مرمز صوتي

التطبيقات

• المعدات الطرفية لأنظمة الراديو الرقمي المتنقل (DMR).
• الكابلات الرقمية
• DMR TDMA
• تشفير الصوت الرقمي
• الرقمية ذ
• أنظمة تخزين الصوت وتشغيله
• أنظمة المراسلة
• أنظمة VoIP
• أجهزة الاستدعاء الصوتي

الاستخدامات في الموسيقى

علاوةً على ذلك، وبالنسبة للتطبيقات الموسيقية، يتم استخدام مصدر الأصوات الموسيقية كحامل، بدلاً من استخراج التردد الأساسي. ومثلًا، يمكن استخدام صوت المركب كمدخل إلى بنك المرشح، وهي تقنية أصبحت شائعة في السبعينيات.

شكل موجة استيفاء

تأثيرات فنية

إضافةً إلى ذلك، وتم تطوير المرمز الصوتي (Waveform-interpolative) (WI) في مختبرات AT&T Bell قرابة عام 1995 بواسطة WB Kleijn ، ولاحقًا تم تطوير إصدار منخفض التعقيد بواسطة AT&T لمنافسة مرمز الصوت الآمن DoD. تم إجراء تحسينات ملحوظة على مبرمج WI في جامعة كاليفورنيا ، سانتا باربرا. تمتلك AT&T براءات الاختراع الأساسية المتعلقة بـ WI ، وتحمل المعاهد الأخرى براءات اختراع إضافية.

تطبيقات حديثة

• تنبؤ خطي متحمس جبري (ACELP 4.7 kbit / s - 24 كيلوبت / ثانية)
• التنبؤ الخطي بالإثارة المختلطة (MELPe 2400 و 1200 و 600 بت / ثانية)
• الإثارة متعددة النطاقات (AMBE 2000 بت / ثانية - 9600 بت / ثانية
• التمثيل الجيبي النبضي (SPR 600 bit / s - 4800 بت / ثانية

من جهة ثانية، وتُستعمل المكودات الصوتية في الوقت الحالي في تطوير علم النفس الفيزيائي واللغويات وعلم الأعصاب الحسابي وأبحاث زراعة القوقعة.

علاوةً على ذلك، وحتى مع الحاجة إلى تسجيل عدة ترددات وأصوات إضافية غير مسموعة، فإن ضغط أنظمة المرمز الصوتي مثير للإعجاب. تلتقط أنظمة تسجيل الكلام القياسية ترددات تتراوح بين 500 هرتز إلى 3400 هرتز، وحيث تقع أغلب الترددات المستعملة في الكلام، عادةً باستخدام معدل أخذ العينات 8 كيلو هرتز (أكبر بقليل من معدل نيكويست). وعادةً ما تكون دقة أخذ العينات 12 بت أو أكثر لكل عينة (16 معيارًا)، لمعدل بيانات نهائي في نطاق 96-128 كيلوبت / ثانية، ولكن المرمز الصوتي الجيد يمكن أن يوفر محاكاة جيدة مع أقل من 2.4 كيلوبت / ثانية من البيانات.

من جهة ثانية، وتُستعمل مرمزات الصوت «ذات الجودة العالية»، مثل ITU G.729، في الكثير من شبكات الهاتف. G.729 على وجه الخصوص في بيانات نهائي يبلغ 8 kbit / s بجودة صوت رائعة. يحقق G.723 جودة أسوأ قليلاً بمعدلات بيانات تبلغ 5.3 كيلوبت / ثانية و 6.4 كيلوبت / ثانية. تستعمل الكثير من أنظمة مرمز الصوت معدلات بيانات أقل، ولكن جودة الصوت أقل من 5 كيلوبت / ثانية تبدأ في الانخفاض بسرعة.

في هذا الإطار، التنبؤ الخطي للإثارة المختلطة (MELP)، MIL STD 3005، 2400 بت / ثانية، المستعملة في محطة المستقبل الرقمي ضيق النطاق FNBDT ، هاتف NSA الآمن للقرن الحادي والعشرين.

