دوتشيو

أسلوب فنه

وفي هذا الصدد، أعمال دوتشيو المعروفة موجودة على لوح خشبي، مطلي في درجة حرارة البيض ومزين بورق الذهب. مختلفا عن  معاصروه وفنانيه من قبله، كان دوتشيو سيدًا في تمبرا وتمكن من التغلب على أقرانه، لا يوجد دليل واضح على أن دوتشيو رسم لوحات جدارية، كان أسلوب دوتشيو مشابهًا في بعض النواحي للفن البيزنطي، بخلفياته الذهبية ومشاهده الدينية المألوفة، ومع ذلك كانت مختلفة كذلك وأكثر تجريبية، بدأ دوتشيو في تحطيم الخطوط الحادة للفن البيزنطي وتنعيم الأشكال، استعمل النمذجة (اللعب بألوان فاتحة وداكنة) لكشف الأشكال الموجودة تحتها، واستعمل الأقمشة الثقيلة، أصبحت اليدين والوجوه والقدمين أكثر على وجه التقريب وثلاثية الأبعاد، لوحات دوتشيو جذابة ودافئة بالألوان، تتميز رسوماته بنعومة تفاصيلها وأحيانا تكون مرصعة بالمجوهرات والأقمشة، وعرف كذلك بتنظيمه المعقد لمحيط الرسم فهو يرتب شخصياته بعناية وخاصة في “روتشيلا مادونا” سنة 1285 يستطيع المشاهد أن يرى كل هذه المميزات.

وعلى صعيد آخر، كما كان دوتشيو من أول من استعمل الرسم المعماري، فقد بدأ بالبحث والتحري العميق في الأمر، كما لديه اهتمام بالعاطفة التي لا نراها في الرسامين في الوقت الراهن، فالشخصيات يتفاعلون مع بعضهم بلطف، فلم تعد الرسمات مجرد مسيح وعذراء، بل أم وابنها في لوحاته كان متأثرا بالطبيعة والإلهام، إن شخصيات دوتشيو من عوالم أخرى، عالية، مكونة من ألوان جميلة، وشعر ناعم، ورشاقة، وأقمشة غير متوفرة في البشر العاديين، لقد أثر على الكثير من الرسامين الآخرين، وأبرزهم سيمون مارتيني، والأخوين أمبروجيو وبيترو لورنزيتي.

حياته

ومن جهة أخرى، هناك طريقة أخرى للبحث في سيرة دوتشيو وهي تحليل الأعمال التي يمكن أن تُنسب إليه، يمكن جمع المعلومات عن طريق تحليل أسلوبه وتاريخ العمل وموقعه وغير ذلك، يتوقع العلماء بسبب الفراغات في سيرته إذ لم يذكر اسم دوتشيو في سجلات سيانس لسنوات أنه ربما سافر لباريس وأسيزي وروما.

ومن جهة أخرى، إحدى الطرق للكشف عن سيرة دوتشيو هي آثاره في الأرشيفات التي كانت مسجلة عندما كان مُدان وعليه غرامات، بعض السجلات ذكرت أنه كان متزوجا ولديه 7 أطفال، مما جعل المؤرخين يعتقدون أنه واجه صعوبة في إدارة حياته وماله، وبسبب ديونه فإن أسرة دوتشيو انفصلت عنه بعد موته، ومع ذلك فإن موهبته الفنية كافية لتغطي على افتقاره للتنظيم كمواطن، وأصبج مشهورا خلال حياته في القرن الرابع عشر دوتشيو أصبح من أفضل المشاهير في سيينا.

ومن جهة أخرى، عُرف أنه ولد وتوفي في مدينة سيينا وكان نشاطه غالبا في محيط توسكانا أما التفاصيل الأخرى عن أول حياته وعائلته فلا تزال غير موثقة، ولم يثبت عن دوتشيو الكثير إلا أن ماوُثق عن حياته وأعماله يعتبر أكثر من أي رسام إيطالي في عصره

أعماله الفنية

من جانب آخر، الأول «روتشيلا مادونا» (قاليريا ديلي فيزي) وكانت من تكليف شركة لوديزي في أبريل 1285.

ومن جهة أخرى، على الرغم من أن دوتشيو كان نشطًا من عام 1268 إلى نحو عام 1311، إلا أن ما يقرب من 13 من أعماله فقط هي ماتبقت حتى اليوم، واثنتان منهما هي التي عرفت تواريخها فقط، وكلاهما كانتا عملا عامّا:

إضافةً إلى ذلك، والثاني«دي ماريا فيرجين» لمصلى في سانتا ماريا نوفيلا في فلورنسا، مذبح كاتدرائية سيينا عام 1308، والتي أكملها دوتشيو بحلول يونيو 1311.

أتباع دوتشيو

وفي السياق ذاته، المجموعة الثالثة كانت بعد وفاته بعدة سنوات، وكان ذلك يعكس حقيقة تأثيررسوماته على سيينا وتوسكانا، رسامي الحقبة الثالثة كانوا نشيطين بين 1330 إلى 1350 ميلادي، تشمل أبناء سيجنا دي بونافينتورا ، أي نيكولو دي سيغنا وفرانشيسكو دي سيجنا، وتلميذ أوغولينو دي نيريو، تأثر بعض هؤلاء الفنانين بـدوتشيو وحده، لدرجة خلق تقارب بين أعمالهم وأعماله ومن بين هؤلاء، سيد باديا أ إيزولا، وأوغولينو دي نيريو، إلى جانب سيجنا دي بونافينتورا وأبناءهم، والبعض منهم تأثر به وبمدارس أخرى.

في هذا الإطار، مجموعة أخرى من التابعين يمكن أن يطلق عليهم الجيل الثاني، كانت نشطة بين قرابة 1300 و 1335، ويشمل مارك بونافنتورا، أوجولينو دي نيريو، سيد جوندي، سيد مونتي أوليفيتو وسيد مونتيروتوندو.

رسوماته ولوحاته

في هذا الإطار، لقد كان لدوتشيو تلاميذ كثر في حياته، حقيقة لا يُعرف إن كانوا تعلموا في ورشة أو فقط قلدوا أسلوبه، كثير من هؤلاء الرساميين مجهولين وتواصلهم مع دوتشيو  لم يتضح إلا من تحليل مجموعة من الأعمال ذات السمات المشابهة لرسم دوتشيو.

من جهة ثانية، التلاميذ الأًوائل ونستطيع أن نقول عنهم التابعين من الجيل الأول، كانوا بين 1290 و 1320 ومنهم سيد البادية ايزولا، وسيد سيتا دي كاستيلو، وسيد الرنجة، وسيد النسخ في دي سانتي بادري، وسيد سان بولو في روسو.