فابورويف

الاعتمادات السياسية

تفسيرات حاسمة

في هذا الإطار، في ديسمبر 2012 نشرت دمي ما كان يعتبر مقالة «نهائية» عن فابورويف بقلم آدم هاربر، والتي ساوى فيها النوع بالنظرية السياسية المتسارعة. أثر المقال في إلهام «موجة من المحتوى تحتفل بشكل غامض بالرأسمالية البائسة» في أوائل عام 2016 ذكرت المجلة الساخرة ريف نيوز أن منتجي الفابورويف البارزين قد حددوا موعدًا لقمة طارئة في مونتريال لمناقشة «الفاشية الزاحفة» في المشهد. على الرغم من أن المقال كان طريفًا، إلا أن قسم التعليقات فيه اجتذب الكثير من محبي فابورويف الذين دافعوا عن مثل هذه المعتقدات السياسية. وفي أغسطس أوصى أندرو أنجلين مؤسس صحيفة ديلي ستورمر بأن يتبنى أعضاء اليمين البديل سينثوايف بدلاً من أنواع موسيقى الروك المرتبطة تقليديًا بالحركات اليمينية المتطرفة، حيث شعر أن الموجة المركبة تمثل «الموسيقى الأكثر بياضًا على الإطلاق». وأدت ملاحظاته إلى نشر الجمالية الموسيقية والبصرية التي أطلق عليها اسم فاشوايف "fashwave"، وهو تحديث للموجات الفاشية المستوحاة من الفابورويف التي احتفل بها الكثير من أعضاء اليمين البديل.

من جانب آخر، بحلول عام 2019 أصبحت القبعات الوردية المستوحاة من فابورويف التي روجت لمرشح الرئاسة لعام 2020 أندرو يانغ تحظى بشعبية بين مؤيديه. وأفاد ثيودور كوبفري المعلق في مجلة ناشيونال ريفيو: أن ذلك كان جزءًا من اتجاه يشير إلى أن يانغ قد «حل محل دونالد ترامب كمرشح ميمي».

ومن جهة أخرى، في عام 2017 تحدث نائب نائب الرئيس بن بولوك وإيلي بن عن ظاهرة الفاشيين وأعضاء اليمين البديل الذين يخصصون موسيقى فابورويف وجمالياتهم، واصفين حركات الفاشوايف بأنها «أول موسيقى فاشية سهلة بما يكفي للحصول على جاذبية سائدة» وتعكس«ثقافة فرعية إلكترونية عالمية موجهة نحو جيل الألفية، يتم نشرها بواسطة ميمات مثل الضفدع بيبي وتركز على مواقع مثل فورشين». وأشار مايكل هان من صحيفة الغارديان إلى أن الحركة ليست غير مسبوقة. إذ حدثت تفرعات مماثلة في موسيقى البانك روك في الثمانينيات والمعدن الأسود في التسعينيات. ويعتقد هان أنه بمثل هذه الأنواع كان هناك فرصة ضئيلة لموجة الفاشفة «لتتعدى على التيار الرئيسي».

مولسوفت

وفي هذا السياق، تضخم مولسوفت (Mallsoft) تأثيرات صالة الفابورويف. وقد يُنظر إليه في سياق «مفهوم المراكز التجارية على أنها مساحات شاسعة بلا روح للاستهلاك... استكشاف التداعيات الاجتماعية للرأسمالية والعولمة».

الفانك المستقبلي

ومن ناحية أخرى، يتوسع الفانك المستقبلي عند عناصر ديسكو/المنزل في الفابورويف. ويتطلب نهجًا أكثر نشاطًا من فابورويف ويتضمن عناصر من ، وإن تم إنتاجه بنفس الطريقة القائمة على العينة مثل فابورويف. أغلب هذه العينات مأخوذة من سجلات موسيقى البوب اليابانية (city pop) في الثمانينيات.