كذلك، LPC-10، FIPS Pub 137، 2400 بت / ثانية، والذي يستعمل الترميز التنبئي الخطي

وفي هذا السياق، تعديل رمز النبض التفاضلي التكيفي (ADPCM)، ITU-T G.721 سابقًا، 32 kbit / s المستعملة في الهاتف الآمن STE

وتُستعمل عدة أنظمة مرمز صوتي في أنظمة تشفير NSA :

كذلك، التنبؤ الخطي المثار بالرمز (CELP)، 2400 و 4800 بت / ثانية، المعيار الفيدرالي 1016، المستعمل في STU-III

مرمز صوتي قوي للضوضاء (NRV 300 بت / ثانية و 800 بت / ثانية)

من جانب آخر، (ADPCM وهذا ليس مرمزًا مناسبًا بل هو ترميز موجي. قام الاتحاد الدولي للاتصالات بتجميع G.721 جنبًا إلى جنب مع بعض برامج ترميز ADPCM الأخرى في G.726.)

ومن ناحية أخرى، تعديل دلتا المنحدر المتغير باستمرار (CVSD)، 16 kbit / s ، المستعمل في مرمزات النطاق العريض مثل KY-57 .

وفي هذا السياق، تنبؤ خطي متحمس ثلاثي الموجات (TWELP 600 بت / ثانية - 9600 بت / ثانية)

ومن ناحية أخرى، استيفاء موجي قوي متقدم منخفض التعقيد (RALCWI 2050 بت / ثانية، 2400 بت / ثانية و 2750 بت / ثانية)

كذلك، وتعتمد المرمزات الصوتية الحديثة المستعملة في أجهزة الاتصال وأجهزة تخزين الصوت اليوم على الخوارزميات التالية:

نظرية

من جانب آخر، ويفحص المرمز الصوتي الكلام عن طريق قياس كيفية تغير خصائصه الطيفية بمرور الوقت. وينتج عن هذا سلسلة من الإشارات التي تمثل هذه الترددات المعدلة في أي وقت معين عندما يتحدث المستعمل. وبعبارات بسيطة، يتم تقسيم الإشارة إلى عدد من نطاقات التردد (كلما زاد هذا الرقم، زادت دقة التحليل) ويعطي مستوى الإشارة الموجود في كل نطاق تردد تمثيلًا فوريًا لمحتوى الطاقة. ولإعادة إنشاء الكلام، يقوم المرمز الصوتي بعكس العملية، ومعالجة مصدر ضوضاء النطاق العريض عن طريق تمريره عبر مرحلة تقوم بتصفية محتوى التردد بناءً على سلسلة الأرقام المسجلة من الأساس. وعلى وجه التحديد، في المرمز، يتم تمرير المدخلات من خلال مرشح متعدد النطاقات، ومن ثم يتم تمرير كل نطاق من خلال تابع مغلف، ويتم إرسال إشارات التحكم من متابعين المغلف إلى وحدة فك التشفير. ويطبق مفكك الرمز إشارات التحكم (الاتساع) هذه على مكبرات الصوت المقابلة لقنوات المرشح لإعادة التركيب.

علاوةً على ذلك، ويتم تجاهل المعلومات المتعلقة بالتردد الفوري للإشارة الصوتية الأصلية (التي تختلف عن خصائصها الطيفية)؛ ولم يكن من المهم الاحتفاظ بهذا للاستخدام الأصلي للمرمزة الصوتية كأداة تشفير. إن هذا الجانب لعملية التشفير الصوتي هو ما جعله مفيدًا في إنشاء مؤثرات صوتية خاصة في الموسيقى الشعبية والترفيه الصوتي. وترسل عملية المرمز الصوتي فقط معلمات النموذج الصوتي عبر رابط الاتصال، بدلاً من إعادة إنشاء شكل الموجة نقطة بنقطة. ونظرًا لأن المعلمات تتغير ببطء مقارنة بشكل موجة الكلام الفعلي، يمكن تقليل عرض النطاق الترددي المطلوب لإرسال الكلام. يسمح هذا لمزيد من قنوات الكلام باستخدام قناة اتصال معينة، مثل قناة راديو أو كابل بحري.

