لقطة ضوئية

تأثير كوداك

وفي السياق ذاته، قُدِم مفهوم اللقطة للجمهور بشكل عام بواسطة إيستمان كوداك، التي قدمت كاميرا براوني بوكس في سنة 1900. شجعت كوداك العائلات على استخدام البراوني لالتقاط اللحظات في الوقت المناسب والتقاط الصور دون القلق من إنتاج صور مثالية. حثت إعلانات كوداك المستهلكين على «الاحتفال بلحظات حياتك» والعثور على «لحظة كوداك».

تصوير فوري

ومن ناحية أخرى، في خمسينيات القرن التاسع عشر، ظهرت أولى الأمثلة على «التصوير الفوري». لم يكن الكثير من الفنانين التشكيليين الطموحين، ولكن المصورين التجاريين الذين يخدمون الجمهور الذي يتخيل في الغالب تنسيقات صغيرة ميسورة التكلفة، مثل صور كابينة التصوير ومشاهد الاستريو. غالبًا ما تعكس الموضوعات الأنشطة الترفيهية الشعبية في ذلك الوقت. نظرًا لأن قضاء الوقت على الشاطئ أصبح هواية مفضلة في الدول الرائدة مثل فرنسا وإنجلترا، فقد أصبحت مناظر شاطئ البحر موضوعًا شائعًا للغاية، كما أن وضوح الأمواج في مثل هذه الصور أوضح التقنيات الفورية المتطورة بشكل جيد للغاية. في البداية، كان الممارسون راضين عما إذا كان بإمكانهم التقاط شيء من أشكال الموجات. كان المنظر شاطئي لزبد البحر في بولوني سور مير من قبل إدموند باكوت مثالًا مبكرًا جدًا، يُفترض أنه تم صنعه في مايو 1850. أظهر الزجاج السلبي التجريبي الكثير من الموجات كمنطقة بيضاء غير محددة في صورة ذات تباين عالٍ نسبيًا. عرض جون ديلواين يولين عدة صور فورية مبكرة لشاطئ البحر في لندن عام 1854 وفي معرض يونيفرسيل في باريس عام 1855. وقد لقي ترحيب النقاد بشكل جيدًا، مع تحليل مفصل لمدى جودة تصوير الأمواج. ربما كان يولين من أوائل المتبنين لاستخدام المصراع التلقائي، لكن من غير المؤكد متى بدأ هذه الممارسة.

وفي هذا السياق، عندما تم تقديم التصوير الضوئي في عام 1839، استغرقت أوقات التعرض عدة دقائق. للحصول على صورة واضحة بشكل معقول، لا يمكن حمل الكاميرا باليد ونظر المصور من خلال الجزء الخلفي من الكاميرا تحت قطعة قماش سوداء قبل تحميل لوحة حساسة، بينما كان على أهدافه البقاء ثابتة تمامًا. يمكن استخدام مساند للرأس ومساند للذراعين خاصة، وحتى إذا تمكن الشخص من البقاء مرتاحًا في ظل هذه الظروف، فعليه محاولة إبقاء تعبيرات وجهه قيد الفحص إذا كان يريد أن تظهر ملامحه بشكل صحيح على الصورة. هذا جعل من المستحيل التقاط أي صورة بعفوية. خلال العقود التالية، تم تطوير الكثير من أنواع التحسينات وعمليات جديدة ومستحلبات سريعة الحساسية للضوء. بدلاً من إزالة واستبدال غطاء العدسة أو أي غطاء أو شاشة أخرى، بدأ استخدام المصاريع الميكانيكية للتحكم بشكل أفضل في أوقات التعريض الضوئي. مع تطور التصوير الضوئي الفوري، كان المصورون التجريبيون يأملون في التقاط جميع التفاصيل التي ظلت ضبابية أو غامضة في تقنيات التصوير السابقة. أُعتبر التعبير الأكثر طبيعية في البورتريه أولوية، بينما رغب الآخرون في أن يكونوا قادرين على تصوير تفاصيل الجو في المناظر الطبيعية.

