جول فيرن

Œuvres de Jules Verne على مشروع غوتنبرغ

كذلك، Zvi Har'El's Jules Verne Collection, مورد شامل من أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

• The Jules Verne Collecting Resource مع المصادر والصور والمواد المؤقتة
• The North American Jules Verne Society
• Maps من كتب فيرن

من جهة ثانية، Jules Verne en son temps , فيديو من إخراج د. كومبير في منزل جول فيرن في أميان

Sociedad Hispánica Jules Verne

وفي السياق ذاته، Bibliothèque Jules Verne , الأعمال المتاحة في مكتبة كيبيك الإلكترونية

الإرث

في هذا الإطار، كان لروايات فيرن تأثير واسع على كل من الأعمال الأدبية والعلمية؛ ومن بين الكتاب المعروفين الذين تأثروا بفيرن مارسيل ايميه، ورولان بارت، ورينيه بارجافيل، وميشيل بوتور، وبلاز سندرار، وبول كلوديل، وجان كوكتو، وخوليو كورتاثر، وفرانسوا مورياك، وريك ريوردان، ورايموند روسيل، وكلود روي، وأنطوان دي سانت إكزوبيري، وجان بول سارتر، في حين شمل العلماء والمستكشفون الذين اعترفوا باستلهامهم من فيرن ريتشارد إيفلين بيرد، ويوري غاغارين، وسيمون لاك، وهوبير ليوتي، وغولييلمو ماركوني، وفريتيوف نانسين، وقسطنطين تسيولكوفسكي، وفيرنر فون براون، وجاك بارسونز. ويُعزى إلى فيرن الفضل في المساعدة في إلهام نوع الشرير البخاري (ستيم بانك)، وهو حركة أدبية واجتماعية تمجد الخيال العلمي القائم على تكنولوجيا القرن التاسع عشر.

وفي هذا السياق، في 26 أبريل 2002، نُصب تمثال لجول فيرن في متحف غريفين بباريس.

في هذا الإطار، في عام 2012، أصدرت دار باريس للنقد قطعة نقدية من فئة عشرة يورو فضية تحمل صورته على وجه العملة، ضمن مجموعة "يورو المناطق" حيث مثّل فيرن منطقة بيكاردي، وهي المنطقة التي عاش فيها آخر أيامه.

كذلك، وفي عام 2026، وعند عودة أرتيمس 2 بالهبوط المائي من رحلة التحليق المنخفض التاريخية حول القمر عائدة إلى الأرض، وفي أول رحلة تجريبية لمركبة أوريون (مركبة فضائية) مع أفراد الطاقم؛ أشار مسؤول الشؤون العامة والمعلق في وكالة ناسا روب نافياس (المعروف كذلك باسم "صوت ناسا") إلى فيرن قائلاً: "تأكد الهبوط المائي في الساعة 7:07 مساءً بالتوقيت المركزي، 5:07 مساءً بتوقيت المحيط الهادئ، من صفحات جول فيرن إلى مهمة العصر الحديث إلى القمر، يكتمل فصل جديد من استكشاف جارنا السماوي". كان هذا خلال البث المباشر الرسمي للهبوط الذي عرضته وكالة ناسا على موقع يوتيوب.

وفي هذا السياق، خُصص له متحفان، منزل جول فيرن في أميان ومتحف جول فيرن في نانت.

وفي السياق ذاته، في سنة 2022، نظم متحف نانت معرضًا حول الذكرى المئة والخمسين لرواية "حول العالم".

من جهة ثانية، يوجد كذلك شارع جول فيرن في أوسكمان بكازاخستان فضلًا عن مجمع سكني يحمل اسم جول فيرن «ЖИЛОЙ КОМПЛЕКС ЖЮЛЬ ВЕРН» في نيجني نوفغورود. وفي نيجني نوفغورود كذلك، أُقيم نصب تذكاري يمثل الكاتب واقفًا في سلة منطاد على رصيف نيكولاي ميخائيلوفيتش فيدوروفسكي.

وفي السياق ذاته، تُعد شخصياته أيقونات في الخيال الشعبي (مثل فيلياس فوج والقبطان نيمو وميشيل ستروجوف). وتحمل أو حملت الكثير من السفن اسمه، وخُصصت له الكثير من الفعاليات، ومن بينها:

في هذا الإطار، في سنة 2005، خُصص له معرض بعنوان "جول فيرن، رواية البحر" في المتحف الوطني للبحرية في باريس.

من جهة ثانية، كما ورد ذكر فيرن خلال البعثات البشرية إلى القمر؛ وأثناء رحلة العودة لطاقم أبولو 11 في عام 1969 وعند الهبوط المائي لمركبة أرتيمس 2، وهي أول رحلة مأهولة تتجاوز المدار الأرضي المنخفض منذ أبولو 17 في سنة 1972. وخلال رحلة عودتهم من القمر، أشار طاقم أبولو 11 إلى كتاب جول فيرن خلال بث تلفزيوني في 23 يوليو 1969. وقال قائد المهمة، رائد الفضاء نيل آرمسترونغ: "منذ مائة عام، كتب جول فيرن كتاباً عن رحلة إلى القمر. وأقلعت سفينته الفضائية، كولومبيا ، من فلوريدا وهبطت في المحيط الهادئ بعد إتمام رحلة إلى القمر. ويبدو من المناسب لنا أن نشارككم بعض تأملات الطاقم مع إتمام مركبة كولومبيا الحديثة لقائها مع كوكب الأرض ونفس المحيط الهادئ غداً."

كذلك، ولخص راي برادبري تأثير فيرن على الأدب وعالم العلوم قائلاً: "كلنا، بطريقة أو بأخرى، أطفال جول فيرن."

ومن ناحية أخرى، أُطلق اسم "جول فيرن" على النسخة الأولى من مركبة النقل الفضائية، وهي مركبة فضائية غير مأهولة طورتها أوروبا لتزويد محطة الفضاء الدولية بالمؤن.

كذلك، جائزة جول فيرن هي مسابقة يتعين فيها على طاقم إكمال جولة حول العالم بالإبحار، دون توقف ودون مساعدة، في أقل من .

علاوةً على ذلك، حملت ثلاث غواصات تابعة لبحرية الولايات المتحدة اسم نوتيلوس تكريمًا لجول فيرن. وكانت الغواصة الثالثة، يو أس أس نوتيلوس، أول غواصة تعمل بدفع نووي.

ومن جهة أخرى، تُكرِّس الجمعية الفرنسية مغامرات جول فيرن جهودها لإعادة اكتشاف الكوكب وتوعية الجمهور بأهمية الحفاظ على الأنواع المهددة بالانقراض.

كذلك، علاوة على ذلك، يحمل اسمه شارع باريسي يبلغ طوله ، يقع بين 21 شارع لوريون و98 شارع فوبورج دو تومبل، وكذلك الشارع الأكثر ارتيادًا في بور-جوانفيل على جزيرة يو. إجمالاً، لم يتمكن أرنو واجدزيك، وهو صحفي في صحيفة "ويست فرانس" في عام 2020، من إحصائها بالكامل.

وفي هذا السياق، سُميت الفئة الأعلى من سيارات الشركة المصنعة للسيارات الفاخرة الفرنسية DS باسم إصدار جول فيرن، تكريماً لهذه الشخصية كجزء لا يتجزأ من التراث الثقافي والتاريخ الفرنسي.

كذلك، صرح فلاديمير بوتين في عام 2005 أنه «من النادر أن تجد اليوم في روسيا شخصًا لم يكن في طفولته شغوفًا بجول فيرن أو دوماس».

من جانب آخر، في سنة 2015، كان جول فيرن الشخصية الثالثة والعشرين الأكثر احتفاءً بها على واجهات 67,000 مؤسسة عامة ومؤسسة خاصة متعاقدة في فرنسا: فقد أُطلق اسمه على ما لا يقل عن وإعدادية وثانوية، بعد يوسف (880)، وجول فيري (642)، والسيدة العذراء (546)، وجاك بريفير (472)، وجان مولان (434).

النشأة

كذلك، ولد جول فيرن في 8 فبراير 1828 في المبنى رقم 4 من شارع أوليفييه دي كليسون، على زاوية شارع كيرفيغان في جزيرة فيدو، والتي كانت آنذاك جزيرة اصطناعية صغيرة في نهر اللوار داخل مدينة نانت (دُمجت لاحقاً وضُمت إلى الأراضي المحيطة بها)، في منزل جدته لأمه، "صوفي ماري أديلايد-جولين ألوت دي لا فوي" (اسم الولادة: غيوشيه دي لا بيرييه). كان والده بيير فيرن، ويعمل محامياً، ويعود أصله إلى بروفين، وأمه صوفي ألوت دي لا فوي، وهي امرأة من نانت تنتمي إلى عائلة محلية من الملاحين وملاكي السفن، وتتحدر من أصول إسكتلندية بعيدة.

وفي السياق ذاته، في عام 1840، انتقلت عائلة فيرن مجدداً إلى شقة كبيرة في المنزل رقم 6 بشارع جان جاك روسو، حيث ولدت ماري، أصغر أطفال العائلة، في عام 1842. وهناك أكمل سنواته الدراسية التي تعادل الصفوف: الرابع، والثالث، والثاني في النظام التعليمي الفرنسي. كما التحق شقيقه كذلك بالمعهد نفسه، وكان هو الآخر طالبًا داخليًا. وفي روايته غير المكتملة "كاهن في سنة 1839"، وصف جول فيرن هذا المعهد الديني الصغير وصفًا غير مُشيد به، أي إنه قدّمه بصورة سلبية ولم يمدحه.

ومن جهة أخرى، فضلًا عن ذلك، تظهر الكثير من الجوائز الشرفية في الموسيقى الغنائية شغفه بهذه المادة، وهو شغف سيحتفظ به طوال حياته.

من جانب آخر، تقول إحدى الأساطير إنه في سنة 1839، وهو في سن الحادية عشرة، حاول جول الصغير ركوب سفينة تقطع مسافات طويلة متجهة إلى الهند، بصفته صبي ظهر سفينة. ويقال إن والده استعاده في آخر لحظة في بايمبوف. وقيل إن جول فيرن اعترف بأنه أراد السفر ليحضر قلادة من المرجان لابنة عمه كارولين ترونسون، التي كان يحبها. وبعد توبيخ شديد من والده، قيل إنه وعد بألا يسافر بعد الآن إلا في أحلامه. لكن هذه ليست سوى أسطورة جمّلها خيال العائلة؛ لأنه يروي في مذكراته "ذكريات الطفولة والشباب" أنه صعد على متن سفينة شراعية واستكشفها وأدار دفّتها .... إلخ، وذلك في غياب الحارس، مما جلب عليه توبيخ القبطان.

علاوةً على ذلك، في عام 1836، التحق فيرن بمدرسة سان ستانيسلاس، وهي مدرسة كاثوليكية تناسب الأذواق الدينية الورعة لوالده. وسرعان ما تميز فيرن في خطابات الذاكرة (الاستظهار من الذاكرة)، والجغرافيا، واليونانية، واللاتينية، والغناء. وفي أكتوبر 1837 التحق مع شقيقه بـ كلية سان ستانيسلاس، وهي مؤسسة دينية تتماشى مع الروح الكاثوليكية الصارمة لوالده (بشكل عام، لم تكن المدرسة الملكية الثانوية تحظى بسمعة طيبة بين البرجوازية في نانت). وتوجد هناك بعض المؤشرات على نجاحاته المدرسية الأولى، وتلك هي قائمة جوائزه :

علاوةً على ذلك، في سنة 1847، أرسله والده إلى باريس، في المقام الأول لمتابعة دراسته، ولكن ربما كذلك لرغبة العائلة في إبعاده عن نانت. ففي الواقع، كان من المقرر أن تتزوج ابنة عمه كارولين ترونس (1826-1902)، التي كان مغرماً بها، في 27 أبريل من نفس العام من إميل ديزونيه، وهو رجل في الأربعين من عمره ينحدر من بيزنسون، وأنجبت منه خمسة أطفال. وشعر جول فيرن بمرارة عميقة جراء ذلك لدرجة أنه كتب إلى والدته بعد ست سنوات، عندما طلبت منه هذه الأخيرة استقبالهما في باريس: . ورزقت كارولين ترونسون بخمسة أطفال بعد زواجها من ديزونيه.

ومن ناحية أخرى، في الصف السادس: الجائزة الشرفية الأولى في الترجمة إلى اليونانية، والجائزة الشرفية الثانية في الترجمة من اليونانية، والجائزة الشرفية الثالثة في الجغرافيا؛

وعلى صعيد آخر، في الصف السابع: الجائزة الشرفية الأولى في التسميع، والجائزة الشرفية الثانية في الجغرافيا؛

وفي السياق ذاته، في عام 1838 اشترى بيير فيرن في شانتيني فيلاً لقضاء العطلات، وما زالت قائمة إلى اليوم في الرقم29 شارع دي ريفورميه (التي أصبحت الآن جزءاً من نانت) على نهر اللوار، مقابل كنيسة سان مارتان في شانتني. وفي مذكراته الموجزة عام 1890 "ذكريات الطفولة والشباب"، ذكر فيرن افتتانه الشديد بالنهر وبالعديد من السفن التجارية التي تبحر فيه. (علماً أن متحف جول فيرن، الواقع كذلك في شانتني، مقام في مبنى لا علاقة له بعائلة فيرن). وكانت العائلة بأكملها تحب التجمع في هذا المنزل الريفي.

وفي هذا السياق، في الصف الخامس: الجائزة الشرفية الأولى في الترجمة من اللاتينية.

وعلى صعيد آخر، أدى هذا الزواج المفاجئ إلى إغراق فيرن في إحباط عميق. وكتب من باريس إلى والدته رسالة هلوسة، صيغت على ما يبدو في حالة من شبه السكر، وصف فيها بؤسه تحت ذريعة حلم، صرخ متألماً من زواج هيرميني في قصة انتقامية عن حفل زفاف ملعون: أو .

علاوةً على ذلك، كما أضمر الكاتب ضغينة تجاه مسقط رأسه والمجتمع النانتي، وهو ما هاجمه في بعض قصائده، لا سيما في قصيدة "المدينة السادسة في فرنسا" وقصيدة"السيدة C…"، وهي هجائية لاذعة كانت تستهدف على الأرجح إحدى نساء المدينة المعروفات بالنميمة.

في هذا الإطار، وبعد إقامة قصيرة في باريس، حيث اجتاز امتحانات السنة الأولى في الحقوق، عاد فيرن إلى نانت للحصول على مساعدة والده في الاستعداد للسنة الثانية. (كان يُطلب من طلاب الحقوق في الأقاليم في ذلك العصر الذهاب إلى باريس لإجراء الامتحانات).

من جانب آخر، وربما كان هذا الحب متبادلاً لفترة من الوقت، لكن لا يوجد مصدر يؤكد ذلك. وكان والدا هيرميني ينظران بعين سلبية إلى زواج ابنتهما من طالب شاب لم يتأمن مستقبله بعد، فزوجاها لأرمان تيريان دي لا هاي، وهو صاحب أملاك ثري يكبرها بعشر سنوات. وتم الزواج في 19 يوليو 1848.

وفي السياق ذاته، قضى جول فيرن عطلاته كذلك في برين (على بعد 20 كم جنوب غرب نانت)، في العقار الذي اشتراه عم والده برودان ألوت دي لا فوي في عام 1827/1828 في مكان يُدعى "لا غيرش". كان برودان ألوت دي لا فوي مالك سفن سابقاً، ووصِف بأنه ، سافر كثيراً قبل أن يعود ليستقر في مسقط رأسه. وشغل منصب رئيس بلدية برين من عام 1828 إلى عام 1837. وكان الفتى الصغير يحب لعب جولات لا تنتهي من لعبة الإوزة مع هذا المغامر العجوز.

من جهة ثانية، وترك هذا الحب المجهض أثراً لا يمحى على الكاتب وأعماله، حيث نجد عدداً كبيراً من الشابات المتزوجات رغماً عنهن (مثل جيراند في "سيد زاخريوس أو صانع الساعات الذي فقد روحه" (1854)، وسافا في "ماثياس ساندورف" (1885)، وإيلين في "المدينة العائمة" (1871)، إلخ)، لدرجة أن الباحث كريستيان شيلبورغ أرجع هذا الموضوع المتكرر إلى "عقدة هيرميني" في سلسلة "الرحلات الاستثنائية".