علاوةً على ذلك، وتحلل المرمزات الصوتية التناظرية عادةً الإشارة الواردة عن طريق تقسيم الإشارة إلى نطاقات أو نطاقات تردد متعددة مضبوطة. يتم إرسال إشارة المغير والموجة الحاملة خلال مرشحات تمرير النطاق المضبوطة هذه. في مثال صوت الروبوت النموذجي، يكون المغير عبارة عن ميكروفون والحامل عبارة عن ضوضاء أو شكل موجة سن المنشار.  وعادة ما يكون هناك ما بين ثمانية و 20 نطاقات. ويولد اتساع المغير لكل نطاق تحليل فردي جهدًا يستعمل للتحكم في المكبرات لكل من الموجة الحاملة المقابلة. والنتيجة هي أن التردد للإشارة المعدلة يتم تعيينها على إشارة الموجة الحاملة حيث يتغير الاتساع المنفصل في كل نطاق من نطاقات التردد.

في هذا الإطار، وغالبًا ما تكون هناك فرقة صوتية. وهذا خاص بالترددات الموجودة خارج نطاقات التحليل للكلام العادي ولكنها لا تزال مهمة في الكلام. الأمثلة هي الكلمات التي تبدأ بالأحرف s أو f أو ch أو أي صوت صفير آخر. يمكن مزجها مع خرج الموجة الحاملة لزيادة الوضوح. والنتيجة هي كلام يمكن التعرف عليه، على الرغم من أنه سبر «ميكانيكي» إلى حد ما. غالبًا ما تشتمل المكودات الصوتية على نظام ثانٍ لتوليد أصوات غير مسموعة، وباستخدام مولد ضوضاء بدلاً من التردد الأساسي. وفي خوارزمية المرمز الصوتي، من بين مكوني الإشارة التحليلية، فإن مراعاة مكون السعة فقط وتجاهل مكون الطور يؤدي إلى صوت غير واضح؛ حول طرق تصحيح ونجاح ذلك، انظر المرحلة الصوتية.

إضافةً إلى ذلك، ويتكون صوت الإنسان من الأصوات الناتجة عن فتح وإغلاق المزمار بواسطة الحبال الصوتية، والتي تنتج شكل موجة دوري مع الكثير من التوافقيات. ويتم فيما بعد ترشيح هذا الصوت عن طريق الأنف والحلق (نظام أنابيب رنين معقد) لإنتاج اختلافات في المحتوى التوافقي (الصيغ) بطريقة مضبوطة، مما يخلق مجموعة متنوعة من الأصوات المستعملة في الكلام. هناك مجموعة أخرى من الأصوات، وتُعرف بالأصوات غير المنفجرة، والتي يتم إنشاؤها بواسطة الفم بأشكال مختلفة.

قائم على التنبؤ الخطي

من جهة ثانية، ومنذ أواخر السبعينيات، تم تنفيذ أغلب المرمزات الصوتية غير الموسيقية باستخدام التنبؤ الخطي، حيث يتم تقدير الغلاف الطيفي لإشارة الهدف (صيغة) بواسطة مرشح IIR متعدد الأقطاب. في ترميز التنبؤ الخطي، يحل المرشح متعدد الأقطاب محل مصفاة ممر النطاق لسابقه ويستعمل في المرمز لتبييض الإشارة (أي تسطيح الطيف) ومرة أخرى عند مفكك الرمز لإعادة تطبيق الشكل الطيفي للهدف إشارة الكلام.

