ميامي فايس

القوارب

من جانب آخر، وحظيت هذه اليخوت الشراعية بشعبية واهتمام كبيرين؛ لدرجة أن اليخت «إنديفور 42» المستعمل في تصوير موسم عام 1986 أُعيد بيعه لزوجين من الغرب الأوسط الأمريكي، بينما أُجِّر اليخت «إنديفور 40» لخدمة تأجير السفن في مدينة فورت لودرديل. وفي الوقت نفسه، كانت شركة «إنديفور» تبني يختًا جديدًا من طراز «إنديفور 42» خصيصًا لاستخدامه في تصوير موسم عام 1987 من «ميامي فايس».

كذلك، في الحلقة التجريبية والموسم الأول، قاد «كروكيت» قارب سباق سريعًا من طراز «كريس كرافت ستينجر 390 X» (Chris-Craft Stinger 390 X) المخصص للمياه العميقة بطول 39 قدمًا. وحين عرضت شركة «كريس كرافت» على فريق الإنتاج مخطط ألوان للقوارب الأربعة الأخرى يتضمن اللون الأحمر، رفض المنتج التنفيذي مايكل مان العرض؛ نظرًا لقراره الصارم باستبعاد اللون الأحمر تمامًا من بصريات المسلسل، واستُبدل به نظام ألوان يعتمد على الدرجات الأزرق. ونظرًا لأن قوارب «ستينجر»المستعملة لم توفرها شركة «كريس كرافت» مجانًا للإنتاج، دفع هذا الوضع فريق العمل إلى الانتقال لاستخدام قوارب «ويلكرافت 38 سكاراب KV» (Wellcraft 38 Scarab KV) لبقية مواسم المسلسل. وكانت قوارب «سكاراب 38 KV» مزودة بمحركين بمجموع قوة 880 حصانًا (440 حصانًا لكل محرك) وتصاميم طلاء تتألف من 28 لونًا، وبيعت بسعر 130 ألف دولار للقارب الواحد عام 1986.

الحلقات

إضافةً إلى ذلك، طوال المسلسل، عاش «سوني كروكيت» على متن يخت شراعي من طراز «إنديفور» (Endeavour) أطلق عليه اسم "سانت فيتوس" (St. Vitus' Dance). ففي الحلقة التجريبية، ظهر كروكيت على متن يخت من طراز «كابو ريكو» يبلغ طوله 38 قدمًا، ثم ظهر في الموسم الأول وهو يعيش على متن يخت «إنديفور 40»، بينما انتقل في بقية مواسم المسلسل (من الموسم الثاني إلى الخامس) للعيش على يخت «إنديفور 42» (الذي بلغ سعره نحو 120 ألف دولار عام 1986).

الأسلحة النارية

من جهة ثانية، أسهم المسلسل كذلك في الترويج لعدة علامات تجارية من الأسلحة النارية وملحقاتها. فبعد أن أبدى «جونسون» عدم رضاه عن حافظة مسدسه، أوفدت شركة «جاكاس ليذر» (Jackass Leather) رئيسها ريك غالاغر لتصميم حافظة مخصصة لـ دون جونسون شخصيًا تُعرف باسم "Jackass Rig"، وهي الحافظة التي أُعيد تسميتها لاحقًا بـ "Miami Classic" من شركة «غالكو» (Galco).

ومن ناحية أخرى، كما شهد المسلسل الظهور التلفزيوني الأول لعدد من الأسلحة النارية الحديثة، وفي مقدمتها مسدس جلوك 17 (Glock 17). فضلًا عن ذلك، أسهم المسلسل في تعريف الجمهور العريض بأسلحة لم تكن متداولة إعلاميًا حينها، مثل شتاير أوج، وماك-10، ومسدس ديسرت إيغل. بل وشهدت الأحداث استخدام الأسلحة الثقيلة، كما في حلقة "Lombard" التي ظهر فيها المحقق «زيتو» وهو يصوّب رشاش إم 60 من أعلى أحد أسطح المباني.

علاوةً على ذلك، وكان مسدس «برين تن» (Bren Ten) -الذي صنعته شركة «دورناوس وديكسون» (Dornaus & Dixon) من الفولاذ المقاوم للصدأ- هو السلاح الذي استعمله دون جونسون خلال الموسمين الأولين من «ميامي فايس». وعقب إفلاس الشركة وتوقفها عن العمل عام 1986، أُبرم عقدٌ مع شركة «سميث وويسون» لتزويد جونسون بطراز S&W Model 645 خلال الموسم الثالث.

ثورة الشكل والنوع الدرامي

وفي هذا السياق، يُعد مسلسل "ميامي فايس" نقطة تحول مفصلية في تاريخ الدراما التلفزيونية الأمريكية خلال عقد الثمانينيات؛ إذ أحدث ثورة بصرية وموسيقية نقلت الأعمال البوليسية من النمط التقليدي القائم على التحقيقات الجافة إلى طابع بصري وحركي أشبه بالفيديو كليب والملاذات السينمائية. وقد أسهم هذا النهج المبتكر في إرساء قواعد جديدة لاستخدام الموسيقى الحديثة والإضاءة الملونة كعناصر رئيسية لتعميق الحبكة الدرامية، وهو الأسلوب الذي مهد الطريق لاحقًا لظهور سلاسل تلفزيونية شهيرة كسرت قالب الأعمال البوليسية التقليدية، مثل "إن واي بي دي بلو" ومسلسل "قانون ونظام" وسلسلة "القتل: الحياة في الشارع" (Homicide: Life on the Street)، والتي استلهمت حريتها الفنية وجرأتها في الطرح من الإرث الذي أسسه "ميامي فايس".

الشخصيات المتكررة

ومن ناحية أخرى، تشارلي بارنيت (1984–1987) في دور نوجارت "نووجي" لامونت: صديق "إيزي" ومخبر سرّي يعمل لصالح كروكيت وتابس.

في هذا الإطار، خوسيه بيريز (1985، 1989) في دور خوان كارلوس سيلفا: تاجر مخدرات ووالد "روزيتا سيلفا"، وقدم كذلك شخصية خورخي "جورجي" إستيبان وهو ابن عم "إيزي مورينو".

وعلى صعيد آخر، بام غرير (1985، 1989) في دور فاليري جوردون: ضابطة في شرطة نيويورك تجمعها بـ "تابس" علاقة عاطفية متقطعة.

كذلك، بليندا مونتغومري (1984–1989) في دور كارولين كروكيت / بالارد: زوجة كروكيت السابقة التي تنتقل إلى مدينة أوكالا بولاية فلوريدا لتتزوج مجددًا وتربي طفلهما "بيلي"، وتظهر في آخر ظهور لها وهي حامل بطفلها من زوجها الثاني.

