لباس شفاف

من 1900 إلى 1910

ومن ناحية أخرى، كان الثوب العصري في أوائل القرن العشرين هو «خصر بيكابو» وهو بلوزة مصنوعة من نسيج إنجليزي أو قماش شفاف مما أدى إلى شكاوى من أن اللحم يمكن رؤيته من خلال الثقوب في التطريز أو من خلال النسيج الرقيق في عام 1913، تسبب ما يسمى بـ «فستان الأشعة السينية»، الذي عُرِّف على أنه لباس المرأة الذي كان يُعتبر شديد الشفافية أو الكاشفة في إثارة رعب مماثل. في أغسطس من ذلك العام أعلن رئيس شرطة لوس أنجلوس عن نيته في التوصية بقانون يحظر على النساء ارتداء فستان الأشعة السينية «الشفاف» في الشوارع راسل ألبي، عمدة مدينة بورتلاند بولاية أوريغون أمر باعتقال أي امرأة تم القبض عليها وهي ترتدي فستان أشعة إكس في الشارع، والذي تم تعريفه على أنه عباءة مقطوعة منخفضة جدًا في الرقبة أو منقسمة إلى الركبة في العام التالي في عام 1914 كان لدى جان فيليب ورث، المصمم لدار الأزياء الراقية الشهير في باريس غرض زبون لسمك بطانة التفتا لفستانها والذي وُصف بأنه «أرق من ورق السجائر» ذكر وورث أن استخدام قماش مبطن أرق وشفاف سيكون له تأثير «فستان الأشعة السينية».في أستراليا، نُشر مقال في الديلي تلغراف في 24 نوفمبر 1913 يعارض بشدة «الفساتين الغريبة» و «البلوزات الخاطفة» التي أصبحت مؤخرًا الموضة في «العواصم الأخرى». وتشكو الافتتاحية من الفساتين «الشفافة الشديدة والنقص المفرط» و «البلوزة المنخفضة التي تسبب الالتهاب الرئوي»

الستينيات

إضافةً إلى ذلك، أصبحت الملابس الشفافة الشفافة من المألوف للغاية في الجزء الأخير من الستينيات. في عام 1967 قدمت Missoni عرضًا في Palazzo Pitti في فلورنسا، حيث لاحظت Rosita Missoni أن حمالات صدر العارضات ظهرت من خلال فساتينهن المحبوكة وطلبت منهن خلعها ومع ذلك، تحت أضواء المنصة، أصبحت الملابس شفافة بشكل غير متوقع، كاشفة عن أثداء عارية تحتها. تم تقديم الإطلالة الشفافة من قبل إيف سان لوران في العام التالي وفي لندن قدم أوسي كلارك فساتين شيفون شفافة مخصصة للارتداء بدون ملابس داخلية. أدى هذا الاتجاه إلى قيام مصممي المجوهرات مثل دانيال ستوينيسكو في Cadoro بابتكار «مجوهرات للجسم» يتم ارتداؤها مع البلوزات الشفافة والفساتين ذات القصات المنخفضة صمم Stoenescu «درع» معدني مزركش مستوحى من تمثال فينوس عثر عليه في بومبي، والذي كان يعمل مثل حمالة الصدر وتم تصميمه ليكون مرئيًا من خلال القمصان الشفافة مع الحفاظ على حشمة مرتديها

المعرض

1807 كاريكاتير يظهر فستانًا شفافًا بشكل مبالغ فيه

ومن جهة أخرى، لوحة أزياء تظهر فستانًا كرويًا من مادة شفافة فوق ثوب سفلي وردي

القرن العشرون

ومن جهة أخرى، معرض H.M.S. كلكتا من تيسو. فساتين صيفية من القماش الشفاف، مع بطانة ظهر منخفضة القص مرئية بوضوح

في هذا الإطار، صورة إيلينا تشيرتكوفا ستروجانوفا بفستان من الساتان الأسود بأكمام شاش بيضاء شفافة

ومن جهة أخرى، Point de Convention («لا توجد اتفاقية على الإطلاق») بقلم لويس ليوبولد بويلي. يظهر فيلم Incroyable وهو يقترح امرأة ترتدي ملابس sauvage