كذلك، في عام 1860، كتب جون هيرشل عن «إمكانية التقاط صورة، من خلال لقطة سريعة - لتأمين صورة في عُشر ثانية من الوقت». اعتقد هيرشل أن هذا كان ممكنًا بالفعل في ذلك الوقت، أو سيكون قريبًا. كما اعتبر أن هذا كان على بعد خطوة واحدة فقط من تحقيق الصور المتحركة المجسمة.

ومن جهة أخرى، كان من المفهوم عمومًا أن أوقات التعرض للتصوير اللحظي هي ثانية واحدة أو أقل، لكن المصطلح يفتقر إلى تعريف محدد وقد يدعي البعض أن صورهم التي تم تعريضها لمدة تصل إلى 30 ثانية يمكن تسميتها فورية.

علاوةً على ذلك، اكتشف توماس سكيفي أن العدسات الأصغر والصور الأصغر تحتاج إلى أوقات تعريض أصغر وطور كاميرته الصغيرة "Pistolgraph" في عام 1859. وبحلول نهاية العام، ادعى أنه هو وتلاميذه قد إلتقطوا نحو 500 صورة باستخدام الكاميرا المحمولة باليد المزودة بمصاريع زنبركية. كان من الأفضل مشاهدة "pistolgrams" باستخدام عدسة مكبرة، ولكن كان من الممكن كذلك إجراء عمليات تكبير (وهي ممارسة غير شائعة في ذلك الوقت)، بمئات المرات من حجم الصورة الأصلية، بدرجة كافية من الحدة. كان مثال «كرومو كريستال» أصلي بحجم الكتيب يصور ثلاثة أطفال موضع إشادة من قِبَل برايتون هيرالد: «إن العين الضحكة الساخرة للحيوان الأليف في المركز تشكل في واقع الأمر انتصاراً ضوئياً، كما أن شخصيات الاثنين الآخرين ملفوفة بشكل واضح على ملامحها».

لقطة الجمالية

كذلك، اكتسب المصورون اللاحقون مثل دايدو مورياما وهيروميكس وريان ماكجينلي وميكو ليم وارنيس بالكوس اعترافًا دوليًا بفضل جمالية اللقطة. منذ أوائل التسعينيات، أصبح النمط هو الوضع السائد في تصوير الأزياء، لا سيما في مجلات أزياء الشباب مثل The Face والتصوير الضوئي من هذه الحقبة غالبًا ما يرتبط بما يسمى بمظهر `` الهيروين الأنيق (مظهر غالبًا ما يُنظر إليه على أنه قد تأثر خاصة من قبل نان جولدين ).

وفي هذا السياق، 1) صُنِعت بكاميرا محمولة باليد حيث لا يمكن لمنظار الرؤية «رؤية» الحواف بسهولة من الإطار، على عكس الكاميرات الرقمية الرخيصة الحديثة المزودة بمعين منظر إلكتروني، ولذا كان لا بد من التركيز على الموضوع.

وفي السياق ذاته، نشأ مصطلح «لقطة الجمالية» مع اتجاه في التصوير الضوئي للفنون الجميلة في الولايات المتحدة الأمريكية منذ نحو عام 1963. يتميز النمط عادةً على ما يبدو بموضوع عادي وتأطير خارج المركز. غالبًا ما يُقدم الموضوع دون ارتباط واضح من صورة إلى صورة والاعتماد بدلاً من ذلك على التجاور والفصل بين الصور الفردية.

كذلك، كان مؤسس الاتجاه الأمريكي روبرت فرانك، مع كتابه للصور، الأمريكيون ، الذي نُشر عام 1958.