سيمبسون ويف

في هذا الإطار، كانت سيمبسونويف (Simpsonwave) ظاهرة على يوتيوب أصبحت شائعة بواسطة المستعمل لوسيان هيوز. إذ يتكون بشكل أساسي من مقاطع فيديو مع مشاهد من المسلسل التلفزيوني الأمريكي المتحرك عائلة سيمبسون وتم تعيينه على مسارات فابورويف المختلفة. غالبًا ما يتم وضع المقاطع معًا خارج السياق وتحريرها باستخدام تأثيرات تشويه شعاع في إتش إس (VHS-esque) ومرئيات سريالية، مما يمنحها إحساسًا «بالهلوسة والنقل».

المميزات

الأصول والسلائف

في هذا الإطار، إضافة إلى تفاعلها المزدوج مع أشكال الفنون الموسيقية والمرئية، تحتضن الفابورويف الإنترنت كوسيط ثقافي واجتماعي وجمالي. الجمالية المرئية تشتمل على صور الإنترنت المبكرة وتصميم الويب في أواخر التسعينيات و ومجازات السايبربانك، إلى جانب الأنمي والتماثيل اليونانية الرومانية والأشياء ثلاثية الأبعاد. تدهور في إتش إس هو تأثير شائع آخر يُرى في فن فابورويف. بشكل عام، يقيد الفنانون التسلسل الزمني لموادهم المصدر بين ازدهار الاقتصاد الياباني في الثمانينيات وهجمات 11 سبتمبر أو انفجار فقاعة الإنترنت عام 2001 (بعض الألبومات، بما في ذلك Floral Shoppe، تصور البرجين التوأمين على أغلفتها).

من جانب آخر، فابورويف هو نوع فرعي شديد التحديد (أو «نوع فني مصغر») وهو شكل من أشكال الموسيقى الإلكترونية وأسلوب فني، على الرغم من أنه يُعرف أحيانًا علي أنه في الأساس وسيط مرئي. يُعرف ويوصف هذا النوع إلى حد كبير من خلال الثقافة الفرعية المحيطة به، حيث لا يمكن بأي حال من الأحوال فصل موسيقاه عن محتواه المرئي. كتبت الأكاديمية لورا جليتسوس، «بهذه الطريقة، تتحدى فابورويف الأعراف الموسيقية التقليدية التي تميز الموسيقى على المحتوى المرئي.»

التاريخ

وفي السياق ذاته، بالاعتماد بشكل أساسي على المصادر الموسيقية والثقافية من الثمانينيات وأوائل التسعينيات من القرن الماضي، يعتمد فابورويف على الميول التجريبية والسخرية في فن و، بينما يرتبط كذلك بأسلوب غامض أو ساخر على رأسمالية المستهلك و. الاسم مشتق من «البرمجيات الوهمية»، وهو مصطلح للبرامج التجارية التي يتم الإعلان عنها ولكن لم يتم إصدارها.

ومن ناحية أخرى، يتطلب إنشاء مقطع موسيقي من الفابورويف فقط معرفة تقنيات الإنتاج الأولية. وهي تتألف بالكامل على وجه التقريب من عينات تباطئيه وموسيقى الرقص متضررة من الثمانينيات والتسعينيات من خلال استخدام تقنيات ، والتكرار، والصدي الثقيل. يكتب الناقد آدم ترينر عن ميل الأسلوب إلى «جعل الموسيقى أقل متعة من تنظيم الحالة المزاجية»، مثل من أجل و. وصف الأكاديمي آدم هاربر المقطع الموسيقي لـ فابورويف النموذجي بأنه «مقطع مركب بالكامل أو معالج بدرجة كبيرة من موسيقى المزاج الشائعة، مشرقة وجادة أو بطيئة ومتقطعة، وغالبًا ما تكون جميلة، وربما تكون خارج المزامنة وخارج نقطة الوظيفة.»

المحاكاة الساخرة والتخريب والنوع

من جهة ثانية، كتب الناقد الموسيقي سكوت بوشامب أن موقف الفابورويف يركز بشكل أكبر على الخسارة ومفهوم التراخي والإذعان السلبي، وأن «الفابورويف كان النوع الموسيقي الأول الذي يعيش حياته بأكملها من الولادة حتى الموت على الإنترنت بالكامل». وقد اقترح أن تعبيرات التعديل المفرط ألهمت تطوير الفابورويف وسقوطها.