وعلى صعيد آخر، مارتن فيريرو (1984–1989) في دور إيزيدور "إيزي" مورينو: مجرم صغير وسريع الكلام، يُعرف باستمرار تورطه في مخططات الاحتيال والكسب السريع، وتزويد كروكيت وتابس بأحدث المعلومات الشائعة في الشارع.

ومن جهة أخرى، شينا إيستون (1987–1988) في دور كيتلين ديفيز كروكيت: مغنية بوب يُعيَّن المحقق "كروكيت" حارسًا شخصيًا لها لحمايتها حتى تدلي بشهادتها في قضية ابتزاز. أثناء فترة حمايتها، يقع "سوني" في حبها ويتزوجان، إلا أنها تُقتل بعد بضعة أشهر من زفافهما على يد أحد أعداء كروكيت القدامى. ويكتشف "سوني" لاحقًا أنها كانت حاملًا في أسبوعها السابع عند مقتلها، مما يضاعف من صدمته العاطفية.

الأزياء

في هذا الإطار، في الموسم الأول، ارتدى «كروكيت» نموذجًا لساعة «رولكس داي ديت» المصنوعة من الذهب عيار 18 قيراطًا، قبل أن تفوز علامة «إبيل» بعقد الرعاية للمواسم المتبقية. وبالمثل، أطلق مظهر كروكيت -غير المحلوق بانتظام- صيحةً جديدة في عالم الموضة، مشجعًا الرجال على ترك لحاهم خفيفة (Stubbled) في جميع الأوقات.

من جهة ثانية، كان للملابس التي ارتداها الممثلون في «ميامي فايس» تأثيرٌ كبير على أزياء الرجال؛ إذ أحدثت صيحةً شهيرة بارتداء «تي شيرت أسفل سترة أرماني»، وسلّطت الضوء على أزياء الرجال الإيطالية في الولايات المتحدة. كما حقق المظهر التقليدي لشخصية دون جونسون -المكوّن من السترة الإيطالية والقميص والسراويل الكتانية البيضاء مع الأحذية الخفيفة (Loafers) دون جوارب- نجاحًا ورواجًا واسعين.

علاوةً على ذلك، وخلال خمس سنوات، ارتفع طلب المستهلكين على السترات غير الخفيفة (غير المهيكلة) والمصنوعة من الأقمشة اللامعة وألوان الباستيل الفاتحة. كما عززت شخصية «كروكيت» من شعبية نظارات راي بان بارتدائه طراز L2052 من سلسلة راي بان وايفارير، مما قفز بمبيعات شركة راي بان إلى 720,000 قطعة في سنة 1984.

كذلك، واستُعين بمصممين عالميين مثل فيتوريو ريتشي، وجياني فيرساتشي، وهوجو بوس للحفاظ على المظهر العصري للشخصيات. وقد حددت جودي تيلن، مصممة الأزياء للموسم الأول، بالتعاون مع مايكل مان الخطوط العريضة لأسلوب الملابس، والتي اعتمدت إلى حدّ كبير على ألوان الباستيل لتعكس الطراز المعماري المميز لمدينة ميامي.

علاوةً على ذلك، وأصبحت الكثير من الصيحات التي شهرها المسلسل -مثل ارتداء التيشيرت تحت البدلات ذات ألوان الباستيل، والاستغناء عن الجوارب، وثني أكمام السترات، وارتداء نظارات راي بان الشمسية- بمثابة الصورة النمطية والمميزة لثقافة ثمانينيات القرن الماضي. وقد امتد تأثير أزياء «ميامي فايس» إلى أوائل التسعينيات، ولا يزال له حضورٌ حتى اليوم.

علاوةً على ذلك، وفي ربيع عام 1986، طرحت الأسواق ماكينة حلاقة كهربائية أُطلق عليها اسم "Stubble Device"، والتي أتاحت للمستعملين الحفاظ على لحية خفيفة شبيهة بلحية دون جونسون. وكانت شركة وال (Wahl) تنوي في البداية تسميتها "جهاز ميامي"، إلا أنها تراجعت تجنبًا لملاحقات قضائية تتعلق بانتهاك العلامات التجارية.

الموسيقى

وفي هذا السياق، اشتهر «ميامي فايس» بالاستخدام المبتكر للموسيقى عبر البث بصوت ستيريو، ولا سيما من خلال إدراج عدد لا يحصى من أغاني البوب والروك الشهيرة في ثمانينيات القرن الماضي، إضافة إلى الموسيقى التصويرية الإلكترونية المميزة التي وضعها يان هامر. وبينما اعتادت المسلسلات التلفزيونية الأخرى استخدام موسيقى مُعدّة خصيصًا للتلفزيون، كان «ميامي فايس» ينفق ما يصل إلى 10,000 دولار أو أكثر في الحلقة الواحدة لشراء حقوق الاستخدام التجاري للتسجيلات الأصلية. وكان إذاعة أي أغنية في المسلسل يمثل دفعة ترويجية كبيرة لشركات التسجيلات والموسيقيين. بل إن بعض الصحف، مثل صحيفة يو إس إيه توداي، كانت تخصص مساحة لتطلع القراء أسبوعيًا على الأغاني التي ستُعرض في كل حلقة.

من جهة ثانية، وَيَنصُبُ يان هامر الفضلَ للمنتج المنفذ مايكل مان في منحه حرية إبداعية كبيرة عند التأليف الموسيقي لمسلسل «ميامي فايس». وقَدْ أثمر هذا التعاونُ عن مقطوعات موسيقية إيقونية، صَعَدَت شارتُها الرئيسية إلى قمة قوائم بيلبورد في نوفمبر 1985.

كذلك، وتتضمن الحلقة التجريبية للمسلسل مشهدًا إيقونيًا بارزًا، يظهر فيه «كروكيت» يقود سيارته برفقة «تابس» في شوارع ميامي ليلاً، على ألحان أغنية فيل كولنز الشهيرة "In the Air Tonight" («في الهواء الليلة»).

علاوةً على ذلك، واختار قراء مجلة دليل التلفزيون تلك الشارة كأفضل شارة موسيقية ترفيهية على الإطلاق. كما تصدرت مقطوعة ثيم كروكيت وهي لحن آخر من ألحان المسلسل القوائم الموسيقية في الكثير من الدول الأوروبية عام 1987.

وفي هذا الصدد، كما تصدّر ألبوم الموسيقى التصويرية الأصلي للمسلسل "الذي تضمن الشارة الرئيسية مع أغانٍ تصدرت المركزين الأول والثاني" قائمة الألبومات الأكثر مبيعاً في الولايات المتحدة لمدة 11 أسبوعًا متتاليًا في عام 1985، مما جعلها أنجح موسيقى تصويرية لتلفزيون في ذلك الوقت. وحققت الشارة الرئيسية شعبية جارفة أهلّتها للحصول على جائزتي غرامي عام 1986.