من جانب آخر، ومن عام 1844 إلى عام 1846، التحق فيرن وشقيقه بالمدرسة الملكية (تُعرف الآن باسم ثانوية جورج-كليمنسو) في نانت. وكان جول فيرن يتردد برفقة زملائه على "حلقة الطلاب الخارجيين للمدرسة الملكية"، التي كانت تقام في مكتبة الأب بودان، الواقعة في ساحة بيلوري. وبعد إنهاء فصول االبلاغة والفلسفة، نال شهادة البكالوريا في رين وحصل على تقدير "جيد إلى حدّ ما" في 29 يوليو 1846.

ومن ناحية أخرى، جول هو الابن الأكبر بين خمسة أشقاء، من بينهم شقيقه بول (1829-1897)، الذي سيصبح بحاراً وكاتباً كذلك، وثلاث شقيقات: آن الملقبة بـ آنا (زوجة دو كريست دي فيلنوف)، المولودة عام 1836، وماتيلد (زوجة فلوري)، المولودة عام 1839، وماري (زوجة غيون، والدة كلود غيون-فيرن)، المولودة عام 1842. في سنة 1829، انتقلت عائلة فيرن للإقامة في المبنى رقم 1-2، آلي جان بارت، نانت (على بعد نحو مئة متر من مسقط رأس ابنهم الأكبر)، حيث ولد بول، شقيق فيرن، في نفس العام. ثم تلت ذلك ثلاث شقيقات: آن "أنا" (1836)، وماتيلد (1839)، وماري (1842). في سنة 1834، وفي سن السادسة، أُرسل فيرن إلى مدرسة داخلية في 5 ساحة دو بوفاي في نانت. وكانت المعلمة، السيدة سامبين، أرملة قائد بحري اختفى قبل نحو 30 عاماً. وغالباً ما كانت السيدة سامبين تخبر الطلاب أن زوجها كان ناجياً من غرق سفينة وأنه سيعود في النهاية مثل روبنسون كروزو من جزيرته المهجورة الفردوسية. وقد ظل موضوع أدب الروبنسونيات ملازماً لفيرن طوال حياته وظاهر في الكثير من رواياته، والتي شملت "الجزيرة الغامضة" (1874)، و"الوطن الثاني" (1900)، و"مدرسة روبنسون" (1882).

في هذا الإطار، وفي هذه الفترة تعرف على روز هيرميني أرنو دي لا غروسيتير، المولودة عام 1827، والتي شعر تجاهها بشغف عارم. ويحتوي دفتر شعره الأول على الكثير من التلميحات إلى هذه المرأة الشابة، ولا سيما في قصيدتي "أكروستيش" و"فتاة الهواء". والتي تصفها بأنها "شقراء وساحرة / مجنحة وشفافة".

الترجمات الإنجليزية

وبالمثل، لاحظ الروائي الأمريكي مايكل كرايتون:

وفي هذا الصدد، بدأت ترجمة أعمال فيرن إلى الإنجليزية في سنة 1852، عندما نُشرت قصة فيرن القصيرة "رحلة في منطاد" (1851) في المجلة الأمريكية "مجلة سارتين الاتحادية للأدب والفن" بترجمة تولتها آن وود. وبدأت ترجمة رواياته في عام 1869 بترجمة ويليام لاكلاند لرواية "خمسة أسابيع في منطاد" (التي نُشرت أصلاً في عام 1863)، واستمرت باطراد طوال حياة فيرن، حيث كان الناشرون والمترجمون المستأجرون يعملون غالباً بعجلة شديدة للإسراع بطباعة أكثر عناوينه ربحية باللغة الإنجليزية. وعلى عكس هيتزل، الذي استهدف جميع الأعمار باستراتيجيات النشر الخاصة به لسلسلة "الرحلات غير العادية"، اختار الناشرون البريطانيون والأمريكيون لفيرن تسويق كتبه حصرياً للجمهور الأصغر سناً؛ وكان لهذه الخطوة التجارية تأثير طويل الأمد على سمعة فيرن في البلدان الناطقة بالإنجليزية، مما يوحي بأنه يمكن معاملة فيرن مجرد كاتب للأطفال.

إضافةً إلى ذلك، ومنذ عام 1965، ظهر عدد كبير من الترجمات الإنجليزية الأكثر دقة لأعمال فيرن. ومع ذلك، يستمر إعادة نشر الترجمات القديمة المعيبة بسبب وضعها في الملكية العامة، وفي كثير من الحالات لسهولة توفرها في المصادر عبر الإنترنت.

علاوةً على ذلك، وقد تعرضت هذه الترجمات الإنجليزية المبكرة لانتقادات واسعة النطاق بسبب الحذوفات النصية الكبيرة، والأخطاء، والتعديلات، ولا تُعتبر تمثيلاً مناسباً لروايات فيرن الفعلية. وفي مقال لصحيفة "الغارديان"، علق الكاتب البريطاني آدم روبرتس قائلاً:

الدراسة في باريس

ومن جهة أخرى، انتقل لاحقًا وشغل غرفة مؤثثة في فندق قريب من نوتردام دي لوريت. حيث كان يعطي بعض الدروس، وهو ما لم يوافق عليه والده بشدة. ثم استقر في الطابق السادس من البناية رقم 18 في بوليفر دي بون نوفيل، في الشقة المقابلة لشقة صديقه أريستيد هينارد قبل أن ينتقل للإقامة في الجهة المقابلة في الرقم 11 من البوليفر نفسه.

كذلك، في زيارته الأولى إلى باريس عام 1847، أقام جول فيرن لدى عمته الكبرى شارويل في منزلها الكائن في الرقم 2 من شارع تيريز، بالقرب من تل سان روش. وفي يوليو 1848، غادر مدينة نانت نهائيًا متوجهًا إلى باريس، بعد أن أرسله والده لمواصلة دراسة الحقوق، آملًا أن يخلفه يومًا ما في ممارسة مهنة المحاماة. وبعد وصوله، حصل على موافقة والده لاستئجار شقة مفروشة في الرقم 24 من شارع «رولانسيان كوميدي»، المطل على ساحة الأوديون، وتقاسمها مع إدوار بونامي، وهو طالب آخر من مدينة نانت. وفي تلك الفترة، انصرف فيرن إلى الكتابة إلى جانب دراسته بجدية لإنتاج أعمال طويلة على أسلوب فيكتور هوغو، فكان يعمل على روايته التي لم تكتمل "كاهن في سنة 1835"، كما ألّف عددًا من المسرحيات، من بينها المأساتان الشعريتان "ألكسندر السادس" و"مؤامرة البارود"، إضافة إلى مجموعة من القصائد. ولم تُنشر رواية "كاهن في سنة 1835" إلا بعد أكثر من قرن، إذ أصدرتها دار "لو شيرش-ميدي" عام 1992 بعنوان "كاهن في عام 1839" نتيجة قراءة خاطئة للمخطوطة، بينما كان العنوان الصحيح يشير إلى عام 1835. ومع ذلك، كان والده يعتبر أنه من المسلم به أن فيرن، بصفته الابن البكر للعائلة، لن يحاول كسب المال من الأدب بل سيرث بدلاً من ذلك مكتب المحاماة الخاص بالعائلة.

كذلك، كان جول فيرن يرزح بالفعل تحت وطأة آلامٍ مضنية في البطن والمعدة. ولعل ذلك المغص المعوي الذي لازم فيرن يعود إلى اضطرابات هضمية ورثها عن عائلته، غير أنه نبع بالدرجة الأولى من نهمٍ مبكر جثم عليه، وكان بلا شك نهمًا مرضيًا. وفي سنة 1851، داهمته أولى نوبات شلل الوجه. ويوضح أوليفييه دوما يوضح طبيعة هذه الهجمات التي ستعصف بفيرن أربع مرات طيلة حياته فيقول: «إن شلل الوجه الذي أصاب جول فيرن ليس داءً نفسيًا جسديًا، بل مَرَدُّه فحسب إلى التهاب في الأذن الوسطى، حيث كان الاستسقاء الناجم عنه يضغط على العصب الوجهي المقابل له». ويكفي تدني وسائل التدفئة في مسكن ذلك الطالب لتفسير تكرار إصابته بنزلات البرد؛ إلا أن أسباب هذه العِلّة ظلت مجهولة للكاتب نفسه، فجعلته «يعيش في توجسٍ دائم وقلق مقيم من اضطراب عصبي قد يفضي به في النهاية إلى الجنون».

كذلك، كانت باريس تعيش في ذلك الوقت فترة ثورية (انظر الثورة الفرنسية 1848). ففي شهر فبراير، أُطيح بالملك لويس فيليب وهرب، وفي 24 فبراير، تم تأسيس الحكومة المؤقتة للجمهورية الثانية. وتوالت المظاهرات وتوتر المناخ الاجتماعي. وفي يونيو، ارتفعت المتاريس مجدداً في باريس (انظر انتفاضة أيام يونيو)، وأرسلت الحكومة الجنرال كافينياك لسحق الانتفاضة. وفي نهاية يونيو، وعندما وصل فيرن إلى العاصمة، كان كافينياك قد شكل لتوه حكومة استمرت حتى نهاية العام. كتب فيرن إلى والديه:

ومن ناحية أخرى، أدخله عمه شاتوبريان إلى الصالونات الأدبية. فكان يرتاد صالون السيدة دي بارير، صديقة والدته، وصالون السيدة مارياني. وبالتوازي مع مواصلة دراسته، كتب الكثير من المسرحيات التي ظلت في أغلبها غير منشورة حتى عام 1991 قبل أن يُنشر بعضها على نطاق ضيق في المجلدات الثلاثة لـ"مخطوطات نانت" ثم عرفت طريقها للنشر "عامة الجمهور" في عام 2006 عن دار نشر لو شيرش ميدي تحت عنوان "جول فيرن: مسرح غير منشور".

وفي هذا السياق، أقبل جول فيرن بنهمٍ شديد على قراءة دراما فيكتور هوغو، وألكسندر دوماس، وألفريد دي فينيي، وكوميديات ألفريد دي موسيه، لكنه كان يعترف بإيثارٍ مستقر لاثنين من القمم الكلاسيكية: موليير وشكسبير.

من جانب آخر، ولم يكن هذا المنشور العنيف ضد الجيش مجرد رد فعل شبابي عابر. فطوال حياته، جهر جول فيرن بأفكار مناهضة للعسكرية، ليس فقط في رسائله، بل وأيضاً في رواياته حيث يعرب عن اشمئزازه من الحرب، بدءاً من روايته الأولى، عندما حلّق المنطاد "فيكتوريا" فوق قبيلتين تشتبكان في قتال دموي:

علاوةً على ذلك، وكان التأثير الأقوى الذي خضع له الكاتب الشاب في تلك الحقبة هو تأثير فيكتور هوغو. حيث يروي فيرن لروبرت شيرارد: «كنتُ إلى أقصى حد تحت تأثير فيكتور هوغو، وشغوفاً جداً بقراءة وإعادة قراءة أعماله. وفي ذلك الوقت، كان بإمكاني أن أحفظ عن ظهر قلب صفحات كاملة من رواية "أحدب نوتردام"، إلا أن مسرحياته هي التي أثرت فيّ أكثر من غيرها، وتحت هذا التأثير كتبتُ في سن السابعة عشرة عدداً من التراجيديات والكوميديات، فضلاً عن الروايات».

في هذا الإطار، ولكن هذه المناهضة للعسكرية ستشوبها أفكار ملتبسة بعد الحرب الفرنسية الألمانية عام 1870 وأحداث الكومونة، لاسيما في وقت قضية دريفوس، وسيصبح الكثير من أبطال فيرن عسكريين. وهكذا، تجسد رواية "مواجهة العلم" (1896) الروح العسكرية الانتقامية في فرنسا قبيل اندلاع قضية دريفوس، وتظهر رواية "اجتياح البحر" (1905) جول فيرن في نهاية حياته بمظهر العسكري والاستعماري والإمبريالي.

في هذا الإطار، وفي شتاء عام 1851، وتحت إلحاح والده لكي يصبح محامياً، تسجل في نقابة المحامين في باريس وكان من المفترض أن يلتحق بمكتب المستشار القانوني بول شامبيونيير، صديق بيير فيرن. ولكن في 6 أبريل 1851، وقبل أن يبدأ جول فيرن العمل لديه، توفي بول شامبيونيير. وبذلك لم يمارس فيرن المحاماة أبداً.

من جانب آخر، وخلال هذه الفترة، كانت رسائل جول فيرن إلى والديه تتعلق بشكل أساسي بنفقاته والمال الذي يحتاجه. ومع ذلك، في شهر مارس 1849، أقلق حدثٌ آخر الطالب الشاب: «أمي العزيزة، لقد حلّ الكوليرا أخيراً وبشكل قاطع في باريس، ولا أدري أي مخاوف من توهم المرض تلاحقني باستمرار! لقد تضخم هذا الوحش في نفسي بفعل كل الاختراعات الأكثر خيالاً لذهن واسع الأفق للغاية في هذا الجانب!». وفي الوقت نفسه، توجب على جول فيرن الخضوع للخدمة العسكرية، ولكن أُنقذ منها بفضل القرعة. وكتب إلى والده:

ومن ناحية أخرى، في 3 أغسطس، اجتاز جول فيرن بنجاح امتحان القبول في السنة الثانية من دراسة الحقوق. وعندما غادر إدوارد بونامي باريس ليعود إلى نانت قرب نهاية العام، حصل فيرن على غرفة بمفرده في المنزل نفسه.

الاقتباسات على أسطوانات الفينيل

ومن ناحية أخرى، أصدرت شركة "ديسك فيستيفال" أسطوانات 33 لفة بمشاركة فنانين وتقنيين أعادوا خلق العالم الدرامي لروايات مثل "من الأرض إلى القمر"، و"حول القمر"، و"الجزيرة الغامضة"، و"ميشيل ستروجوف"، و"حول العالم في ثمانين يومًا"، و"قلعة في الكاربات"، و"أطفال الكابتن جرانت". وحازت هذه المجموعة التي تحمل عنوان "رحلات غير عادية. جول فيرن" على الجائزة الكبرى للأسطوانات من أكاديمية الأسطوانات الفرنسية.

الأعمال

علاوةً على ذلك، تُعد سلسلة "رحلات غير عادية" أكبر مجموعة أعمال لفيرن، وتضم جميع رواياته باستثناء المخطوطتين المرفوضتين باريس في القرن العشرين ورحلة عكسية عبر إنجلترا وإسكتلندا (نُشرتا بعد وفاته في عامي 1994 و1989 على التوالي) والمشاريع التي لم تكتمل عند وفاته (والتي عُدّلت أو أُعيدت كتابتها لاحقاً للنشر بعد وفاته على يد ابنه ميشيل). كتب فيرن كذلك الكثير من المسرحيات، والقصائد، ونصوص الأغاني، وكتيبات الـ أوبريت (الليبريتو)، والقصص القصيرة، إلى جانب مجموعة متنوعة من المقالات والكتب غير الخيالية المتنوعة.

• انظر كذلك
• 5231 Verne
• ملاحظات
• الحواشي
• المراجع

المصادر والتأثيرات

إضافةً إلى ذلك، ماري بيلوك لاوندز التي جاءت لمقابلته، يشرح طريقة عمله: «[…] قبل أن أصبح روائيًا بوقت طويل، كنت دائمًا أدون ملاحظات كثيرة أثناء قراءة الكتب أو الصحف أو المجلات أو الدوريات العلمية. كانت هذه الملاحظات ولا تزال مصنفة جميعها حسب الموضوع الذي تتعلق به، وبالكاد أحتاج أن أقول لكم إلى أي مدى لا تقدر هذه الوثائق بثمن». تلاحظ بيلوك أن هذه الملاحظات كانت مرتبة في صناديق من الورق المقوى. وهي محفوظة في مكتبة أميان البلدية (مجموعة بييرو غوندولو ديلا ريفا).

علاوةً على ذلك، من بين المجلات التي استعملها أكثر من غيرها، تتميز "جولة حول العالم"، و"يوميات السفر" و"نشرة الجمعية الجغرافية". كما استعان بمصادر أخرى، من بينها "متحف العائلات"، و"المجلة الخلابة"، و"العلم المصور"، و"الكون المصور"، و"المجلة البحرية والاستعمارية"، و"مجلة التربية والترفيه" وأيضًا "صحيفة باريس الطبية".

وفي هذا السياق، كتب كذلك أنه معجب برواية "الروبنسون السويسري" يوهان دايفيد ويس أكثر من "روبنسون كروزو" لـدانيال ديفو.

