قصيد سمفوني

الفهارس

من جانب آخر، Brown, David, Mussorgsky: His Life and Works (Oxford and New York: Oxford University Press, 2002). ISBN 0-19-816587-0

ومن ناحية أخرى، Mueller, Rena Charin: Liszt's "Tasso" Sketchbook: Studies in Sources and Revisions, Ph. D. dissertation, New York University 1986.

من جهة ثانية، Macdonald, Hugh, ed Stanley Sadie, "Symphonic Poem", The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

من جهة ثانية، Murray, Michael, French Masters of the Organ: Saint-Saëns, Franck, Widor, Vierne, Dupré, Langlais, Messiaen (New Haven and London: Yale University Press, 1998).

وعلى صعيد آخر، Hepokoski, James, ed. Stanley Sadie, "Sibelius, Jean", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3

ومن جهة أخرى، Macdonald, Hugh, ed. Stanley Sadie, "Transformation, thematic", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3

علاوةً على ذلك، Ulrich, Homer, Symphonic Music: Its Evolution since the Renaissance (New York: Columbia University Press, 1952).

وفي هذا السياق، Spencer, Jennifer, ed. Stanley Sadie, "Lyadov, Anatol Konstantinovich", The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

وعلى صعيد آخر، Searle, Humphrey, ed. Alan Walker, "The Orchestral Works", Franz Liszt: The Man and His Music (New York: Taplinger Publishing Company, 1970). SBN 8008-2990-5

إضافةً إلى ذلك، Clapham, John, ed. Stanley Sadie, "Smetana, Bedřich", The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

إضافةً إلى ذلك، Kennedy, Michael, "Absolute Music", "Program Music" and "Symphonic Poem", The Oxford Dictionary of Music (Oxford and New York: Oxford University Press, 1986, 1985). ISBN 0-19-311333-3

ومن جهة أخرى، Searle, Humphrey, ed Stanley Sadie, "Liszt, Franz", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, First Edition (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

من جهة ثانية، Walker, Alan, Franz Liszt, Volume 2: The Weimar Years, 1848-1861 (New York: Alfred A Knopf, 1989). ISBN 0-394-52540-X

ومن جهة أخرى، Clapham, John, ed. Stanley Sadie, "Dvořák, Antonin", The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

في هذا الإطار، Fallon, Daniel M. and Sabina Teller Ratner, ed. Stanley Sadie, "Saint-Saëns, Camille", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3

إضافةً إلى ذلك، Spencer, Piers, ed. Allison Latham, "Symphonic poem [tone-poem]", The Oxford Companion to Music (Oxford and New York: Oxford University Press, 2002). ISBN 0-19-866212-2

إضافةً إلى ذلك، Latham, Allison, ed. Allison Latham, "Symphonie Fantastique", The Oxford Companion to Music (Oxford and New York: Oxford University Press, 2002). ISBN 0-19-866212-2

في هذا الإطار، Bonds, Mark Evan, "Symphony: II. 19th century," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3.

علاوةً على ذلك، Sadie, Stanley, ed. Stanley Sadie, "Opera: I. General", The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

إضافةً إلى ذلك، Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans and Erica Pomerans, A History of Russian Music: From Kamarinskaya to Babi Yar (Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press, 2002). ISBN 0-520-21815-9

وفي هذا الصدد، Orledge, Robert, ed. Stanley Sadie, "Koechlin, Charles", The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

ومن ناحية أخرى، Shulstad, Reeves, ed. Kenneth Hamilton, "Liszt's symphonic poems and symphonies", (Cambridge and New York: Cambridge University Press, 2005). ISBN 0-521-64462-3 (paperback).

ومن ناحية أخرى، Temperley, Nicholas, ed. Stanley Sadie, "Overture", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3

وفي السياق ذاته، Schonberg, Harold C., The Great Conductors (New York: Simon and Schuster, 1967). Library of Congress Catalog Card Number 67-19821.

في هذا الإطار، Larue, Jan and Eugene K. Wolf, ed. Stanley Sadie, "Symphony: I. 18th century," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3.

وفي السياق ذاته، Barnes, Harold, "Borodin, Alexander Porfir'yevich", The New Grove Dictionary of Music and Musicians (London: Macmillan, 1980), 20 vols. ISBN 0-333-23111-2

مؤلفات موسيقية

من جهة ثانية، •ألّف فرانز ليست 13 قصيدة سمفونية، 12 منها بين 1848 – 1858، والأخيرة سنة 1882.

شرحموسيقى السبت: القصيدة السيمفونية

إضافةً إلى ذلك، إلى جانب فرنس هناك عدد من الموسيقيين الذين ألّفوا في هذا الشكل، أهمهم ريشارد شتراوس (1949 – 1864)، فقد عبر من النصوص الشعرية إلى النصوص الفلسفية. أشهر قصائده السمفونية دون جوان وماكبث والموت والتألق وسمفونية الألب وغيرها، لكن أشهرها على الإطلاق عمله «هكذا تكلم زرادشت»، الذي حصل على شهرة أكبر منذ استعمال مطلعه في فيلم «2001 اوديسة الفضاء» الشهير لستانلي كوبريك (1968).

