مفتاح موسيقي

مفتاح الدو على السطر الرابع

وفي السياق ذاته، أما مفتاح الدو على السطر الخامس فصورته تستبدل بمكافئه: مفتاح الفا على السطر الثالث..

يُحل الإشكال بمفتاحي الصول والفا.

يلاحظ ان الدو المركزي يدوّن باستعمال جزء من الخط المركزي.

إضافةً إلى ذلك، ولكن إذاختيرت الخطوط الخمسة العليا أو السفلى سيؤدي هذا لاختفاء الخط المركزي ومفتاح الدو معا.

العلامات السوداء

إشارات التحويل

الفقرة التالية توضح كيفية تسمية هذه العلامات.

البعد الموسيقي

علاوةً على ذلك، الانتباه إلى الفرق بين مفهوم الدرجة ومفهوم البعد، فالفاصل في الأول بصري وفي الثاني سمعي. وبهذا فالدرجة قد تكون بعداً أو نصف بعد دون تمييز.

إضافةً إلى ذلك، وهو الفاصل الصوتي (البعد الطنيني الفيزيائي) بين كل علامتين متعاقبتين في السلم الموسيقي عدا الفاصل الصوتي بين «مي، فا» و«سي، دو (جواب)» والذي يدعى نصف بعد.

ملاحظة هامة:

أنواع المفاتيح ومبدأ إستعمالها

وفي السياق ذاته، يوجد في الموسيقا ثلاثة مفاتيح وهي مفتاح الصول "Treble key/Clé de Sol" ومفتاح الفا "Clé de Fa/Bass key" ومفتاح الدو "Alto Key/Clé d'Ut". ومن خلال المفتاح الموسيقي يتم تحديد العلامة الموسيقية فكل علامة مرسومة على نفس الخط المرسوم عليه مفتاح ما تحمل اسمه.

المدرج الموسيقي العملي نظام الخمسة خطوط

• مفتاح الدو على السطر الأول
• مفتاح الدو على السطر الثاني
• مفتاح الدو على السطر الثالث

كذلك، طبعاً نظام الإحدعشر خط نظري وغير عملي. لهذا السبب يتم اختيار خمسة خطوط متعاقبة حسب طبقة الصوت المغنّاة أو المعزوفة. مما يؤدي إلى ظهور مفتاح الدو بأشكال عدة:

للأصوات الغنائية

ومن جهة أخرى، ظهور مفتاح الدو على مدرج الخمسة خطوط بوضعيات مختلفة يعبّر عن طبقة الصوت المغنّاة:

وفي هذا السياق، الجدول التالي يوضح المفاتيح المقابلة للطبقات الصوتية وبدائلها المعاصرة

السطور الإضافية

من جانب آخر، سطور تضاف للمدرج من الأعلى أو الأسفل وفق الحاجة إلى كتابة نوط (علامات) تقع خارج حدود المدرج.

الاستخدام الدارج للمفاتيح

المدرج الموسيقي النظري، نظام الأحد عشر خطًا

علاوةً على ذلك، كما نرى من الشكل أعلاه، تدون الموسيقا على 11أحد عشر خطًا. المفتاح المرسوم على الخط المركزي هو مفتاح الدو "Clé d'Ut".

أسماء وتسلسل العلامات البيضاء، السلم الموسيقي

إضافةً إلى ذلك، و هي «دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي». ندعو التسلسل «دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي، دو»: سلماً موسيقياً. (تردد «دو» الثانية يكون ضعف تردد «دو» التي سبقتها).

مفتاح الصول، مفتاح الفا، مفتاح الدو

وفي هذا السياق، و العلامات التي تعرفها المفاتيح ليست عشوائية فعلامة الدو المعنية بمفتاح الدو ترددها التقريبي 261 هرتز وهي في منتصف البيانو: علامة الدو المركزية.

• صول مفتاح الصول تتواجد فوق علامة الدو المركزية.
• فا مفتاح الفا تتواجد تحت علامة الدو المركزية.
• المفاتيح والمدرج الموسيقي

الأصوات الآلية في الأركسترا الكلاسيكية

وفي السياق ذاته، الكمان الجهير (الفيولونسيل) إذ يستعمل إلى جانب مفتاح الفا، مفتاح الدو على السطر الرابع للعلامات المرتفعة، وأحيانا مفتاح الصول للعلامات الأكثر إرتفاعا.