كذلك، ومن أبرز الفنانين والفرق الموسيقية الشهيرة التي شاركت بأعمالها في المسلسل:

الظهور كضيوف شرف

وفي هذا السياق، استقطب المسلسل طوال فترة عرضه التي استمرت خمسة مواسم حشدًا واسعًا من كبار المشاهير والنجوم الذين أطلوا كضيوف شرف، حيث تنوعت أدوارهم لتشمل شخصيات مختلفة بدءًا من تجار المخدرات والرجال النافذين وصولًا إلى عناصر الشرطة السرية وسيدات المجتمع. وكان للموسيقيين حضور بارز في هذه المشاركات، وتضمنت القائمة أسماء بارزة مثل شينا إيستون، ونايجل تايلور، وآندي تايلور، وويلي نيلسون، وجين سيمونس، وتيد نوغينت، إلى جانب غلين فراي، وفرانك زابا، وفيل كولنز، ومايلز ديفيس، وفرانكي فالي، وليتل ريتشارد، وجيمس براون، وليونارد كوهين.

من جهة ثانية، وإلى جانب النجوم المتألقين وقتها، شكّل المسلسل منصة انطلاق ومحطة رئيسية للموهوبين الشباب، حيث برز فيه عدد من الممثلين والممثلات الذين أصبحوا لاحقًا من أبرز نجوم هوليوود، وكان من بينهم: لورنس فيشبورن، وفيجو مورتينسين، ودنيس فارينا، وستانلي توتشي، وجيمي سميتس، وبروس ماكجيل، وديفيد ستراثيرن، وفينج راميز، وليام نيسون، ولو دايموند فيليبس، وبروس ويليس، وإد أونيل، وجوليا روبرتس، فضلًا عن مايكل مادسن وآخرين.

التصنيف وآراء النقاد

كذلك، ولم تقتصر الاستضافات على عالم الفن، بل امتدت لتشمل شخصيات عامة وسياسية بارزة أضفت طابعًا واقعيًا على الأحداث، مثل رئيس شركة السيارات الشهير لي إياكوكا، والشخصية المحورية في فضيحة ووترغيت جي جوردون ليدي. كما شهد المسلسل مشاركة عدد من كبار الرياضيين، مثل نجم كرة السلة ولاعب مركز فريق بوسطن سيلتكس بيل راسيل، وبرنارد كينغ، وسائق سيارات السباق داني سوليفان، إلى جانب الملاكمَين الشهيرَين روبرتو دوران، وراندال تكس كوب.

التقييمات ونسب المشاهدة

التغييرات

من جهة ثانية، ولم تحظَ هذه التغييرات بقبول النقاد والمتابعين الذين أُعجبوا بالصيغة المبهجة للموسمين الأولين؛ مما دفع المنتجين إلى إعادة النظر في أسلوبهم وإصلاح توجه مسلسل «ميامي فايس» في الموسم الرابع.

من جانب آخر، خلال فترة عرضه التي استمرت خمسة أعوام، خضع مسلسل «ميامي فايس» لتغييرات ملحوظة في صيغته ومحتواه. ومع ذلك، اقتصرت التغييرات بين الموسمين الأول والثاني على تفاصيل دقيقة غالبًا؛ مثل مدى الإتقان في تناسق درجات الألوان بين خلفيات المشاهد، والإكسسوارات، وأزياء الشخصيات.

من جهة ثانية، في موسمه الثالث (1986–1987)، وعقب إلغاء مسلسل السائق نايت، نُقل وقت عرض المسلسل من موعده التقليدي في العاشرة مساءً أيام الجمعة إلى التاسعة مساءً؛ مما وضعه في مواجهة مباشرة مع مسلسل «دالاس» الذي كان يحجز لنفسه مكانًا دائمًا ضمن قائمة المسلسلات العشر الأعلى مشاهدة.

من جانب آخر، وانعكس هذا التحول في طابع المسلسل على أزياء الشخصيات، وأنظمة الألوان، واختيارات الموسيقى؛ حيث بدأ طاقم التمثيل في ارتداء ملابس غامقة وألوان ترابية، وهي الألوان التي حرص المنتج المنفذ مايكل مان على استبعادها تماماً في الموسمين الأول والثاني. كما أصبحت الخلفيات وبصريات المشاهد أكثر سوداوية، مع استبدال ألوان الباستيل بدرجات النيون الأكثر حدة وجفافاً.

علاوةً على ذلك، وإلى جانب خسارة المسلسل معركته أمام منافسه في الموعد الجديد «دالاس»، بدأت الأجواء العامة لحلقات الموسم الثالث تتجه نحو الجدية المفرطة مع التخلي عن البهرجة التي ميزت المواسم السابقة؛ إذ أصبحت المشاهد الكوميدية والحبكات الفرعية الخفيفة نادرة بشكل لافت. وتماشياً مع أسلوب «ديك وولف» القائم على استلهام الأحداث «من عناوين الأخبار الرئيسية» -وهو الأسلوب الذي وظّفه لاحقاً في سلسلته قانون ونظام- ركّزت قصص الحلقات على الجوانب الإنسانية القاسية للجريمة بدلاً من إبراز حياة البذخ والاستعراض لتجار المخدرات وكبار المجرمين.

إضافةً إلى ذلك، وقبل أن يغادر مايكل مان المسلسل للعمل على مسلسله التلفزيوني الجديد «قصة جريمة» (Crime Story)، سلّم مهام المنتج المنفذ إلى ديك وولف (مبتكر مسلسل قانون ونظام لاحقًا) قبيل انطلاق الموسم الثالث (1986–1987). وركّز «وولف» في المسلسل على قضايا معاصرة شائكة، مثل الاضطرابات في أيرلندا الشمالية وعقوبة الإعدام.

في هذا الإطار، وعلى العكس من الموسمين الأول والثاني اللذين قدّما تنوعاً دائماً من أغانٍ حماسية كلاسيكية وموسيقى الروك والبوب الصاعدة في قوائم السباقات الموسيقية، أصبحت الاختيارات الموسيقية للموسم الثالث أكثر كآبة؛ إذ تضمنت أغانيَ مثل "In Dulce Decorum" لفرقة «ذا دامند» (The Damned)، و"Lives in the Balance" لـ جاكسون براون، و"Mercy" لـ ستيف جونز، و"Never Let Me Down Again" لفرقة ديبيتش مود.

كذلك، بحلول الموسم الرابع، كان أغلب الكتّاب الأصليين قد غادروا المسلسل. وشملت الحبكات الدرامية مجريات قصة الحب والزواج التي جمعت بين «سوني كروكيت» (دون جونسون) والمغنية «كيتلين ديفيز» (شينا إيستون)، إلى جانب الحبكه الدرامية الذي أُصيب فيها «كروكيت» بفقدان الذاكرة؛ مما جعله يعتقد أنه تاجر المخدرات والخارج عن القانون "سوني برنت" (وهي شخصيته السرية المستعارة)، ليتحول إثر ذلك إلى قاتل مأجور. علاوةً على ذلك، ظهرت «كارولين» -زوجة سوني الأولى- وابنهما «بيلي» لفتره قصيرة خلال هذا الموسم.

