سي أوغست دوبين

التأثير الأدبي والأهمية

ومن جهة أخرى، ساعدت شخصية دوبين في تأسيس نوع الأدب البوليسي -المُميز عن خيال الغموض- مع التأكيد على التحليل وليس التجربة والخطأ. كتب براندر ماثيوز (Brander Matthews): «لا تكون القصة البوليسية الحقيقية كما صوَّرها بو في الغموض نفسه، ولكن في الخطوات المتعاقبة التي بموجبها يتم تمكين المراقب التحليلي من حل المشكلة التي قد تُستبعد على أساس أنها تتجاوز التفسير البشري». وفي الواقع، في القصص الثلاث التي تُنجّم دوبين، ابتدع بو ثلاثة أنواع من الأدب البوليسي الذي أسس نموذجًا لجميع القصص المستقبلية: النوع البدني («جرائم القتل في شارع المشرحة») والنوع العقلي («غموض ماري روجيت») ونسخة متوازنة من كليهما («الخطاب المُخْتَلَس»).

علاوةً على ذلك، وسمَّى فيودور دوستويفسكي (Fyodor Dostoevsky) بو «كاتبًا موهوبًا بشكلٍ كبيرٍ» واستعرض قصص بو البوليسية بشكلٍ إيجابي. وتأثرت شخصية بورفيري بيتروفيش (Porfiry Petrovich) في رواية دوستويفسكي الجريمة والعقاب بشخصية دوبين.

كذلك، يُعرف سي أوغست دوبين عمومًا كأول مُحقق في الخيال. وتُعد شخصية دوبين بمثابة الصورة النمطية للشخصيات العديدة التي تم إبداعها لاحقًا، بما في ذلك شرلوك هولمز بواسطة آرثر كونان دويل (Arthur Conan Doyle) وهرقل بوارو (Hercule Poirot) بواسطة أجاثا كريستي (Agatha Christie). قال دوبين ذات مرة، «كلٌ [من قصص بو البوليسية] يُعد الجذر الذي نما منه أدبٌ كاملٌ... أين كانت القصة البوليسية حتى بثَّ بو فيها روح الحياة؟»

الملاحظات

إضافةً إلى ذلك، ظهرت الكثير من المجازات -التي أصبحت لاحقًا شائعةً في الأدب البوليسي- أولاً في قصص بو: غريب الأطوار لكن مُحقق بارع، الشرطة العاملة بطريقة خرقاء، السرد بصيغة المتكلم من قِبل صديق شخصي مُقرَّب. وبادر دوبين كذلك بإمكانية سرد القصص حيثما يعلن المُحقق حله، ثم فيما بعد يشرح التعليل الذي قاده إلى ذلك. ومثل شرلوك هولمز، يستعمل دوبين بسالته وملاحظته الاستنباطية العظيمة لحل الجرائم. ويُصوّر بو كذلك البوليس بأسلوبٍ غير متعاطف كنوع من إحباط المُحقق.