من جهة ثانية، لا يمكن حصر جميع المصادر التي استعملها فيرن بشكل كامل، ولكن من الممكن ملاحظة أن أعماله موجهة في جزء كبير منها نحو عصره. في كتابه "ذكريات الطفولة والشباب"، يذكر جول فيرن بعض التأثيرات:

من جانب آخر، في المجالات التي كان يتقنها بشكل أقل، وخاصة العلوم، كان يستعين بالمقربين منه مثل جوزيف بيرتران أو هنري غارسيت في الرياضيات، وألبير بادورو في الفيزياء، أو شقيقه بول في الملاحة.```

علاوةً على ذلك، تتداخل أعماله الأدبية مع الكثير من المؤلفين مثل فيكتور هوغو، ووالتر سكوت، وتشارلز ديكنز، وروبرت لويس ستيفنسون، وألكسندر دوما، وجورج ساند، وإدغار آلان بو، وغي دو موباسان، وإميل زولا، وشارل بودلير... من بين معاصريه أو كزافييه دو ميستر، وشاتوبريان، وإرنست هوفمان... من بين الذين سبقوه.

الأسفار والأبوة

إضافةً إلى ذلك، بين عامي 1860 و1861، انتقل الزوجان ثلاث مرات: من شارع سان مارتن إلى 54 شارع مونمارتر، ثم إلى 45 شارع ماجنتا، وأخيرًا إلى 18 ممر سولنييه.

ومن ناحية أخرى، في 2 يوليو 1861، وبفضل ألفريد هينيارد مرة أخرى، أبحر الصديقان، برفقة إميل لوروا، في رحلة إلى النرويج. ولم يعد الكاتب إلا بعد خمسة أيام من ولادة زوجته أونورين لابنهما ميشيل، في 4 أغسطس. وبعد عودته، واصل عمله في البورصة.

من جهة ثانية، في عام 1859، شرع في رحلة إلى إنجلترا وإسكتلندا بصحبة أريستيد هينيارد. دوّن ملاحظاته، وفور عودته سجّل انطباعاته على الورق. كانت هذه الرواية أول عمل لجول فيرن يعرضه على ناشره المستقبلي هيتزل، والذي رفضه. استلهم فيرن منها لاحقًا لكتابة رواياته الإسكتلندية.

الموضوعات

من جهة ثانية، رغم التنوع الظاهر في أعمال جول فيرن، فإن الموضوعات التي تتناولها هي التي تمنحها وحدةً عميقة. ففي بعض مؤلفاته لا تُذكر هذه الموضوعات إلا بإيجاز، بينما تصبح في مؤلفات أخرى النواة التي تقوم عليها القصة. ومن الأمثلة البسيطة على ذلك "الشعاع الأخضر"، الذي يحمل عنوان روايته الصادرة عام 1882؛ فقد سبق أن أشار إليه في أعمال أقدم، ثم عاد إليه مرة أخرى في روايات لاحقة. وتؤدي هذه الخيوط الناظمة دورًا في تحقيق التماسك بين مجمل كتابات فيرن، على اختلاف أشكالها، سواء كانت قصصًا قصيرة، أو مسرحيات، أو ضمن سلسلة "رحلات غير عادية"، أو مسودات، أو قصائد.

السنوات الأخيرة

وعلى صعيد آخر، في سنة 1902، شعر أن قواه الفكرية تتضاءل. رد على طلب من مدير أكاديمية أميان قائلاً: «تطلبون مني أن أكتب شيئًا للأكاديمية. هل نسيتم أنه في مثل عمري، تهرب الكلمات ولا تأتي الأفكار؟»

وفي هذا الصدد، لم يعد يكتب على وجه التقريب، لكنه أسرَّ لروبرت شيرارد أن لديه الكثير من الأعمال المكتوبة مسبقًا وأن اضطراره للعمل ببطء ليس بالأمر الخطير. في الواقع، منذ عام 1892، كان فيرن يحتفظ بقائمة بالروايات المكتوبة ويصححها تدريجيًا مع نشرها. على الرغم من كل شيء، قبل رئاسة مجموعة الناطقين بالإسبرانتو في أميان. كمدافع متحمس عن هذه اللغة الدولية الجديدة، وعد أصدقاءه بكتابة رواية يصف فيها مزايا الإسبرانتو. بدأ في كتابة "رحلة دراسية" قرب نهاية العام. لكنه، منهكًا، وضع قلمه بعد ستة فصول: عندما بدأ في كتابة هذه الرواية في يوليو 1903 بناءً على حبكة مفصلة، كان جول فيرن قد حدد مكان الأحداث في الكونغو. وبعد أن تناقلت الصحافة، على إثر إدموند دين موريل، في شهري يوليو وأغسطس 1903 أنباء عن انتهاكات خطيرة ضد السكان الأصليين، علق جول فيرن كتابته. تولى ابنه ميشيل المسودة لاحقًا، لكن العمل النهائي ("المغامرة المذهلة لبعثة بارساك") لم يشر إلى الإسبرانتو.

في هذا الإطار، عمل جول فيرن لعدة سنوات مع أدولف دينيري على اقتباس الرواية للمسرح. انتهى الأمر بالرجلين إلى الخلاف وتوقف التعاون. في سنة 1899، بعد وفاة دينييه، طُرح اسما بيير ديكورسيل، ابن أخي دينييه، وإرنست بلوم لاستئناف المشروع مع جول فيرن، لكنه لم ير النور أبدًا. فكر جول فيرن في نقل الأحداث إلى بلاد فارس واتخذت المسرحية آنذاك اسم "ليكاو". أخيرًا، اختير جول ماري كمتعاون وجرى توقيع عقد مع مدير مسرح شاتليه إميل روشار للعروض. لكن استُبدل روشار بـألكسندر فونتان في إدارة المسرح. قرر الأخير عرض مسرحية "الخمسة سنتات من لافاريد" لـبول ديفوا، التي تدور أحداثها في اليابان والصين. بدلًا من "ليكاو"، فضل فونتان كذلك عرض "الأرخبيل يحترق" لـشارل سامسون وجورج موران، وهو مشروع لم ير النور هو الآخر. لم يُعثر أبدًا على المراحل المختلفة المخطوطة لاقتباس "محن".

في هذا الإطار، في 15 فبراير 1885، قرر بيع اليخت "سان ميشيل3". أصبحت صيانة اليخت باهظة الثمن، كما كان ابنه غارقًا في الديون ويكلفه الكثير. باعه بنصف الثمن للوسيط البحري مارتيال نويه في يوليو 1885. وعلى عكس ما كتبه الكثير من كتاب السيرة، فإنه لم يبع "سان ميشيل" بسبب الاعتداء الذي تعرض له في 9 مارس 1886.

ومن جهة أخرى، لم يكن جول فيرن بأي حال من الأحوال جمهوريًا ذا قناعة راسخة؛ فقد ظل طوال حياته ملكيًا، ولكن ذا ميول أورليانية. بحسب مقال في "نشرة جمعية جول فيرن"، كان من بين موقع على إعلان رابطة الوطن الفرنسي القومية، الذي نُشر في 31 ديسمبر 1898 في صحيفة "لو سولي" اليومية، وهي لسان حال الملكيين، إلى جانب جولييت آدم وإرنست ليغوفي وفرنسيسك سارسيه (هؤلاء من المحيط الليبرالي لهيتزل) وأوغست رينوار وفرانسوا كوبيه من بين اثنين وعشرين عضوًا في الأكاديمية، والذين فضلوا جميعًا، في خضم قضية دريفوس، الشرف الوطني على احترام الفرد. قدمت الرابطة نفسها على أنها مستقلة وتقف فوق الأحزاب، وتجنبت الانضمام إلى الأصوات المعادية للسامية الصريحة، لكنها كانت رد فعل على التأسيس السابق لرابطة حقوق الإنسان التي دافعت عن شرف دريفوس. حُلّت الرابطة في عام 1904.

ومن جهة أخرى، بعد النجاح النقدي لمسرحية "ماتياس ساندورف" التي كتبها جورج موران وويليام بوسناخ (1887)، وعلى الرغم من فشل مسرحية "كيرابان العنيد"، وبعد أن أشار دينييه إلى اقتباس "طريق فرنسا" أو "شمال ضد جنوب" وهو ما ثناه عنه جول فيرن، عاد إلى المسرح في سنة 1888 وأمضى شهر ديسمبر في منزل دينييه في أنتيب، ثم شهر أغسطس 1890 في فيلير سور مير للعمل على اقتباس "محن صيني في الصين"، لكنه اختلف مع دينييه ولم تُعرض المسرحية على الإطلاق.

وفي السياق ذاته، ففي ذلك التاريخ، وبينما كان عائدًا من "سيركل دو لونيون" قرابة الساعة الخامسة، وجد ابن أخيه غاستون مسلحًا بمسدس بعد أن فتح بابه الحديدي. أطلق غاستون النار على الكاتب وأصابه في ساقه. اعتُقل غاستون واشتبه في إصابته بالجنون. صرّح والده، بول فيرن، بأن ابنه أطلق النار على جول فيرن لجذب الانتباه إليه بهدف إدخاله إلى الأكاديمية الفرنسية. بقي غاستون فيرن محتجزًا في مصحة عقلية حتى وفاته في 13 فبراير 1938. أرسل روبير غودفروا برقية إلى دار هيتزل للنشر، لكن لوي-جول هيتزل كان في مونت كارلو، بجانب والده الذي توفي في 17 مارس 1886. جرح جول فيرن، الذي لم يكن من الممكن استخراج الرصاصة منه أبدًا، ترك له عرجًا طفيفًا حتى نهاية حياته.

ومن ناحية أخرى، في 27 أغسطس 1897، توفي شقيقه بول نتيجة لاضطرابات في القلب كان يعاني منها منذ فترة طويلة. ظل فيرن في حالة حزن ورفض أي سفر. كتب إلى ابن أخيه موريس:

وعلى صعيد آخر، حصل جول فيرن على وسام فارس جوقة الشرف منذ 9 أغسطس 1870، ورُقّي إلى رتبة ضابط في 19 يوليو 1892، ليس لصفاته ككاتب، ولكن لتفانيه كعضو في المجلس البلدي. قُلّد الوسام في 11 أكتوبر التالي من قبل محافظ السوم.

وعلى صعيد آخر، اضطر إلى الاستقرار، فوجه اهتمامه نحو حياة المدينة. في 6 مايو 1888، انتُخب جول فيرن في المجلس البلدي لمدينة أميان على القائمة الجمهورية (اليسار المعتدل) التي قادها فريديريك بوتي. كتب إلى صديقه شارل والو: «نيتي الوحيدة هي أن أكون مفيدًا وأن أنجح في تحقيق بعض الإصلاحات الحضرية.» شغل مقعده في المجلس حتى عام 1904 وتولى بشكل أساسي اللجان المتعلقة بالتعليم والمتحف والمسرح والثقافة بشكل عام والتخطيط العمراني.

إضافةً إلى ذلك، ويعتقد بعض الباحثين أن رواياته تعكس فلسفة ربوبية، لأنها تنطوي غالباً على فكرة الله أو العناية الإلهية ولكنها نادراً ما تذكر مفهوم المسيح.

من جهة ثانية، وعلى الرغم من نشأته كـكاثوليكي، إلا أن فيرن مال نحو الربوبية.

ومن جهة أخرى، في عام 1890، أصبح عضوًا نشطًا جدًا في الرابطة الفرنسية (أليانس فرانسيز).

إضافةً إلى ذلك، توفي جول فيرن في 24 مارس 1905 في أميان، في منزله الواقع في 44 شارع لونغفيل (شارع جول فيرن في الوقت الحالي). جذبت جنازته، التي أقيمت في كنيسة سان مارتن في أميان، حشدًا تجاوز خمسة آلاف شخص. ألقيت عدة خطب، لا سيما خطاب شارل لومير باسم جمعية الجغرافيا. أرسل الإمبراطور فيلهلم الثاني القائم بأعمال السفارة الألمانية لتقديم تعازيه للعائلة ومرافقة الموكب. في ذلك اليوم، لم يكن أي مندوب عن الحكومة الفرنسية حاضرًا في الجنازة. دُفن الكاتب في مقبرة لا مادلين في أميان. نُفذ قبره الرخامي في عام 1907 على يد النحات ألبرت روز. بعنوان "نحو الخلود والشباب الأبدي"، يمثل النصب الكاتب (أو رمزًا لأعماله) وهو يرفع حجر قبره المكسور ويبعد الكفن الذي يلفه، وذراعه ممدودة نحو السماء. من المرجح أن يكون القبر مستوحى من رسالة أشيل مولارت (1830-1899)، مدير أكاديمية أميان، الذي كتب عند استقبال جول فيرن في الأكاديمية: «سقط شعب عظيم إلى أدنى درجات الانحطاط، وبعد فترة وجيزة، عندما كان أعداؤه وحساده ينشدون "من الأعماق" ساخرة على القبر الذي ظنوا أنه دُفن فيه، شوهد وهو يرفع الحجر شيئًا فشيئًا، ويخرج من كفنه ويظهر أكثر حيوية وقوة.»

ومن جهة أخرى، مرض السكري، الذي أثر على حدة بصره، أضعفه شيئًا فشيئًا. بعد تدهور حاد في صحته قرب نهاية عام 1904، أصابته أزمة جديدة في 17 مارس 1905 من العام التالي.

وفي السياق ذاته، استغرق منه ملف مشروع السيرك البلدي وقتًا طويلاً، وهو مشروع كان قد اقتُرح بالفعل خلال الولاية السابقة لرئيس البلدية. استثمر فيه بقوة، على الرغم من الانتقادات الموجهة لبناء مبنى دائم لمثل هذا الصرح. أنجز مشروعه، وفي 23 يونيو 1889، ألقى خطاب الافتتاح.

في 24 نوفمبر 1898، استقال من جمعية الجغرافيا.

وفي هذا السياق، في سنة 1900، غادر فيرن القصر الخاص الذي كان يستأجره في شارع شارل دوبوا وعاد إلى المنزل الذي يملكه منذ سبتمبر 1873 في 44 شارع لونغفيل. الشقة، الأصغر مساحة، سمحت له بالعيش فيها بسهولة أكبر. حافظ فيها على عاداته: مكتب عمل ومكتبته المجاورة. ونفس الطاولة التي يكتب عليها منذ ثلاثين عامًا. اعترف الكاتب لأحد زواره، روبرت شيرارد: «أصاب الساد عيني اليمنى، لكن الأخرى لا تزال جيدة بما فيه الكفاية.»

وفي هذا الصدد، نُشرت سبع روايات لجول فيرن ومجموعة قصص قصيرة بعد وفاته، تولى نشرها ابنه ميشيل فيرن، الذي تحمل مسؤولية تعديل المخطوطات. في سنة 1907، كُتبت رواية ثامنة، "وكالة طومسون وشركاه"، بالكامل من قبل ميشيل، لكنها نُشرت تحت اسم جول فيرن.

لحقت أونورين فيرن بزوجها بعد خمس سنوات، في 29 يناير 1910.

ومن جهة أخرى، في 15 فبراير 1887، توفيت والدته، صوفي فيرن، ولم يتمكن من حضور الجنازة لأنه كان يجد صعوبة في المشي ولم يكن شفاؤه يتقدم. ومع ذلك، عاد مرة أخيرة إلى نانت في نفس العام، لتسوية مشاكل الميراث وبيع المنزل الريفي لوالديه الواقع في شارع "دي ريفورم" في شانتوني.

Société Jules-Verne

وفي هذا السياق، North American Jules Verne Society و Verniana — Jules Verne studies / Études Jules Verne

المسرح والأعمال الموسيقية

إضافةً إلى ذلك، في سنة 2015، أبدع نيكولا نيبو ودومينيك ماتيي عرضًا موسيقيًا مستوحى من شخصيات أعمال جول فيرن: "جول فيرن المسرحية الموسيقية".

وفي هذا الصدد، في سنة 1978، ألف الملحن بول-بودوان ميشيل عمله للأرغن "ضريح جول فيرن" (مرجع 94).

وعلى صعيد آخر، 1931: "مغامرات صيني في الصين" لكلود فارير وشارل ميريه، موسيقى كلود غيون-فيرن، مسرح سارة برنهارد.

الاقتباسات السينمائية

وفي السياق ذاته، في سنة 2015، كان تأثير جول فيرن لا يزال محسوسًا، بحسب الأكاديمي الأمريكي المتخصص في أعمال فيرن بريان تافيس، في إنتاجات من نوع "إكس ماكينا"، و"المنتقمون: عصر ألترون"، وخاصة "أرض الغد"، الذي يشهد على روح الاستكشاف والمثالية التي تتخلل عالم المؤلف.