وفي السياق ذاته، شكّل هذا التغيير بداية التراجع في شعبية المسلسل؛ ففي مارس 1987، نشرت مجلة «دليل التلفزيون» غلافًا بعنوان: "Dallas Drubs the Cops: Why Miami Vice Seems to be Slipping" («دالاس يسحق الشرطة: لماذا يبدو أن ميامي فايس يتراجع؟»)؛ حيث هبط ترتيب «ميامي فايس» من المركز التاسع في الموسم الثاني إلى المركز الـ 27 بنهاية الموسم الثالث.

الإنتاج

في هذا الإطار، وكان «ميامي فايس» أحد أول المسلسلات التلفزيونية على الشبكات الأمريكية التي بُثت بصوت ستيريو (Stereo). ورغم أن الموسم الأول بُثّ في البداية بصوت أحادي (Mono)، إلا أنه أُعيد مزجه في 4 قنوات ستيريو طوال فترة عرضه على التلفزيون.

ومن ناحية أخرى، انسجامًا مع عنوان المسلسل، ركّزت أغلب الحلقات على مكافحة تهريب المخدرات وتتبّع المجرمين. وغالبًا ما كانت الحلقات تنتهي بمعارك نارية عنيفة تودي بحياة الكثير من المجرمين قبل التمكّن من القبض عليهم.

السيارات

وفي هذا الصدد، استقطبت سيارتان اهتمامًا واسعًا في «ميامي فايس»، وهما فيراري دايتونا وفيراري تيستاروسا. فخلال الموسمين الأولين وحلقتين من الموسم الثالث، قاد المحقق «سوني كروكيت» نسخةً طبق الأصل من سيارة مجمّعة لطراز فيراري دايتونا سبايدر 365 GTS/4 السوداء لعام 1972، كانت مبنية على هيكل سيارة شيفروليه كورفيت سي3. وزُوّدت السيارة بقطع وألواح هيكل خارجي تحاكي تصميم فيراري من قِبل شركة التصنيع المتخصصة «ماكبيرني» (McBurnie).

كذلك، ظهرت سيارة «فيراري دايتونا» مجددًا وبشكل غير متوقع في حلقة "El Viejo" بعد ست حلقات من تفجيرها دون تقديم أي تفسير درامي. ويعود السبب في ذلك إلى أن حلقة "El Viejo" كانت مُعدة أساسًا لتكون الحلقة الأولى للموسم الثالث، إلا أن مسؤولي الاستوديو رأوا أن تفجير السيارة سيكون افتتاحية أكثر إثارة وتأثيرًا للموسم. كما أثرت مفاوضات عقد «دون جونسون» في بداية الموسم على جدول العمل، حيث أخرت التصوير لدرجة حالت دون إنهاء حلقة "El Viejo" في الوقت المناسب لبثها كافتتاحية.

إضافةً إلى ذلك، كما ظهر «كروكيت» وهو يقود سيارة من طراز «بورشه 911 إس سي تارجا» سوداء موديل 1978 خلال مشهد العودة بالزمن (Flashback) إلى عام 1980 في حلقة الموسم الثالث "Forgive Us Our Debts".

كذلك، وعقب الشهرة الواسعة التي حققتها السيارة في المسلسل، رفعت شركة فيراري دعوى قضائية تطالب فيها شركة «ماكبيرني» وأي أطراف أخرى بالتوقف عن إنتاج وبيع نسخ «دايتونا» المقلدة، والتعدي على حقوق اسمها وتصميمها التجاري. ونتيجةً لذلك، استُبعدت السيارة مع بداية الموسم الثالث؛ حيث كُتب في سيناريو الحلقة الأولى "When Irish Eyes Are Crying" مشهد ينتهي بتفجيرها. ولم تُدمر السيارة الأصلية المستعملة في التصوير أو النسخة الاحتياطية منها، بل اكتفت شركة الإنتاج بتفجير هيكل معدني فارغ لأسباب تتعلق بالتكلفة والسلامة. وتبرعت شركة فيراري بسيارتين جديدتين من طراز فيراري تيستاروسا لعام 1986 كبديل رسمي لاستخدامهما في المسلسل.

كذلك، قاد «ريكاردو تابس» -شريك كروكيت- سيارة «كاديلاك كوبيه دي فيل» مكشوفة موديل عام 1964، بينما قاد «ستان سويتيك» سيارة «فورد ثندربيرد» بلون فيروزي موديل 1961. أمّا «جينا كالابريس»، فقادت سيارة «ميركوري كوغار XR-7» مكشوفة موديل 1971. وكان الثنائي «ستان» و«لاري» يستعملان شاحنة دودج رام فان أثناء أدائهما لمهام التخفي.

في هذا الإطار، وشملت قائمة السيارات البارزة الأخرى التي ظهرت في «ميامي فايس» طرازات من شهيرات الشركات العالمية، مثل لامبورغيني، ومرسيدس AMG، ومرسيدس-بنز، وبي إم دبليو، ومازيراتي، ولوتس، وديلوريان DMC-12، وبورشه، وشيفروليه كورفيت. كما برزت سيارات العضلات الأمريكية الكلاسيكية في عدة حلقات، مثل «بونتياك GTO»، وبونتياك فايربيرد، وفورد موستانغ، وشيفروليه كمارو، و«بليموث جي تي إكس»، و«باراكودا»، وشيفروليه مونت كارلو، و«بويك جراند ناشيونال».

مواقع التصوير

في هذا الإطار، تَقرّر تصوير الكثير من حلقات المسلسل في حي ساوث بيتش التابع لمدينة ميامي بيتش، وهي منطقة كانت تعاني في ذلك الوقت من الفقر والجريمة والتدهور السكاني، لدرجة أنه «لم يكن هناك على وجه التقريب أحدٌ في الشارع؛ إذ كانت فنادق "أوشن درايف" تعج بكبار السن، وأغلبهم من المتقاعدين اليهود الضعاف الذين يعيشون على مدفوعات الضمان الاجتماعي الضئيلة. وعندما كانوا يصورون في أرجاء ميامي بيتش، كان بمقدورهم التصوير في منتصف الشارع تمامًا لأنه لم يكن هناك أحد حرفيًا، ولا حتى سيارات متوقفة على جانبي الطريق». وفي الحلقات الأولى على وجه الخصوص، استُعين بهؤلاء السكان المحليين كـ «كومبارس» في خلفية المشاهد .

من جهة ثانية، كما شَمِلَت مواقع التصوير الشائعة الأخرى في المسلسل مناطقَ في مقاطعتي بروارد وبالم بيتش.

