مينيرفا تقاتل المريخ، وديانا وأوبوللو يقتلان أطفال نيوبي، وموت سينيكا). كل فشل أسهم في تكون ضغينته مدى الحياة للمؤسسة. بعد خسارته الثانية عام 1772، دخل دافيد في إضراب عن الطعام، استمر ليومين ونصف قبل أن يشجعه أعضاء هيئة التدريس على مواصلة التصوير. واثقًا الآن بكونه حصل على الدعم والمؤازرة اللازمين للفوز بالجائزة، عاد لدراساته بحماسة عظيمة، فقط ليفشل في الفوز بجائزة روما مرة أخرى في العام التالي. أخيرًا، في 1774، فاز دافيد بجائزة روما عن قوة لوحته اكتشاف إيراسيستراتوس لسبب مرض أنتيخوس، وهو موضوع وُضع من قبل الحكام. في أكتوبر 1775 قام برحلته إلى إيطاليا مع معلمه، جوزيف-ماري فيان، والذي كان قد عُيّن لتوه مديرًا للأكاديمية الفرنسية في روما.

في هذا الإطار، ولد جاك لوي دافيد في باريس لعائلة فرنسية ثرية في 30 أغسطس 1748. عندما كان عمره نحو تسع سنوات، قُتل والده في مبارزة، وتركته والدته مع أعمامه المعماريين الموسرين. اعتنوا به إذ تلقى تعليمًا ممتازًا في كلية الأمم الأربع، بجامعة باريس، لكنه لم يكن أبدًا طالبًا جيدًا؛ كان لديه ورمًا في وجهه يعيق حديثه، وكان منشغلًا بالرسم بشكل دائم. كان يملأ دفاتر ملاحظاته بالرسوم، وقال ذات مرة: «كنت أختبئ دائمًا خلف كرسي المحاضر، أرسم طوال وقت الدرس». بعد وقت قصير، أراد أن يصبح مصورًا، لكن أعمامه ووالدته أرادو له أن يصبح معماريًا. تغلب على المعارضة، وذهب ليتعلم من فرانسوا بوشيه (1703–1770)، المصور الأبرز في ذلك الوقت، والذي كان كذلك قريبًا له من بعيد. كان باوتشر مصورًا على طراز الروكوكو، لكن الأذواق كانت تتغير، وكانت صيحة الروكوكو إلى زوال ليحل محلها أسلوب أكثر كلاسيكية. قرر بوشيه بدلًا من أن يفرض على دافيد وصايته، أن يبعث به دافيد إلى صديقه، جوزيف-ماري فيان (1716–1809)، مصور يتبنى رد فعل كلاسيكي على الروكوكو. هناك، انتظم دافيد في الأكاديمية الملكية، التي كان مقرها موقع اللوفر الآن.

وفي هذا الصدد، أثناء وجوده في إيطاليا، درس ديفيد غالب الوقت أعمال أساتذة القرن السابع عشر مثل بوسان، وكارافاجيو، وكاراتشي. وبالرغم من أنه صرح بالتالي «لن تغريني قطع أثرية، فهي تفتقد إلى الحركة، إنها لا تتحرك»، ملأ دافيد اثنا عشر دفترًا برسوم استعملها والأستوديو الخاص به كنماذج لبقية حياته. قُدّم للمصور أنطون رفاييل مينغز (1728–1779)، الذي عارض توجه الروكوكو في تزيين وتبسيط الموضوعات القديمة، مناصرًا بدلًا من ذلك الدراسة الصارمة للمصادر الكلاسيكية والتمسك القوي بالنماذج القديمة، أثّر أسلوب مينغز القائم على المبدأ والتاريخ في تمثيل الموضوعات الكلاسيكية إلى حدّ كبير لوحات دافيد السابقة للثورة، مثل عذراء فيستا، على الأرجح من ثمانينيات القرن الثامن عشر. عرف مينغز دافيد كذلك بالكتابات النظرية ليوهان يواخيم فينكلمان عن النحت القديم (1717–1768)، الباحث الألماني المُعتقَد تأسيسه لتاريخ الفن الحديث. كجزء من جائزة روما، أُخذ دافيد في جولة لأطلال بومبي المكتشفة حديثًا عام 1779، والتي عمقت من إيمانه بأن بقاء الثقافة الكلاسيكية هو دليل على قوتها الخالدة والتقليدية والمفاهيمية. خلال الرحلة كذلك، درس دافيد باجتهاد كبار مصوري عصر النهضة، كان لرفائيل تأثيرًا كبيرًا وباقيًا على الفنان الفرنسي الشاب.

