لورنزا باتنر

الوفاة والإرث

من جانب آخر، وكانت شخصية محورية في مشاهد فيلم فرانك غارفي «جدار الرماد» (2009)، حيث قامت بسهولة بتنظيف وإعادة ملء وعاء باستخدام قدميها. بحسب فيشر، رأت باتنر أن القيام بالإجراءات العادية (مثل تنظيف الأطباق) هو شكلها الفني الرئيسي، لأن إدراك إعاقتها أجبرها على أن تصبح نوعا من المعارض في القيام بالمهام اليومية. كانت ترغب في «فتح عيون الناس وإظهار مدى غباء الاختباء وراء واجهة برجوازية» طوال حياتها. في الفيلم الوثائقي «لورينزا» لمايكل ستالبرغ (1991)، تطلب الجبن من موظف، فقط لكي تقطع الكاميرا عندما يكون من المقرر أن تأخذها. بالنسبة لفيشر، يوضح هذا بالضبط الوسط الفني لبتتنر: فهي تعرض أفعالا «مقتبسة»، بينما تترك كذلك بعض الأسئلة دون حل على الإطلاق.

من جهة ثانية، توفيت باتنر من مضاعفات مرتبطة بالإيدز في ميونيخ في يناير 1994.

ومن ناحية أخرى، كتب الكاتبان التشيليان روبرتو بولانو وبيدرو ليميبل عن بوتنر في روايتيهما أستريلا ديستانتي (1996) ولوكو أفان (1996) على التوالي. استعمل كل من هؤلاء الكتاب حياتها لتعزيز نظرية سياسية للفن التشيلي. وأشارت بولانو في بداية حياتها إلى أنها بينما كانت لا تزال في شيلي، أقامت عروضا سرية في الشوارع لتوفير المال للمغادرة إلى ألمانيا، على الرغم من أنها غادرت مع والديها في سن 14 عاما. وطوال حياتها البالغة، قال إنها حاولت الانتحار، على الرغم من أن مثل هذه المحاولة لم تحدث أبدًا. بحسب الباحث في دراسات أمريكا اللاتينية كارل فيشر، ركزت كتابات بولانو على «ما فشلت فيه وأخفته» أكثر من «ما كشفته»، واستعملها لإظهار أنواع الأشخاص الذين اعتقد أنهم مستبعدون من القانون الأدبي التشيلي. بالنسبة إلى ليميبل، خدم باتنر كواحد من سجلاته (التأريخ) لحياة المثليين في ديكتاتورية أوغستو بينوشيه، وتمكن من مقاومة الغيرية والعسكرة من خلال «كشفها» عن التوقعات الجنسانية.

معلومات المراجع الكاملة

من جانب آخر، في سنة 2016، بدأت دوكومنتا في كاسل، ألمانيا، عرضا عاما لفنها. ومنذ عام 2018 فصاعدا، عقدت بريسيادو سلسلة من الفعاليات التي عرضت أعمال باتنر في مواقع مثل مركز لا فيرينا دي لا إيماتج في برشلونة وفورتمبيرغيشر كونستفيرين في شتوتغارت. وكانت معارض دوكومنتا وبريسيادو هي المرة الأولى التي يشاهد فيها الكثير من أعمالها علنا منذ عقود.

المراجع

الحياة المُبكرة

كذلك، لا يعرف سوى القليل عن حياة لورينزا باتنر المبكرة. ولدت في 6 مارس 1959 في بونتا أريناس، تشيلي، لأبوين من أصل ألماني. في سن الثامنة، بترت كلتا ذراعيها بعد أن تلقت صدمة كهربائية من خطوط الكهرباء. وصورتها مجلة «مامباتو» التشيلية للأطفال على أنها نموذج يحتذى به للأطفال الآخرين: فعلى الرغم من فقدانها ذراعيها، قالت المجلة إنها تمكنت من استخدام اللغة المسيحية مع الآخرين، والمثابرة خلال صعوباتها، والرسم بقلم رصاص في فمها. بعد ست سنوات من بتر أطرافها، انتقلت مع والديها إلى ليشتناو، ألمانيا، للحصول على خدمات صحية أفضل. رفضت استخدام الأطراف الصناعية وأجرت سلسلة من العمليات الجراحية بدءًا من عام 1973.

المسار المهني

وفي السياق ذاته، على مدار حياتها المهنية، تنوع فنها على نطاق واسع في الأسلوب والشكل، بدءًا من الرسومات إلى اللوحات إلى العروض. يصف الفيلسوف والقيم الفني بول ب. بريسيادو نهجها بأنه «التحول وليس الهُوية»، ويقول إنه بينما كانت تستعمل قدميها وفمها للرسم، فإن الوضع الفريد لجسدها (المتحولين جنسيا والمعاقين) سمح لها بإنشاء حركة متعددة التخصصات، وليس فقط بصرية أو أدائية. لقد صورت نفسها في الفن بوصفها تشبه فينوس دي ميلو الذي بلا ذراعين، وبأنها مثل ما يصفهم به بريسيادو بأنهم أشخاص «ثانويون»، مثل: البغايا في أوروبا، والأمريكيون من أصل أفريقي الذين يعانون من عنف الشرطة في أمريكا، والجنس السحاقي والمثلي. وأوضحت في عام 1991 أن الغرض من استخدام التماثيل التي بلا ذراعين، وخاصة تمثال فينوس دي ميلو، هو «إظهار جمال الجسد المشوه... على الرغم من عدم وجود ذراعين».

وفي هذا السياق، في سنة 1992، وبعد إجراء سلسلة من الاتصالات في المشهد الفني في برشلونة والانضمام إلى شبكة الفنانين المعاقين، صورت دورة بيترا في الألعاب البارالمبية التي عقدت في ذلك العام في المدينة. تم عرض عروضها - حيث تعاملت مع المعدات الفنية بأصابع قدميها - في مدن في جميع أنحاء العالم كما هو الحال في نيويورك.

كذلك، التحقت باتنر بمدرسة كاسل للفنون، وأثناء وجودها هناك، بدأت تعرِّف نفسها علنا على أنها امرأة. سمحت لها مدرسة الفنون ببدء سلسلة من الصور. تخرجت من المدرسة في عام 1984 بعد الانتهاء من أطروحة بعنوان "Behindert!؟" - تعني حرفيا «معاق؟!» - حيث استعملت الأفكار التاريخية والطبية للإعاقة في قطعة الأداء المصاحبة لها. درست كذلك الفن في نيويورك.