حقل القمح

الربيع والصيف، 1889

علاوةً على ذلك، في أواخر يونيو رسم فان جوخ حقل القمح مع الحصادة والشمسواصفًا إياه «حقل قمح مصفر ومشرق، ولربما كانت أكثر لوحة زيتية مشرقة رسمتها».

ومن ناحية أخرى، في مايو عام 1889، رُسمت حقل القمح المحاط بسور فيمتحف كرولر مولرمع شمس مُشرقة. استعمل فان جوخ الشمس المشرقة فوق حقول القمح تمثيلاً لطاقتها الواهبة للحياة.

كذلك، وفي يونيو 1889 رُسمتحقل القمح الأخضر. كان لدى فان جوخ إحساس رقيق بالقمح الأخضر، حيث شبهه بإحساس طفل: «إن للقمح الصغير نقاء ورقة تعبران عنه، مما يوقظ المشاعر ذاتها مثل تعابير طفلٍ نائم». قرب نهاية حياته اعتبر أعماله الأكثر رقة حقل القمح الصغير مع الشمس المشرقة أو البستان المزهر «كأطفاله».

وفي هذا السياق، يصف فان جوخ المناظر الطبيعية الجبلية خلف سان ريمي والتي رُسمت كذلك في يونيو، كصورة أُخذت من التلال التي شاهدها من نافذة غرفة نومه: «في البداية، دمرت عاصفةٌ حقل قمحٍ وألقته على الأرض. فهناك جدار حدودي خلف بعض أوراق أشجار الزيتون الرمادية وبعض الأكواخ والتلال. ثم في الجزء العلوي من اللوحة تعوم سحابة بيضاء ورمادية رائعة في لون أزرق لازوردي.»

وفي هذا السياق، رُسمت لوحة حقلٍ محاط بسور وفلاحٍ في أغسطس 1889، وجمعت في مجموعة خاصة (F625).

في هذا الإطار، في يوليو تموز رسم مشهدًا طبيعيًا لمتحف كرولر مولر مع حزم القمح والقمر الساطعواصفًا ٌإياه «سطوع القمر فوق الحقل ذاته مثل الرسم في رسالة غوغان، ولكن كان فيها بعض المداخن بدلاً من القمح، ذات لون أصفر باهت محمر ولون بنفسجي.»

لوحات حقل قمح أخرى

في أكتوبر، رسم فان جوخ حقل قمحٍ مسوّر مع فلاح.

ومن ناحية أخرى، يصف فان جوخ حقل القمح الأخضرالناضج مع السروفي يونيو: «حقل من القمح يتحول إلى اللون الأصفر، محاط بشجيرات العليق والشجيرات الخضراء. وفي نهايته منزل صغير به شجر سرو طويل يبرز أمام التلال البعيدة مزروعة بألوانه البنفسجية المزرقة، معاكس لسماء لون النسيان مع خطوط وردية اللون، تُشكل أشكالها النقية بعكس الأعواد المحروقة الثقيلة بالفعل، حيث تتميز بلمسة قشرة خبزٍ.»

في هذا الإطار، في نوفمبر، رسم فان جوخ حقل القمح خلف سان بول، ويمتلكه الآن متحف فرجينيا للفنون الجميلة.

من جانب آخر، رُسمت حقول القمح في مناظر طبيعية جبلية، وتحمل كذلك عنوان مرج في الجبال في أواخر نوفمبر - أوائل ديسمبر 1889.

المراجع

لوحتا الخريف المتشابهه

كذلك، رسم فان جوخ حقل مسوّر مع الفلاحين على مدى عدة أيام في أكتوبر حيث كان يعمل خارج المستشفى. مما يعكس بدقة تضاريس حقل القمح المسوّر مع قمم جبال الألبيل في الخلفية. تملأ فرشاة فان جوخ هذه الصورة من التربة المجعدة والجبال الصخرية بالحياة. في منتصفها فلاح يحمل حزمة قش كرمز لدورة الحياة. تتواجد في متحفVan Goghفي أمستردام، بألوان تكميلية زاهية من الأصفر والأزرق البنفسجي. يرى أن كلا اللوحتين دراسات حادة لكن بدلاً من أن تكون صفراء تمامًا مثل لوحة الحاصدة، فإن "الصورة بنفس اللون ". اللون البنفسجي وألوانٍ محايدة. "

ومن ناحية أخرى، بدأ برسم لوحة حقل القمح مع الحصادة في فصل الصيف قبل نوبة مرضٍ ألمّت به وأكملها في سبتمبر. يصوّرهنا فان جوخ حصادة في حقل قمح تشرق عليه الشمس. في إشارة إلى الإنجيل كتب فان جوخ عن معنى هذه اللوحة، «إن هذه الحصادة شخصيتها غامضة تعمل مثل الشيطان في الحرارة الشديدة لإنهاء عملها رأيت صورة الموت أي أن القمح الذي يُجنى يمثل البشرية. . .ولكن لا شيء محزن في هذا الموت، فهو يحدث في وضح النهار تحت شمسٍ تغمر كل شيء بضوء ذهبي رائع.»