إضافةً إلى ذلك، تضاعفت مشاريع الاقتباس، بدرجات متفاوتة من الوفاء للروايات الأصلية والنجاح، منذ فترة السينما الصامتة، ومن بينها بعض الأعمال التي تركت بصمة مثل أفلام جورج ميلييس التي أشهرها "رحلة إلى القمر" (1902)، وفيلم "عشرون ألف فرسخ تحت الماء" لستيوارت باتون في سنة 1916، وفيلم "ميشيل ستروغوف" لفيكتور تورجانسكي في سنة 1926.

إضافةً إلى ذلك، من بين جميع المخرجين الذين اهتموا بنقل أعمال الروائي الفرنسي إلى الشاشة، يحتل كاريل زيمان مكانة خاصة. فبصفته رائدًا في سينما الرسوم المتحركة التشيكية، أخرج زيمان بين عامي 1955 و1970 أربعة أفلام طويلة مستوحاة من قراءة "الرحلات غير العادية" والرسوم التوضيحية الأصلية لطبعات هيتزل: "رحلة إلى ما قبل التاريخ" (1955)، و"مغامرات رائعة" (1958)، و"المنطاد المسروق" (1968)، و"فلك السيد سيرفاداك" (1970). وفي انتماء معلن لجورج ميلييس والسينما الصامتة، يمزج كاريل زيمان فيها بين الصورة الحقيقية والرسوم المتحركة والخدع البصرية.

علاوةً على ذلك، وأسس ميشيل (ابن الكاتب نفسه)، شركة "فيلم جول فيرن" في عام 1912، ووقع في الوقت نفسه عقدًا مع شركة النشر إكلير فيلمز. وباع لهم حقوق اقتباس ثماني روايات لوالده، وشارك في تصوير فيلم "أبناء الكابتن جرانت" (1913) وأشرف على فيلم "جزر الهند السوداء" في 1916-1917 قبل أن يفسخ عقده مع إكلير في أغسطس 1917. ثم دخل في شراكة مع رجل أعمال، جول شريتر، لتطوير شركته. وفي 1918-1919، أخرج: "نجمة الجنوب"، و"الخمسمائة مليون من البيجوم"، و"مصير جان موريناس". وبيعت شركة "فيلم جول فيرن" في سنة 1932 للمنتج ألكسندر كوردا ولشركة لندن فيلمز ثم توقفت عن أنشطتها في سنة 1966.

ومن جهة أخرى، "حول العالم في 80 يومًا" هي إحدى أكثر الروايات التي تم اقتباسها. فمنذ عام 1913، اقتُبست في ألمانيا على يد كارل فيرنر، ثم في عام 1919 على يد ريتشارد أوزوالد. وفي عام 1923، صُوِّر مسلسل سينمائي مقتبس بتصرف من إخراج بي ريفيس إيسون وروبرت هيل بعنوان "حول العالم في 18 يومًا"، حيث يتجول ويليام ديزموند ولورا لا بلانت خلال اثنتي عشرة حلقة في عشرة أيام باستخدام جميع أنواع وسائل النقل. وفي سنة 1956، حقق فيلم "حول العالم في ثمانين يومًا" للمخرج مايكل أندرسون ومن إنتاج مايكل تود نجاحًا هائلاً، وفي عام 1963، أُنتجت نسخة محاكاة ساخرة بعنوان "المهرجون الثلاثة يسافرون حول العالم في ذهول". ومن بين الاقتباسات العديدة للرواية، نذكر كذلك فيلمًا تلفزيونيًا لبيير نيفوليه عام 1975، والفيلم الوثائقي "حول العالم في 80 دقيقة مع دوغلاس فيربانكس" (1931)، والاقتباس الحر جدًا لفرانك كوراسي بعنوان "حول العالم في 80 يومًا" في سنة 2004، والمسلسل القصير الذي يحمل الاسم نفسه للمخرج باز كوليك في سنة 1989، فضلًا عن الرسوم المتحركة اليابانية-الإسبانية "عودة ويلي فوج حول العالم" في عام 1981.

كذلك، منذ بداية القرن العشرين، ألهمت أعمال جول فيرن السينما بقوة. ومع أكثر من ثلاثمئة اقتباس سينمائي وتلفزيوني أُنتجت في جميع أنحاء العالم، منها مئة في هوليوود، يعد جول فيرن رابع أكثر المؤلفين الذين نُقلت أعمالهم إلى الشاشة، بعد شكسبير وديكنز وكونان دويل.

إضافةً إلى ذلك، مع ظهور السينما الناطقة، أصبحت أعمال جول فيرن مصدر إلهام دائم للسينما الهوليوودية التي أنتجت بانتظام اقتباسات منها: "عشرون ألف فرسخ تحت الماء" لريتشارد فليشر (1954)، وهو فيلم أعيد توزيعه في سنة 1963 ومرة أخرى في عام 1971، وشكّل بداية دورة من الاقتباسات الفيرنية استمرت لأكثر من سبعة عشر عامًا، منها "حول العالم في ثمانين يومًا" لمايكل أندرسون (1956)، و"رحلة إلى مركز الأرض" لهنري ليفين (1959)، و"سيد العالم" لويليام ويتني المقتبس من "سيد العالم" و"روبور الفاتح" في (1961)، و"الجزيرة الغامضة" لساي إندفيلد (1961)، و"خمسة أسابيع في منطاد" لإروين ألين (1962)، و"ماثياس ساندورف" لجورج لامبين (1963)، و"نجمة الجنوب" سيدني هايرس وأورسن ويلز (1969)، و"منارة نهاية العالم" لكيفن بيلينغتون (1971)، وفي إسبانيا "قبطان في الخامسة عشرة" لخيسوس فرانكو (1974)، وفي فرنسا "مغامرات صيني في الصين"، وهو اقتباس خيالي لفيليب دي بروكا في عام 1965، وفي تشيكوسلوفاكيا "قلعة الكربات" وهو اقتباس أكثر خيالية لأولدريتش ليبسكي في عام 1981.

وعلى صعيد آخر، في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية حيث كان جول فيرن يتمتع بشعبية كبيرة، اقتُبست عدة روايات كذلك في السينما: "أطفال الكابتن جرانت" في عام 1936 من إخراج فلاديمير فاينشتوك، و"الجزيرة الغامضة" في سنة 1941 من إخراج إدوارد بنسلين، و"قبطان في الخامسة عشرة" في سنة 1945 من إخراج فاسيلي جورافليف، و"حدوة الحصان المكسورة" في سنة 1973 من إخراج سيميون أرانوفيتش المقتبس من "دراما في ليفونيا"، و"القبطان نيمو" في سنة 1975 من إخراج فاسيلي ليفين المقتبس من "عشرون ألف فرسخ تحت الماء"، و"بحثا عن الكابتن جرانت" في عام 1985، وهو فيلم تلفزيوني من سبع حلقات لستانيسلاف جوفوروخين، و"قبطان الحاج" في عام 1986 من إخراج أندريه ديميترييفيتش براتشينكو المقتبس من "قبطان في الخامسة عشر."

وعلى صعيد آخر، في حياة المؤلف نفسه، أخرج فرديناند زيكا عام 1901 فيلم "أبناء الكابتن جرانت". واقتُبست هذه الرواية مرة أخرى في عام 1913 على يد هنري روسيل، ثم في الاتحاد السوفيتي عام 1936، أخرج فلاديمير فاينشتوك أول نسخة ناطقة منها، وفي سنة 1962 أنتجت أفلام والت ديزني اقتباسًا آخر من إخراج روبرت ستيفنسون وبطولة موريس شيفالييه الذي أدى دور جاك باجانيل.

الاقتباسات الإذاعية

وعلى صعيد آخر، 2016: "عشرون ألف فرسخ تحت الماء " (تسجيل صوتي: )، مقتبس بتصرف من قبل ستيفان ميشاكا على موسيقى لديدييه بينيتي، مع الأوركسترا الوطنية الفرنسية، بُث على إذاعة فرنسا الثقافية ونُشر في كتاب-أسطوانة مصور من قبل جازول، عن دار غاليمار جونيس للنشر.

العلاقة مع الخيال العلمي

من جانب آخر، وثمة قضية أساسية في قلب هذا الخلاف وهي مسألة ما إذا كانت أعمال فيرن تُحتسب كخيال علمي في المقام الأول. حيث زعم موريس رينارد أن فيرن "لم يكتب قط جملة واحدة من العجائبي العلمي". كما جادل فيرن نفسه مراراً وتكراراً في المقابلات بأن رواياته لم تكن مخصصة للقراءة كعلمية، قائلاً: "أنا لم أخترع شيئاً". بل كان هدفه الخاص يتلخص في "تصوير الأرض [و] في الوقت نفسه تحقيق مثال عالٍ جداً من جمال الأسلوب"، كما أشار في مثال توضيحي:

من جانب آخر، ويرتبط بارتباط وثيق بسمعة فيرن في مجال الخيال العلمي الادعاء المتكرر بأنه "نبي" للتقدم العلمي، وأن الكثير من رواياته تتضمن عناصر تكنولوجية كانت رائعة في عصره ولكنها أصبحت شائعة فيما بعد. ولهذه الادعاءات تاريخ طويل، لا سيما في أمريكا، بيد أن الإجماع العلمي الحديث يرى أن مثل هذه الادعاءات بالنبوءة مبالغ فيها إلى حد كبير. وفي مقال نُشر عام 1961 ينتقد الدقة العلمية لرواية "عشرون ألف فرسخ تحت الماء"، خمن تيودور توماس أن مهارة فيرن في سرد القصص وذاكرة القراء المعيبة لكتاب قرؤوه وهم أطفال جعلت الناس "يتذكرون أشياء منه ليست موجودة فيه. ويبدو أن الانطباع بأن الرواية تحتوي على تنبؤ علمي صالح ينمو مع مرور السنين". وكما هو الحال مع الخيال العلمي، نفى فيرن نفسه بشكل قاطع أنه كان نبياً مستقبلياً، قائلاً إن أي صلة بين التطورات العلمية وعمله كانت "مجرد مصادفة"، وأرجع دقته العلمية التي لا جدال فيها إلى أبحاثه المكثفة: "حتى قبل أن أبدأ في كتابة القصص، كنت دائماً أدون ملاحظات عديدة من كل كتاب، أو صحيفة، أو مجلة، أو تقرير علمي أصادفه."

وفي هذا الصدد، إن العلاقة بين سلسلة فيرن "الرحلات غير العادية" ونوع الخيال العلمي الأدبي هي علاقة معقدة. فكثيراً ما يُستشهد بفيرن، مثل هربرت ويلز، كأحد مؤسسي هذا النوع، وتأثيره العميق على تطوره أمر لا جدال فيه؛ ومع ذلك، فإن الكثير من الكتاب السابقين، مثل لوقيان السميساطي، وفولتير، وماري شيلي، قد ذُكروا كذلك كمبدعين للخيال العلمي، وهو غموض لا مفر منه ينشأ عن التعريف الفضفاض وتاريخ هذا النوع الأدبي.

الظهور الأدبي الأول

في هذا الإطار، وفي سنة 1852، نُشر نصان آخران لفيرن في مجلة "متحف العائلات": الرواية القصيرة الطويلة "مارتن باز"، ومسرحية كوميدية مَثَلِيّة من فصل واحد بالتعاون مع بيتر-شوفالييه بعنوان "القلاع في كاليفورنيا"، وهي مليئة بـالمعاني المزدوجة الحيوية.

علاوةً على ذلك، وفي 1853، ابتعد لفترة وجيزة عن باريس ليتوجه إلى لا غيرش، حيث أقام عمه برودان مأدبة غداء كبرى للاحتفال بعودة بول فيرن، شقيق جول، الذي كان ملازماً مساعداً في البحرية. وبرفقة صديقه أريستيد هينارد، كان جول فيرن يتردد على صالون الموسيقار تالكسي الذي سيصبح لاحقاً أحد أعضاء "الأحد عشر بلا نساء". انخرطا معاً في مجال الأوبريت، أو بالأحرى الأوبرا الكوميدية، في الوقت الذي كان فيه جاك أوفنباخ يُحدث شغفاً حقيقياً بهذا النوع من العروض. وفي 28 أبريل 1853، عُرضت مسرحية "لعبة الغميضة" على "المسرح الغنائي". كانت تلك فترة لم يتوقف فيها جول فيرن عن الكتابة؛ ومن القصص القصيرة التي تعود إلى تلك الحقبة، يمكن ذكر "بيير جان" و"حصار روما" التي ظلت غير منشورة حتى عام 1994. كما عمل كذلك على مسرحية "موناليزا" التي بدأها منذ عام 1851 ولم ينتهِ منها إلا في عام 1855.

علاوةً على ذلك، في سنة 1851، التقى بـبيير ميشيل فرانسوا شوفالييه، المعروف باسم بيتر شوفالييه (1812-1863)، كان هذا الرجل، وهو بريطوني من نانت مثل جول فيرن، مديرًا ورئيس تحرير مجلة "". كان بيتر شوفالييه يبحث عن مقالات حول الجغرافيا والتاريخ والعلوم والتكنولوجيا، وكان حريصاً على ضمان إتاحة المكون التعليمي لجمهور شعبي عريض باستخدام أسلوب نثري مباشر أو قصة خيالية جذابة. وكان فيرن، بما يبديه من بهجة في البحث الدؤوب، لا سيما في الجغرافيا، مناسباً تماماً لهذه الوظيفة. قدم له فيرن أولاً قصة تاريخية قصيرة من قصص المغامرات، وهي "السفن الأولى للبحرية المكسيكية"، كُتبت على أسلوب جيمس فينيمور كوبر، الذي أثرت رواياته فيه بعمق. والتي نُشرت في مجلة بيتر شوفالييه في يوليو 1851، وأُعيد نشرها بعد تعديلها عام 1876 لدى هيرتزل كملحق لرواية "ميشيل ستروغوف" تحت عنوان "دراما في المكسيك".

ومن ناحية أخرى، كان فيرن يتردد على المكتبة الوطنية. وفي بداية عام 1851، تعرف على الجغرافي والرحالة الدؤوب جاك أراغو، الشهير بكتابه "رحلة حول العالم" التي قام بها على متن السفينة "أوراني" مع بعثة فرايسينيه بين عامي 1817 و1821، والذي استمر في جوب العالم على الرغم من إصابته بالعمى ونشر كتاباً يسرد فيه أسفاره حول العالم تحت عنوان "ذكريات أعمى". واستعاد الكاتب الشاب برفقة أراغو كل الأحاسيس التي غمرته في قراءاته الأولى. لقد فتح له جاك أراغو آفاقاً جديدة وجذبه نحو نوع أدبي جديد، كان يمر آنذاك بمرحلة ازدهار وتوسع كبير، وهو أدب الرحلات.

كذلك، على الأرجح بتوسطٍ من دوما الابن، توطدت علاقة فيرن في عام 1852 بالأخوين سيفيست، اللذين كانا قد تسلما للتو إدارة "المسرح التاريخي" بعد إفلاسه إثر إسراف دوما الأب وتبذيره. وقد تحولت الصالة الجديدة لتصبح "المسرح الغنائي". وعرض سيفيست على فيرن وظيفة سكرتير للمسرح؛ لم يتقاضَ فيرن في بادئ الأمر أي أجر، قبل أن يُصبح راتبه مئة فرنك. قبل فيرن العرض، مستغلاً الفرصة لكتابة وإنتاج الكثير من الأوبرات الكوميدية المكتوبة بالتعاون مع هينارد وكاتب النصوص الأوبرالية الغزير الإنتاج ميشيل كاريه.

ومن جهة أخرى، كان جول فيرن يتحدث آنذاك عن الزواج في كل رسائله إلى والدته على وجه التقريب؛ فكان يطلب منها أن تجد له زوجة، أحيانًا على سبيل المزاح: «سأتزوج المرأة التي ستجدينها لي؛ سأتزوجها وأنا مغمض العينين ومفتوح المحفظة؛ اختاري يا أمي العزيزة، فالأمر جاد!» أو «جدي لي امرأة حدباء ولديها دخل (وسترين)». لكن من الواضح أن قلق المستقبل كان يؤرقه: «كل الفتيات اللاتي أكرمهن بلطفي يتزوجن جميعًا وبدون استثناء في وقت قريب! بل! السيدة ديزوناي، السيدة بابان، السيدة تيريان دي لا هاي، السيدة دوفيرجيه وأخيرًا الآنسة لويز فرانسوا». بعد زواج لورانس جانمار من دوفيرجيه، بدأ فيرن، العاشق المرفوض، يتساءل. ولمواساته، أرسلته والدته في أبريل 1854 إلى مورتاني للتعرف على زوجة مناسبة. فأجابها في رسالة اخترع فيها لقاءً مع والد عروسه المستقبلية، بأسلوب فكاهي بذيء وعدواني.