من جانب آخر، وتتمثل إحدى مزايا هذا النوع من الترشيح في أن موقع القمم الطيفية للمتنبئ الخطي يتم تحديده بالكامل بواسطة إشارة الهدف، كما قد يكون دقيقًا بالقدر الذي تسمح به الفترة الزمنية المراد ترشيحها. يتناقض هذا مع المرمزات الصوتية التي تم تحقيقها باستخدام بنوك المرشحات ذات العرض الثابت، حيث لا يمكن تحديد الذروات الطيفية عمومًا إلا في نطاق نطاق تردد معين. ترشيح LP له كذلك له عيوب في أن الإشارات التي تحتوي على عدد كبير من الترددات المكونة قد تتجاوز عدد الترددات التي يمكن تمثيلها بواسطة مرشح التنبؤ الخطي. وهذا هو السبب الرئيسي وراء استخدام تشفير LP دائمًا جنبًا إلى جنب مع طرق أخرى في مرمزات الصوت عالية الضغط.

نبذة

كذلك، اخترع هومر دادلي المرمز الصوتي في سنة 1938 في مختبرات بيل لتوليف الكلام البشري. ومن ثم تم تطوير هذا العمل إلى مرمز صوتي للقناة والذي تم استخدامه ككودك صوتي للاتصالات السلكية واللاسلكية لترميز الكلام وللحفاظ على عرض النطاق الترددي في الإرسال. ومن خلال تشفير إشارات التحكم، يمكن تأمين نقل الصوت ضد الاعتراضات. واستخدامه الأساسي بهذه الطريقة هو الاتصال اللاسلكي الآمن. ميزة طريقة التشفير هذه هي أنه لا يتم إرسال أي إشارة أصلية، فقط مغلفات مرشحات تمرير النطاق. ويجب إعداد وحدة الاستقبال في نفس تكوين المرشح لإعادة تجميع إصدار من مصدر الإشارة الأصلي.

وعلى صعيد آخر، كما اُستخدام المرمز الصوتي على نطاق واسع موسيقية إلكترونية. ويمكن استخدام جزء مفكك الترميز من المرمز الصوتي، المسمى voder ، بشكل مستقل لتركيب الكلام.

مقال O'Reilly عن Vocoders

وفي هذا السياق، موضوع الاهتمام: فيلم وثائقي مصغر لمجلة Vocoder The New Yorker

تاريخ

ومن ناحية أخرى، استعمل فيل كولينز مرمزًا صوتيًا لتقديم تأثير صوتي لأغنيته المنفردة الدولية عام 1981 " In the Air Tonight ".

في هذا الإطار، وكانت إحدى المحاولات الأولى لاستخدام المرمز الصوتي في تأليف الموسيقى هي «مُركِّب سيمنز» في استوديو سيمنز للموسيقى الإلكترونية، والذي تم تطويره بين عامي 1956 و 1959.

من جانب آخر، تستعمل أغنية Red Hot Chili Peppers "By the Way " تأثير مرمز صوتي على غناء أنتوني كيديس.

إضافةً إلى ذلك، وقد ظهرت المرمزات الصوتية على تسجيلات البوب من وقت لآخر، في أغلب الأحيان ببساطة كتأثير خاص بدلاً من جانب مميز من العمل. ومع ذلك، غالبًا ما يستعمل الكثير من الفنانين الإلكترونيين التجريبيين من النوع الموسيقي الحديث مرمز صوتي بطريقة أكثر شمولاً في أعمال محددة، مثل جان ميشيل جار (في Zoolook ، 1984) ومايك أولدفيلد (في QE2 ، 1980 و Five Miles Out ، 1982).

من جانب آخر، كما يمكن رؤية وحدة المرمز الصوتي واستخدامها بواسطة M. Oldfield بوضوح على قرص DVD "Live At Montreux 1981" (مسار "Sheba").

من جهة ثانية، وفي عام 1973، استعملت الفرقة البريطانية Emerson و Lake و Palmer مرمز صوتي في ألبومهم Brain Salad Surgery لأغنية Karn Evil 9: 3rd Impression .

