سلم موسيقي

أنواع السلالم الموسيقية

وفي هذا السياق، أخيرا يوجد سلم ثالث خاص في الموسيقى وهو السلم الكروماتي، الذي يستعمل كل الأنغام الاثنتي عشرة، مقسمة بالمثل داخل الأوكتيف. كلمة كروماتي من أصل يوناني وتعني «لون»، وهي كلمة تصف جيدا هذا النمط لأن النغمات الخمس الإضافية تصنيف للون الموسيقي. عكس السلالم الكبيرة والصغيرة، لا يستعمل السلم الكروماتي اللحن كاملا، لكن فقط للحظة من تحوير درجة الكثافة.

إضافةً إلى ذلك، عند الاستماع لأي موسيقى، تلعب خطوات السلم دورا حاسما في الاستمتاع، حيث تطوعنا أثناء خبرة السماع. فعليا كل الألحان التي سمعناها منذ المولد كانت في السلم الكبير أو الصغير، لهذا يتصل هذان النمطان فيما بينهما. فطريا يميز عقليا المقام ويسمع نغمة محورية والنغمات الأخرى تدور حولها. النغمة المحورية هنا القرار. والقرار هو أول نغمة من سبع نغمات في السلم وبالتالي تكون الثامنة والأخيرة كذلك. الألحان على وجه التقريب دائما تنتهي في القرار، كما نرى في الألحان المألوفة حيث تنتهي في نغمة دو. ترتيب الموسيقى حول نغمة محورية، وهي القرار يعرف بالمقامية. نقول أن مقطوعة ما كتبت بشكل مقامي أو لحني، وبالمثل مقام دو أو لا. المؤلفون المسويقيون بشكل خاص يحب الكلاسيكيون التحرك مؤقتا من سلم القرار لسلم آخر فقط للتنويع. يعرف هذا التغيير بتغيير المقامات. في أي جولة موسيقية، نتمتع بالابتعاد عن القرار، لكن نشعر بالرضا أكبر عند الرجوع للقرار. وتقريبا كل الموسيقى تنتهي في نغمة القرار.

علاوةً على ذلك، منذ القرن السابع عشر كتبت الألحان الغربية متبعة نمطا أو اثنين من سلم موسيقي مكون من سبع نغمات: السلم الكبير والسلم الصغير، بمجرد وصول النغمة الثامنة اوكتيف يمكن تكرار نفس النسق مرة أخرى. اختيار السلم سواء الصغير أو الكبير وقدرتنا على سماع الفرق هام لتمتعنا بالموسيقى. بالنسبة للآذان الغربية الألحان القائمة على السلالم الكبيرة تبدو لامعة ومبهجة ومتفائلة، في حين تبدو السلالم الصغيرة كئيبة وجادة. مثال على استخدام السلم الكبير الصوت البراق البطولي لعمل ريخارد شتراوس “هكذا تكلم زرادشت"، الذي اعتمد على السلم الكبير. ومثال على السلم الصغير الصوت المهدد للسيمفونية الخامسة لبيتهوفن. الانتقال من السلم الكبير للصغير أو العكس يعرف بتغير المقام.

الأوضاع وتنوع السلالم الموسيقية

علاوةً على ذلك، السلالم الخماسية الخمسة هي أوضاع لنفس مجموعة النغمات، والفرق الوحيد بينها هو النغمة الابتدائية أو النغمة الرئيسية (التونيك). سبعة من تسعة سلالم سباعية (هيبتاتونيك) معروضة هنا هي كذلك أوضاع تحتوي على نفس النغمات ولكن بترتيبات مختلفة (الاستثناءات هي السلم الصغير الهارموني والسلم الصغير اللحني). هناك ثلاثة أشكال فريدة للسلم الصغير السباعي: الطبيعي، الهارموني، واللحني (يُشار إلى السلم الصغير اللحني هنا بأنه تصاعدي لأنه متطابق مع السلم الصغير الطبيعي عند النزول). على الرغم من أن السلالم المعروضة تبدأ وتنتهي على نغمات محددة في لوحة المفاتيح، إلا أن كل سلم يمكن أن يبدأ على أي نغمة ويظل محافظًا على هويته طالما أن جميع الفواصل بين النغمات ظلت نفسها.

التعريف

وعلى صعيد آخر، حين نسمع الموسيقى، نسمع تسلسل النغمات على السلم الموسيقي. السلم الموسيقي نمط ثابت من النغمات داخل أوكتيف يصعد ويهبط. والسلم الموسيقي مثل السلم الذي به ثمانية خطوات بين نقطتين ثابتتين، منخفضة وعالية يشكلها الاوكتيف. يمكن الصعود أعلى واسفل السلم لكن ليست كل الخطوات بنفس المسافة الفاصلة. خمس نغمات على بعد كامل لكن اثنين على نصف بعد فقط. فالمسافة بين لا وسي بعد كامل لكن بين سي ودو نصف بعد – اليونانيون القدماء وضعوا هذا السلم الموسيقي وهو ترتيب غريب ما زالت الموسيقى الغربية تستعملها حتى يومنا هذا. ومع نصف بعدين يوضح امرين: نوع السلم الموسيقي واين نحن في السلم.

تغيير المقام

وفي السياق ذاته، تغيير المقام يؤثر على الحالة النفسية في الموسيقي فتغيير المقام من الكبير للصغير قد يتم بإدخال علامة بيمول على السلم قرب النغمة الأخيرة دو، بالتالي يتغير من بداية السلم الكبير للصغير. لاحظ كيف يمتص هذا التغيير كل السعادة والفرح من الألحان في السلم الكبير سابقا.

موسيقى مصرية

انظر كذلك

بنية دائرية وتحديات تحديد النغمة الأساسية

من جانب آخر، عادةً ما تُعرّف السلالم ضمن أوكتاف واحد، بحيث يكون لها هيكل دائري إلى حد ما. وبينما يُعتبر هذا أمرًا شائعًا في الكثير من المجتمعات، فإننا لا نفترض تلقائيًا أن جميع السلالم يجب أن تمتلك هذه الخاصية. بالنسبة للسلالم التي تُعزف بهذه الطريقة وتُظهر تساوي الأوكتاف، نستعمل مصطلح "سلالم الأوكتاف". يتم توفير كود لاستنتاج سلالم الأوكتاف من السلالم المقاسة، ولتعيين قيم ضبط دقيقة للسلالم النظرية الموسيقية التي يمكن عزفها بأصوات مختلفة.بالنسبة للسلالم المقاسة، غالبًا لا يكون لدينا فكرة واضحة عن النغمة الرئيسية (التونيك)، أو حتى ما إذا كان مفهوم التونيك ذو صلة بسلم معين.

المنظور اللحني في السلالم الموسيقية

وفي هذا السياق، منذ العصور القديمة، كانت النظرية القياسية للسلالم الموسيقية قائمة على الانسجام (الهارموني) أكثر من اعتمادها على اللحن (الميلودي). وعلى الرغم من أن التحليلات الحديثة تقدم دعماً متفاوتًا لدور كل من اللحن والانسجام، إلا أننا ما زلنا نفتقر إلى تحليل مقارن قائم على بيانات من ثقافات متعددة. نعالج هذه الإشكالية التاريخية من خلال مقارنة حسابية صارمة بين النظريات الرئيسية، بالاعتماد على 1,314 سلماً موسيقياً من 96 دولة. وقد أظهرت النتائج وجود دعم شبه عالمي لنظريات اللحن، التي تتنبأ بأن أحجام الخطوات بين النغمات تكون عادة ما بين 1 إلى 3 أنصاف نغمات.