من جهة ثانية، بينما كان يكتب القصص والمقالات لبيتر شوفالييه، بدأت تتشكل لدى فيرن فكرة ابتكار نوع جديد من الروايات، أطلق عليها اسم "الرواية العلمية"، والتي تتيح له دمج كميات هائلة من المعلومات الواقعية التي كان يستمتع بالبحث عنها في المكتبة الوطنية. ويُقال إنه ناقش المشروع مع ألكسندر دوما الأب، الذي حاول القيام بشيء مماثل في رواية غير مكتملة بعنوان "إسحاق لاكيديم"، وشجع مشروع فيرن بحماس.

إضافةً إلى ذلك، على الرغم من رفضه أن يصبح مديرًا لـ"المسرح الغنائي"، احتفظ فيرن بمنصبه سكرتيرًا هناك حتى نهاية عام 1855، مما أتاح له عرض أوبرا كوميدية ثانية في 6 يونيو من ذلك العام، من تأليفه على موسيقى من تلحين هينيار، بعنوان "رفقاء مارجولين" والتي عُرضت أربعًا وعشرين مرة. كتب جول فيرن إلى والده: «أنا أدرس أكثر مما أعمل؛ لأني أرى أنظمة جديدة، وأتوق بشدة إلى اللحظة التي سأغادر فيها هذا المسرح الغنائي الذي يضجرني».

وفي السياق ذاته، كانت تلك فترة من النشاط الإبداعي المكثف. وتراكمت المسرحيات. وعمل على تحسين إحداها على وجه الخصوص، وهي كوميديا شعرية من خمسة فصول بعنوان "السعداء لهذا اليوم"، والتي يبدو أنها كانت عزيزة على قلبه بشكل خاص. وكتب عدة قصص قصيرة، منها "زواج السيد أنسيلم دي تيّو" و"شتاء في الجليد"، وهي قصة مغامرة قطبية استبقت موضوعاتها الكثير من روايات فيرن. ونُشرت القصة الأخيرة في سنة 1855 في "متحف العائلات" وأعاد هيتزل نشرها بعد تعديلها في عام 1874 لتظهر ضمن مجموعة القصص القصيرة "الدكتور أوكس". ومن بين جميع مخطوطات فيرن قبل لقائه بهيتزل، كانت هذه هي الأقرب إلى سلسلة "الرحلات الاستثنائية"، وكانت بمثابة مقدمة حقيقية لـ"مغامرات الكابتن هاتراس". وفي تلك الفترة، أُصيب بأزمة ثانية من شلل الوجه. وعالجه صديقه وطبيبه فيكتور مارسي باستخدام الكهرباء. ثم انتقل وسكن في الطابق الخامس من مبنى يقع في 18 شارع بواسونيير.

كذلك، وفي نفس العام قبل بيتر شوفالييه قصة قصيرة ثانية بعنوان "رحلة في منطاد" (أغسطس 1851)، والتي ستحمل لاحقاً في سنة 1874 اسم "دراما في الهواء" لدى دار نشر هيرتزل. وهذه القصة الأخيرة، بما تحويه من مزيج بين السرد المغامر، وموضوعات السفر، والبحث التاريخي المفصل، وصفها فيرن لاحقاً بأنها "المؤشر الأول على خط الروايات الذي قُدّر لي اتباعه".

وفي هذا السياق، في نهاية عام 1854، أدى تفشٍ آخر للكوليرا إلى وفاة جول سيفيست، صاحب العمل لفيرن في المسرح الغنائي وصديقه المقرب بحلول ذلك الوقت. وعلى الرغم من أن عقده كان يلزمه بسنة إضافية فقط من الخدمة، إلا أن فيرن ظل مرتبطاً بالمسرح لعدة سنوات بعد وفاة سيفيست، حيث شهد إنتاج عروض إضافية. كما واصل كتابة المسرحيات والأوبرات الموسيقية الكوميدية، والتي لم يُعرض أغلبها.

وفي هذا السياق، في مارس 1856، كان أوغست لولارج، صديق جول فيرن، على وشك الزواج من إيميه دو فيان. فطلب من الكاتب أن يكون شاهدًا له. فقبل فيرن. كان من المقرر أن يقام حفل الزفاف في 20 مايو في أميان، مدينة الخطيبة. وبمناسبة إقامته هناك، تعرف فيرن على أخت العروس، أونورين، التي كانت أرملة في بعد وفاة زوجها أوغست موريل وأمًا لابنتين هما لويز فالنتين (1852-1916) وسوزان أوجيني إيميه (1853-؟).

كذلك، في يناير 1852، حسم أمره ورفض منصب المحاماة (مكتب التوثيق القضائي) الذي عرضه عليه والده، وكتب له قائلاً:. وقبل ذلك بعام، كان قد كتب إلى والدته:.

في هذا الإطار، خلال زياراته للصالونات الأدبية، تعرف على ألكسندر دوما عن طريق قارئ كف شهير في ذلك الوقت، وهو كازيمير داربنتيني. ونشأت علاقة صداقة بينه وبين ابن الكاتب وعرض عليه مسودة مسرحية كوميدية بعنوان "القش المكسور". وقام الرجلان بتنقيح المسرحية، ونجح دوما الابن في إقناع والده بعرضها على "". كان ذلك في 13 يونيو 1850، وكان جول فيرن في الثانية والعشرين من عمره.

وفي السياق ذاته، في يوم الجمعة 30 يونيو 1854، توفي جول سيفست بسكتة دماغية مفاجئة. وحاول خليفته، إميل بيرين، الإبقاء على جول فيرن، لكن الأخير أصر على الحفاظ على حريته. ووصل الأمر ببيرين إلى أن عرض عليه إدارة المسرح الغنائي. «لقد رفضت. حتى إنه عرض عليّ إدارة المسرح وحدي، على أن يظل هو المدير اسميًا ويحصل على حصة من الأرباح؛ فرفضتُ مرة أخرى؛ أريد أن أكون حرًا وأثبت ما فعلته». وفي مجلة "المتحف"، في أبريل 1854، صدر نص جديد للكاتب: "السيد زاخريوس أو صانع الساعات الذي خسر روحه"، وهي قصة خيالية شبيهة بأسلوب هوفمان تتميز بإدانة حادة للغطرسة العلمية والطموح، جعل زاخريوس، وهو صانع ساعات ماهر من جنيف، ساعاته منتظمة لدرجة أنها أصبحت مثالية... ولكن ذات يوم، بدأت تتعطل الواحدة تلو الأخرى.

إضافةً إلى ذلك، في أثناء إقامته في نانت، وقع فيرن في غرام لورانس جانمار. وفي يناير 1854، أقام الرئيس جانفييه دو لا موت حفلًا تنكريًا كبيرًا. وهناك التقى فيرن الشاب بمن كان يصبو إليها. وكانت لورانس جانمار، التي ارتدت زي غجرية، تشكو لصديقتها من أن مشدّها، المليء بألواح عظم الحوت، كان يجرح أضلاعها. فتنهد فيرن، الذي كان دائمًا يبحث عن كلمة بارعة، قائلاً: «آه! لِمَ لا أصطاد الحيتان على هذه السواحل؟». وفي النهاية، تزوجت لورانس جانمار من شخص يُدعى شارل لوي سالومون دوفيرجيه في 2 أغسطس 1854.

من جانب آخر، كما نشرت مجلة "المتحف" بعض مقالات العلوم الشعبية غير الخيالية والتي، على الرغم من أنها غير موقعة، تُنسب عموماً إلى فيرن. وانقطعت أعمال فيرن للمجلة فجأة في سنة 1856 عندما وقع شجار خطير بينه وبين بيتر شوفالييه ورفض الاستمرار في المساهمة (وهو الرفض الذي حافظ عليه حتى عام 1863، عندما توفي بيتر شوفالييه وانتقلت المجلة إلى إدارة جديدة).

الصور النمطية المعادية للسامية والعنصرية

من جانب آخر، يمكن لحقيقة أخرى، تتعلق بسيرة جول فيرن، أن تفسر هذا الكاريكاتير المعادي للسامية لشخصية إيزاك حقابوت. في وقت كتابة الرواية، كان جول فيرن في خضم "قضية أولشيفيتز"، وهي عائلة يهودية بولندية أثارت ضجة إعلامية بإعلانها أن مؤلف "الرحلات الاستثنائية" يُدعى في الواقع يوليوس أولشيفيتز. هذه القضية أثارت حنقه. سعى حينها لإثبات أصله الكاثوليكي: «لكوني بريتونيًا، فأنا بالعقل، بالمنطق، وبتقاليد العائلة، مسيحي وكاثوليكي روماني.» (رسالة إلى السيدة أنطوان مانين). ونجد أصداءً عديدة لذلك في مراسلاته مع ناشره. علاوةً على ذلك، في نفس الفترة، كان جول فيرن يعتبر نفسه مسلوب الحقوق (خطأً) من قبل جاك أوفنباخ في المسرحية الخيالية "رحلة إلى القمر"، و(صوابًا) من قبل أدولف دينيري، بخصوص حقوق اقتباس "حول العالم في 80 يومًا"، وكلاهما كانا من الديانة اليهودية. وعلاوة على ذلك، كان فيرن يكره الذهاب إلى أنتيب في فيلا متعاونه، الذي كان يعيش حياة متحللة إلى حد ما في نظر الكاتب. وهكذا، تحتوي مخطوطة "هكتور سيرفاداك" على تفاصيل تستهدف دانري بشكل لا لبس فيه، لكنها اختفت من النسخة المنشورة.

من جهة ثانية، وصحيح أن هذا النوع من الملاحظات يظل عرضيًا؛ نجد عددًا أكبر من الشخصيات الملونة التي قُدمت من زاوية إيجابية، على غرار توم، وأوستن، وبات، وأكتيون، وهرقل في "قبطان في الخامسة عشرة" («[…] كان من السهل التعرف فيهم على عينات رائعة من هذا العرق القوي […]»). يجب أن نضيف متوحشي بابوا في "عشرون ألف فرسخ تحت الماء"، الذين يصيح بشأنهم القبطان نيمو، المعتزل من "حضارة" مكونة من البيض: «وعلاوة على ذلك، هل هم أسوأ من الآخرين أولئك الذين تسمونهم بالمتوحشين؟». سيصد التهديد الذي يشكلونه على طاقمه بشحنات كهربائية غير ضارة. ولكنه سيُظهر بالمقابل قسوة لا ترحم تجاه سفينة أوروبية (سنعرف في "الجزيرة الغامضة" أنها كانت بريطانية) تسببت في مقتل عائلته بأكملها. وسنعرف هناك كذلك أن القبطان نيمو كان هنديًا — أي آسيويًا — شارك في ثورة الهند سنة 1857 عام 1857. وأخيرًا، تم انتقاد الاستعمار البريطاني في أوقيانوسيا عدة مرات في "الرحلات الاستثنائية": "أطفال الكابتن غرانت"، و"لا جانغادا"، و"السيدة برانيكان".

من جانب آخر، ومع ذلك، فهو لا يمنح السود المساواة مع البيض: عندما لا يكونون متوحشين بلا رحمة، يكون السود خدمًا، مخلصين تمامًا لسيدهم، ولا يطمحون إلى أي وضع آخر. وهكذا، في "إجازة سنتين"، يكون صبي المقصورة موكو، الذي هو في نفس عمر الأطفال الآخرين، في خدمتهم الكاملة، ولا يشارك في التصويت الذي سيحدد قائد المستعمرة الصغيرة، ولا في أي نقاش:

وفي هذا السياق، فضلًا عن ذلك، في هذه الروايات، يتخذ جول فيرن موقفًا واضحًا ضد العبودية، وهو موقف أكده مرارًا وتكرارًا، لا سيما فيما يتعلق بالحرب الأهلية الأمريكية. إنه مناضل في هذه القضية، حيث أشاد باستمرار بـإلغاء العبودية عام 1848. وفي هذا المجال، فهو كذلك لا يتهاون فيما يتعلق بالمسؤولين والمستفيدين من العبودية. وهكذا، لا سيما في "قبطان في الخامسة عشر"، يهاجم الملوك الأفارقة الصغار الذين ينخرطون في حروب مدمرة وعمليات أسر مربحة تليها استعباد إخوانهم في العرق، والتي غالبًا ما تتحول إلى مأساة، ولكنه يهاجم كذلك العبودية الممارسة في البلدان الإسلامية، مذكّرًا:

ومن جهة أخرى، جول فيرن، على الرغم من كونه مناهضًا للاستعمار، وبالاعتماد على المصادر التي يستعملها، لم ينجُ من تحيزات عصره:

وفي هذا السياق، إذا كان جول فيرن قد أثر في أجيال من قراء وكتاب الخيال العلمي، فإن أعماله تتسم بـالصور النمطية الأدبية لعصره. توجد صور نمطية معادية للسامية في بعض الأعمال، لا سيما في "هكتور سيرفاداك":

وفي السياق ذاته، كان فيرن في البداية معاديًا لدريفوس قبل أن يغير رأيه. وبما أن الكثير من أفراد عائلته كانوا في الجيش، مثل الجنرال جورج ألوت دي لا فوي، ابن عمه، الذي كان نموذجًا لشخصية هكتور سيرفاداك، والذي قرأ وصحح الرواية التي تحمل نفس الاسم، يمكن فهم هذا الدعم. إلى لوي-جول هيتزل، كتب مثلًا حول قضية دريفوس: «كيف سيكون رأس السنة هذا وسط الفوضى الأخلاقية التي سقطت فيها بلادنا المسكينة؟ لا أعرف حقًا. لكن الأمر ببساطة فظيع، ولا أستطيع أن أصف لك إلى أي مدى كنت متفاجئًا ومحزونًا بتدخل بوانكاريه قبل بضعة أسابيع. وكيف سينتهي كل هذا؟» وبعد بضعة أشهر، غداة تصويت المجلس على قانون يُعرف باسم قانون التنحية، والذي يمنح محكمة النقض قرار مراجعة محاكمة دريفوس: «أنا، الذي أنا معادٍ لدريفوس في صميمي، أوافق، كان هذا أفضل ما يمكن فعله بشأن مسألة المراجعة. لكني أفهم أقل فأقل موقف بوانكاريه لدينا». ريمون بوانكاريه، الذي كان في عام 1896 محامي جول فيرن ولوي-جول هيتزل في قضية تشهير (حيث اعتقد المخترع أوجين توربان أنه شخصية توماس روش في رواية "مواجهة العلم") وحيث بُرِّئ المدعى عليه خطأً، كان من مؤيدي دريفوس، واحتج على هذا القرار الذي أدخل التعسف.

إضافةً إلى ذلك، يؤكد جان شينو على حقيقة أن «لا توجد رواية لفيرن مكرسة للتوسع الاستعماري الفرنسي بحد ذاته»، ولا لتجارة الرقيق عبر الأطلسي التي تم تجاهلها تمامًا. «على الرغم من الجهد المبذول لفهم النضالات ضد السلطة الاستعمارية وتعاطفه السري مع المتمردين مثل نانا صاحب، فإن جول فيرن يقبل الهيمنة الاستعمارية كحقيقة حتمية ومكتسبة، بل وأكثر من ذلك، كحقيقة ضرورية تاريخيًا». لكن باحثين آخرين ناقضوا هذه الأقوال، مستشهدين من بين أمور أخرى بمثال رواية "اجتياح البحر" التي تتناول هذا الموضوع.Christian Chelebourg, L'Invasion de la mer" : une écofiction coloniale", "Mythologie", Hors-série العدد 14، 2018، ص. 96-99.

في هذا الإطار، تُظهر أعمال جول فيرن، مثل أعمال أغلب مؤلفي تلك الفترة، أحيانًا تعالياً أو حتى ازدراءً تامًا تجاه "المتوحشين" أو "البدائيين":

كذلك، ومع ذلك، لاحظ جان شينو وأوليفييه دوما، كل من جانبه، أن: «هذه العنصرية لدى جول فيرن، وموقفه المتعالي، تنطبق بشكل أكبر على الطبقات الحاكمة والأرستقراطيات القبلية أكثر من شعوب إفريقيا وأوقيانوسيا ككل. أكثر ما يندد به، كسمة نموذجية لـ"الهمجية" الإفريقية، هي المذابح الطقسية بمناسبة جنازات الحكام، مثل الملك الصغير الكونغولي في "قبطان في الخامسة عشرة" (الجزء الثاني، الفصل 12) أو التضحيات الجماعية بالسجناء تكريماً لتنصيب ملك داهومي الجديد والتي يضع لها روبور حداً من على متن مركبته الجوية (ص 142)».