من جهة ثانية، واستعملت بينك فلويد كذلك مرمزًا صوتيًا في ثلاثة من ألبوماتهم، أولاً على فيلم الحيوانات عام 1977 لأغاني الأغنام والخنازير (ثلاثة أنواع مختلفة) ، ثم في سنة 1987 في فيلمهم A Momenary Lapse of A New Machine Part 1 and A New Machine Part 1 2 ، وأخيراً في 1994 The Division Bell ، على Keep Talking .

من جانب آخر، هناك كذلك بعض الفنانين الذين جعلوا المرمز الصوتي جزءًا أساسيًا من موسيقاهم، بشكل عام أو خلال مرحلة ممتدة. ومن الأمثلة على ذلك الألماني سينثبوب مجموعة كرافتفرك، واليابانية موجة جديدة مجموعة Polysics ، ستيفي ووندر («إرسال واحدة حبك»، «A البذور نجمة») وموسيقى الجاز / انصهار عازف هيربي هانكوك خلال أواخر فترة 1970s. في سنة 1982، استعمل نيل يونغ Sennheiser Vocoder VSM201 على ستة من المسارات التسعة في Trans . ربما يكون المثال الأكثر سماعًا، والذي غالبًا ما يكون غير معروف، على استخدام المرمز الصوتي في الموسيقى الشعبية، هو في ألبوم مايكل جاكسون عام 1982 Thriller ، في أغنية " PYT (Pretty Young Thing) ". خلال الثواني القليلة الأولى من الأغنية، تمثل أصوات الخلفية "ooh-ooh، ooh، ooh" خلف كلماته المنطوقة، الصوت المعدل بشدة لصوته من خلال Vocoder. يحتوي الجسر كذلك على مرمز صوتي («شاب جميل / تجعلني أغني»)، بإذن من موسيقي الجلسة مايكل بوديكر .

إضافةً إلى ذلك، وفي عام 1970، قام ويندي كارلوس وروبرت مووج ببناء مرمز صوتي موسيقي آخر، وهو جهاز من عشرة نطاقات مستوحى من تصميمات المرمز الصوتي لهومر دودلي. كان يطلق عليه في الأصل مفكك تشفير الطيف ثم تمت الإشارة إليه لاحقًا ببساطة باسم المرمز الصوتي. وجاءت إشارة الناقل من مركب Moog المعياري، والمغير من إدخال ميكروفون. كان إخراج المرمز الصوتي ذو العشرة نطاقات واضحًا إلى حد ما ولكنه اعتمد على خطاب مفصلي بشكل خاص.وقد تستعمل بعض المرمزات الصوتية مرشح تمرير عالي للسماح لبعض الصفير بالمرور من الميكروفون؛ هذا يفسد الجهاز لتطبيقه الأصلي لترميز الكلام، لكنه يجعل تأثير المزج الحديث أكثر وضوحًا.

إضافةً إلى ذلك، وكما قد نشر العالم الألماني فيرنر ماير إيبلر Werner Meyer-Eppler ، وهو عالم ألماني لديه اهتمام خاص بتركيب الصوت الإلكتروني، أطروحة في سنة 1948 حول الموسيقى الإلكترونية وتوليف الكلام من وجهة نظر توليف الصوت. ولاحقًا كان له دور أساسي في تأسيس استوديو الموسيقى الإلكترونية لـ WDR في كولونيا عام 1951.

إضافةً إلى ذلك، وفي سنة 1968، بنى بروس هاك نموذجًا أوليًا لمرمز صوتي، وأطلق عليه اسم «فاراد» على اسم مايكل فاراداي. وقد تم عرضه لأول مرة في «السجل الإلكتروني للأطفال» الذي صدر في سنة 1969 ثم في ألبومه الروك The Electric Lucifer الذي تم إصداره في عام 1970.

