في فن السينما

الأفكار

ومن ناحية أخرى، لذا يقدم كتاب «في فن السينما» نظريتين رئيسيتين: نظرية الأدب على أنها «إنسانية» و «نظرية البذرة».  كلاهما يعتبر مبرر لسيطرة الحزب على الإبداع الفني.  الأفكار الأخرى التي طورتها الرسالة هي ما يسمى بـ «نظرية النمذجة» و «حملة السرعة».  الامتثال لهذه المبادئ يكسب العمل الفني عنوان «العمل الجماعي».

ومن ناحية أخرى، تحتل السينما مكانة مهمة في التطور الشامل للفن والأدب، على هذا النحو هو سلاح أيديولوجي قوي للثورة والبناء.  لذلك فإن تركيز الجهود على السينما وتحقيق الاختراقات ومتابعة النجاح في جميع مجالات الفن والأدب هو المبدأ الأساسي الذي يجب الالتزام به في إحداث ثورة في الفن والأدب.

خلفية  فنية

وفي السياق ذاته، في فن السينما أعيد صياغة الكثير من أفكار كيم إيل سونغ حول الفن ليكون خاصًا بالسينما.

وفي السياق ذاته، بعد تخرجه من جامعة كيم إيل سونغ عام 1964، كرس كيم نفسه للعمل الثقافي والأيديولوجي والدعاية في قسم التنظيم والتوجيه باللجنة المركزية للحزب.وقاوم التأثير الفني الليبرالي من الاتحاد السوفيتي لإزالة الستالينية.  منذ عام 1968، بدأ كيم في العمل على تعديلات فيلمية لمسرحيات حرب العصابات التي نشأت منذ ثلاثينيات القرن الماضي.  وقاد كيم شخصيًا إنتاج الأفلام، مثل  Sea of Blood  و The Flower Girl فيما بعد، بدأ كيم إيل سونغ في إنتاج الأوبرا الثورية.  ثم كتب سلسلة من المقالات بناءً على الخطب التي ألقاها للمخرجين وكتاب السيناريو على مدار السنوات الخمس السابقة، ونشرها تحت عنوان «عن فن السينما» في 11 أبريل 1973.   كان أول عمل رئيسي له.  خلال ما تبقى من سبعينيات القرن الماضي، واصل كيم الإشراف على الأنشطة الثقافية.

تفاصيل الإصدار

ومن ناحية أخرى، العمل مُدرج في الأعمال المختارة لكيم جونغ إيل فول. وترجمت إلى العربية والصينية والإنجليزية والفرنسية والألمانية والروسية والإسبانية.

طبع بواسطة مطبعة جامعة المحيط الهادئ.

الاستقبال والتأثير

من جهة ثانية، في حين أن السير الذاتية الرسمية لكيم جونغ إيل تصف «فن السينما» بأنه شامل وأصلي و «مدعوم بمنطق لا تشوبه شائبة»، تصفها ويتني ماليت بأنها مملة ومتكررة.  تصف آنا بروينوفسكي فن السينما بأنه «رخو، غريب الأطوار ورائع».  ومع ذلك، يشير ديفيد ويست إلى أن العمل يُظهر «بعض الفهم للعناصر البناءة للنص الأدبي».

وفي هذا الصدد، اعتبر كيم نفسه أطروحته فاشلة.  تم الاستمتاع بالأفلام التي ساهم بها في الداخل، لكن في الخارج تعرض للسخرية.  لم تستطع السينما الكورية الشمالية منافسة جودة الأفلام الأجنبية، ولا سيما الأفلام الكورية الجنوبية.  دفعه هذا مباشرة إلى اختطاف شين سانج أوك، المخرج السينمائي الأكثر شهرة في كوريا الجنوبية، في عام 1978.في فن السينما قراءة إلزامية لطلاب الأدب الكوريين الشماليين. إذ يجب على صانعي الأفلام الكوريين الشماليين كذلك دراسة العمل، أو حتى حفظه.

وفي هذا الصدد، على الرغم من أن الكتاب يعتبر أعلى سلطة في السينما في كوريا الشمالية، إلا أنه من غير الواضح ما إذا كان قد غير ممارسات صناعة الأفلام بالفعل.