صيغة المتكلم

بدايةً، السرد بضمير المتكلم (ويُعرف كذلك بمنظور المتكلم، أو الصوت، أو وجهة النظر، إلخ) هو أسلوب من أساليب سرد القصص يقوم فيه الراوي بسرد الأحداث من وجهة نظره الشخصية، مستعملاً ضمائر المتكلم مثل أنا، ولي، ونفسي (وفي صيغة الجمع نحن إلخ). يجب أن يكون السرد بلسان شخصية متكلمة، مثل البطل (أو أي شخصية محورية أخرى)، أو راوٍ، أو شاهد عيان، أو شخصية ثانوية. وبدلاً من ذلك، في وسائل السرد البصري (مثل الفيديو، أو التلفزيون، أو الأفلام)، يُعتبر منظور المتكلم منظوراً بصرياً يتم تقديمه من خلال المجال البصري للشخصية، حيث ترى الكاميرا من خلال عيني الشخصية.

وفي هذا الصدد، يسمح هذا الأسلوب للجمهور برؤية العالم الخيالي من خلال عين عقل الراوي، ولكنه يقتصر على تجارب الراوي ووعيه بالحالة الحقيقية للأمور. في بعض القصص، قد ينقل الراوي بضمير المتكلم حوارات مع شخصيات أخرى أو يشير إلى معلومات سمعها منهم، في محاولة لتقديم وجهة نظر أوسع. قد تغير قصص أخرى الراوي إلى شخصيات مختلفة لتقديم منظور أكثر شمولاً. أما الراوي غير الموثوق به فهو الذي فقد مصداقيته تماماً بسبب الجهل، أو ضعف البصيرة، أو التحيزات الشخصية، أو الأخطاء، أو عدم الأمانة، إلخ، مما يتحدى افتراضات القارئ الأولية.

وعلى صعيد آخر، من الأمثلة الكلاسيكية للراوي بطل القصة بضمير المتكلم رواية جين أير (1847) للكاتبة شارلوت برونتي، حيث تحكي الشخصية الرئيسية القصة التي تكون هي نفسها بطلتها: لم أستطع التوقف عن حبه الآن، لمجرد أنني اكتشفت أنه لم يعد يلاحظ وجودي. وتعد رواية سريكانتا للكاتب البنغالي سارات تشاندرا تشاتوبادياي رواية أخرى تعتمد منظور المتكلم وغالباً ما توصف بأنها تحفة أدبية. يروي سريكانتا، الشخصية الرئيسية وبطل الرواية، قصته الخاصة: أي ذكريات وأفكار تتزاحم في عقلي، بينما أجلس، على عتبة عصر حياتي المتجولة، لأكتب قصة ساعات صباحها!