ضبط معياري

عائلة كمان الساق

وعلى صعيد آخر، كمان ساق الجواب – ري3 صول3 دو4 مي4 لا4 ري5 (رابعات مثالية صاعدة باستثناء ثالثة كبيرة بين الوترين 3 و 4)

وفي هذا السياق، كمان ساق التينور – صول2 دو3 فا3 لا3 ري4 صول4 (تحت كمان ساق الجواب برابعة مثالية)

كذلك، كمان ساق البيس – ري2 صول2 دو3 مي3 لا3 ري4 (أدنى بأوكتاف من كمان ساق الجواب)

كذلك، قد يعتبر الكمان الأجهر عضو بيس في عائلة كمان الساق. تضبط الأعضاء الصغرى برابعات صاعدة مع ثالثة كبيرة في الوسط، وذلك كالتالي:

كذلك، كمان ساق بسبعة أوتار – لا1 ري2 صول2 دو3 مي3 لا3 ري4 (تضاف لا منخفضة إضافية)

عائلة الكمان

من جانب آخر، الكمان الأجهر – مي1 لا1 ري2 صول2 (رابعات مثالية نازلة يتطابق فيها الوتر المفتوح ذو أعلى صوت مع الصول في الكمان الجهير)

إضافةً إلى ذلك، كمان أجهر بإضافة دو منخفضة – دو1 مي1 لا1 ري2 صول2 (نفسه باستثناء دو المنخفضة التي تقع تحت مي المنخفضة في كمان أجهر معياري ذي أربعة أوتار وتبعد عنها بمسافة ثالثة كبيرة)

وفي هذا الصدد، كمان أجهر بخمسة أوتار – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 (تضاف سي منخفضة ليظل الضبط مكونا من رابعات مثالية)

علاوةً على ذلك، تعود أكثر الأوتار المعزوفة بواسطة قوس شيوعا في الوقت الحالي لعائلة الكمان؛ نذكرها مع تشكيلات ضبطها المعيارية:

• الكمان – صول3 ري4 لا4 مي5 (خامسات مثالية نازلة تبدأ من صول تحت دو الوسطى)
• الكمان الأوسط – دو3 صول3 ري4 لا4 (تحت الضبط المعياري لكمان بخامسة مثالية)
• الكمان الجهير – دو2 صول2 ري3 لا3 (أدنى من ضبط الكمان الأوسط بأوكتاف)

أخرى

• بالالايكا (پريما): مي4 مي4 لا5 (وترا مي منفصلان وينتميان لمسارين اثنين)
• ريكوينتو فيراكروزي: دو3 ري3 صول3 دو4 (وتر صول مضبوط كمثيله في القيثار)
• أكلال (سوبرانو): صول4 دو4 مي4 لا4 (دو6) و لا4 ري4 فا♯4 سي4

وفي هذا الصدد، پيپا: لا2 ري3 مي3 لا3 (شائع الاستعمال في الأوركسترا الصينية؛ توجدة عدة تشكيلات ضبط أخرى)

علاوةً على ذلك، بانجو (خمس أوتار): صول4 ري3 صول3 سي 3 ري4 لنوع البلوغراس؛ يستعمل عازفوا البانجو القدامى وعازفوا بانجو الفولك هذا فضلًا عن تشكيلات الضبط أخرى عديدة

من بين تشكيلات الضبط المعيارية لآلات أخرى:

كذلك، مندولا: دو3 صول3 ري4 لا4 (مطابق لضبط الكمان الأوسط المعياري)

ومن ناحية أخرى، مندولين: صول3 ري4 لا4 مي5 (مطابق لضبط الكمان العادي المعياري)

عائلة القيثارة

ومن جهة أخرى، آلة عود عصر النهضة – مي2 لا2 ري3 فا♯3 سي3 مي3 (يستعملها عازفوا القيثارة الكلاسيكية في بعض المعزوفات؛ مطابقة للضبط المعياري للقيثارة العادية، باستثناء الفا♯ المنزلة بنصف بعد من وتر صول المعياري، مما تنتج عنه رابعة مثالية بين الوترين الثاني والثالث بدل الثالث والرابع)

وفي هذا السياق، قيثارة بيس أربع أوتار (الأكثر شعبية) – مي1 لا1 ري2 صول2 (يتطابق ضبطها المعياري مع ضبط الكمان الأجهر ذي الأربع أوتار)

إضافةً إلى ذلك، قيثارة باريتون (استخدام قديم) / ست أوتار (استخدام قديم) مثل الفيندر بيس VI – مي1 لا1 ري2 صول2 سي2 مي3 (مشابه للضبط المعياري لقيثارة عادية لكنه تحته بأوكتاف، ويعزف عادة كقيثارة عادية بدل قيثارة البيس)

علاوةً على ذلك، قيثارة سبع أوتار – سي1 مي2 لا2 ري3 صول3 سي3 مي4 (مطابقة، باستثناء سي المنخفضة التي تحا مي المنخفضة في قيثارة الست أوتار بمسافة رابعة)

من جهة ثانية، توجد المزيد من تشكيلات الضبط المعياري للغيتارات وغيتارات البيس حسب عدد الأوتار التي تتوفر عليها الآلة .

في هذا الإطار، قيثارة اثني عشر وترا – مي3 مي2 لا3 لا2 ري4 ري3 صول4 صول3 سي3 سي3 مي4 مي4، في ست مسارات مزدوجة الأوتار

من جانب آخر، قيثارة باريتون (نسخ معاصرة) – سي1 مي2 لا2 ري3 فا♯3 سي3، يدنو الضبط المعياري برابعة باستثناء تحويل لا إلى لا؛ يستعمل كذلك ضبط تحته بخامسة

إضافةً إلى ذلك، قيثارة ست أوتار (أكثر التشكيلات شيوعا) – مي2 لا2 ري3 صول3 سي3 مي4 (رابعات مثالية صاعدة باستثناء الثالثة الكبيرة بين صول وسي). تقع مي المنخفضة تحت الدو في كمان جهير مضبوط معياريا بثالثة كبيرة.

في هذا الإطار، قيثارة ييس خمس أوتار – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 (مشابه لقيثارة بيس الأربع أوتار مع إضافة سي منخفضة تحت المي برابعة مثالية)

إضافةً إلى ذلك، قيثارة بيس ست أوتار – سي0 مي1 لا1 ري2 صول2 دو3 (مشابه لقيثارة بيس الخمس أوتار مع إضافة وتر دو عالية يعلو الصول برابعة مثالية)