وفي هذا الصدد، وَيُعزَى إلى «ميامي فايس» الإسهامُ "إلى حدٍّ ما" في إطلاق موجة دعمٍ للحفاظ على الطراز المعماري الشهير «آرت ديكو» (Art Deco) في ميامي من منتصف ثمانينيات القرن الماضي حتى أوائل التسعينيات؛ إذ أُعيد تجديد الكثير من هذه المباني بعد التصوير، ومن بينها فنادق عدة مطلة على الشاطئ، مما جعل هذا الجزء من «ساوث بيتش» أحد أشهر المقاصد السياحية وللمشاهير في جنوب فلوريدا.

إضافةً إلى ذلك، قبل بدء الإنتاج، كانت الفكرة تتجه لتصوير أغلب المشاهد الخارجية في لوس أنجلوس وإظهارها للمشاهدين كأنها مدينة ميامي، وهو النهج الذي أُطِّبق لاحقًا بعد عقدين من الزمن أثناء تصوير مسلسل سي إس آي: ميامي. إلا أنه جرى تصوير جميع المشاهد الخارجية والداخلية على وجه التقريب في مدينة ميامي بولاية فلوريدا.

في هذا الإطار، وكانت بعض زوايا شوارع ساوث بيتش متدهورة لدرجة أن طاقم الإنتاج بَادَرَ بطلاء الجدران الخارجية لبعض المباني قبل التصوير. كما بذل الطاقم جهودًا كبيرة للعثور على مواقع التصوير والديكورات والمستلزمات المناسبة.

التحول الحضاري والسياحي لمدينة ميامي

ومن جهة أخرى، أحدث المسلسل تحولاً جذرياً في الواقع الاقتصادي والعمراني لمدينة ميامي؛ فعقب تراجع الحركة السياحية وتدهور البنية التحتية للمدينة في أواخر السبعينيات، سلط المسلسل الضوء على الأناقة المعمارية لحي "الآرت ديكو" والمباني التاريخية ذات ألوان الباستيل في منطقة "ساوث بيتش" في ميامي بيتش.

علاوةً على ذلك، وعلى الصعيد الإداري والشرطي، سلط المسلسل الضوء على عمل شرطة مقاطعة ديد (Metro-Dade Police Department) التي كان ينتمي إليها كروكيت وتابس بدلاً من شرطة المدينة المحلية؛ ونظراً لنمو المقاطعة وترسيخ هويتها الموحدة التي أبرزها المسلسل، أُجري استفتاء شعبي عام 1997 تقرر بموجبه تغيير اسم المقاطعة رسمياً من "مقاطعة ديد" إلى "مقاطعة ميامي ديد"، ليتغير إثر ذلك اسم الجهاز الشرطي رسمياً إلى "قسم شرطة ميامي ديد".

علاوةً على ذلك، وأسهمت الصور الجمالية الباهرة للمدينة في جذب ملايين المستثمرين والسياح من مختلف دول العالم، مما أنقذ المباني التاريخية من الهدم وحوّلها إلى حدائق ومتاهات للفنادق الفاخرة والمطاعم العالمية. وحتى بعد عقود طويلة من انتهاء بث المسلسل، يُعزى إلى "ميامي فايس" الفضل الرئيسي في وضع المدينة على خريطة السياحة العالمية وإعادة تشكيل هويتها الحديثة.

الإلغاء

إضافةً إلى ذلك، عقب الاستمرار في هبوط نسب المشاهدة خلال الموسم الرابع، خططت شبكة إن بي سي في بادئ الأمر للاكتفاء بموسم خامس قصير يتكون من 13 حلقة فقط، لكنها استقرت في النهاية على إنتاج موسم كامل آخر، على أن يكون هو الموسم الأخير للمسلسل على أي حال. ومع انطلاق الموسم الخامس، صرّحت الممثلة أوليفيا براون قائلةً: «كان المسلسل يحاول تجديد هوية نفسه وإعادة تقديم طابعه من جديد».

من جانب آخر، وعلى الرغم من التسويق لها على أنها «الحلقة الأخيرة للمسلسل»، فإن ثلاث حلقات لم تُعرض خلال البث الأول (وهي: "World of Trouble" و"Miracle Man" و"Leap of Faith")، ثم ظهرت لاحقًا خلال إعادة عرض المسلسل في يونيو تحت مسمى «الحلقات المفقودة». أما الحلقة الرابعة التي لم تُعرض سابقًا بعنوان "Too Much, Too Late"، فقد بُثت لأول مرة في 25 يناير 1990 عبر شبكة يو إس إيه نيتورك. ومُنذ ذلك الحين، أُعيد عرض المسلسل بجميع حلقاته "بما فيها حلقات الموسم الخامس كاملة" عبر الكثير من الشبكات التلفزيونية الأخرى.

من جانب آخر، في مايو 1989، بثت شبكة «إن بي سي» الحلقة الأخيرة للمسلسل في حلقة خاصة امتدت لساعتين بعنوان "Freefall"، والتي حصدت 22 مليون مشاهدة عند عرضها في 21 مايو 1989 من الساعة التاسعة حتى الحادية عشرة مساءً.

الشخصيات الأساسية

إضافةً إلى ذلك، مايكل تالبوت في دور المحقق ستان سويتيك: محقق شرطة وشريك "لاري زيتو". شرطي كفء ومخلص، إلا أنه يقع في المواسم المتقدمة من المسلسل ضحية لإدمان المراهنات والقمار. ويُعرف بكونه معجبًا مهووسًا بالمغني إلفيس بريسلي.

ومن جهة أخرى، إدوارد جيمس أولموس في دور الملازم مارتن "مارتي" كاستيلو: حلّ بديلًا للملازم الراحل رودريغيز في قيادة قسم مكافحة الرذيلة. رجلٌ قليل الكلام وشديد الصرامة، يعيش حياة عزلة تامّة خارج ساعات العمل. عمل سابقًا عميلًا لـ إدارة مكافحة المخدرات في منطقة المثلث الذهبي بجنوب شرق آسيا خلال أواخر السبعينيات، وواجه خلالها وكالة المخابرات المركزية لتورطها في دعم تجارة الهيروين لتمويل عملياتها السرية. ابتكر إدوارد جيمس أولموس الكثير من تفاصيل الشخصية أثناء التصوير، مثل إبقاء مكتبه خاليًا تمامًا من الأوراق واشتراطه على الجميع طرق الباب قبل الدخول.

