مذكرات من نجا

2. إيميلي

وفي السياق ذاته، العلاقة مع البطلة: توتر وحنان في آنٍ. العلاقة ليست أمومية تقليدية، بل أشبه بالتعايش بين "حكمة منسحبة" و"فوضى ناشئة". وهي تجسّد الهشاشة والانسياق مع التيار في وجه الانهيار.

إضافةً إلى ذلك، هي فتاة مراهقة تُسلَّم إلى البطلة لرعايتها بدون أن يكون للبطلة اختيار في ذلك، تمثل جيلًا جديدًا يواجه الانهيار دون مرجعية أخلاقية واضحة، وتسير في رحلة نمو واضطراب وسط العالم المتداعي. تتغير مع الأحداث من فتاة هشة إلى شخصية أكثر صلابة واستقلالية.

3. جيرالد

كذلك، شاب يقود مجموعة من الأولاد والبنات الضائعين في المدينة الفوضوية. شخصية كاريزمية، يحاول إقامة نظام بديل في زمن الفوضى عبر مجموعة شبه عسكرية. علاقته مع إيميلي عاطفية معقدة. يجسّد محاولات فاشلة لبناء نظام جديد من قلب الانهيار، لكنه يُظهر كيف يمكن حتى للنوايا الحسنة أن تتحول إلى سلطة غير عادلة.

الرواية

علاوةً على ذلك، فضلًا عن ذلك، تمزج المؤلفة في هذه الرواية ولأول مرة بين الواقعية والرمزية. ففي رواياتها الأولى كانت الأحلام والجنون وسائل لسبر غور حالات نفسية وذهنية. فمثلًا، كانت الكاتبة تصف حنون مارتا وليندا وصفاً واقعياً تماماً. أما في مذكرات من نجا فتوضح ليسينجه القارئ إنما هو نص حرفي ورمزي من حيث إن الرواية تستطيع أولاً أن تنظر أمامها ومن ثم تخترق جدار شقتها لتنتقل إلى عالم آخر. كما أنها تنبذ الواقعية، ويصبح الجدار هو الحد الفاصل بين عقلي الرواية الواعي واللاواعي، وتصبح الحجرات والحدائق الكائنة وراءها مناطق اللاوعي الذي تعمل على سبر غوره. تنقل ليسينج هذا بيسر وسهولة، إذ يكون الانتقال من الواقعي إلى الرمزي دون وجود ما يشير إلى قلقها بشأن إقناع القارئ بما تفعله. وتبدو المسألة كلها وكأن المؤلفة أصبحت معتادة على الانتقال بين عالمي حياتها الخارجي والداخلي انتقالاً سهلاً تشي رواياتها بسهولته.

وفي هذا السياق، تصف ليسينج هذه الرواية بأنها محاولة في السيرة الذاتية. وفيها تعالج الكاتبة مظاهر من طفولتها التي حذفتها على نحو واضح من رواية مارتا كويست، إذ تبدأ الرواية والبطلة في سن المراهقة. وقد أشارت ليسينج في بعض المقابلات الصحفية إلى العلاقة الصعبة التي كانت تربطها بها. ويبدو أن ليسينج لم تسبر هذه العلاقة سبراً كاملاً في أغلب رواياتها التي كتبتها قبل مذكرات من نجا. ويبدو أن تذكر الرواية لأشد الآلام التي عانت منها إنما يساعدها على ملاحظة أنها ورثت تركة ثقيلة من التربية السيئة والقاسية.

في هذا الإطار، تختزل هذه الرواية اهتمامات الكاتبة ليسينج منذ أن نشرت كتابها الأول بعنوان المفكرة الذهبية، وهذه الاهتمامات تتمثل في لا جدوى استثمار العلاقات الشخصية، والاهتمام المتزايد بالعوامل الداخلية، والطاقة البشرية في تعزيز النمو الروحي، وما ينجم عن ذلك من اغتراب عن العالم المادي.

وفي هذا السياق، في شبابها، انخرطت دوريس ليسينغ في السياسة بعمق، وكانت عضوًا في الحزب الشيوعي، ومؤمنة بإمكانية تغيير العالم. لكن مع الزمن، ومع خيبات الأيديولوجيات، بدأت تنسحب من الانتماءات الصلبة. هذا المسار يوازي تمامًا مسار بطلتها في الرواية: الانفصال عن الأيديولوجيا، عن الأمل في التغيير الخارجي، والتوجه نحو الداخل كملاذ أخير

وعلى صعيد آخر، كانت هذه الاهتمامات واضحة في مؤلفات ليسينج منذ كتاباتها الأولى. إذ بدأت تعالجها معالجة واضحة في المفكرة الذهبية وغيرها من الكتب اللاحقة، إلا أنها أصبحت في روايتها مذكرات من نجا الموضوع الأساس. غير أن ما يميز هذه الرواية عن بقية مؤلفاتها الكابوسية، والإذعان التام لما يجري من أحداث في كلا العالمين الداخلي والخارجي. لقد استعملت الكاتبة الأسلوب الهادئ على لسان بطلتها الراوية فنراها تصف الأحداث والأزمات التي حلت بمدينة أخذت تتلاشى بمرور الزمن لتفقد هويتها وذلك على نحو يثير الرعب

4. هوغو

من جانب آخر، الناس في الشوارع/العصابات/السلطات الغائبة: يظهرون في خلفية الرواية كعناصر تمثل الفوضى والتهديد.

إضافةً إلى ذلك، شخصيات ثانوية أخرى: أعضاء المجموعة التي تديرها إيميلي لاحقًا: مثلهم مثل جيرالد، يعكسون هشاشة البنية الاجتماعية الجديدة ومحاولات يائسة لإعادة التنظيم.

كذلك، كلب إيميلي، وهو حيوان ممسوخ يجمع بين شكل الكلب والقط، يرافقها في أغلب فصول الرواية. له حضور وجداني واضحً. يمثل رابطًا عاطفيًا مستقرًا في عالم غير مستقر. كما أنه يرمز إلى الوفاء، والاستقرار العاطفي، والبُعد الغريزي من العلاقة مع العالم.

ومن جهة أخرى، لقد اصبحت اساليب الاستنباط والترقيع هذه ملازمة لحياتنا اليومية الاعتيادية ولرفاهياتنا وفضلاتنا وتخمتنا متذ مرحلة بعيدة... لقد كنا جميعا خبراء في صنع اشياء كثيرة من اشياء قليلة حتى عندما كنا لا نزال نملك الكثير، وعندما كنا لا نزال خاضعين لسطوة الاعلانات الاستهلاكية التي تدعو الى الصرف والاستهلاك والرمي

المصادر

الشخصيات

ومن ناحية أخرى، شخصية محورية تروي الأحداث بضمير المتكلم. بدون اسم واضح، وامرأة في منتصف العمر، تعيش في عزلة داخل شقة بمدينة تنهار.تمثل شاهدًا داخليًا على تفكك العالم الخارجي. تتأمل وتراقب ما يجري من حولها من دمار وفوضى، بدون أن تشارك في الحلول. من خلال رؤاها التي تراها عبر الجدار المتصدع، فقد اختارت أن تغرق في التأمل الذاتي وتنمية الروح الواعية، معتبرة أن النجاة أو الخلاص من هذا العالم الفوضوي هو تالعزلة الروحية

1. الراوية / البطلة (الشخصية الساردة)