ومن ناحية أخرى، أغنية The Raven of the Album Tales of Mystery and Imagination لعام 1975 من مشروع Alan Parsons ، تضم ألان بارسونز أداء غناء من خلال مرمز صوتي EMI. بحسب ملاحظات سطر الألبوم، كانت أغنية "The Raven" أول أغنية روك تحتوي على مرمز صوتي رقمي.

كذلك، استعمل Coldplay مرمز صوتي في بعض أغانيهم. مثلًا، في " Major Minus " و " Hurts Like Heaven "، وكلاهما من الألبوم Mylo Xyloto (2011)، تتم معالجة غناء Chris Martin في الغالب بواسطة مرمز صوتي. «منتصف الليل»، من Ghost Stories (2014)، يعرض كذلك مارتن يغني من خلال مرمز صوتي. كما تم تسجيل المسار المخفي "X Marks The Spot" من A Head Full of Dreams من خلال مرمز صوتي.

ومن ناحية أخرى، استعملت فرقة Noisecore Atari Teenage Riot مرمزات صوتية في مجموعة متنوعة من أغانيها وعروضها الحية مثل Live at the Brixton Academy (2002) جنبًا إلى جنب مع تقنيات الصوت الرقمي الأخرى القديمة والجديدة.

في هذا الإطار، وفي سنة 1968، طور روبرت موج أحد أوائل مرمزات الصوت الموسيقية ذات الحالة الصلبة لاستوديو الموسيقى الإلكترونية في جامعة بافالو.

في هذا الإطار، ومن بين الاستخدامات الأكثر اتساقًا للمرمزة الصوتية في محاكاة الصوت البشري، Daft Punk ، الذين استعملوا هذه الآلة من ألبومهم الأول Homework (1997) إلى أحدث أعمالهم Random Access Memories (2013) واعتبروا التقارب بين الصوت التكنولوجي والبشري «هوية مشروعهم الموسيقي».مثلًا، تمت معالجة كلمات أغنية " Around the World " (1997) بشكل متكامل باستخدام مرمز صوتي، كما تتميز "Get Lucky " (2013) بمزيج من الأصوات البشرية الطبيعية والمعالجة، و " Instant Crush " (2013) يغني فيها جوليان كازابلانكا مرمز صوتي.

التأثيرات الصوتية في الفنون الأخرى

علاوةً على ذلك، وفي عام 1967، تم استخدام سلسلة Supermarionation Captain Scarlet and the Mysterons في موضوع الاعتمادات الختامية للحلقات الـ 14 الأولى لتوفير تكرار للكلمات "Captain Scarlet".

إضافةً إلى ذلك، وفي عام 1972، كان أول ألبوم موسيقي إلكتروني لـ Isao Tomita ، Electric Samurai: Switched on Rock ، محاولة مبكرة لتطبيق تقنية تركيب الكلام من through a vocoder في موسيقى الروك والبوب الإلكترونية. تضمن الألبوم عروض إلكترونية لأغاني موسيقى الروك والبوب المعاصرة، مع استخدام الأصوات المركبة بدلاً من الأصوات البشرية. في سنة 1974، استعمل الأصوات المركبة في ألبومه الموسيقي الكلاسيكي الشهير Snowflakes are Dancing ، والذي حقق نجاحًا عالميًا وساعد في نشر الموسيقى الإلكترونية. استعملها Emerson و Lake و Palmer لألبوم Brain Salad Surgery (1973).

• انظر كذلك
• تمديد زمن الصوت وقياس حدته
• هومر دودلي
• مراجع

كذلك، تُستعمل المرمزات الصوتية في الإنتاج التلفزيوني وصناعة الأفلام والألعاب، وعادةً ما تستعمل للروبوتات أو أجهزة الكمبيوتر الناطقة. تم إنشاء أصوات الروبوتات الخاصة بـ Cylons في Battlestar Galactica باستخدام EMS Vocoder 2000. إصدار 1980 لموضوع Doctor Who ، بترتيب وتسجيل بيتر هاول، يحتوي على جزء من اللحن الرئيسي الذي تم إنشاؤه بواسطة Roland SVC-350 Vocoder. تم استخدام مرمز صوتي كذلك لإنشاء صوت Soundwave ، وهو حرف من سلسلة Transformers.