علاوةً على ذلك، ماري أنطوانيت في فستان موسلين، أو قميص لا رين، بقلم فيجي لو برون

ومن ناحية أخرى، صورة لأختين لجيمس تيسو تُظهر فستانًا صيفيًا من قماش الموسلين مع صدّ شفاف يُظهر بوضوح الذراعين وبروتيل منخفض العنق

من جهة ثانية، صورة للسيدة إليزابيث ليفسون-جاور، تظهر غطاءً من الشاش الشفاف بأكمام طويلة فوق ثوب داخلي من الحرير الأبيض

ومن ناحية أخرى، صورة سونيا نيبس لجوستاف كليمت. فستان بعد الظهر من الشيفون الوردي شديد الكثافة فوق بطانة أساس متينة

القرنان الثامن عشر والتاسع عشر

إضافةً إلى ذلك، خلال السبعينيات والثمانينيات من القرن الثامن عشر كانت هناك موضة للفساتين الملتفة التي كانت ترتديها أحيانًا الممثلات في الأدوار الشرقية تم انتقاد هؤلاء من قبل هوراس والبول من بين آخرين لأنهم يشبهون العباءات بشكل وثيق للغاية، بينما اعترض آخرون على موادهم الرقيقة الكاشفة، مثل شاش الحرير والشاش في ثمانينيات القرن الثامن عشر أصبح قميص لا رين الذي ارتدته ماري أنطوانيت في صورة سيئة السمعة عام 1783 لفيجي لو برون ذائع الصيت كان فستانًا موسلينًا أبيض مشابهًا للثوب الداخلي يسمى كذلك قميصًا في عام 1784 زارت أبيجيل آدامز باريس، حيث صُدمت لملاحظة أن النساء الفرنسيات العصريات بما في ذلك مدام هيلفيتيوس، يفضلن النسخ الأكثر وضوحًا وشفافية لهذا الفستان بحلول نهاية تسعينيات القرن التاسع عشر، لاحظ لويس سيباستيان ميرسيه، وهو يراقب لباس المرأة الفرنسية، أن ديمي موندين كانت ترتدي ملابس وصفها بأنها "a la sauvage" تتألف من ثوب موسلين شبه شفاف يرتدي فقط فوق اللحم- جسد ملون، مع الثديين والذراعين والقدمين عارية ألقى ميرسير باللوم على العرض العام للتماثيل العارية أو المغطاة بخفة للتشجيع على هذا السلوك غير المحتشم في أواخر القرن الثامن عشر وفي العقد الأول من القرن التاسع عشر، كانت العباءات الكلاسيكية الجديدة المصنوعة من الشاش الشفاف خفيف الوزن من المألوف. كما التصق القماش بالجسم ليكشف عما يوجد تحته، جعل العري على الطريقة اليونانية محور المشهد العام غالبًا ما كان رسامي الكاريكاتير في ذلك الوقت يسخرون من مفهوم الشفافية في لباس المرأة مثل إسحاق كروكشانك. طوال القرن التاسع عشر، كانت الفساتين النسائية، خاصة لملابس الصيف أو ملابس السهرة، تتميز غالبًا بالأقمشة الشفافة. ومع ذلك، فقد تم تبطينها أو ارتداؤها دائمًا فوق الملابس الداخلية غير الشفافة أو الملابس الداخلية بحيث يتم الحفاظ على حشمة مرتديها.

الموضة المعاصرة

وفي هذا الصدد، تم بيع فستان شفاف ارتدته كيت ميدلتون دوقة كامبريدج المستقبلية لحضور عرض أزياء خيري في سنة 2002 في مزاد علني في 17 مارس 2011 مقابل 127500 دولار

إضافةً إلى ذلك، لا تزال المواد الشفافة من مختلف الأنواع متوفرة لمجموعة واسعة من أنماط الملابس. ظهرت الأقمشة الشفافة إلى حدّ كبير على مدارج الأزياء الراقية منذ عام 2006. أدى استخدام الأقمشة الشفافة كعنصر مشترك في الملابس المصممة إلى «اتجاه الموضة الخالص» الذي كان سائدًا في دوائر الموضة منذ عام 2008

السبعينيات

ومن ناحية أخرى، ترتدي فنانة موسيقى البانك روك باتي سميث زلة شفافة من الداخل إلى الخارج على غلاف ألبومها عام 1978 عيد الفصح