باكورة أعماله

وعلى صعيد آخر، هذه المثاليات الثورية ظاهرة كذلك في توزيع النسور. بينما يشدد قسم هوراتي وقسم محكمة تنس على أهمية التضحية الذكورية بالذات من أجل بلد المرء ووطنيته، قد يلتمس توزيع النسور تضحية المرء بذاته من أجل إمبراطوره (نابليون) وأهمية مجد ساحة المعركة.

وعلى صعيد آخر، بالرغم من أن زملاء دافيد الطلاب في الأكاديمية وجدوا أنه من الصعب التعامل معه، فإنهم أدركوا عبقريته. مُددت إقامة دافيد في الأكاديمية الفرنسية بروما عامًا. في يوليو 1780، عاد إلى باريس. هناك، وجد أشخاصًا مستعدين لاستخدام نفوذهم من أجله، وعُينَ عضوا في الأكاديمية الملكية. أرسل للأكاديمية لوحتين، وأدرجت كلتاهما في صالون عام 1781، وهو شرف عظيم. مدحه المصورون المشهورون المعاصرين له، لكن إدارة الأكاديمية الملكية كانت معادية للغاية تجاه هذا المبتدئ الشاب. بعد الصالون، منح الملك إقامةً لدافيد في اللوفر، وهو امتياز قديم ومرغوب جدًا يختص به الفنانين العظماء. عندما كان متعهد عقود الملك، م. بيشول، ينسق مع دافيد، طلب من الفنان أن يتزوج ابنته، مارغريت تشارلوت. جلب له هذا الزواج المال، ومؤخرًا أربعة أطفال. كان لدافيد 50 تلميذًا وكان معهودًا إلية من الحكومة بتصوير هوراس محتميًا بوالده، لكنه قرر بعد قليل فقط في روما يمكنني أن أرسم رومان. أمده حموه بالمال الذي يحتاجه للرحلة، وتوجه ديفيد إلى روما مع زوجته وثلاثة من طلابه، واحد منهم هو، جان جيرمان درويه (1763–1788)، الفائز بجائزة روما لذلك العام.

وفي هذا الصدد، في روما، عام 1784 صور دافيد صورته الشهيرة قسم هوراتي. في هذه القطعة، يشير الفنان إلى قيم عصر التنوير مع إشارة إلى العقد الاجتماعي لروسو. أصبح المثل الأعلى للجمهورية هو المحور الرئيسي للوحة مع الأبناء الثلاثة في وضع امتثال للأب. يمكن قراءة القسم بين الشخصيات كوثيقة توحد الرجال للالتزام للدولة. تصبح مسألة أدوار الجنسين واضحة في هذه القطعة، حيث تتناقض (تتضاد) النساء في هوراتي مع مجموعة الإخوة. يصور دافيد الأب وظهره للنساء، مبعدًا إياهن خارج مشهد القسم. إذ إنهن تبدين أصغر في الحجم ومعزولات جسديًا عن الأشكال الذكورية. تتناقض بشكل حاد الفحولة والانضباط الذكوريين اللذين أبدتهما مواقف الرجال الصارمة والواثقة، ونعومة الإناث المتراخية وفاقدة الشعور الممثلة في النصف الآخر من التكوين. نرى هنا التقسيم الواضح لسمات الذكور والإناث التي حصرت الجنسين في أدوار محددة في إطار عقيدة روسو الشائعة المتمثلة في مجالات منفصلة.

الإرث

علاوةً على ذلك، ثمة شوارع تحمل اسم دافيد في مدينتي قرقشونة ومونبلييه الفرنسيتين.

