سونيت 23

البنية

• جميع الأسطر، بما في ذلك السطر الخامس، تُعد أمثلة على الشعر الخماسي التفاعلي:
• × / × / × / × / × /
• So I, for fear of trust, forget to say (23.5)
• / = ictus، موضع سمعي قوي حسب القياس العروضي. × = nonictus، موضع غير قوي.

ومن جهة أخرى، تُعد السونيت 23 من نوع السونيتات الشكسبيرية. تتألف من 14 سطرًا مكتوبة بالشعر الخماسي التفاعلي. نمط القافية فيها هو ABAB CDCD EFEF GG. تتكون السونيت من ثلاث رباعيات وزوج ختامي.

من جهة ثانية، بعد الأوكتاف (الرباعيتين الأولتين)، يظهر غالبًا تغيير يُطلق عليه الفولتا، وهو انعطاف يحدث عادة في القصائد. في السونيت 23، تظهر الفولتا في السطر التاسع، حيث يُقدَّم اقتراح جديد.

المصدر والتحليل

إضافةً إلى ذلك، عبارة «في فقدان الثقة بنفسي» "For fear of trust" حظيت بتفسيرات متنوعة، لكنها لا تتعارض بالضرورة مع بعضها البعض. فسّرها نيكولاوس ديليوس بأنها تعني «لعدم وجود الثقة بالنفس»، وهو تفسير وافق عليه بشكل عام؛ أما توماس تايلر فقد أضاف تفسيرًا يشير إلى«الخوف من أنني لن أُوثق بي»، بينما وافق بيتشينغ على أن «الثقة هنا هي فعلية».

وفي هذا السياق، أما عبارة «رسلاً صامتة» "Dumb presagers" فيُنظر إليها أحيانًا على أنها استكمال للرمزية المسرحية؛ إذ إن العروض الصامتة غالباً ما سبقت كل فصل في المسرحيات الإليزابيثية. وقد أشار فلي إلى وجود اعتماد على قصيدة دانيال بعنوان «شكوى روزاموند» Complaint of Rosamond، في السطر 19.

من جانب آخر، أما القضية التفسيرية الرئيسية فتتعلق بكلمة "books" في السطر التاسع. دعم وإدوارد كابيل وغيرهم تعديلاً لهذه الكلمة إلى "looks"، بحجة أن الارتباط النحوي مع "presagers" يبدو أنه يتطلب كلمة في السطر التاسع تثير فكرة المستقبل. كلا الكلمتين يناسبان الموضوع، حيث يصوَّر العاشق على أنه عاجز عن التعبير بسبب الحب، ويأمل أن تُفهم مشاعره من خلال كتبه (أو نظراته).

علاوةً على ذلك، ومن مالون إلى بوث وويليام كيريغان، دافع الكثير من المحررين عن قراءة النص الأصلي، واحتفظ أغلب المحررين المعاصرين بكلمة "books".

السياق

وعلى صعيد آخر، يجادل الباحث برينت ستيرلينغ، في ترتيب جديد للسونيتات، بأن السونيت 23 تحدث في «مرحلة لاحقة» من «علاقة الصداقة الشعرية». في الجدول الزمني الذي يصفه ستيرلينغ، تحتفي السونيت 23 بـ«تجديد وإعادة تكريس» العلاقة. بالنسبة للسونيت 107، تُوضع السونيت 23 ضمن نفس «المجموعة» التي أنشأها ستيرلينغ.

وفي هذا الصدد، على الرغم من أن السونيت تطلب من الشاب قراءة قصائدها وفهم حب الشاعر بدلاً من الاعتماد على الأداء، إلا أن هذا يتعارض مع أسلوب شكسبير في الكتابة داخل مسرحياته، حيث يقدم «كتابة شعر الحب بشكل عام، والسونيتات على وجه الخصوص، كأمر مثير للسخرية». ويلاحظ باتريك تشيني أن مسرحيات شكسبير تميل إلى التأكيد على «فعالية الأداء العاطفي بدلاً من التحدث عنه». وفي السونيت 23، تتعقد هذه الفكرة من خلال مقارنات شكسبير، حيث يشبه نفسه أولاً بالممثل، ومن ثم يشبه مجموعته الشعرية بمسرحية.

وعلى صعيد آخر، بالنسبة لهوية الشاب الجميل في السونيت 23، حصر الباحثون أغلب الآراء حول شخصيتين: ويليام هربرت، إيرل بيمبروك، وهنري ريوثيزي، إيرل ساوثهامبتون. وقد اقترحت الباحثة كاثرين دانكن-جونز أن ويليام هربرت هو «السيد دبليو إتش» المذكور في الإهداء، وأيضًا هو موضوع السونيتات من 1 إلى 126. وذكرت أنه كان هناك حوافز مالية لشكسبير لتكريس الـ«كوارتر» لهربرت؛ فضلًا عن رفض الإيرل الزواج وإشاراته إلى السونيت 116 في كتاباته الخاصة كأسباب تجعلها تعتقد بأنه الشاب الجميل، يدعم الباحث كينيث لارسون هذا الرأي، مشيرًا إلى أوجه التشابه بين السونيت 125 والأحداث التي جرت خلال تتويج الملك جيمس الأول. ورغم ذلك، أُشير إلى أن هنري ريوثيزي رفض الزواج في أوائل تسعينيات القرن السادس عشر كذلك، واعترفت دانكن-جونز أن السونيتات المكتوبة بين عامي 1592 و1595 ربما كانت موجهة في الأصل إلى هنري ريوثيزي.

وفي هذا الصدد، السونيت 23 جزء من سلسلة تُعرف باسم «سونيتات الشاب الجميل»، وهي القصائد 1-126. نُشرت لأول مرة مع باقي السونيتات من قبل توماس ثورب في نسخة عام 1609، لا يُعرف تاريخ كتابة شكسبير لهذا السونيت على وجه التحديد. إذا كان ثورب قد رقّم السونيتات بالترتيب الذي كُتبت به، فإن السونيت 23 كُتبت قبل عام 1596، وذلك لأن، بحسب ، السونيت 107 — التي تُشير إلى الملكة إليزابيث — يمكن تأريخها إلى عام 1596.

التفسيرات

• جون غيلغد، ضمن ألبوم التجميع لعام 2002، عندما يتحدث الحب (إيمي كلاسيكس)
• روفوس واينرايت، في ألبومه لعام 2016، خذ كل حبي: 9 سونيتات لشكسبير
• مراجع
• الهوامش