وفي السياق ذاته، بين قصائد ليست سمفونية نذكر المقدمات (1854) وهي أشهرها، رثاء الأبطال (1850-1849 ارتباطاً بإخماد الثورة المجرية)، هنغاريا (1854) وآخرها المسماة «من المهد إلى اللحد» (1882-1881).

وفي هذا الصدد، أما المؤلف الآخر الذي برع في هذا الشكل فهو الفنلندي جان سيبيليوس (1957 – 1885)، مثل ساغا (قصة، والساغا هي قصص الفايكينغ)، واغنية ربيعية، وأشهرها على الإطلاق قصيدته السمفونية القومية «فنلانديا» (1899) التي كتبت عنها يوم 12 أيار 2016.

ومن جهة أخرى، نوع من الموسيقى البرنامجية، المقصود منها استعمال الموسيقى للتعبير عن قصيدة شعرية أو مسرحية أو لوحة تشكيلية ونحو ذلك. بالطبع لا تدخل الأوبرا ضمن هذا التعريف، فهي التي تستند إلى نص مكتوب يغنّى، بينما الموسيقى البرنامجية هي موسيقى صرفة، دون غناء. وفيما عدا هذا، هو شكل حر، لا توجد فيه قيود أو شروط تتعلق بالتفاصيل الموسيقية، إذ يعمد المؤلف إلى تكريس كل الجهد لتوظيف الموسيقى في خدمة الموضوع بغية التعبير عنه أحسن تعبير، وهذا يتناقض في الجوهر مع حالة فرض شروط وقيود على القصيدة السمفونية. وربما تكون القصيدة السمفونية جزءاً من عمل أكبر، كأن تكون حركة من حركات متتابعة ما، مثل عمل التشيكي بيدريخ سميتانا (1824 - 1884) المسمى مولدفا، الذي هو جزء من متتابعة اسمها «وطني». أسهم هذا الشكل في توسيع مفردات اللغة الاوركسترالية، خاصة فيما يتعلق بتطوير وسائل التعبير والتصوير. وقد تطور بالتزامن مع تطور الموسيقى البرنامجية التي نجد جذورها عند لويس كوبران (1661 - 1626) وهايدن وحتى بيتهوفن (استمعوا مثلاً للسمفونية السادسة الريفية). لابد هنا من ذكر الحركة الرابعة من السمفونية الفنطازية (1830) للفرنسي أكتور برليوز كمثال بارز عن الموسيقى البرنامجية وكذلك سمفونيته هارولد في إيطاليا. يتميز الشكل باستعمال لحن أساسي في أحيان كثيرة، وهو في ذلك يقترب من مفهوم ريشارد فاغنر في استعمال اللحن القائد أو الرئيس (لايتموتيف) للدلالة على شخصيات أو أحداث الأوبرات التي كتبها تحت مسمى «دراما موسيقية».

الخلفية

ومن ناحية أخرى، فيلكس مندلسون، روبرت شومان ونيلز جاد أحرزوا نجاحات التي تحققت مع السمفونيات إلى كتبوها، وقد وضع هذا حدا على الأقل ولو مؤقتا لمناقشة ما إذا كان هذا النوع من الأعمال قد إنتهى.Bonds, New Grove (2001), 24:838. ومع ذلك، تحول الملحنين على نحو متزايد إلى «شكل أكثر إحكاما» وهو افتتاحية الكونشيرت «...وهي وسيلة يمكن من خلالها مزج الموسيقى والسرد والأفكار التصويرية». وتشمل الأمثلة افتتاحية مندلسون في حلم منتصف ليلة الصيف (1826) وهبريدس (1830).

من جانب آخر، بين 1845 و 1847، الملحن الفرنسي البلجيكي سيزار فرانك كتب قطعة اوركسترا على أساس قصيدة فيكتور هوغو qu'on entend سور لا مونتاني. العمل يسلك خصائص القصيد السمفوني، وبعض علماء الموسيقى، مثل نورمان ديموث وجوليان تايرسوت، تعتبره الأول من نوعه، وتسبق مؤلفات ليست.Ulrich, 228.Murray, 214. ومع ذلك، فإن فرانك لم يقوم بنشر أو بأداء قطعته. ولم يفعل أو عزم على تحديد النوع.

ومن جهة أخرى، تصميم ليست لاستكشاف وتعزيز القصيد السمفوني أكسبه الاعتراف بأنه مخترع هذا النوع من.. الأشكال الموسيقيةMacdonald, New Grove (2001), 24:802, 804; Trevitt and Fauquet, New Grove (2001), 9:178, 182.

كذلك، في الربع الثاني من القرن ال19، جاء مستقبل هذا النوع من الموسيقى السمفونية في شك. في حين واصل الكثير من الملحنين كتابة السمفونيات خلال 1820 و 1830، وكان هناك شعور متزايد بأن هذه الأعمال كانت جمالية ادنى بكثير من ما ألف بيتهوفن.... وكان السؤال الحقيقي ليس ذلك بكثير سواء أكانت السمفونيات لا تزال من الممكن كتابتها، ولكن ما إذا كان هذا النوع يمكن أن تستمر في الازدهار والنمو.Bonds, New Grove (2001), 24:837-8