ومن ناحية أخرى، يطبق فيرن بذلك الصورة النمطية لليهودي في الأدب والمخيلة الشعبية، على غرار المرابي "غوبسك" أو نوسينغن في "الكوميديا الإنسانية"، أو "تاجر البندقية"، أو "شايلوك" لـشكسبير، ومن قراءاته لألفونس توسينيل، والمصادر التي استغلها كذلك، أو من بين آخرين، فيكتور هوغو في "البورغراف". عند نشر "هكتور سيرفاداك"، ندد الحاخام الأكبر في باريس، زادوك كان، بمعاداة فيرن للسامية. ومع ذلك، كان موقفه الكاريكاتوري، الذي يتوافق مع معاداة السامية السائدة، قد استعمل بالفعل في قصته القصيرة "مارتن باز" عام 1852، دون أن يثير أي تحفظ في ذلك الوقت. ومن المرجح أنه استوعب درس الحاخام وناشره، حيث لم يظهر هذا الجانب مرة أخرى في أعماله لاحقًا. يوضح جان بول ديكي: «يستعيد جول فيرن للأسف صورة منتشرة في عصره ولم يقدر عواقب هذا الاختيار المؤسف [...] ودفاعًا عنه، إذا كان يستعمل شخصية اليهودي الشرير للتنديد بالدور المشؤوم للمال، فإنه يهاجم ظاهرة الربا، وليس أقلية دينية».

في هذا الإطار، تدريجيًا، ومع تراكم الأدلة، غير جول فيرن رأيه. ومن المرجح أن ميشيل فيرن، المؤيد المتحمس لدريفوس، لم يكن غريبًا عن هذا التغيير في الموقف. وفي نفس الوقت، كان جول فيرن يكتب "الأخوة كيب" التي يُحكم فيها على أبرياء بالأشغال الشاقة.

اللقاء مع بيير جول هيتزل

من جانب آخر، اختلقت مارغريت ألوت دو لا فوي قصة تقديم فيرن إلى الناشر من العدم. يُقال إن الكاتب، الذي أصابه الإحباط، ألقى بمخطوطة "خمسة أسابيع في منطاد" في النار، وأن زوجته انتشلتها من اللهب. وبعد خمسة وعشرين عامًا، ناقضت نفسها خلال برنامج إذاعي بخلقها أسطورة تقديم فيرن إلى هيتزل بفضل نادار. أما برنار فرانك، في سيرته الذاتية المنسوخة عن ألوت، فيمتعنا بحوار درامي في غرفة الناشر.

من جهة ثانية، قرر في عام 1884 القيام برحلة بحرية كبيرة حول البحر الأبيض المتوسط. غادر "سان ميشيل 3"، الذي كان ميناؤه الأصلي لو تريبور، نانت في 13 مايو. كان على متنه بول فيرن، وروبرت غودفروا، وإدغار راؤول-دوفال، وميشيل فيرن، ولويس-جول هيتزل وابن أخيه موريس (1862-1947)، ابن بول، الذي كان يدون الملاحظات. كان ينوي الالتقاء بزوجته، التي كانت في زيارة لابنتها فالنتين وزوجها، في الجزائر. وصلت السفينة إلى فيغو في 18، وإلى لشبونة في 23. مر فيرن بجبل طارق في 25 مايو. عند وصوله إلى وهران، التقى بأونورين واستقبلته الجمعية الجغرافية في المدينة. خصصت له الصحف الكثير من المقالات. في 10 يونيو، كان في بون حيث وضع باي تونس تحت تصرفه عربة قطار خاصة. بعد عودته إلى سفينته، واجه عاصفة بالقرب من مالطا، وزار صقلية، وسرقوسة، ثم نابولي وبومبي. في أنسيو، استقلت المجموعة القطار إلى روما. في 7 يوليو، استُقبل فيرن في مقابلة خاصة من قبل . ومن الغريب أنه في اليوم التالي، زار المحفل الماسوني في المدينة. ثم التقى لودفيغ سلفاتور، أرشيدوق النمسا، وأقام معه علاقة مراسلات استمرت حتى وفاة الكاتب. بعد شهرين من مغادرة السفينة، عاد فيرن إلى أميان. استلهم من هذه الرحلة في كتابة رواية "ماثياس ساندورف" التي ستنشر في "لو تان" من 16 يونيو إلى 20 سبتمبر 1885.

وعلى صعيد آخر، من 6 نوفمبر إلى 22 ديسمبر 1872، نُشرت رواية "حول العالم في ثمانين يوما" في صحيفة "لو تان"، ثم نشرها هيتزل في مجلد في نفس العام. حقق الاقتباس المسرحي للمسرحية في 1874-1875 بالتعاون مع أدولف دينيري نجاحًا هائلاً. حصل دينيري على 7% من العائدات، وفيرن على 5% تنازل عن نصفها، 1.5% لإدوارد كادول و1% لإميل دي ناجاك. وكان هذا الأخير، سكرتير جمعية المؤلفين والملحنين المسرحيين، قد كُلِّف بإعداد اقتباس مخصص للولايات المتحدة بناءً على النسخة الثانية التي أعدها كادول، وهي نسخة لم تكتمل.

وفي هذا السياق، في 16 مارس 1867، وبرفقة شقيقه بول، استقل سفينة "جريت إيسترن" في ليفربول متوجهًا إلى الولايات المتحدة. واستلهم من رحلته هذه رواية "المدينة العائمة" (1870).

علاوةً على ذلك، توفي بيير والد فيرن، إثر سكتة دماغية في 3 نوفمبر 1871، في نانت. وقد حضر الجنازة ثم عاد إلى أميان وانغمس في كتابة "حول العالم في 80 يومًا". كان يتردد على مكتبة الجمعية الصناعية حيث تمكن من البحث بفضل مجموعتها الكبيرة من المجلات العلمية، وفي 8 مارس 1872، أصبح عضوًا دائمًا في أكاديمية أميان للعلوم والآداب والفنون، «بإجماع الأصوات». وعلى عكس العادة، لم يلقِ خطاب استقبال، بل قرأ مقطعًا من روايته المستقبلية التي ستصدر بعنوان "حول العالم في 80 يومًا". وفي عام 1875، انتُخب مديرًا لها وكذلك في عام 1881، وبهذه المناسبة، ألقى عدة خطابات استقبال، لا سيما في سنة 1875، لأحد أصدقائه، رسام الكاريكاتير جيديون باريل، الذي سيقوم في سنة 1881 برسم رسوم توضيحية لرواية "عشر ساعات صيد" لدى هيتزل، وهي قصة قصيرة قرأها جول فيرن سابقًا في 18 ديسمبر 1881، في جلسة عامة في أكاديمية أميان، وأعاد هيتزل نشرها بعد رواية "الشعاع الأخضر"، في نص منقح.

علاوةً على ذلك، شهد عام 1876 كذلك بداية العمل مع دينيري على الاقتباس المسرحي لرواية "أبناء الكابتن غرانت". وفي نفس العام، حصل على حكم قضائي بوضع ابنه القاصر ميشيل، الذي كان سلوكه متمردًا، لمدة ستة أشهر في إصلاحية، وهي مستعمرة ميتراي العقابية.

في هذا الإطار، في عام 1882، انتقل جول فيرن من 44، بولفار لونغفيل، حيث كان يقيم منذ عام 1873، إلى 2، شارع شارل-دوبوا، وهو المنزل الشهير ذو البرج الذي يعلوه مرصد، والذي يظهر تشابهًا مذهلاً مع المنازل ذات الأبراج في اثنتين من رواياته التي نُشرت بعد وفاته، "سر فيلهلم ستورتز" و"مطاردة النيزك". وفي 8 مارس 1885، أقام حفلاً ثانيًا في منزله الجديد، وهو حفل تمكنت زوجته من حضوره هذه المرة.

علاوةً على ذلك، بعد أن أُجبر على السفر إلى الهند خلال صيف عام 1879، طرد ميشيل فيرن من قبل والده في ديسمبر 1879، لكنه استمر في العيش في أميان حيث كان والده يدفع له معاشًا.

وعلى صعيد آخر، ابتداءً من يونيو 1867، منحت الأكاديمية الفرنسية "مجلة التربية والترفيه" ( كل من: "جول فيرن"، و"ب.-ج. ستال"، و"جان ماسيه") جائزة مونتيون. وحصل على نفس الجائزة، بشكل فردي، في سنة 1872 عن مجمل أعماله: "خمسة أسابيع في منطاد"، و"رحلة إلى مركز الأرض"، و"عشرون ألف فرسخ تحت الماء"، و"من الأرض إلى القمر"، و"حول القمر". وخلال جلسة الأكاديمية الفرنسية في 8 أغسطس 1872، كُرِّمت جميع أعمال جول فيرن التي نشرها هيتزل خارج "مجلة التربية" بشكل جماعي. وبهذه المناسبة، أشاد السيد باتان، السكرتير الدائم للأكاديمية، بجول فيرن قائلاً: «استُبدلت عجائب الحكايات الخرافية البالية بعجائب جديدة، تستمد مادتها من المفاهيم العلمية الحديثة».

ومن جهة أخرى، كان جول فيرن عضوًا في نادي اليخوت الفرنسي منذ 4 فبراير 1874، وهو كذلك عضو فخري فيه. بنى قارب "سان ميشيل 2" على يد المهندس المعماري أبيل لو مارشان في 15 يناير 1876. أُنزل إلى الماء بعد ثلاثة أشهر، في 25 أبريل 1876. كان عبارة عن قارب ترفيهي من طراز "سنونو المانش". أبحر جول فيرن في بحر المانش والمحيط الأطلسي لمدة 18 شهرًا، قبل أن يقتني خلفه في صيف عام 1877.

كذلك، في مارس 1869، استقر بشكل دائم في "لا سوليتود" وعاش فيها فعليًا ابتداءً من أبريل 1869.

إضافةً إلى ذلك، ومن المؤكد أن تاريخ هذا اللقاء عُرف من خلال رسالة بعثها جول فيرن إلى هنري دالميراس، الذي كان يُعِدُّ مقالًا عن الكاتب لكتابه («قبل المجد: بداياتهم»). وتُفيد الرسالة بأن اللقاء وقع عام 1861، إذ كتب فيرن: «كان بريهات هو أول من قدمني إلى إيتزل عام 1861». والمقصود ببريها هنا هو الروائي ألفريد دو بريهات .

الرحلات غير العادية (الاستثنائية)

إضافةً إلى ذلك، في ذلك التاريخ (1864)، نشر رواية "مغامرات الكابتن هاتراس"، وهو عمل ظهر أولاً في "مجلة التربية والترفيه" في جزأين: "الإنجليز في القطب الشمالي" (نُشرت من 20 مارس 1864 إلى 20 فبراير 1865) و"الصحراء الجليدية" (من 5 مارس إلى 5 ديسمبر 1865) قبل أن تُنشر في مجلد (26 نوفمبر 1866) تحت عنوان "أسفار ومغامرات الكابتن هاتراس". وفي الواقع، كان هذا أول عنوان يحمل اسم «رحلات غير عادية»، أما رواية "خمسة أسابيع في منطاد"، التي تندرج ضمن سلسلة «رحلات في العوالم المعروفة وغير المعروفة»، فلم تأخذ هذا العنوان إلا في طبعاتها الجديدة ابتداءً من عام 1866.

ومن ناحية أخرى، في 8 مارس 1868، أسس مع فيكتور ماسي، وليو دليباس، وأوغست لولارج، وفورنييه-سارلوفيز، وبازيل، وبرتال، وشارل بيشينيل، وأريستيد هينيارد نادي «الأحد عشر بلا نساء»، وهو عشاء أسبوعي لغير المتزوجين الآخرين الذين ليس لديهم مهن محددة، والذي يمكن فهمه كذلك بمعنى «أحد عشر بدون النساء» كما كتب ويليام بوتشر: «لا بد من إعادة تفسير عبارة "بدون نساء"، لأن الكثير من المدعوين، بمن فيهم فيرن، كانوا متزوجين في ذلك الوقت».

وفي هذا السياق، في عام 1869، دفع هيتزل جول فيرن لدخول الأكاديمية الفرنسية. فرد عليه الأخير: «من لا يملك ثروة كبيرة أو منصبًا سياسيًا كبيرًا ليس لديه فرصة للوصول إلى هناك!». ورغم ذلك، في مارس 1876، قام جول فيرن بمحاولة أولى للترشح. كتب إلى هيتزل: «أذكرك، للتذكير، أن هناك مقعدين شاغرين في الأكاديمية. لقد أثرت شهيتي قليلًا. لديك الكثير من الأصدقاء في هذه الهيئة الموقرة. هل وصلت إلى الوضع المطلوب لتحمل... فشلًا مشرفًا آخر». ولكن دون جدوى. في سنة 1883، حاول حظه مرة أخرى عن طريق ألكسندر دوما الابن، على أمل الحصول على أصوات فيكتوريان ساردو، وأوجين لابيش، ومكسيم دو كامب، لكنه كان يعلم أن لديه منافسين هما: ألفونس دوديه وإدمون أبو. وهذا الأخير هو من انتُخب. بعد فشل آخر في عام 1884، وفي عام 1892، عندما أصبح هناك مقعد شاغر مرة أخرى، لاحظ جول فيرن أنه منذ ترشحه الأول، توفي ما لا يقل عن سبعة وثلاثين أكاديميًا ولم يتم النظر في اسمه بجدية في أي وقت. كتب: «إن أسفي الأكبر في حياتي هو أنني لم أُحسب قط ضمن الأدب الفرنسي».

ومن جهة أخرى، في سنة 1865، أصبح عضوًا في الجمعية الجغرافية الفرنسية. نشر في "نشرة الجمعية" نصوصًا متنوعة منها "تاريخ الحرب الأهلية الأمريكية (1861-1865)" (1868)، وتقرير عن عمل لويس كورتامبرت وف. دي ترانالتوس أو "خطوط الطول والتقويم" (يناير-يونيو 1873).

وفي السياق ذاته، أما بارميني وبونييه دو لا شابيل، فيعتقدان أن كتابة "خمسة أسابيع في منطاد" كانت نتيجة لتجارب منطاد "العملاق" لنادار، وهو ما تبين أنه مفارقة تاريخية، حيث جرت التجربة بعد ستة أشهر من كتابة الرواية (يناير 1863) ولم يشهد فيرن رحلة لمنطاد "العملاق" إلا في 4 أكتوبر 1863. ورغم أنه لم يشارك في الرحلة، فقد ترك مقالًا عن التجربة نشره في "متحف العائلات" تحت عنوان "عن العملاق".

من جانب آخر، وكما كتب فولكر ديهس، من المحتمل أن هيتزل قد التقى بفيرن في وقت مبكر من عام 1852 أو 1858، وهو ما تشهد عليه دعوتان كتبهما فيليب جيل، مؤرختان بيومي الثلاثاء 4 مايو والثلاثاء 6 يوليو، لحضور حفل عشاء، عُثر عليهما في محفوظات هيتزل بالمكتبة الوطنية الفرنسية.

إضافةً إلى ذلك، في نهاية أبريل 1877، أصيبت أونورين فيرن، التي كانت تنظم كل مساء أربعاء اجتماعات للألعاب والصالون، بنزيف رحمي حاد كاد أن يودي بحياتها. أُنقذت بعملية نقل دم، وهي حالة نادرة جدًا في ذلك الوقت، لكنها أصيبت به مرة أخرى في ديسمبر 1879. وبسبب ذلك لم تتمكن من حضور الحفل التنكري الذي نظمه جول فيرن، حول موضوع "رحلة إلى القمر"، لتقديم ابنه وبنات زوجته إلى مجتمع أميان الراقي. أُرسلت الدعوات يوم إثنين الفصح في 2 أبريل 1877. وكان من بين الحاضرين، من بين أكثر من سبعمائة مدعو، صديقه نادار، الذي كان نموذج شخصية ميشيل أردان، بطل روايتيه "من الأرض إلى القمر" و"حول القمر"، متنكرًا بشخصيته، وهو يخرج من قذيفة دُحرجت إلى وسط حلبة الرقص.