في هذا الإطار، دون جونسون في دور المحقق جيمس "سوني" كروكيت: محقق سرّي في شرطة مقاطعة ميامي ديد. كان نجمًا سابقًا في فريق كرة القدم الأمريكية لـجامعة فلوريدا (جاتورز)، إلا أن إصابة بليغة في الركبة أنهت مسيرته الرياضية. جُنّد بعدها في الجيش الأمريكي وخدم في فرقة الفرسان الأولى ثم في القوات الخاصة، وحارب لفترتين عسكريتين في حرب فيتنام، وهي الفترة التي كان يشير إليها بسخرية بـ "مؤتمر جنوب شرق آسيا". في سنة 1975، التحق بالشرطة كضابط دورية بالزي الرسمي قبل أن يترقى إلى محقق سرّي في فرقة مكافحة الرذيلة. ينشط كروكيت تحت هويته السرية "سوني برنت" كمهرب مخدرات ووسيط تجاري. وتتضمن مركباته سيارة فيراري دايتونا سبايدر (استُبدلت لاحقًا بـ فيراري تيستاروسا)، وزورق السباق السريع "سكاراب"، ويختًا شراعيًا يعيش على متنه برفقة حيوانه الأليف القاطور "إلفيس". يُذكر أن اسم "سوني كروكيت" استُخدم سابقًا لشخصية مجرم لعبها الممثل دينيس باركلي في مسلسل هيل ستريت بلوز عام 1983 والذي شارك في كتابته أنتوني يركوفيتش؛ ومن قبيل المصادفة، ظهر الممثل جريجوري سييرا، الذي لعب دور قائد كروكيت لاحقًا في "ميامي فايس"، في الحلقات نفسها.

من جانب آخر، ساندرا سانتياغو في دور المحققة جينا نافارو كالابريسي: محققة جادة وشجاعة، جمعتها بـ "كروكيت" علاقة عاطفية قصيرة عقب طلاقه من زوجته الأولى. ورغم انقضاء تلك العلاقة، ظلت بينهما صداقة متينة وزمالة قائمة على الاحترام والتفاهم.

ومن جهة أخرى، فيليب مايكل توماس في دور المحقق ريكاردو "ريكو" تابس: محقق سابق في شرطة نيويورك ينتقل إلى ميامي في مهمة ثأر شخصي ضد عائلة "كالديرون" الإجرامية التي اغتالت شقيقه المحقق رافائيل. وبعد تعاون مؤقت مع "كروكيت"، يقرر الاستقرار في ميامي والانضمام لشرطتها خشية تعرضه للمساءلة القانونية في نيويورك بسبب انتهاكاته الجسيمة للوائح العمل الشرطي خلال الحلقة التجريبية. يصبح شريك كروكيت الدائم، وغالبًا ما يتخفى تحت اسم "ريكو كوبر"، وهو تاجر ثري قادم من خارج المدينة.

إضافةً إلى ذلك، أوليفيا براون في دور المحققة ترودي جوبلين: شريكة "جينا" في العمل الميداني. وعلى الرغم من حزمها وقوتها، إلا أنها تعاني أحيانًا من الضغوط النفسية الناتجة عن طبيعة عملها، لا سيما بعد إرغامها على إطلاق النار وقتل أحد المشتبه بهم. وفي مرحلة لاحقة من المسلسل، تخوض تجربة غريبة تتعلق بمواجهة ظواهر غامضة في حلقة شارك فيها الفنان جيمس براون كضيف شرف.

وعلى صعيد آخر، جريجوري سييرا (1984) في دور الملازم لويس رودريغيز: القائد الأول لوحدة مكافحة الرذيلة. يُقتل في الحلقة الرابعة على يد قاتل مأجور استُؤجر أساسًا لاغتيال كروكيت.

وفي هذا الصدد، جون ديل (1984–1987) في دور المحقق لورانس "لاري" زيتو: محقق وشريك "سويتيك" في تنفيذ عمليات المراقبة الميدانية، والذي يُقتل أثناء أداء واجبه إثر إرغامه من قِبَل أحد تجار المخدرات على تعاطي جرعة زائدة قاتلة. وجاءت نهاية شخصيته في المسلسل بناءً على رغبة الممثل "جون ديل" نفسه في المغادرة، لتسليط تركيزه على مشاريع أخرى أكثر تنوعًا وإبداعًا في المجال المسرحي.

اختيار الممثلين

وفي هذا الصدد، رُشِّح كلٌّ من نيك نولتي وجيف بريدجز لأداء دور سوني كروكيت، ولكن نظرًا لأن الانتقال إلى العمل التلفزيوني لم يكن مجديًا ماليًا لنجوم السينما في ذلك الوقت، فقد بَحَثَ المنتجون عن مرشحين آخرين. كما رُشِّح ميكي رورك كذلك للدور لكنه رفض العرض. وكان لاري ويلكوكس، بطل مسلسل CHiPs، من بين المرشحين للدور كذلك، إلا أن المنتجين رأوا أن انتقاله المباشر من دور ضابط شرطة إلى دور مشابه لن يكون مناسبًا.

إضافةً إلى ذلك، وبعد مفاضلة بين عشرات المرشحين، وقع الاختيار على دون جونسون لأداء دور جيمس "سوني" كروكيت، وفيليب مايكل توماس لدور ريكاردو تابس، على الرغم من شكوك شبكة إن بي سي المبدئية بشأن إسناد البطولة لممثلَيْن لم تحقق أعمالهما السابقة نجاحًا يُذكر. يُذكر أن الممثل جيمي سميتس لعب دور إيدي ريفيرا، شريك كروكيت الذي يلقى حتفه في الحلقة التجريبية.

علاوةً على ذلك، وبعد موسمين، هدد دون جونسون بالانسحاب من المسلسل إثر نزاعٍ حول العقد حظي بتغطية إعلامية واسعة. وكانت الشبكة تستعد لاستبداله بالممثل مارك هارمون، الذي كان قد غادر مؤخرًا طاقم مسلسل «سانت في مكان آخر»، إلا أن الشبكة وجونسون تمكنا من تسوية خلافاتهما، ليستمر في بطولة المسلسل حتى نهايته.

الموضة والأزياء

في هذا الإطار، وظل هذا المظهر أيقونة مرجعية تُستدعى بانتظام في الفنون والإعلام للدلالة على الحقبة الزمنية للثمانينيات؛ ومن أبرز الأمثلة على ذلك ظهور شخصيتي "روس" و"تشاندلر" ببدلات الباستيل ذات الأكمام المرفوعة في مشاهد العودة بالزمن في مسلسل السيت كوم الشهير "فريندز" (في حلقة "The One With All The Thanksgivings")، وكذلك المشهد الختامي لفيلم "ليال راقصة" حين ظهر مارك والبيرج بسترة كتان بيضاء وقميص وردي زاهٍ. كما أُشير إلى هذا الطابع البصري في أعمال أخرى مثل فيلم "ذئب وول ستريت" ومسلسل "بريكينج باد".

