واقعية قذرة

مؤلفين بارزين

ومن جهة أخرى، بعد تصنيف بوفورد، توسع التعريف ليشمل عدة كتّاب بحسب مايكل هيمينغسون، منهم «الأب الروحي» للحركة تشارلز بوكوفسكي (1920-1994)، وكذلك أولئك الذين ظهروا في غرانتا 8، بما في ذلك ريموند كارفر (1938–1988)، توبياس وولف (مواليد 1945)، ريتشارد فورد (مواليد 1944)، لاري براون (1951-2004)، فريدريك بارثيلمي (مواليد 1943)، كورماك مكارثي (مواليد 1933)، بيدرو حزقيال غوتيريز (مواليد 1950)، فرناندو فيلاسكيز مدينا (مواليد 1951)، كارسون ماكولرز (1917-1967)، وجين آن فيليبس (مواليد 1952). نادراً ما قبل هؤلاء المؤلفون هذا المصطلح أو طبقوه ذاتياً، على الرغم من الارتباطات الوثيقة به.

تعريف

وفي هذا السياق، اُستُخدِم مصطلح "الواقعية القذرة" كعنوان لطبعة صيف 1984 من جرانتا، حيث شرحها بوفورد في المقدمة:

وعلى صعيد آخر، الواقعية القذرة هي خيال جيل جديد من المؤلفين الأمريكيين، يكتبون عن الجوانب الجريئة للحياة الحديثة - زوج مهجور، وأم غير مرغوب فيها، ولص سيارة، ونشل، ومدمن مخدرات - لكنهم يفعلون ذلك بروح نزيهة. لهجة يمكن أن تكون في بعض الأحيان روح الدعابة القاتمة، هذه القصص أقل من قيمتها الحقيقية، ومثيرة للسخرية، وقاسية في بعض الأحيان، ولكنها دائمًا رحيمة، وهي تمثل صوتًا جديدًا في الخيال.Granta Magazine, Summer 1983

الأسلوب

إضافةً إلى ذلك، يُنظر إلى فيلم راعي البقر منتصف الليل (1969) مثالاً للواقعية القذرة، حيث يُظهر شخصيات تكافح وتعيش على أطراف المجتمع. يشير مايكل كابلان إلى "الواقعية القذرة" في مقالته لعام 2021، "طُرِدَ داستن هوفمان من مطعم ساردي بينما كان يتصرف مثل شخصيته الواقعية في الفيلم".

وعلى صعيد آخر، تتميز الواقعية القذرة، والتي يُنظر إليها أحيانًا على أنها نوع من التبسيط الأدبي، باستخدامها المختصر للغة والتركيز على الوصف السطحي. عادة ما يتجنب الكتّاب في هذا النوع الظروف، والاستعارات الموسعة، والمونولوجات الداخلية، بدلا من السماح للأشياء والسياق بنقل المعنى. غالبًا ما يكون لدى الشخصيات وظائف عادية وغير ملحوظة وتواجه نقصًا في الموارد والمال، مما يخلق شعورًا داخليًا باليأس.