روتشيلدز (فلم)

الخلفية التاريخية

من جهة ثانية، على عكس الحقيقة البسيطة المتمثلة في أن التقييم الصحيح (البسيط نسبياً) لسلوك السوق ساهم في النجاح المبكر للشركة، استمرت القصة لفترة طويلة جداً بأن ناثان ماير روتشيلد قد نشر عمداً شائعة هزيمة الجيش البريطاني في البورصة الإنجليزية.

كذلك، عندما عاد نابليون إلى فرنسا من منفاه في جزيرة إلبا في الأول من مارس عام 1815، وسرعان ما حشد جيشًا مدججًا بالسلاح قوامه 125 ألف جندي متمرس، شرعت عائلة روتشيلد مجددًا، على مسؤوليتها الخاصة، في شراء كميات كبيرة من الذهب في جميع أنحاء أوروبا لتزويد جيه سي هيري به كدفعة مقابل ويلينغتون . أخطأ ناثان ماير روتشيلد في تقديراته، إذ توقع أن تكون هذه الحرب، كغيرها من حروب نابليون السابقة، طويلة جدًا. في الواقع، انتهت الحرب هذه المرة بسرعة كبيرة. ففي 18 يونيو 1815، هاجم نابليون جيش ويلينغتون المتحالف بالقرب من مدينة واترلو البلجيكية، وتكبد هزيمة ساحقة في المعركة. ونظرًا للكميات الكبيرة من الذهب التي اشترتها عائلة روتشيلد لتمويل الجيش البريطاني، فقد واجهت العائلة خسائر مالية فادحة. ولمنع هذه الخسارة (التي كانت متوقعة جدًا)، اشترى ناثان روتشيلد سندات حكومية بريطانية. توقع ناثان روتشيلد أنه مع انتصار الجيش البريطاني، ستُقلل الحكومة البريطانية من عدد السندات المُصدرة، مما سيرفع سعرها. وقد صدقت توقعاته هذه المرة، فعندما باع السندات في نوفمبر 1817، ارتفع سعرها بأكثر من 40%. ويُقدّر نيال فيرغسون أن آل روتشيلد حققوا ربحًا من هذه الصفقة يُعادل ما يزيد قليلًا عن 600 مليون جنيه إسترليني بقيمة اليوم.

مراجع

ومن جهة أخرى، يستند الفيلم إلى الشائعات المغرضة التي انتشرت منذ أوائل القرن التاسع عشر حول صعود عائلة روتشيلد. لم يُنشأ الفرع الإنجليزي لبنك روتشيلد إلا في سنة 1808. وقد تولى ناثان ماير روتشيلد بالفعل توريد العملات الذهبية للجيش البريطاني في البر الأوروبي الرئيسي ابتداءً من عام 1814، نيابةً عن أمين الصندوق البريطاني جون تشارلز هيريس. استفادت الحكومة البريطانية من شبكة عائلة روتشيلد الأوروبية، وكانت راضية تمامًا عن خدماتها.

وعلى صعيد آخر، لم تختلف الممارسات المالية لناثان روتشيلد عن ممارسات منافسيه. لكن ما كان غير مألوف هو حجم الصفقة والفترة الطويلة التي احتفظ فيها روتشيلد بالأوراق المالية. وقد أرست أرباحها الطائلة الأساس للنفوذ الكبير الذي مارسته عائلة روتشيلد في القطاع المالي الأوروبي على مدى العقود التالية. أثارت الصفقة إعجابًا كبيرًا بين معاصريها المطلعين، لكنها أثارت شائعات كثيرة بين من هم أقل دراية بالموضوع. إحدى هذه الشائعات، التي انتشرت منذ عام 1830، كانت أن ناثان روتشيلد كان يمتلك تميمة عبرية خارقة، وأن نجاحه كان مبنيًا عليها.

الدعاية السياسية

ومن جهة أخرى، يجمع فيلم "آل روتشيلد" بين الكثير من الصور النمطية لمعاداة السامية النازية. يُتهم اليهود بعدم الولاء لبلدانهم وبالتربح من معاناة الآخرين. يقول ماير أمشيل روتشيلد لابنه جيمس روتشيلد في الفيلم: "تذكر كلامي يا بني، لا يمكننا جني الكثير من المال إلا بإراقة الكثير من الدماء". كما يتوافق تصوير الشخصيات اليهودية مع الصورة النمطية النازية عن "اليهودي الدنيء". يظهر ماير أمشيل روتشيلد مرتدياً قفطاناً رثاً بشعر منسدل على جانبي وجهه ، بينما يلاحق ابنه زوجة منافسه "الآري" بوقاحة.

من جانب آخر، لم يحقق الفيلم النجاح المرجو. فبعد عرضه الأول في 17 يوليو 1940، قامت وزارة التنوير والدعاية التابعة للرايخ بقمع عرضه ، ولم يُعاد عرضه إلا في 2 يوليو 1941، تحت عنوان جديد هو "آل روتشيلد: أسهم في واترلو ". وذكر تقرير صادر عن جهاز أمن الرايخ (SD) بتاريخ 28 نوفمبر 1940، بشأن مراجعات فيلم "اليهودي الحلو" في برلين، أنه من حيث "الأداء التمثيلي" في تصوير اليهود، "يُعدّ فيلم " اليهودي الحلو" أقوى وأكثر إقناعًا من فيلم "آل روتشيلد "".

في هذا الإطار، يُعدّ الفيلم مثالًا على الدعاية المعادية لبريطانيا في السينما الألمانية، والتي اشتدت حدّتها بشكل ملحوظ خلال الحرب الجوية فوق لندن. يظهر الإنجليز كضحايا أو أدوات طيعة في يد اليهود الماديين ذوي النزعة الأممية؛ وبذلك تُربط النزعات المعادية للسامية بالمشاعر المعادية للإنجليز. يُصوَّر ويلينغتون كرجل فاسد فاسق، ورجل ثري جبان يتخلى عن البروسيين عندما يتعلق الأمر بمحاربة نابليون. ولأن الملازم الإنجليزي الشاب جورج كرايتون يُعبّر علنًا عن هذا الرأي في شوارع إنجلترا، يُسجن. وفي نهاية المطاف، يهاجر. يُعدّ كرايتون، الوطني المثالي، وخطيبته فيليس بارينغ، اللذان يُصوَّران كذلك كضحايا أبرياء لعائلة روتشيلد، شخصيتين رئيسيتين في الفيلم، إذ يُجسّدان النموذج الأصلي للرجل الاشتراكي الوطني الجديد.

وفي هذا الصدد، اعتبر جوزيف غوبلز أفلام "اليهودي الأبدي" و "اليهودي الحلو" و "آل روتشيلد" ذات أهمية بالغة، لدرجة أنه أصدر تعليمات خاصة للصحافة، وأمر في 26 أبريل 1940، بأنه "في الدعاية التي تسبق عرض فيلمي "اليهودي الحلو" و" آل روتشيلد "، يجب ألا "تشير الصحافة إليهما على أنهما فيلمان معاديان للسامية". كان على الجمهور أن يعتقد أنه يشاهد "اليهودية كما هي". وتنسجم توجيهات غوبلز مع قناعته بأن الدعاية النازية لا يمكن أن تكون فعالة إلا إذا لم تُعتبر دعاية؛ إذ يجب أن يكون القصد منها غير محسوس.