• المراجع
• اقرأ كذلك
• موسيقى غربية
• موسيقى عربية

وعلى صعيد آخر، المفاتيح المستعملة هي مفاتيح الصول والفا لكل الآلات ماعدا الكمان الأوسط حيث يستعمل مفتاح الدو على السطر الثالث وأحيانا مفتاح الصول، و

الدرجة الموسيقية

في هذا الإطار، بين كل موضع وتاليه درجة فاصلة وبالتالي إذا كانت العلامة الدنيا (ري) ستكون العلامات اللاحقة (مي-فا-صول-لا).

وفي هذا السياق، سنستعمل، من الآن فصاعدا، كلمة درجة في محلين: الأولى للدرجة الفاصلة المعرفة أعلاه والثانية للدلالة على موضع العلامة على المدرج الموسيقي أي رمز النغمة الموسيقيّة ذاتها، ونترك التمييز للسياق.

كيف تتوضع العلامات الموسيقية؟

علاوةً على ذلك، لنرسم خطين متوازيين ولنمثّل رأس العلامة بدائرة صغيرة. خمسة مواضع ممكنة:

الجواب هو... المفتاح !!!

و لكن كيف يُصطلح أن تدعى علامة ما دو أو سي أو فا؟

إشارات التحويل المضاعفة

وفي هذا السياق، من البديهي أن إشارات التحويل المضاعفة لا يصح استعمالها مع العلامات البيضاء التي لا يوجد بينها علامة سوداء ذلك لأن الفاصل بين العلامتين في هذه الحالة هو نصف بعد فقط.

• السلم الملون (سلم كروماتيكي)
• السلم الكروماتيكي وهو مجموعة العلامات البيضاء والسوداء مأخوذة بالترتيب:
• «دو، دو#، ري، ري#، مي، فا، فا#، صول، صول#، لا، لا#، سي» صعوداً
• «سي، سيb، لا، لاb، صول، صولb، فا، مي، ميb، ري، ريb، دو» نزولاً.
• المفاتيح وتدوين الموسيقا

من جهة ثانية، وهما الرّافع المضاعف x والخافض المضاعف bb. كما يدل من اسميهما، هاتان الإشارتان تفيدان في الانتقال بنصفي بعد، أي من علامة بيضاء إلى العلامة البيضاء المجاورة اليسرى أو اليمنى.

إشارات التحويل البسيطة

كذلك، يطلق على الفاصل بين كل علامة وخافضها اسم «نصف البعد الهابط» (Demi ton descendant)

كذلك، يطلق على الفاصل بين كل علامة ورافعها اسم «نصف البعد الصاعد» (Demi ton ascendant)

وعلى صعيد آخر، فإذا أخذنا «ري» مثلا، فالعلامة السوداء المجاورة اليمنى هي «ري#» والعلامة السوداء المجاورة اليسرى هي «ريb».

ومن ناحية أخرى، نظرا لأن العلامات السوداء ليس لها اسم خاص بها.نستعمل إشارات التحويل وبالذات الرّافع (أو الدييز #) والخافض (أو البيمول b) للدلالة عليها

ملاحظة:

ومن جهة أخرى، و نلاحظ بسهولة أنّ «ريb» و«دو#» تمثلان نفس العلامة، وندعو هذه الخاصة الإنهارموني أو التعادل ومن الشائع قول «ريb=دو#» والواقع أنّ هذه المساواة التقريبية أظهرت فائدة كبيرة في الهارموني (التآلف الموسيقي).

ومن ناحية أخرى، ابتغاء للدقة توصف نصف الدرجة بالملوّنة (كروماتيّة من الإنجليزية Chromatic) وذلك لأن تحويل علامة ما يغير من لونها الصوتي بكل بساطة !

وعلى صعيد آخر، بالنسبة إلى العلامات البيضاء التي لا يوجد بينها علامة سوداء، أي«سي» و«دو»، «مي» و«فا»، فالرّافع أو الخافض لإحدى هذه العلامات هو العلامة المجاورة المناسبة. مثال: «مي#» هو «فا» كما أن «فاb» هو «مي».

تعريف:

الدرجة الفاصلة

وهو الفاصل بين درجة صوتية وتاليها.