وعلى صعيد آخر، رُوِج لنزعة اللقطة بواسطة جون ساركوفسكي، الذي كان رئيس قسم التصوير الضوئي في متحف الفن الحديث من عام 1962 إلى عام 1991، وأصبح رائجًا بشكل خاص من أواخر السبعينيات حتى منتصف الثمانينيات.  . من بين الممارسين البارزين جاري وينوجراند، نان غولدن، وولفجانج تيلمانز، مارتن بار، ويليام إغلستون، وتيري ريتشاردسون. على عكس المصورين مثل دبليو يوجين سميث وجوردون باركس، كان هدف هؤلاء المصورين «ليس إصلاح الحياة، ولكن لمعرفة ذلك». قال فرانك «تعبت من الرومانسية، [ . . . ] أردت أن أقدم ما رأيته، نقيًا وبسيطًا.» أبرز سزاركوفسكي أعمال ديان أربوس ولي فريدلاندر وجاري وينوجراند في معرضه المؤثر «وثائق جديدة» في متحف الفن الحديث في سنة 1967، حيث حدد اتجاهًا جديدًا في التصوير الضوئي: الصور التي يبدو أنها تحتوي على مظهر غير رسمي يشبه اللقطة وكان موضوعه يبدو عاديًا بشكل لافت للنظر. قال وينوجراند «عندما أصور، أرى الحياة، [ . . . ] هذا ما أتعامل معه. ليس لدي صور في رأسي... لا أقلق بشأن الشكل الذي ستبدو عليه الصورة. تركت ذلك يعتني بنفسه... لا يتعلق الأمر بعمل صورة جميلة. يمكن لأي شخص أن يفعل».

علاوةً على ذلك، نشأ المصطلح من افتتان الفنانين بلقطة العامية «الكلاسيكية» بالأبيض والأسود، والتي كانت خصائصها:

إضافةً إلى ذلك، كان الناقد المعماري النمساوي جوزيف أوجوست لوكس من أوائل المُنظرين لجماليات اللقطة، والذي كتب في عام 1908 كتابًا بعنوان Künstlerische Kodakgeheimnisse (الأسرار الفنية لكوداك) دافع فيه عن استخدام كاميرات كوداك مثل براوني. مسترشدًا بالموقف الذي تأثر بالنقد الكاثوليكي للحداثة، جادل بأن سهولة استخدام الكاميرا تعني أن الناس يمكنهم تصوير محيطهم وتوثيقه، وبالتالي إنتاج ما كان يأمل، كان نوعا من الاستقرار في إنحسار وتدفق العالم الحديث..

كذلك، 2) صنعها أناس عاديون يسجلون احتفالات حياتهم والأماكن التي عاشوا وزاروها.

كاميرات بولارويد

ومن جهة أخرى، حققت الكاميرات الفورية كذلك بعض النجاح في السوق الاستهلاكية، ولكنها لم تُستعمل على نطاق واسع من قبل الهواة مثل الأنظمة الأرخص مع لفات الأفلام السلبية.

من جهة ثانية، طوِرت الكاميرات الفورية، التي من شأنها تظهير الصورة وإصلاحها فور التقاطها، وتسويقها بنجاح بواسطة شركة بولارويد التابعة لشركة إدوين لاند منذ عام 1948. اتبعت الكثير من الشركات الأخرى المثال. في ذلك الوقت، كانت أغلب الكاميرات الأخرى تنتج صورة سلبية يجب تظيرها وتثبيتها بالمواد الكيميائية، ثم إعادة إنتاجها كمطبوعات مكبرة في غرف مظلمة أو مختبرات.

وعلى صعيد آخر، استعمل الكثير من المصورين المحترفين والمخرجين هذه التقنية كاختبار سريع ومواد مرجعية قبل الانخراط في الإنتاج النهائي لعملهم الذي يستغرق وقتًا طويلاً، والذي لا يمكن عرض نتائجه إلا في وقت لاحق. غالبًا ما تركز هذه اللقطة على صور بولارويد

القرن الحادي والعشرون: التصوير الضوئي باستخدام الكاميرا

في هذا الإطار، أصبح التصوير الضوئي بكاميرا الهاتف شكلاً من أشكال الفن في حد ذاته.

ومن ناحية أخرى، يستمر تقليد أتمتة «كاميرا اللقطة» بشكل متزايد مع الكاميرات الرقمية غير المكلفة التي تعمل بنظام التوجيه والتصوير بكاميرا الهواتف التي تعمل على أتمتة الفلاش والتحكم بـ إيزو والتركيز وسرعة الغالق والكثير من الوظائف الأخرى التي تضمن جودة متوازنة في النتائج.

من جهة ثانية، جعلت الهواتف المزودة بكاميرات، التي عادة ما تكون في متناول اليد أغلب اليوم، التقاط الصور ومشاركتها ونشرها عبر الإنترنت ممارسة يومية في كل مكان حول العالم.