وفي هذا السياق، كما أسهم المسلسل في انتشار صيحة "لحية اليومين" أو اللحية غير المحلوقة (Five o'clock shadow) التي اشتهر بها دون جونسون، فضلاً عن تحويل النظارات الشمسية الملونة من طراز "راي بان واي فارار" (Ray-Ban Wayfarer) إلى رمز لجيل كامل؛ حيث ارتفعت مبيعات هذا الطراز من النظارات إلى أرقام قياسية عقب بث المسلسل.

وفي هذا الصدد، شكّل المسلسلظاهرة استثنائية في عالم الأزياء والموضة العالمية، حيث أعاد رسم المظهر الرجالي لجيل الثمانينيات بالكامل. وقد ابتكر المخرج مايكل مان بالتعاون مع مصممي أزياء عالميين مثل جياني فيرساتشي وجورجو أرماني نمطًا خاصًا يُعرف بـ "مظهر ميامي فايس" (Miami Vice Look)؛ وقام هذا المظهر على دمج السترات غير الرسمية المصنوعة من الكتان بألوان الباستيل الزاهية مثل الوردي، والسماوي، والأصفر الخفيف مطوية الأكمام ، مع قمصان قطنية بدون ياقة، إضافة إلى السراويل البيضاء والكتانية ، وارتداء الأحذية دون جوارب.

ألعاب الفيديو والثقافة الرقمية

وفي السياق ذاته، امتد التأثير الثقافي للمسلسل بشدة إلى صناعة ألعاب الفيديو، وكانت نقطة الذروة في لعبة «غراند ثفت أوتو: فايس سيتي» التي أطلقتها شركة روكستار جيمز عام 2002. استلهمت اللعبة بيئتها وأجواءها وأسلوبها البصري والموسيقي من مسلسل "ميامي فايس"، حيث دارت أحداثها في مدينة خيالية تحاكي ميامي الثمانينيات تُدعى "فايس سيتي".

من جانب آخر، ولم يقتصر التأثير على الجانب البصري فقط، بل شمل استعانة مطوري اللعبة بالممثل فيليب مايكل توماس (الذي لعب دور ريكو تابس في المسلسل) لتأدية صوت إحدى الشخصيات الرئيسية وهي "لانس فانس".كما حظيت الموسيقى التصويرية للمسلسل بحضور أثيري بارز داخل اللعبة؛ حيث ضُمِّنت المعزوفة الشهيرة ثيم كروكيت "Crockett's Theme" التي ألّفها الموسيقار يان هامر لشخصية سوني كروكيت، ضمن قائمة أغاني محطة الراديو الخيالية "Emotion 98.3" داخل لعبة . كما تضمنت اللعبة مطاردات شرطية يظهر فيها ضابطان سريان أحدهما أبيض والآخر أسود يستقلان سيارة رياضية شبيهة بسيارة كروكيت عند بلوغ مستوى التنبيه ثلاث نجمات. وفي إصدار "جراند ثفت أوتو: فايس سيتي ستوريز"، ظهر ضابطان في طور اللعب الجماعي تحت اسم "كراكر وباتس"، في محاكاة ساخرة ومباشرة لشخصيتي كروكيت وتابس.

نظرة عامة

في هذا الإطار، ونظرًا لتلك «الأجواء والسّمات السوداوية» المميزة، يُشار إلى «ميامي فايس» غالبًا بوصفه نموذجًا لأعمال الـ نيو-نوار (السينما السوداوية الحديثة) المخصصة للتلفزيون. ويُعزى الفضل عمومًا إلى مايكل مان -الذي عمل منتجًا منفذًا لغالبية مواسم المسلسل التي استمرت خمسة أعوام- في كونه أحد أكثر المخرجين تأثيرًا في نمط الـ «نيو نوار».

من جهة ثانية، استُمدّت نصوص حوارات وسيناريو المسلسل بشكل استلهامي حُرّ من جرائم واقعية شهدتها مدينة ميامي عبر السنين، وشملت شبكات الجريمة المنظمة على المستويات المحلية والدولية والعالمية. وركّزت الكثير من الحلقات على مكافحة الاتجار بالمخدرات (حيث كانت ميامي على أرض الواقع المحور الرئيسي ونقطة الدخول الأولى لشحنات المخدرات إلى أمريكا الشمالية في أوائل الثمانينيات).

إضافةً إلى ذلك، ولم يقتصر المسلسل على ذلك، بل سلّط الضوء كذلك على قضايا سياسية معقدة، مثل الصراع في أيرلندا الشمالية، وحرب المخدرات في أمريكا الجنوبية (كما في حلقة "Prodigal Son")، والدعم الأمريكي المثير للجدل لبعض الجنرالات والأنظمة الديكتاتورية في جنوب شرق آسيا وأمريكا الجنوبية، وتبعات حرب فيتنام. كما تطرّق المسلسل إلى قضايا اجتماعية شائكة مثل إساءة معاملة الأطفال، ورهاب المثلية، وأزمة انتشار مرض الإيدز.

علاوةً على ذلك، في المواسم الأولى، اتسم الطابع العام للمسلسل بقدرٍ من الخفة والمرح، ولا سيما مع ظهور شخصيتين كوميديتين هما المخبران السرّيان «نووجي لامونت» (تشارلي بارنيت) و«إيزي مورينو» (مارتن فيريرو). إلا أنه في المراحل المتقدمة من المسلسل، أصلح المحتوى أكثر سوداوية وسخرية؛ حيث أخذ «كروكيت» و«تابس» يخوضان مواجهات أعمق ضد الفساد، وركّزت حبكة الأحداث على الجوانب المأساوية الإنسانية الناجمة عن الجريمة.

وفي هذا السياق، أما «تابس»، فكان يحمل ثأرًا شخصيًا ضد عائلة «كالديرون» الإجرامية، التي أمر أحد أفرادها باغتيال شقيقه «رافائيل» الذي كان يعمل محققًا في شرطة مدينة نيويورك. وفي الوقت نفسه، كان الملازم «مارتن كاستيلو» يُطارَد باستمرار بتبعات ماضيه في جنوب شرق آسيا، حيث عمل سابقًا كعميل لـ وكالة المخابرات المركزية في منطقة المثلث الذهبي.

علاوةً على ذلك، كما تناولت حلقات أخرى جرائم مثل تجارة الأسلحة النارية غير المشروعة، والتي كانت ميامي تُعدّ بوابة رئيسية لتصديرها إلى أمريكا اللاتينية. كما استعرض المسلسل فضيحة "شرطة نهر ميامي" (وهي قضية فساد شرطي حقيقية تضمنت سرقة الشحنات والإتجار بالمخدرات والقتل)، ودعارة الشوارع، وعمليات السطو المسلح على المنازل، والجرائم التي ارتكبها بعض المهاجرين الكوبيين الواصلين إلى ميامي في أعقاب أزمة هجرة ماريل الجماعية للقوارب، إضافة إلى أنشطة عصابات "الياكوزا" والمافيا داخل المدينة.