وفي السياق ذاته، ابتداءً من 27 فبراير 1863، قُبل جول فيرن عضوًا في "جمعية المؤلفين والملحنين المسرحيين". وفي 4 أكتوبر 1863، دعاه صديقه نادار إلى إطلاق منطاد "العملاق"، الذي أُطلق من شامب دي مارس في باريس. وفي 26 ديسمبر 1863، نشر في مجلة "متحف العائلات" مقالاً يروي تجربة نادار ("عن العملاق"). فيما بعد، أسس المصور مع غابرييل دي لا لانديل (جمعية تشجيع التنقل الجوي بواسطة الأجسام الأثقل من الهواء)، التي كان جول فيرن مراقبها.

من جانب آخر، في عام 1861، وبعد أن عرض رواية "رحلة إلى إنجلترا وإسكتلندا" التي رفضها بيير جول هيتزل، قدم له جول فيرن مخطوطة بعنوان "رحلة في الهواء". طلب منه هيتزل إعادة صياغتها بأسلوب علمي أكثر، وكان لديه بالفعل فكرة ابتكار أدب يبسط العلوم. عاد جول فيرن بعد بضعة أسابيع بما سيصبح روايته "خمسة أسابيع في منطاد". صدرت الرواية في 15 يناير 1863 وحققت نجاحًا هائلاً، حتى خارج حدود فرنسا. بلغت الطبعة الأولى 2000 نسخة، وخلال حياة المؤلف، بيع منها 76000 نسخة. وفي العام التالي، وقع عقدًا مع بيير-جول هيتزل يلتزم بموجبه بتقديم مجلدين سنويًا. وفي عام 1865، ألزمه عقد جديد بتقديم ثلاثة مجلدات سنويًا. التزم جول فيرن بتقديم روايات خاصة لمجلة "مجلة التربية والترفيه"، وهي مجلة موجهة للشباب. وفي الواقع، عمل لمدة أربعين عامًا على سلسلة "رحلات غير عادية" التي ستشمل 62 رواية و18 قصة قصيرة، ووقع ستة عقود متتالية مع ناشره.

وعلى صعيد آخر، في أوائل عام 1878، بدأ جول فيرن، بالتوازي مع اللمسات الأخيرة على اقتباس "أبناء الكابتن غرانت"، في العمل على اقتباس "ميشيل ستروغوف" الذي كان يتحدث عنه منذ العام السابق.

وفي هذا السياق، تبع "هاتراس" في نوفمبر 1864 نشر رواية "رحلة إلى مركز الأرض" (الطبعة الأصلية بحجم in-18 في 25 نوفمبر 1864، ثم بحجم القطع الثماني في 13 مايو 1867). حققت هذه الروايات الثلاث الأولى لجول فيرن نجاحًا هائلاً. وبذلك تمكن من ترك البورصة والانتقال إلى أوتوي في 39، شارع لا فونتين، في مسكن أوسع بكثير حيث يمكن للزوجين استقبال الضيوف.

من جهة ثانية، في هذه الفترة على وجه التقريب، اكتشف عالم إدغار آلان بو من خلال ترجمات شارل بودلير. وقد فتنه الكاتب الأمريكي، لدرجة أنه كرس له الدراسة الأدبية الوحيدة التي كتبها، والتي نشرت في أبريل 1864 في "متحف العائلات": "إدغار بو وأعماله".

كذلك، أثر هيتزل في الكثير من روايات فيرن بشكل مباشر، لا سيما في السنوات القليلة الأولى من تعاونهما، حيث كان فيرن في البداية سعيداً جداً بالعثور على ناشر لدرجة أنه وافق على جميع التغييرات التي اقترحها هيتزل على وجه التقريب. مثلًا، عندما رفض هيتزل الذروة الأصلية لرواية "الكابتن هاتراس"، والتي تضمنت وفاة الشخصية الرئيسية، كتب فيرن خاتمة جديدة تماماً نجا فيها هاتراس. في أعقاب هذا النجاح، عرض جول فيرن على ناشره قصة كتبها قرابة عام 1860، "باريس في القرن العشرين". رفض الناشر هذا العمل رفضًا قاطعًا بعبارات عنيفة، معتبرًا إياه ضارًا بسمعته ويتعارض مع الفكرة التي كونها عن فيرن. ومعتقداً أن نظرته المتشائمة للمستقبل وإدانته للتقدم التكنولوجي كانتا تخريبيتين للغاية بالنسبة لمجلة عائلية. (والمخطوطة، التي سُاد الاعتقاد بأنها مفقودة لبعض الوقت بعد وفاة فيرن، نُشرت أخيراً في سنة 1994 بالاشتراك بين داري هاشيت ولو شيرش ميدي).

في هذا الإطار، قرر في أغسطس 1865 استئجار منزل في لو كروتوي. استقر في ملحق لممتلكات ميلفوا. وكان منهمكًا في تأليف كتابه "الجغرافيا المصورة لفرنسا ومستعمراتها" وهناك تصور رواية "عشرون ألف فرسخ تحت الماء". وهكذا تمكنت أونورين وسوزان وفالنتين وميشيل من الاستمتاع بحمامات البحر. في مارس 1866، استأجر شقة في نفس العقار لفصل الصيف، ثم في ربيع عام 1868، استأجر فيلا صغيرة من طابقين، "لا سوليتود". ثم بنى قاربًا، "سان ميشيل"، وهو زورق صيد شراعي تم تجهيزه للرحلات الترفيهية. وضع خطط القارب البحار بول بوس (1826-1886).

من جانب آخر، من يونيو إلى أغسطس 1878، أبحر من لشبونة إلى الجزائر على متن "سان ميشيل 3"، ثم في يوليو 1879، إلى اسكتلندا وأيرلندا. قام برحلته البحرية الثالثة في يونيو 1881، مع شقيقه وابن أخيه غاستون وروبرت غودفروا: زار بحر الشمال، وهولندا، وألمانيا، ثم عبر قناة إيدر إلى كيل وبحر البلطيق وصولاً إلى كوبنهاغن. كتب بول فيرن قصة هذه الرحلة الأخيرة ونُشرت عام 1881 لدى هيتزل تحت عنوان "من روتردام إلى كوبنهاغن"، بعد رواية "لا جانغادا"، في نسخة منقحة بناءً على طلب الناشر من قبل جول فيرن.

علاوةً على ذلك، في يوليو 1871، استقر في أميان، وكتب حينها إلى صديقه شارل والو: «بناءً على رغبة زوجتي، استقررت في أميان، وهي مدينة حكيمة ومنضبطة ومتوازنة المزاج، ومجتمعها ودود ومثقف. إنها قريبة من باريس، بما يكفي لنحظى ببريقها، دون ضجيجها الذي لا يطاق واضطرابها العقيم. ولكي أقول كل شيء، يظل قاربي "سان ميشيل" راسيًا في لو كروتوي.».

الاقتباسات التلفزيونية

• ساهم "مسرح الشباب" كذلك في التعريف بأعمال جول فيرن وتصويرها.
• 1963: "الجزيرة الغامضة" من إخراج بيير بادل.
• 1964: "الهند السوداء" من إخراج مارسيل بلوال.
• 1967: "سر فيلهلم ستورتز" من إخراج إريك لو هونغ.
• اقتباسات أخرى:
• 1974: "إجازة سنتين" من إخراج جيل جرانجييه وسيرجيو نيكولايسكو.
• 1975-1976: "ميشيل ستروجوف" من إخراج جان بيير ديكور.

التلقي الأدبي

من جانب آخر، وخصصت المجلات الأدبية الفرنسية أعداداً كاملة لفيرن وأعماله، تضمنت مقالات لشخصيات أدبية بارزة مثل ميشيل بوتور، وجورج بورجو، ومارسيل بريون، وبيير فيرسينز، وميشيل فوكو، ورينيه بارجافيل، ومارسيل ليكومت، وفرانسيس لاكاسين، وميشيل سيريس؛ وفي الوقت نفسه، عاد إنتاج فيرن المنشور بالكامل إلى الطباعة، مع نسخ غير مختصرة ومصورة من أعماله طبعتها دار كتاب الجيب ودار نشر رينكونتر. ووصلت الموجة إلى ذروتها في عام اليوبيل المئوي ونصف المئوي لولادته عام 1978، عندما أصبح موضوعاً لندوة أكاديمية في المركز الثقافي الدولي في سيريسي لا سال، وقُبلت رواية "رحلة إلى مركز الأرض" ضمن قائمة القراءة لامتحان التبريز في النظام الجامعي الفرنسي. ومنذ هذه الأحداث، تم الاعتراف بفيرن باستمرار في أوروبا كعضو شرعي في القانون الأدبي الفرنسي، مع استمرار الدراسات الأكاديمية والمنشورات الجديدة بثبات.

وفي السياق ذاته، بعد روايته الأولى التي نُشرت تحت إشراف هيتزل، حظي فيرن باستقبال حافز في فرنسا من قِبل الكتاب والعلماء على حد سواء، وكان من بين أوائل المعجبين به جورج ساند وتيوفيل غوتيه. كما أشاد الكثير من الشخصيات البارزة المعاصرة، من الجغرافي فيفيان دي سانت مارتن إلى الناقد جول كلارتي، بفيرن وبأعماله في مذكرات نقدية وسيرية.

في هذا الإطار، واتخذ هذا الإنكار للمكانة الأدبية الرسمية أشكالاً مختلفة، بما في ذلك النقد الازدرائي من قِبل كتاب مثل إميل زولا، وعدم ترشيح فيرن لعضوية الأكاديمية الفرنسية، وهو أمر أدركه فيرن نفسه، حيث قال في مقابلة أُجريت معه في أواخر حياته: "إن أسفي الكبير في حياتي هو أنني لم أحظَ بأي مكانة في الأدب الفرنسي." بالنسبة لفيرن، الذي كان يعتبر نفسه "رجل أدب وفناناً، يعيش في السعي وراء المثالية"، فإن هذا الاستبعاد النقدي القائم على الأيديولوجيا الأدبية لم يكن ليُنظر إليه إلا على أنه الإهانة القصوى.

كذلك، ومع ذلك، أدت شعبية فيرن المتزايدة بين القراء ورواد المسرح (خاصة بسبب النسخة المسرحية الناجحة للغاية لرواية "حول العالم في ثمانين يوماً") إلى تغيير تدريجي في سمعته الأدبية. ومع استمرار مبيعات الروايات والإنتاجات المسرحية، شعر الكثير من النقاد المعاصرين أن مكانة فيرن كمؤلف يحظى بشعبية تجارية تعني أنه لا يمكن اعتباره سوى مجرد حكواتي يعتمد على أدب الأنواع، وليس مؤلفاً جاداً جديراً بالدراسة الأكاديمية.

من جهة ثانية، واستمر هذا الانقسام حول فيرن ككاتب شعبي ولكن كـ"شخص غير مرحب به" في نظر النقاد بعد وفاته، حيث ركزت السير الذاتية المبكرة (بما في ذلك سيرة كتبتها ابنة أخت فيرن نفسها، مارغريت ألوت دي لا فوي) على سير القديسين المليئة بالأخطاء والمطرزة لفيرن كشخصية شعبية بدلاً من التركيز على أساليب عمل فيرن الفعلية أو إنتاجه. وفي الوقت نفسه، انخفضت مبيعات روايات فيرن بنسخها الأصلية غير المختصرة بشكل ملحوظ حتى في موطنه فرنسا، وحلت محلها النسخ المختصرة الموجهة مباشرة للأطفال.

علاوةً على ذلك، أما سمعة فيرن في الدول الناطقة باللغة الإنجليزية فقد كانت أبطأ بكثير في التغيير. وطوال القرن العشرين، رفض أغلب العلماء الأنجلوفونيين فيرن باعتباره كاتب أنواع للأطفال ومؤيداً ساذجاً للعلم والتكنولوجيا (على الرغم من الأدلة القوية التي تثبت عكس ذلك في كلتا الحالتين)، وبالتالي وجدوا أنه أكثر إثارة للاهتمام كنبي تكنولوجي أو كموضوع للمقارنة مع الكتاب باللغة الإنجليزية مثل إدغار آلان بو وهربرت ويلز بدلاً من اعتباره موضوعاً للدراسة الأدبية في حد ذاته. وقد تأثرت هذه النظرة الضيقة لفيرن بلا شك برداءة الجودة في الترجمات الإنجليزية والنسخ السينمائية المُقتبسة بحرية شديدة من إنتاج هوليوود والتي اكتشف من خلالها أغلب القراء الأمريكيين والبريطانيين فيرن. ومع ذلك، فمنذ منتصف الثمانينيات، ظهر عدد كبير من الدراسات والترجمات الجادة باللغة الإنجليزية، مما يشير إلى أن رد الاعتبار لسمعة فيرن الأنجلوفونية قد يكون قيد التنفيذ في الوقت الحالي.

علاوةً على ذلك، في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، وبفضل موجة مستمرة من الدراسات الأدبية الجادة من قِبل علماء وكتاب فرنسيين معروفين، ارتفعت سمعة فيرن بدرجة كبيرة في فرنسا. وكان للمقال المؤثر لـ رولان بارت "النوتيلوس والقارب المخمور" تأثير كبير في تفسيره البلاغي لسلسلة "الرحلات غير العادية" كنص أدبي خالص، في حين تناولت دراسات مطولة في كتب لشخصيات مثل مارسيل موري وجان شيسنو فيرن من زوايا موضوعية متعددة.

في هذا الإطار، ومع ذلك، شهدت العقود التي تلت وفاة فيرن كذلك صعود "طائفة جول فيرن" (الفيرنيين) في فرنسا، وهي مجموعة متنامية باطراد من العلماء والكتاب الشباب الذين يعملون على تعزيز وتطوير الأبحاث العلمية حول جول فيرن، وأشاروا طواعية إلى تأثيره على أعمالهم الرائدة. وأسس بعضهم "جمعية جول فيرن" عام 1935، وهي أول جمعية أكاديمية لعلماء فيرن، ومركز جول فيرن الدولي، الذي تأسس عام 1971. ينشر هذان الكيانان "نشرة جمعية جول فيرن" و"مجلة جول فيرن". وفي الولايات المتحدة، توجد جمعية جول فيرن لأمريكا الشمالية والمجلة الإلكترونية "فيرنيانا"، وهي ثنائية اللغة، وفي أمريكا اللاتينية توجد جمعية جول فيرن الإسبانية التي تصدر مجلة "موندو فيرن". وتوجد جمعيات أخرى أقل أهمية في بلدان مختلفة، مثل بولندا أو هولندا. وأصبح الكثير من الآخرين شخصيات أدبية تحظى باحترام كبير في مجالي الطليعية والـسريالية. وقد ثبت أن ثناؤهم وتحليلاتهم، التي أكدت على ابتكارات فيرن الأسلوبية ومواضيعه الأدبية الدائمة، كانت ذات تأثير كبير على الدراسات الأدبية اللاحقة.

الأسلوب والبنية السردية

ومن جهة أخرى، ثم يضع خطة للفصول ويبدأ في كتابة نسخة أولى بقلم الرصاص «مع ترك هامش نصف صفحة للتصحيحات». ثم يقرأ كل شيء ويعيد كتابته بالحبر. يعتبر أن عمله الحقيقي يبدأ مع النسخة الأولى من المسودات. عندها يصحح كل جملة ويعيد كتابة فصول كاملة. تشهد مخطوطات جول فيرن على العمل الكبير من التصحيحات والإضافات وإعادة الكتابة التي قام بها، وعلى الكثير من الانتقادات والملاحظات من ناشره. هدفه هو أن يصبح صاحب أسلوب حقيقي كما كتب هو نفسه إلى هيتزل:

ومن جهة أخرى، كتب جان بول ديكي الذي يدرس أسلوب جول فيرن: «علاقته الفريدة بالتعليم جعلت من جول فيرن مؤلفًا للأطفال؛ واهتمامه الوثائقي بالعلم يجعله مؤلفًا علميًا؛ ونجاحه في الاستباق، يجعله مؤلف خيال علمي؛ والمغامرة تجعل النقاد الأدبيين يصنفونه كمؤلف شعبي من الدرجة الثانية؛ وبسبب الخلفية التي يضع فيها التحليلات النفسية الاجتماعية، يُعتبر سطحيًا؛ وأسلوبه الشفاف تحول إلى أسلوب غير موجود. يا لكثرة سوء الفهم!...»