مراجع

من جهة ثانية، تعرض دافيد بعيد وفاته إلى انتقادات أشد حدّة مما لاقاه في أي مرحلة من حياته رغم مكانته الرفيعة. فقد وُجه إلى أسلوبه أقسى الانتقادات، حيث اعتُبر ثابتًا، وصارمًا، ومتجانسًا إلى حد مفرط في مجمل أعماله. كما تعرض فنه للهجوم بوصفه باردًا ومفتقرًا إلى الدفء، غير أن دافيد بنى مسيرته الفنية تحديدًا من خلال تحدي ما كان يراه جمودًا وامتثالًا تقليديًا في نهج الأكاديمية الملكية الفرنسية الفني. وتعكس أعماله اللاحقة النمو الذي أحرزه في تطوير الطراز الإمبراطوري، الذي اتسم بالحركية والألوان الدافئة. ويرجّح أن قسطًا كبيرًا من الانتقادات التي تعرض لها دافيد بعد وفاته صدرت عن خصومه، فقد كان له الكثير من الأعداء، بفعل شخصيته التنافسية والمتعالية، إلى جانب دوره في عهد الإرهاب. فقد أرسل دافيد كثيرًا من الرقاب إلى المقصلة، ووقّع بنفسه على أوامر إعدام لويس السادس عشر وماري أنطوانيت. وكانت حادثة إعدام إميلي شالغران من أبرز الوقائع السياسية التي جلبت له قدرًا كبيرًا من السخط. فقد كان الرسام کارل فرنیه قد قصد دافيد ملتمسًا تدخله لصالح شقيقته شالغران، التي وُجِّهت إليها تهم بارتكاب جرائم ضد الجمهورية، ومن ضمنها حيازة مقتنيات مسروقة. إلا أن دافيد رفض التدخل لصالحها، فنُفِّذ بحقها حكم الإعدام. ويُقال إن فرنيه حمَّل دافيد مسؤولية إعدام شقيقته، مع أن دافيد لم يكن عضوًا في لجنة السلامة العامة ولا في لجنة الأمن العام، وهما اللجنتان الرئيسيتان المسؤولتان عن سن القوانين وتنفيذها ضمن المؤتمر الوطني.

من جهة ثانية، عُدَّ جاك لوي دافيد أحد أبرز الرسامين في فرنسا في عصره، بل وربما في أوروبا الغربية بأسرها حيث تتلمذ الكثير من الرسامين الذين كرمهم آل بوربون بعد الثورة الفرنسية على يده. فمثلًا، ترقى تلميذه أنطوان جان غرو إلى رتبة بارون، ونال التكريم في بلاط نابليون بونابرت. أما تلميذه جان أوغست دومينيك آنغر، فقد غدا أهم فنان في الأكاديمية الملكية المعاد تأسيسها، وأضحى شخصية بارزة في المدرسة الكلاسيكية الجديدة، وانخرط في التصدي للمدرسة الرومانسية الآخذة في الاتساع، والتي بدأت تنازع الكلاسيكية الجديدة في المكانة. وقد استثمر دافيد في تكوين الفنانين الشباب المتنافسين على جائزة روما، وهو ما كان، في الوقت ذاته، وسيلة لمواصلة خصومته القديمة مع رسّامين معاصرين له، مثل جوزيف بونوا سوفيه، الذي كان هو الآخر قد بدأ بتدريس الدروس الفنية. وكان التتلمذ على يد دافيد يُعدّ شرفًا رفيعًا، ويكسب صاحبه سمعة ترافقه مدى الحياة. وكان دافيد يستعين بالتلامذة الأكثر تقدّمًا، مثل جيروم مارتان لانغلوا، لمعاونته في تنفيذ اللوحات الكبيرة. كما تلقّت الموسيقية والفنانة الألمانية تيريز إيميلي هنرييت فينكل، والرسامان جان باتيست فيرماي وبنجامين دو رولان، تعليمهم على يده.

من جهة ثانية، حظي دافيد ببعث جديد في التقدير الشعبي خلال الخمسين عامًا الأخيرة، فاحتفل بالذكرى المئوية الثانية لميلاده عبر معرض أُقيم في متحف أورانجري في باريس وفي قصر فرساي سنة 1948، عُرضت فيهما أعمال حياته. وأخذ يُنظر إلى جاك لوي دافيد بوصفه رمزًا من رموز الفخر والهوية الوطنيين في فرنسا بعد الحرب العالمية الثانية، وكلاعب أساسي في تطور الفن الفرنسي والأوروبي خلال العصر الحديث. ويعزى ميلاد الحركة الرومانسية تقليديًا إلى لوحات فناني فرنسا في القرن الثامن عشر، ومن بينهم جاك لوي دافيد.