ومن ناحية أخرى، عرّف جوني كولمان المساهم في لعبة مذراة (Pitchfork) فابورويف: على أنها مقيم في «وادي من النوع الغريب» الذي يقع «بين نوع حقيقي يبدو مزيفًا ونوعًا مزيفًا يمكن أن يكون حقيقيًا». كذلك من بيتش فورك يسمي باتريك سانت ميشيل فابورويف: «ركنًا متخصصًا من موسيقى الإنترنت التي يسكنها الغربيون الذين يتنقلون بالموسيقى والعينات واللغة اليابانية». وعلق نائب الكاتب روب أركاند: أن «الانتشار السريع للأنواع الفرعية أصبح بحد ذاته جزءًا من مجموعة» فابورويف«، في إشارة إلى عبثية النوع نفسه حتى عندما يرى الفنانين يستعملونه كنقطة انطلاق للابتكار».

علاوةً على ذلك، كانت الفابورويف واحدة من الكثير من الميكروجينريس التي ظهرت في أوائل عام 2010 والتي كانت محور اهتمام وسائل الإعلام لفترة وجيزة. وقد وصف المستعملون في منتديات الموسيقى المختلفة بحسب ما نقلته مجلة فايس بأشكال مختلفة هذا النوع بأنه: «موجة باردة للماركسيين» و«موسيقى ما بعد المصعد» و«موسيقى الجاز السلس لشركات بوب ويندوز 95». وكان تداولها أقرب إلى ميم على الإنترنت أكثر من الأنواع الموسيقية النموذجية في الماضي، كما كتب المؤلفان جورجينا بورن وكريستوفر هاورث في سنة 2017:

إضافةً إلى ذلك، في مقال نشره موقع رولينج ستون عام 2018 أبلغ عن حماس المونكيس مايك نسميث لهذا النوع، ووصف المؤلف آندي جرين الفابورويف: بأنها «نوع فرعي إلكتروني هامشي سمع به حتى القليل من عشاق الميم المغرمين بالسخرية، ناهيك عن تكوين رأي بشأنه». وأشاد نسميث بهذا النوع وعزا صوته إلى أنه يذكرنا كثيرًا برحلات المخدر.

وفي هذا السياق، في حديثه عن «العناصر التخريبية أو الساخرة المفترضة» لموسيقى فابورويف في عام 2018 قال الناقد الثقافي سيمون رينولدز: إن هذا النوع أصبح زائداً عن الحاجة، في بعض النواحي لموسيقى التراب الحديثة والهيب هوب السائدة. ولقد عبر عن رأيه: "ما الذي يمكن أن يكون أكثر جنونًا أو مزعجًا من الذاتية في سجل دريك أو أغنية كانييه؟ إن الاتجاه السائد لفرقة راب ن ب (Rap n B) السوداء هو أبعد من الناحية الصوتية والمواقفية أكثر من أي شيء توصلت إليه شبكة الإنترنت البوهيميا البيضاء. إذ أن ورهم لا لزوم له. موسيقى الراب وR & B ... هي بالفعل ، وهي بالفعل انحطاط. "

فاشوايف

من جهة ثانية، فاشوايف (Fashwave) من «الفاشية» عبارة عن اندماج فعال إلى حد كبير بين الموجات المركبة الموالفة (synthwave) وفابورويف التي نشأت على يوتيوب قرابة عام 2015. مع عناوين المسارات السياسية والمقاطع الصوتية العرضية، يجمع هذا النوع بين الرمزية النازية والمرئيات المرتبطة بفابورويف والسينثويف. بحسب هان فهي مشتقة موسيقيًا من السينثويف بينما كتب المساهم في موقع الثقيل (Heavy website) بول فاريل: أنه «يعتبر فرعًا من حركات الفابورويف غير المؤذية.» وفرع مشابه ترامبويف (Trumpwave) يركز على دونالد ترامب.

