جدارية البردي

الجدل

وعلى صعيد آخر، كتبت إليزا والدة بريل في وقت لاحق رسالة، للرد على الجدل في 31 يناير 1966، بعد أن عُرضت عليها نسخة من المقالة حول اللوحة الجدارية التي عرفت أن ابنها رسمها قبل وفاته. ذكرت في الرسالة أنه رسم في الأصل لوحة جدارية على كل من «الجدران الأربعة لمقصف الصبيان، وهي تمثل» إجازة جندي في القاهرة«. أدركت أن هذا منحهم الكثير من الاهتمام والتسلية». فيما بعد، طلب الضباط من بريل إنشاء جداريات في غرفة طعام الضباط. بحسب والدة جون، فإن الصورة أدناه تمثل إحدى هذه اللوحات الجدارية. الموضوعات التي تمثلها اللوحة هي «ملذات الجشع» و«ملذات الفن» وموضوع ثالث من «العشاء الأخير» «ولكن هذا لم ينته أبدًا حيث تم نقل سريته للأمام». من المحتمل أن تكون لوحة بارديا الجدارية واحدة من هؤلاء. وتتابع في رسالتها قائلة «أنا ممتنة للقول إنه لم يكن محكومًا عليه بالإعدام، ولم يكن سجينًا على الإطلاق». وتذكر كذلك أن المادة المستعملة في إنشاء اللوحات الجدارية المختلفة التي رسمها خلال هذه الفترة هي الطلاء، وليس الورنيش الأسود؛ «تم شراء الطلاء في القاهرة من قبل الفتيان الذين كانوا في إجازة وأرسلتهم قافلة إلى البردي. وأنا أفهم أنه تم دفع التكاليف من أموال NAFFA (كذا) .» من المحتمل أنها قصدت الإشارة إلى أموال NAAFI .

علاوةً على ذلك، تضمنت الروايات المبكرة من تاريخ جدارية الباردي جدلاً. في حين أنه من المقبول عمومًا أن اللوحة الجدارية تم رسمها بالطلاء، لكن ذكرت بعض الروايات أن المواد المستعملة في إنشاء الجداريات كانت ورنيش أحذية. كانت هناك كذلك جدالات حول وضع بريل عندما رسم اللوحة الجدارية، مشيرة إلى أنه كانأسير حرب أو محكوم يالإعدام.  تمت الإشارة إلى هذه الأسئلة الثلاثة في رسالة إلى قسم «المبرمجون القدامى» في الديلي ميرور .

Yourmailinglistprovider.com ، أذكر من زائر أمريكي آخر

Don-simmonds.co.uk ، آخر التحديثات بما في ذلك التجديد

صور الجدارية

2009 صور فوتوغرافية تظهر أعمال التجديد الجارية

إضافةً إلى ذلك، صور فوتوغرافية غير مقصوصة التقطها دونالد سيموندز تظهر عليها علامات التلف حتى ذلك الحين.

المزيد من الصور التي تظهر كتابات على الجدران.

وصف الجدارية

علاوةً على ذلك، كما يتضح من الصورة التي التقطت في الستينيات، بينما كانت اللوحة الجدارية لا تزال سليمة إلى حد كبير، فقد صورت في الأصل ذكريات بريل عن وطنه وعن أهوال الحرب. من اليسار إلى اليمين رسمة ملاكم على خلفية جريدة، وتحتها نقود وأكوام من الجماجم، وأيادي ممتدة تصل إلى رسمة متكررة ومتراكبة لنساء عاريات على ما يبدو، تتغير ملامح وجههن بمهارة. فوق رسمة النساء يمكن رؤية إشارة توقيع الفنانين إلى RASC وتاريخ 21 4 42، مع تكرار إضافي للجماجم فوق التوقيع. تستمر الصورة في الظهور، على الجانب الآخر مما يبدو أنه ستارة تفصل بين جانبي اللوحة الجدارية، وقطع موسيقية وبيانو كبير وطاولة لتناول وجبة فاخرة (الكثير من السكاكين والشوك) وتحتها تعدد من الكتب، والتي، بحسب اليديا باباس تمثل أعمال تشارلز ديكنز من اليسار إلى اليمين: قصة مدينتين وبارنابي ردج وديفيد كوبرفيلد ومتجز الفضول القديم ومذكرات بكوك. تستمر الصورة إلى قائد فرقة موسيقية يليه عدد من وجوه الرجال يشاهدون ثلاث راقصات باليه، يرقصون على أرضية من النوتات الموسيقية، وتنتهي اللوحة الجدارية بصورة وجه ينظر من نافذة عالية في جدار من الطوب في الزاوية اليمنى العليا من اللوحة الجدارية، والذي يقتراح بشكل مختلف ليكون الفنان نفسه أو أحد أقاربه في انتظار عودته.

التاريخ

وفي السياق ذاته، بحسب والدته، طور بريل شغفه بالفن في سن مبكرة. بعد أن درس في الأكاديمية الملكية، ذهب بعدها لاجتياز امتحان القبول لدراسة دورة دبلوم مدتها 3 سنوات في الكلية الملكية للفنون عندما اندلعت الحرب. كتبت والدته: «كانت عقيدته أنه لكي يصبح فنانًا عظيمًا، يجب عليه أن يعاني. وبالتالي انضم إلى المشاة، معتقدًا أن هذه هي أقسى وأصعب الخدمات.» حارب في أوروبا ونجا من معركة دنكيرك، وبعدها أرسالت كتيبته إلى الشرق الأوسط.

وفي هذا الصدد، كان جون فريدريك بريل جنديًا في الكتيبة الخامسة من فوج شرق يوركشاير. وقع على الجدارية في 21 أبريل 1942، قبل وفاته بأسابيع. توفي في 1 يوليو 1942، في اليوم الأول من المعركة الأولى العلمين، كان يبلغ من العمر 22. ودفن في مقبرة العلمين الحربية.