وفي هذا السياق، في رسالة إلى ماريو تورييلو، يوضح جول فيرن طريقته: «لكل بلد جديد، كان عليّ أن أتخيل حكاية جديدة. والشخصيات ليست سوى ثانوية».

ومن جهة أخرى، بعد عمله البحثي الأولي حول الموضوع الذي اختاره، يضع جول فيرن الخطوط العريضة لروايته المستقبلية:

ومن ناحية أخرى، يستعمل جول فيرن في مغامرات رواياته التاريخ والجغرافيا والتقنيات والعلوم، وكل ذلك لإنتاج الخيال. إنه لا يتوقف عند الحكاية، ومن خلال المعرفة، يستغل مصادره لتجاوز الواقع. «إنها تمنح الشخصيات وأفعالها شفافية وإشراقًا خاصًا هو إشراق الأحلام والسحر والأساطير». يضيف دانيال كومبير: «يوجد لدى فيرن ميل إلى تحويل الواقع إلى خيال، وإلى إسقاط شخصيات وأحداث روائية في الروايات والأوصاف التي يقرأها. ويوجد هذا الميل كذلك في الروايات التاريخية التي كرسها فيرن للرحالة العظماء منذ العصور القديمة حتى القرن التاسع عشر».

كذلك، رغم كل شيء، يمتدح بعض المؤلفين أسلوب جول فيرن، ومن بينهم راي برادبري، وجان كوكتو، وجان ماري لو كليزيو، وميشال سيريس، وريمون روسيل، وميشيل بوتور، وبيتر إسترهازي، وجوليان غراك، وريجيس ديبريه. كتب ميشيل ليريس: «سيبقى، عندما يكون جميع المؤلفين الآخرين في عصرنا قد نُسوا منذ زمن طويل».

الزواج والبورصة

كذلك، لم يكن قد مضى على وفاة أوغست موريل سوى عشرة أشهر. في ذلك العصر، كانت فترة الحداد طويلة. ومع ذلك، تسارعت الأحداث. أصبحت إيمي دي فيان، بزواجها من أوغست لولارج، زوجة شقيق هنري غارسيه، ابن عم جول فيرن. ومن المرجح أن صديقه شارل ميزونوف هو الذي مكنه من العمل لدى إيغلي، حيث كان هو نفسه وسيطًا لدى زميل له. علاوة على ذلك، ليس من المؤكد أن جول فيرن اشترى الحصة التي قيل إنه اشتراها، فالوسيط كان موظفًا بأجر وليس شريكًا. أصيب العريس المستقبلي بحالة من الهوس، لدرجة أنه تولى كل شيء خلال شهر ديسمبر 1856. ولم يكن يريد أي شخص من العائلة: «سأتولى يا أبي العزيز، رؤية عمتي شارويل في هذا الصدد وإطلاعها على شؤوننا. أما دعوتها، فأنا أصر على عدم فعل ذلك! سأقول إن الزواج سيُحتفل به في أميان؛ لن يكون هناك شيء أكثر إزعاجًا لي من هذه الدعوة».

وفي هذا السياق، في هذه الفترة، كتب رواية قصيرة بعنوان "سان كارلوس"، والتي تروي كيف يتلاعب المهربون الإسبان بالجمارك الفرنسية. في عام 1857، صدرت أول مجموعة أغاني بعنوان "القوافي والألحان"، من ألحان أريستيد هينيارد، لدى الناشر هيو، وتضمنت سبع أغنيات: "Tout simplement"، و"Les Bras d'une mère"، و"Les Deux troupeaux"، و"La Douce attente"، و"Notre étoile"، و"Chanson Scandinave"، و"Chanson turque".

كذلك، في 15 يوليو 1859، كتب جول فيرن إلى والده: «عرض عليّ ألفريد هينيارد، وكذلك على شقيقه، رحلة مجانية ذهابًا وإيابًا إلى اسكتلندا. سأغتنم هذه الرحلة الرائعة فورًا…».

وفي هذا السياق، أقام الزوجان والطفلان حتى منتصف أبريل في شقة في بولفار بواسونيير ثم انتقلوا إلى شارع سان مارتان، في حي تومبل.

ومن جهة أخرى، بصفته سمسارًا غير رسمي، وبحسب الصحفي فيليكس دوكينيل، فقد «نجح في إطلاق النكات أكثر من نجاحه في إبرام الصفقات». في نفس الفترة، يبدو أن جول فيرن كان لديه عشيقات، ولكن على الرغم من تداول بعض الأسماء (مثل إستيل هينان (التي توفيت عام 1865) أو ممثلة رومانية)، لم تثبت الحقائق رسميًا قط. تعرف جول فيرن على إستيل هينان في أغسطس 1859. تذكر مارغريت ألوت دو لا فوي هذه المرأة في سيرتها الذاتية لعام 1928: «[…] امرأة فانية، واحدة فقط، أسرت هذا القلب السري للغاية لبضعة مواسم. حورية البحر، الحورية الوحيدة، مدفونة في مقبرة المرجان.». وبحسب ها، توفيت إستيل عام 1885، وهو تاريخ تبناه جان-جول فيرن، الذي أشار إلى أنها كانت تعيش في أنيار. في أطروحته عن جول فيرن (1980)، يؤكد شارل-نويل مارتان وجود إستيل دوشين، لكنه يعتقد أنها توفيت في 13 ديسمبر 1865. تزوجت إستيل هينان من شارل دوشين، وهو كاتب عدل في كويفر، في 30 أغسطس 1859. في سنة 1863، استقرت إستيل في أنيار، بينما استمر زوجها في العمل في كويفر. تعود زيارات جول فيرن إلى منزل دوشين في أنيار إلى الفترة من 1863 إلى فبراير 1865. توفيت إستيل بعد ولادة ابنتها ماري. بالنسبة لبعض المتخصصين في أعمال فيرن، قد تكون ماري دوشين ابنة الكاتب، لكن آخرين يعترضون على منهجية البحث والاستنتاجات التي يعتبرونها متسرعة لبيرسورو.

وفي هذا السياق، أُعجب جول فيرن سريعًا بـ"أونورين دو فريسن دو فيان" (1830-1910). وفي رسالة حماسية إلى والدته، كتب لها: «لا أعرف يا أمي العزيزة، إن كنتِ ستجدين فرقًا بين أسلوب هذه الصفحة والصفحة التي سبقتها، فأنتِ لستِ معتادة على رؤيتي أمدح عائلة بأكملها بهذه الطريقة، وبصيرتكِ الطبيعية ستقودكِ إلى الاعتقاد بأن هناك شيئًا ما وراء هذا! أعتقد أنني وقعت في حب الأرملة الشابة ذات الستة والعشرين عامًا! آه! لماذا لديها طفلان! أنا لست محظوظًا!».

ومن جهة أخرى، في العام التالي، أصيب بأزمة شلل الوجه النصفي للمرة الثالثة. في 17 فبراير، عُرضت على مسرح البوفيه الباريسي، المسرحية الغنائية القصيرة "السيد شمبانزي" من فصل واحد، وكانت كذلك مع هينيارد. الموضوع غريب، خاصة عندما نعلم أن المؤلف كان حديث الزواج: إذ يضطر إيزيدور، البطل، إلى التصرف كقرد ليتمكن من الزواج من حبيبته.

في هذا الإطار، في 8 يناير، وُقِّع عقد الزواج في إيسوم، لدى أوغست لولارج، كاتب العدل. وأقيم حفل الزفاف في 10 يناير 1857. في الصباح، التقوا في بلدية الدائرة الثالثة (في الوقت الحالي بلدية الدائرة الثانية). ثم توجهت المجموعة المكونة من ثلاثة عشر شخصًا إلى كنيسة القديس أوجين التي شُيدت حديثًا في "شارع سانت سيسيل" الجديد، في موقع المعهد الموسيقي القديم. وبعد المراسم الدينية، أقيمت مأدبة غداء لثلاثة عشر شخصًا «بسعر محدد للفرد»، كما أراد جول فيرن وأعلن بنفسه: «كنت أنا العريس. كنت أرتدي حلة بيضاء وقفازات سوداء. لم أكن أفهم شيئًا؛ كنت أدفع للجميع: موظفي البلدية، والقائمين على الكنيسة، والخادم، وطباخ المطبخ. كانوا ينادون: "السيد العريس!" كنت أنا! الحمد لله، لم يكن هناك سوى اثني عشر متفرجًا!».

وفي السياق ذاته، فكر جول فيرن سريعًا في الزواج، لكنه كان بحاجة إلى وضع مالي مستقر، حيث كانت عائداته الأدبية غير كافية في ذلك الوقت. وبمساعدة صهره المستقبلي، فرديناند دو فيان، بدأ يخطط للاستثمار في البورصة والعمل كسمسار أوراق مالية. ولكن للحصول على هذه الوظيفة، كان لا بد من امتلاك المال لشرائها. فطلب 50,000 فرنك من والده لشراء 1/40 من هذه الوظيفة. قلق والده من هذا النزوة الجديدة. فأجابه جول فيرن: «أرى جيدًا أنك ما زلت تعتبرني شابًا طائشًا، تسيطر على رأسي فكرة جديدة، أتقلب مع كل رياح الهوى، ولا أريد أن أعمل في "الصرافة" إلا من باب حبي "للتغيير". […] لم يعد الأمر يتعلق بالتخلي عن الأدب أبدًا؛ فهو فن توحدت به ولن أتخلى عنه أبدًا؛ […] ولكن بينما أهتم بفني، أشعر تمامًا بالقوة والوقت والنشاط لإدارة عمل آخر. […] أنا بحاجة إلى منصب، منصب يمكن تقديمه حتى للأشخاص الذين لا يقبلون رجال الأدب؛ وسأغتنم أول فرصة للزواج؛ لقد سئمت من حياة العزوبية، التي أصبحت عبئًا علي […] قد يبدو هذا غريبًا، لكنني بحاجة إلى أن أكون سعيدًا، لا أكثر ولا أقل». وبعد بضعة أسابيع: «لن أقبل أن أصل إلى سن الكثير من أصدقائي وأظل أركض مثلهم وراء قطعة من مئة "سو". لا، بالتأكيد، قد يكون هذا ممتعًا وممكنًا في سن العشرين، ولكن ليس فوق سن الثلاثين».

وفي هذا السياق، رضخ بيير فيرن في النهاية. وجد جول نفسه يعمل وسيطًا ماليًا لدى السمسار السويسري فرناند إيغلي، وهو من جنيف، في 72، شارع دي بروفانس، في باريس.

في القصص المصورة

في هذا الإطار، منذ عام 1905، أبدع وينسر مكاي "نيمو الصغير". وفي بداية القرن العشرين، نشرت إيماجري بيليرين ثلاثة عناوين لجول فيرن: "مغامرات الكابتن هاتيراس" (سلسلة "في سبيل أسلحة إبينال"، رقم 71)، و"خمسة أسابيع في منطاد" (نفس السلسلة، رقم )، و"كيربان العنيد" (بدون اسم سلسلة، رقم ). وكانت هذه لوحات تحتوي على ملخصات صغيرة مصاحبة للرسومات (تسعة لـ"هاتيراس"، وستة عشر لـ"خمسة أسابيع"، وستة عشر لـ"كيربان").

وفي هذا السياق، كما هو الحال في الفنون السينمائية أو الرسوم المتحركة، فإن الاقتباسات في القصص المصورة والمانغا عديدة جدًا. ففي برشلونة في نهاية القرن التاسع عشر، ظهرت "أوكا" (بالكتالونية) و"أليلويا" (بالإسبانية)، وهي أوراق صور أحادية اللون على ورق أبيض أو أخضر أو بني أو بنفسجي. وهكذا اقتبست دار "سوسيسور دي أنطونيو بوش" روايات "خمسة أسابيع في منطاد"، و"رحلة إلى مركز الأرض"، و"عشرون ألف فرسخ تحت الماء"، و"مغامرات ثلاثة روس وثلاثة إنجليز"، و"الجزيرة الغامضة"، برسومات تنسخ نقوش طبعات هيتزل ذات القطع الثُّمْني. ونشر نفس الناشر اقتباسًا لروايتي "من الأرض إلى القمر" و"حول القمر" تحت عنوان "من الأرض إلى الشمس مرورًا بالقمر"، حيث كانت ثماني عشرة من لوحاتها الثماني والأربعين مأخوذة من الروايات القمرية ثم ابتعدت عنها بدءًا من اللوحة رقم وكذلك النص، حيث ينزل الأبطال على سطح القمر ويلتقون بمسافرين من قذيفة أخرى. ومن بين الأوكا الأخرى: "أبناء أخ الكابتن جرانت"، المأخوذة من ثارثويلا لميغيل راموس كاريون، و"مغامرات ثلاثة روس وثلاثة إنجليز" أو "عشرون ألف فرسخ من السفر تحت الماء".

إضافةً إلى ذلك، في فرنسا، أنتجت "لو جورنال دو ميكي" في الخمسينيات بعض الاقتباسات، ونشرت هاشيت عملًا وسيطًا بين صور إبينال والقصص المصورة بعنوان "عشرون ألف فرسخ تحت الماء". ومن الاقتباسات البارزة الأخرى، "شيطان الجليد" لجاك تاردي (1974)، وهو محاكاة ساخرة لروايات "الجزيرة الغامضة"، و"عشرون ألف فرسخ تحت الماء"، و"مذكرات مغامر" لفرانسوا ديمبيرتون (1989-1991). وفيها نرى جول وميشيل وأونورين فيرن يستقبلون على متن سفينتهم أحد الأبطال خلال رحلة بحرية لجول فيرن.

وعلى صعيد آخر، في الولايات المتحدة، وفي سلسلة القصص المصورة "كلاسيكيات مصورة"، نُشرت الكثير من روايات جول فيرن ابتداءً من عام 1946. كما عُرفت هذه الروايات في نفس السلسلة بترجمات في هولندا والسويد والدنمارك واليونان. وفي سبعينيات القرن العشرين، اقتُبست جميع روايات جول فيرن على وجه التقريب في إسبانيا والعديد منها في إيطاليا.

وفي السياق ذاته، من بين الاقتباسات الحديثة، تتميز في سلسلة "المدن الغامضة" لفرانسوا شوتين وبينوا بيترز، قصة "طريق أرميليا" (كاسترمان، 1988) بشخصيتها فرديناند روبور هاتيراس، ولنفس المؤلفين، "صدى المدن: قصة جريدة" (كاسترمان، 1993)، وهي جريدة مديرها هو ميشيل أردان. كما نشرت "ماجيك ستريب" في سنة 1986 نسخة حديثة درامية من "الشعاع الأخضر"، وترك جان كلود فورست عمل "غامضة: صباحًا، ظهرًا ومساءً"، وهو اقتباس خيال علمي لرواية "الجزيرة الغامضة" (1971).

كذلك، ويبقى الاقتباس الأكثر وضوحًا من أعمال فيرن هو "مغامرات تان تان" لهيرجيه حيث أن الكثير من الأحداث والشخصيات مستمدة من عالم فيرن. وهكذا، مثلًا، يحمل طومسون وطومسون ملامح المحققين كريج وفراي من رواية "مغامرات صيني في الصين"، ويشبه تريفون تورنسول شخصية بالميرين روزيت من رواية "هكتور سيرفاداك"، أو الدكتور شولز «من جامعة يينا» ("النجم الغامض") له نظير جسدي وأخلاقي هو الدكتور شولتز «من جامعة يينا» من رواية "الخمسمائة مليون من البيجوم". وتشترك روايتا "أطفال الكابتن جرانت" و"عشرون ألف فرسخ تحت الماء" في الكثير من النقاط المشتركة مع "سر وحيد القرن" و"كنز راكهام الأحمر"، كما تذكر قصتا "الوجهة القمر" و"المستكشفون على القمر" بروايتي "من الأرض إلى القمر" و"حول القمر".

كذلك، في يوليو 1979، نشرت إصدارات فايان ألبومًا خاصًا بغلاف ورقي من "بيف باراد" بعنوان "جول فيرن في قصص مصورة" يحاكي غلافه أغلفة هيتزل الكرتونية، وهو اقتباس لخمس روايات لجول فيرن: "البيت البخاري"، و"سيد العالم"، و"سر فيلهلم ستورتز"، و"العالم رأسا على عقب"، و"الخمسمائة مليون من البيجوم".

تحليل العمل

الإصدارات الإلكترونية

Jules Verne's works with concordances and frequency list

مصادر عامة

وفي هذا السياق، ; statistics on Index Translationum database (1979–present, updates processed upon receipt from UNESCO members states)

Centre international Jules-Verne

روابط خارجية