مصمم رسوميات

أصل الاسم

وفي هذا السياق، كما يعتبر الحاسوب آداة لا غنى عنها في صناعة تصميم الرسوميات. وبالنسبة إلى المحترفين من مصممي الرسوميات فإن الحواسيب وما لها من تطبيقات البرمجيات تعتبر بصورة عامة، من الأدوات الأكثر فعالية في مجال الإبداعي الفني، من الطرق التقليدية. ومع ذلك، فإن بعض المصممين من أمثال ميلتون غلاسر يفضلون الاستمرار في استخدام الأدوات اليدوية والتقليدية لإخراج الأعمال الفنية.

في هذا الإطار، إلى جانب اتخاذ قرارات المحتوى الرئيسية، قد تكون طريقة العرض (الترتيب، الأسلوب والتوسط مثلًا) بنفس القدر من الأهمية في التصميم. وقد تنتج الشريحة باستخدام أدوات الصورة الخارجية التقليدية أو أدوات تحرير الصور الرقمية. فيعد اختيار الأدوات المناسبة لعرض كل مشروع من الأهمية بمكان في هذا المشروع حيث سيفسر لنا رؤية الجمهور لهذا العمل.

ومن جهة أخرى، في منتصف ثمانينيات القرن الماضي، عمل وصول النشر المكتبي وبرمجيات فن الرسومياع على تقديم جيل من المصممين للتعامل مع وخلق الصورة الحاسوبية التي سبق تنفيذها يدوياً. كما مكن تصميم الرسوميات على الحاسوب المصممين من معرفة آثار التخطيط أو الطبع على الفور، ومحاكاة تأثيرات وسائل الإعلام التقليدية من دون الحاجة إلى الكثير من الفراغ. ومع ذلك، فإن الأدوات التقليدية مثل القلم الرصاص أو أقلام التحبير غالبا ما تستعمل لتطوير الأفكار بينما تستعمل الحواسيب لوضع الصيغة النهائية. في الواقع، قد يعمد المصمم إلى رسم الكثير من المفاهيم على الورق كجزء من العملية الإبداعية. حيث يتم عرض هذه الرسوم على العميل للموافقة المبدئية، قبل أن ينتقل المصمم إلى تطوير هذه الفكرة على الحاسوب، باستخدام أدوات وبرمجيات تصميم الجرفيك.

وفي هذا السياق، يقوم تصميم الرسوميات على تطبيق مجموعة من المبادئ والاشتغال على مجموعة من العناصر لخلق عمل فني تواصلي مرئي يرتكز إلى الصورة الثابتة ويتخذ شكلا مطبوعاً أو معروضاً على سطح ثنائي الأبعاد.

علاوةً على ذلك، يرى البعض بأن العقل هو أهم أداة لتصميم الرسوميات. بغض النظر عن التكنولوجيا، يتطلب تصميم الرسوميات الحكم والإبداع. حيث لابد من وجود التفكير النقدى، والملاحظ، والكمي والتحليلى من أجل تصميم الشرائح والتصاميم. فإذا كان المنفذ مجرد ناقل لنموذج (رسم مثلًا، نص أو تعليمات) التي قدمها مصمم آخر (مثل مدير فنى مثلا)، لا يصبح المنفذ عادة مصمماً في هذه الحالة.

كذلك، كان أول من أطلق تسمية (petarpoom) هو المصمم وليام أديسون دويغنز عام 1922م الذي عرف مصطلح مصمم الرسوميات بأنه ذلك الشخص الذي يجمع بين العناصر المختلفة (كلمات، صور، ألوان...) في صفحة واحدة بشكل يجذب النظر.

إضافةً إلى ذلك، بينما نجد لتصميم الرسوميات تاريخ حديث نسبياً بوصفه نظاماً، فإن الأنشطة التي تشبه تصميم الرسوميات تمتد على مر تاريخ البشرية: من كهوف لاسكوس، إلى عمود تراجان في روما إلى المخطوطات المضيئة في القرون الوسطى، إلى مصابيح جينزا. المبهرة في كل هذا التاريخ الطويل وفي ظل الطفرة التي حدثت مؤخرا في مجال الاتصال المرئي في القرنين العشرين والحادى والعشرين، نجد في بعض الأحيان الاختلاف في كل من الإعلان، وتصميم الرسوميات والفنون الجميلة. وعلى الرغم من كل ذلك، إلا أنهم جميعاً يشتركون في نفس العناصر والنظريات والمبادئ والممارسات واللغات، وأحيانا في نفس المتبرع أو العميل. ويعتبر الهدف النهائي في فن الإعلان هو بيع السلع والخدمات. كما أننا نجد الجوهر في تصميم الرسوميات، هو «تنظيم المعلومات، وتشكيل الأفكار وإضفاء جو من التعبير والشعور للحقائق الفنية التي توثق خبرة الإنسان.»

وفي هذا الصدد، لا تتأتى الأفكار الجديدة إلا من خلال تجريب الأدوات والأساليب. ويقوم بعض المصممين باستكشاف الأفكار باستخدام القلم والورقة لتفادي التكوينات الحادة في كل من خطوط الحاسوب والرسوم الجاهزة، أو الفلاتر (مثل أدوات كاي) التي تتوفر في أي تكوين خاص. بينما يستعمل البعض الآخر من المصممين الكثير من ادوات التعليم المختلفة من الحواسيب حتى أنهم يستعملون العصي والطين باعتبارها وسيلة من وسائل الإبداع. ومن السمات الرئيسية لتصميم الرسوميات أنه يجعل الأداة خارج الاختيار المناسب للصورة حتى يتسنى للمصمم توصيل المعنى.