الرأسمالية والتكنولوجيا

الفروع والأنواع الفرعية

وفي هذا السياق، تم الاستشهاد بفابورويف لاعتناق علاقة غامضة أو تسريع بالرأسمالية الاستهلاكية. وتم نشر الكثير من الكتب الأكاديمية حول هذا الموضوع، وهو اتجاه أثاره المقال الوهمي لآدم هاربر 2012 ومحاولته ربط هذا النوع من الموسيقى بالروك البانك والإيماءات المناهضة للرأسمالية. في المقال كتب: أن منتجي الفابورويف «يمكن قراءتهم على أنهم معادون ساخرون للرأسمالية يكشفون أكاذيب وانزلاقات الثقافة التقنية الحديثة وتمثيلاتها، أو كميسرين راغبين يرتجفون ببهجة عند كل موجة جديدة من الأصوات اللذيذة». وأشار إلى أن الاسم نفسه كان إشارة إلى فابورويف وفكرة تعرض الطاقة الليبيدية للتسامي بلا هوادة في ظل الرأسمالية.

وعلى صعيد آخر، كتب معلم الموسيقى جرافتون تانر: «إن أسلوب فابورويف هو أسلوب فني يسعى إلى إعادة ترتيب علاقتنا مع الوسائط الإلكترونية من خلال إجبارنا على إدراك عدم الإلمام بالتكنولوجيا في كل مكان... فابورويف هي موسيقى» اللا أوقات«و»اللا مكان«لأنها تشك في ما فعلته ثقافة المستهلك بالزمان والمكان». وتعليقًا على تبني علامة تجارية مستوحاة من فابورويف وسيبنك (seapunk) من قبل إم تي في العالمية، أشار جوردان بيرسون من اللوحة الأم موقع فايس للتكنولوجيا: إلى كيف أن «الدافع الساخر الذي يمثل فابورويف المتحرك وما يرتبط به من جماليات تستند إلى تامبلر (Tumblr) تم اختيارها ومحوها على كلا الجانبين - حيث تنشأ مادة ما هو مصدرها وأين تعيش». واقترح بوشامب وجود تشابه بين موقف بانك «لا مستقبل» و«طاقته الأولية من عدم الرضا» المستمدة من النسب التاريخي لعسر ديستوبيا دادا، وانشغال فابورويف بـ «الفشل السياسي والشذوذ الاجتماعي».

كذلك، جادلت ميشيل لحوق من فايس: أن «محاكاة الذوق التجاري ليس الهدف بالضبط. لا تقوم فابورويف بإعادة إنشاء موسيقى صالة الشركات فحسب - بل إنها تضخها في شيء أكثر جنسية وأكثر اصطناعية». في كتابه لعام 2019 سماع السحابة: هل يمكن للموسيقى أن تساعد في إعادة تصور المستقبل؟ كتب الأكاديمي إميل فرانكل: أن الفابورويف قد اختُزلت إلى «غلاف تجاري خاص بها» من قبل أولئك الذين فتنوا الثمانينيات و«موسيقى البوب الرجعية». ولقد شبه المشهد بـ PC Music وهي تسمية «شوهدت وكأنها تشوه من تأكيد ساخر للنزعة التجارية، لتصبح مجرد موسيقى بوب عادية... أي شيء يستعمل السخرية كأسلوب للنقد يعرضه لخطر سوء التقدير».

ميراث الفابورويف

وفي السياق ذاته، الفيلم الوثائقي القادم لا أحد هنا 2021 - قصة الفابورويف ستسلط الضوء على تطور ميركوجينري (mircogenre) الشهير.

• انظر كذلك
• ملاحظات
• المراجع
• المصادر

هارد فابور

وفي هذا الصدد، ظهر هارد فابور في أواخر عام 2015 كإعادة تخيل لفابورويف مع مظاهر أكثر قتامة وتيرة أسرع وأصوات أثقل. ويتأثر بالسرعة السريعة (speedcore) وثرثر (gabber)، ويعرف نفسه ضد الحالة المزاجية المثالية المنسوبة أحيانًا إلى الفابورويف.