سونيت 19

التفسيرات

ومن جهة أخرى، يقرأها ديفيد هاروود في ألبوم التجميع لعام 2002، «عندما يتحدث الحب» .

وفي السياق ذاته، في أوبرا غوستاف هولست «عند رأس الخنزير» تُغنى السونيت كأغنية يغنيها الأمير هال متنكرًا كنوع من الترفيه لـ فالستاف ودمية تيرشيت.

الهيكل

ومن جهة أخرى، كل من السطرين الأول والثالث يظهران تغييرًا في الترتيب يُضيف تركيزًا إضافيًا على الفعل، وهي ممارسة تُسميها مارينا تارلينسكيا «الإيطالية الإيقاعية». (كما يظهر في السطر الثالث انتقال النبرة إلى اليمين، مما يؤدي إلى تشكيل ذو أربع مواضع، × × / /، ويُعرف أحيانًا بـ«الأيونية الصغرى»). × / × / / × × /× /

كذلك، / = ictus، موضع النبر القوي. × = nonictus، موضع النبر الضعيف.

• (Devouring Time, blunt thou the lion's paws, (19.1
• / × × / × × / / × /
• Pluck the keen teeth from the fierce tiger's jaws, (19.3)

من جانب آخر، السونيت 19 هي سوناتة إنجليزية شكسبيرية نموذجية. تتكون السونيت الإنجليزية من ثلاث رباعيات يعقبها مقطوعة ثنائية. تتبع الشكل الشعري المعتاد: ABAB CDCD EFEF GG. وكجميع سوناتات شكسبير، كُتبت السونيت 19 باستخدام نوع من الإيقاع يُسمى البحر اليامبي الخماسي، الذي يعتمد على خمس مجموعات من مواضع النبر الضعيفة والقوية. السطر الثامن يمثل مثالًا على إيقاع يامبي خماسي منتظم: × / × / × / × / × /

But I forbid thee one most heinous crime: (19.8)

الملخص والتحليل

من جانب آخر، مع مرور الزمن بسرعة، يمكن أن تتغير المواسم من الفرح إلى الحزن، حيث لا يعبر هذا التغير عن تقلبات الطبيعة فقط، بل يعكس كذلك حالات المزاج لدى الإنسان. يستعمل شكسبير كلمة "fleet'st" للإشارة إلى حركة الزمن السريعة، مشيرًا إلى تعبير شائع في اللغة الإنجليزية القديمة حيث كانت تُكتب أحيانًا بشكل آخر كـ"flee'st" لتعني أن «الزمن يطير». هذا المفهوم يرتبط بعبارة لاتينية معروفة "tempus fugit"، والتي تعني «الزمن يهرب»؛ بهذا يشير الشاعر إلى أن الزمن يمكنه أن يفعل ما يريد، ويستعمل أوصافًا متداولة قديمًا مثل «الزمن السريع» و«العالم الواسع» لإيصال فكرة قوة الزمن وتغيره السريع.

وفي السياق ذاته، في نهاية السوناتة، يخاطب الشاعر الزمن ويرجوه أن لا يرتكب «جريمة شنيعة» وهي نقش تجاعيد الزمن على جبين حبيبه. ويرى الشاعر أن التجاعيد تشبه الجريمة، ويعتمد في هذا التشبيه على عمل قديم للشاعر أوفيد، حيث قال "de rugis crimina multa cadunt" أي «من التجاعيد تنكشف الكثير من الجرائم». تُرجمت هذه العبارة لاحقًا على يد الكاتب كريستوفر مارلو إلى «التجاعيد في الجمال هي خطأ كبير». ومن هذا المنطلق، يطلب الشاعر من الزمن أن لا يحفر بأي تجاعيد على وجه حبيبه وألا يستعمل «قلمه العتيق»، حيث يشير هذا القلم إلى شيء قديم أو حتى جنوني، في رسم تلك العلامات المزعجة.

ومن جهة أخرى، تخاطب السونيت 19 الزمن مباشرة بوصفه «الزمن المفترس»، وهو ترجمة للعبارة "tempus edax" المستعملة بكثرة لدى الشاعر أوفيد (Met. الكتاب 15، السطر 258). يلاحظ الناقد كيف تطوّر مفهوم الزمن المفترس كتقنية أدبية في السوناتات التسع عشرة الأولى. يلاحظ جوناثان هارت اعتماد شكسبير على التشبيهات من ليس فقط أوفيد بل كذلك إدموند سبنسر.

إضافةً إلى ذلك، تتكون السونيت من سلسلة من الأوامر حيث يُسمح للزمن باستخدام قوته العظيمة في تدمير كل شيء في الطبيعة: كما أنه «سينتزع الأسنان الباترة من فك النمر المتوحش»، ويجعل الأرض الأم «تلتهم» أطفالها («أبناءها الطيبين»). عُدِّلَت كلمة "yawes" في نسخة الربع إلى "jaws" من قبل إدوارد كابيل وادمون مالون، وقد أصبح هذا التعديل الآن مقبولاً بشكل شبه عالمي.

من جانب آخر، الزمن سيحرق كذلك «العنقاء المعمّرة في دمها». العنقاء طائر طويل العمر يُعاد تجديده أو يُبعث من جديد. ويرتبط بالشمس، ويستمد حياة جديدة من رماد سلفه. يُفسّر «في دمائها» بأنها «تحترق حية» بتشبيه من مسرحية كريولانس (4.6.85)؛ بينما يُفسّر نيكولاوس ديليوس العبارة بمعنى «وهي لا تزال واقفة»، أي لا تزال على قيد الحياة أو واقفة، بدلاً من تحولها إلى رماد."

قراءات إضافية

وفي هذا الصدد، Schoenfeldt, Michael (2007). The Sonnets: The Cambridge Companion to Shakespeare's Poetry. Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.

وفي هذا الصدد، Hubler, Edwin (1952). The Sense of Shakespeare's Sonnets. Princeton University Press, Princeton.

ومن جهة أخرى، Hart, Jonathan (2002). Conflicting Monuments. In the Company of Shakespeare. AUP, New York.

• ملاحظات ومراجع
• ملاحظات
• مراجع

في هذا الإطار، Baldwin, T. W. (1950). On the Literary Genetics of Shakspeare's Sonnets. University of Illinois Press, Urbana.