في هذا الإطار، وفي عام 1997، احتلت حلقة الموسم الثاني "Out Where the Buses Don't Run" المرتبة 90 ضمن قائمة مجلة دليل التلفزيون لأفضل 100 حلقة تلفزيونية على الإطلاق.>

من جهة ثانية، وباتت الحلقات الأكثر سوداوية تفتقر أحيانًا إلى البناء الدرامي التقليدي للمشاهد؛ إذ كانت الحلقة تنتهي فجأة عقب ذروة أحداثها المحتدمة بالعنف والموت، مما يضفي على أغلب الحلقات طابعًا من اليأس والنظرة العدمية.

ومن ناحية أخرى، كما برزت في الأحداث قضايا ومسارات شخصية للشخصيات الرئيسية؛ إذ انفصل «كروكيت» عن زوجته «كارولين» (بليندا مونتغومري) في الحلقة الأولى من الموسم الأول واكتمل طلاقهما في الحلقة الرابعة، ولاحقًا قُتلت زوجته الثانية «كيتلين ديفيز» (شينا إيستون) على يد أحد أعدائه. وفي ثلاثية الحلقات "Mirror Image" و"Hostile Takeover" و"Redemption in Blood"، أُصيب «كروكيت» بـ ارتجاجٍ في المخ جراء انفجارٍ ضخم، مما جعله يعتقد أنه بالفعل شخصيته السرية المستعارة "سوني برنت"، وهو تاجر مخدرات بلا رحمة.

استجابة النقاد

التأثير على الثقافة الشعبية

من جانب آخر، اعترض بعض النقاد على طريقة تناول المسلسل لمشاهد العنف وتغليفها بطابع بصري جذاب يُجمل واقعها القاسي، بينما رأى آخرون أن الأحداث تعتمد بدرجة رئيسية على المؤثرات البصرية والموسيقى على حساب بناء الشخصيات وحبكة القصة المتماسكة. ومن جانبهم، أبدى القادة المحليون ومسؤولو مدينة ميامي استياءهم من تركيز المسلسل على إبراز الجريمة واستعراض مشكلاتها أمام الجمهور الأمريكي، إلا أن هذا الاعتراض سرعان ما تراجع أمام المكاسب الاقتصادية الكبيرة التي حققها المسلسل للمدينة؛ حيث أسهم بضخ ما يُقارب مليون دولار لكل حلقة في الاقتصاد المحلي، فضلًا عن دوره البارز في إنعاش حركة السياحة. وفي مقابل الصورة الاستعراضية التي قدمها المسلسل للعمل الشرطي، انتقد ضباط شرطة حقيقيون هذه الصورة الخيالية، مشيرين إلى أن واقع عملهم الميداني أبعد ما يكون عن الأناقة والرفاهية،إذ يقتضي العمل الميداني غالبًا التخفي داخل "غرف رديئة في أماكن نائية، وارتداء سراويل جينز ممزقة، ومراقبة المستودعات المهجورة عبر مناظير متهالكة".

في هذا الإطار، وعلى صعيد التقدير الفني، حظي المسلسل باهتمام واسع في حفل توزيع جائزة إيمي عام 1985، حيث رُشِّح لـ 15 جائزة إيمي، شملت فئات "الكتابة المتميزة لمسلسل درامي"، و"أفضل مونتاج سينمائي"، و"الإنجاز المتميز في التأليف الموسيقي"، و"الإخراج المتميز". ورغم هذا الكم من الترشيحات، لم يحصد المسلسل سوى أربع جوائز فقط في ختام الحفل. وعقّبت صحيفة "لوس أنجلوس هيرالد إكزامينر" في اليوم التالي مشيرةً إلى أن أعضاء لجنة التحكيم المحافظين في أكاديمية فنون وعلوم التلفزيون ترددوا في منح جوائزهم لمسلسل جديد ومبتكر يتناول بجرأة مواضيع مثل الانغماس في الملذات والجريمة والمخدرات.

كذلك، وفي وقت لاحق، صنّف الناقدان التلفزيونيان آلان سيبينوال ومات زولر ستز مسلسل "ميامي فايس" في المرتبة 51 ضمن قائمة أعظم المسلسلات التلفزيونية الأمريكية على الإطلاق، وذلك في كتابهما الصادر عام 2016 بعنوان "TV (The Book)".

الإصدارات المنزلية

في هذا الإطار، وفي 8 مارس 2016، أُعلن عن استحواذ شركة "ميل كريك إنترتينمنت" على حقوق التوزيع المنزلي للمسلسل، لتعيد إصدار الموسمين الأول والثاني على أقراص "دي في دي" في 3 مايو 2016.

علاوةً على ذلك، وفي 4 أكتوبر 2016، أعادت الشركة ذاتها إصدار المجموعة الكاملة للمسلسل على أقراص "دي في دي"، فضلًا عن طرح السلسلة بأكملها لأول مرة بتقنية "بلو راي" (Blu-ray).

في هذا الإطار، وفي 21 أغسطس 2007، أعلنت الشركة عن إطلاق المجموعة الكاملة للمسلسل في 13 نوفمبر من العام ذاته، لتشمل المواسم الخمسة على 27 قرصًا أحادي الوجه. وتضمنت النسخة الجديدة للموسمين الأول والثاني ستة أقراص أحادية الوجه، بدلاً من الأقراص الثلاثة مزدوجة الوجه التي صُدرت في النسخة الأولية.

وعلى صعيد آخر، أصدرت استوديوهات يونيفرسال جميع مواسم مسلسل "ميامي فايس" على أقراص "دي في دي" (DVD) للمناطق 1، و2، و4. صدر الموسمان الأول والثاني في سنة 2005، بينما صدرت المواسم من الثالث إلى الخامس في عام 2007. شهدت عملية إصدار المسلسل على الأقراص المدمجة تأخيرًا ملحوظًا بسبب إحدى السمات البارزة للعمل، ألا وهي الاعتماد الكثيف على دمج موسيقى البوب والروك الخاصة بحقبة الثمانينيات؛ حيث واجهت الشركة صعوبات بالغة في الحصول على حقوق الملكية الفكرية وتراخيص استخدام تلك المقطوعات. (وفي إصدارات أشرطة الفيديو المنزلية "VHS"، استُبدلت أغنية "Miss You" لفرقة ذا رولينج ستونز بمقطوعة روك عامة لتجنب انتهاك حقوق النشر.) وخلال الإعلان الترويجي في نوفمبر 2004 عن إطلاق نسخ الـ "دي في دي"، تعهدت شركة يونيفرسال بالإبقاء على جميع المقطوعات الموسيقية الأصلية للمسلسل كاملة دون حذف.

المراجع

صفحة مسلسل "ميامي فايس" على موقع هولو

علاوةً على ذلك، صفحة مسلسل "ميامي فايس" على شبكة إن بي سي (NBC) هيئة الإذاعة الوطنية