قصر سانتونيا

قصر غويينيتشي

ومن ناحية أخرى، بعد وفاة مركيز أوخينا عام 1744، واصلت أرملته ماريا دي لا كروث أسيدو الإقامة في القصر حتى وفاتها.

من جانب آخر، وكان المهندس المقرّب من غويينيتشي هو خوسيه دي تشوريغيرا، غير أن وفاته عام 1725 اضطرّت غويينيتشي، عند الشروع في تجديد القصر الذي اقتناه حديثًا، إلى البحث عن معماري آخر. فوقع الاختيار على بيدرو دي ريبيرا، الذي واصل تقاليد الطراز الباروكي التي اشتهرت بها مدرسة تشوريغيرا. ومن أبرز أعماله في القصر الواجهة المطلة على شارع هويرتاس، المنحوتة من الجرانيت، والتي تُعد نموذجًا أصيلًا ومميزًا لأسلوب ريبيرا المعماري.

من جانب آخر، وفي عام 1800 قام ورثة غويينيتشي بتأجير القصر لإدارة محاسبة مخازن الحبوب الملكية، في انسجام مع تقليد عائلي درجوا عليه يقوم على استثمار ممتلكاتهم العقارية وتحقيق عائد منها.

علاوةً على ذلك، في عام 1731 اشترى السياسي والمصرفي خوان فرانسيسكو دي غويينيتشي، مركيز أوخينا، المبنى القديم القائم في الموقع. وكان هذا الإقطاعي القادم من نافارا قد كوّن ثروة طائلة بصفته مصرفيًا للملك فيليبي الخامس وزوجته إيزابيل دي فارنيسيو خلال العقود الأولى من القرن الثامن عشر.

علاوةً على ذلك، وبعد حرب الاستقلال الإسبانية عاد القصر ليكون مقرًا لإقامة كونتات ساثيدا، المنتمين إلى عائلة غويينيتشي الثرية والنافذة، وظل كذلك حتى عام 1874. وفي ذلك العام اشتراه دون خوان مانويل دي مانثانيدو، مركيز مانثانيدو ودوق سانتونيّا، الذي حمل القصر اسمه الحالي نسبةً إلى لقبه.

قصر سانتونيّا

كذلك، في التاسع عشر من أغسطس عام 1882 توفي خوان مانويل دي مانثانيدو. وقبيل وفاته بقليل، وصلت ابنته من كوبا، لتباشر بعد رحيله دعوى قضائية ضد زوجة أبيها مطالِبةً بنصيبها من إرث والدها. واستمرت النزاعات القانونية قرابة عشر سنوات، شهدت خلالها الدوقة الأرملة خيانات متتالية من محاميها والقائمين على إدارة شؤونها. وفي نهاية المطاف صدر الحكم لصالح الابنة. وبحلول عام 1893، وبعد أن أنهكها الإفلاس الناجم عن طول التقاضي وما رافقه من حجز قضائي، اضطرت دوقة سانتونيّا إلى مغادرة القصر.

وفي السياق ذاته، يعكس المظهر الخارجي للمبنى السمات المميّزة لقصور مدريد في القرن الثامن عشر، من حيث التكوينات المتناظرة ذات الامتداد الأفقي. وقد جرى الجمع بين الطوب والحجر المنحوت، ولا سيما في المدخل الرئيسي المشغول من الجرانيت، والذي يزدان بعناصر زخرفية كانت حتى ذلك الحين حكرًا على الأعمال الخشبية في المذابح الكنسية، وهي عناصر برع بيدرو دي ريبيرا في نقلها وتوظيفها ببراعة في واجهات القصور.

علاوةً على ذلك، الرّوتوندا: تبرز هذه القاعة بتباين ألوان الرخام، فضلًا عن اللوحات التي تزيّنها والتي تُنسب إلى بلاثيدو فرانثيس.

من جهة ثانية، في سنة 2022 احتضن القصر بطولة المرشّحين في الشطرنج، وهي البطولة التي أُقيمت لاختيار اللاعب الذي سيواجه بطل العالم القائم في بطولة العالم للشطرنج لعام 2023.

كذلك، وجدير بالذكر عدة صالونات داخل القصر لما تحمله من قيمة فنية: صالون الاحتفالات: تحتوي هذه القاعة على عدة لوحات تُنسب إلى فرانثيسكو سانس كابوت، تمثل أصل لقب سانتونيّا، إضافة إلى تصوير رمزي للفصول الأربعة.

كذلك، الصالون البومبيّي: سُمي بهذا الاسم نسبةً إلى الطراز الذي زُين به. وقد نفذ سقفه ولوحات الميداليات التي تتضمن موضوعات رمزية للفنون البصرية وصورًا لفنانين من عصر النهضة، على يد مانويل دومينغيث.

علاوةً على ذلك، عندما استحوذ دوقات سانتونيّا على القصر في القرن التاسع عشر، قاموا بتكييفه مع أذواق تلك المرحلة، فاعتمدوا زخرفة فاخرة ذات طابع غريب تمزج بين التأثيرات الشرقية، وقد حُفظ هذا الطابع حتى يومنا هذا. وتزدان جدران قاعاته بلوحات تصويرية تستلهم موضوعات التجارة والصناعة، متداخلة مع أعمال أخرى تتناول مجالات الفنون الجميلة.

وفي هذا السياق، في عهد دوقات سانتونيّا، بلغ القصر ذروة ازدهاره وأصبح واحدًا من أبرز القصور التمثيلية في القرن التاسع عشر. ويُنسب إلى خوان مانويل دي مانثانيدو تنفيذ أهم عملية تجديد عرفها المبنى فور استحواذه عليه عام 1874، إذ أوكل مهمة الإصلاح إلى المعماري أنطونيو رويث دي سالسيس، الذي أعاد استنساخ الواجهة الرئيسية للقصر على الواجهة المطلة على شارع برينثيبي، في خطوة عززت فخامته وحضوره العمراني.

من جهة ثانية، آلت ملكية القصر لاحقًا إلى خوسيه كاناليخاس، السياسي البارز في الحزب الليبرالي ورئيس الحكومة الإسبانية، الذي اتخذه مقرًا لإقامته حتى يوم اغتياله في 12 نوفمبر عام 1912. وبعد وفاته واصلت أرملته السكن في القصر إلى أن وافتها المنية، فانتقلت الملكية حينها إلى أحد أبناء شقيقه، الذي قام بدوره ببيع القصر في 6 يونيو عام 1933 إلى غرفة تجارة وصناعة مدريد، المالكة الحالية للمبنى، والتي ظل القصر مقرًا لها حتى عام 2003.