الخريف والشتاء ١٨٨٩

لوحاتُ حقل قمحٍ مع أشجار السرو.

في هذا الإطار، في أوائل يوليو، كتب فان جوخ إلى أخيه ثيو عن عمل بدأه في يونيو، حقل قمحٍ مع أشجار السرو: «لدي لوحة من أشجار السرو وبعض عيدان القمح، وبعض الخشخاش، وسماء زرقاء مثل قطعة قماش اسكتلندي منقوش؛ الرسمة الأولى بتكوين ألوان سميكة على السطح... وحقل القمح في الشمس، الذي يمثل الحرارة الشديدة، كذلك سميكة جدًا.» قدم فان جوخ الذي اعتبر هذا المنظر الطبيعي أحد أفضل لوحاته الصيفية، لوحتين زيتيتين إضافيتين متشابهتين للغاية في التكوين. وضعت واحدة من اللوحتين في مجموعة خاصة.

وفي هذا الصدد، رُسمت حقل القمح مع لوحات السروعندما تمكن فان جوخ من مغادرة المستشفى. كان لفان جوخ شغفًا بأشجار السرو وحقول القمح والتي كتب عنها: «ليس لديّ أي أخبار أخبرك بها، فالأيام متشابهة تمامًا، لا أملك أية أفكار إلا اعتقادي أن حقل القمح أو السرو يستحق عناء النظر عن قرب».

علاوةً على ذلك، هنالك كذلك نسخة أخرى منحقول القمح مع نبات السرورُسمت في سبتمبر بسماء زرقاء مخضرة، قيل إنها محفوظة في معرض تيت في لندن (F743).

وفي السياق ذاته، في ديسمبر / كانون الأول، رسم فان جوخ لوحة حقل قمحٍ وشمسٌ مشرقة،والمتواجدة في مجموعة خاصة.يعرض العمل ، في أواخر شهر نوفمبر، شروق الشمس فوق حقل القمح الصغير بألوان مكملة من أصفر وأخضر وأرجواني. تمتد الأخاديد العميقة نحو الجدار المسوّر الذي يوجد خلفه صف من التلال الأرجوانية. أما الشمس محاطة بهالة صفراء كبيرة. سعى فان جوخ إلى «التعبير عن الهدوء والسلام العظيم». كذلك يُعبر دون أن يشير مباشرةً إلى الجثمانية الفعلية... دون الحاجة لتصوير شخصيات من عظة الجبلللتعبير عن فكرة مريحة ولطيفة. [19]حيث كانت من اللوحات الست التي اختارها للمعرض في ليه فينج [XX] في بروكسل في سنة 1890. [20]

وفي هذا الصدد، عُرضت لوحة حقل القمح مع السروفي معرض لندن الوطنيفي سبتمبر / أيلول [23]والتي يصفها المؤلف H.W Janson: «إن الحقل كبحرٍ هائج؛ تنبثق أشجار الربيع كالشعلة من الأرض وترتفع التلال والغيوم بنفس ارتفاع حركتها. كل ضربة ريشة تبرز بوضوح في شريط طويل من الألوان القوية غير المخلوطة.»

ومن جهة أخرى، لوحة المطرأو ما تسمى بحقل القمح المسوّر أثناء المطر [بحاجة لمصدر]} فريدة من نوعها بالنسبة لعمل فان جوخ في الجنوب. رسم هطول المطر بخطوط مائلة من الألوان. يشبه هذا النمط المطبوعات اليابانية، لكن التأثير رمزي شخصيًا لفان غوخ. [1]

وفي هذا السياق، في شهر سبتمبر، عمل فان جوخ على حقل القمح خلف مستشفى سان بول مع حصادة.قاصدًا أن يرسم بلون أصفر نقي من الكبريت، كتب إلى إميل برناردأنه أخذ «حدة اللون الأصفر». وأوضح لأخيه ثيو، «أرى في هذا الحصاد - شخصية مكافحة، تكافح في الحرارة الشديدة مثلما يعمل الشيطان لإنهاء عمله - أراه كصورة الموت أي أن البشر هم الذرة المحصودة. لذلك إن صح التعبير هو عكس الحرث الذي جربته سابقًا. لكن هذا الموت ليس محزنًا، فهو يحدث في ضوء مشرق مع شمس تغطي كل شيء بأشعة كالذهب الخالص.»

لقراءة متعمقة

من جانب آخر، ليتون، J., ريف، A., روي، A., أبيض، R. 'فنسنت فان جوخ «حقل للذرة، مع السرو»'. المعرض الوطني النشرة التقنية المجلد 11، ص 42-59.

فنسنت فان جوخ، Wheatfield مع أشجار السرو, Colourle

وعلى صعيد آخر، Jirat-Wasiutyński, V. فنسنت فان جوخ لوحات من أشجار الزيتون والسرو من سانت-Rémy. فن نشرة, 75(4), 1993, 647-670