ومن ناحية أخرى، قد أصبحت «أصوات الروبوتات» عنصرًا متكررًا في الموسيقى الشعبية خلال القرن العشرين. بصرف النظر عن المرمزات الصوتية، هناك عدة طرق أخرى لإنتاج أشكال مختلفة عن هذا التأثير تشمل: Sonovox و Talk Box و Auto-Tune وومرمزات الصوت للتنبؤ الخطي وتكوين الكلام.

مكرر الصوت الرقمي المتجدد

المؤثرات الموسيقية والفنية الأخرى

من جانب آخر، غرسات القوقعة: تستعمل الضوضاء ونغمة الصوت لمحاكاة تأثيرات غرسات القوقعة.

تاريخ

علاوةً على ذلك، وقد بدأ تطوير المرمز الصوتي في عام 1928 بواسطة مهندس معامل بيل هومر دودلي، الذي حصل على براءات اختراع له، US 2,151,091 في 21 مارس 1939 والولايات US تطبيق 2,098,956 في 16 نوفمبر 1937.

من جهة ثانية، ولاحقًا، لإظهار قدرة تركيب الكلام في جزء وحدة فك التشفير الخاص به، Voder (معيد تشغيل الصوت، US تطبيق 2,121,142 )، وتم تقديمها للجمهور في مبنى AT&T في معرض نيويورك 1939-1940. وVoder يتألف من زوج للتحويل من مذبذب وضجيج المولدات كمصدر صوت ضارية لهجة وهمسة، 10 فرقة مرشحات مرنان مع مكبرات الصوت متغير كسب باعتباره الجهاز الصوتي، والتحكم اليدوي ومجموعة من مفاتيح حساسة للضغط للتحكم في الفلتر، ودواسة القدم للتحكم في الصوت. تقوم المرشحات التي تتحكم فيها المفاتيح بتحويل النغمة والصفير إلى أحرف العلة والحروف الساكنة والتصريفات. كانت هذه آلة معقدة للعمل، ولكن يمكن للمشغل الماهر إنتاج صوت يمكن التعرف عليه.

من جهة ثانية، واستعمل العمل اللاحق في هذا المجال منذ ذلك الحين تشفير الكلام الرقمي. أكثر تقنيات ترميز الكلام استخدامًا هي الترميز التنبئي الخطي (LPC)، والذي اقترحه لأول مرة فوميتادا إيتاكورا من جامعة ناغويا وشوزو سايتو من نيبون تلغراف والهاتف (NTT) في عام 1966. تم تطوير تقنية أخرى، وهي تعديل رموز النبض التفاضلي التكيفي (ADPCM)، بواسطة P. Cummiskey و Nikil S. Jayant وJames L.Flanagan في Bell Labs في عام 1973.

علاوةً على ذلك، وتم استخدام مرمز دودلي الصوتي في نظام SIGSALY ، والذي بناه مهندسو (بيل لابس)Bell Labs في عام 1943. تم استخدام SIGSALY للاتصالات الصوتية المرمزة عالية المستوى خلال الحرب العالمية الثانية. وتم إصدار مرمز الصوت KO-6 في سنة 1949 بكميات محدودة؛ لقد كان على وجه التقريب قريبًا من SIGSALY بمعدل 1200 بت / ثانية. في عام 1953، 1650 بت / ثانية منطق الحالة الصلبة لتقليل الوزن إلى من 55 طنًا من SIGSALY ، وفي سنة 1961، المبرمج الصوتي HY-2، نظام 16 قناة 2400 بت / ثانية، بوزن وكان آخر تطبيق لمرمز صوتي للقناة في نظام كلام آمن.