يعقوب لورنس

ذا مايغريشن سيريز

وفي هذا السياق، تبع ذلك العمل سلسلة أخرى تضم 22 لوحة، جسدت السيرة الذاتية لجون براون وهو المؤيد لإلغاء العبودية في عام 1941-1942. حصل لورانس على عمولة لتجديد هذه اللوحات عندما أصبحت مهترئة لا تصلح للعرض. فأعاد تنفيذها على لوحات كبيرة من الحرير كحافظة للأعمال عام 1977.

روابط خارجية

إضافةً إلى ذلك، كتب هاورد ديفري في صحيفة نيويورك تايمز عام 1943 أنه يعتقد «أن لورنس نجح في سلسلته التالية والمؤلفة من 30 صورة في تركيز اهتمامه أكثر على الجوانب المتعددة لحياة شعبه في هارلم». ووصف المجموعة بأنها «وثيقة اجتماعية مذهلة» وكتب كذلك: «اللون الذي اعتمده لورنس يناسب تمامًا تفسيراته وترجماته الحية. ساعد أسلوبه النصف تجريدي القوي في الوصول إلى تصريحاته الأساسية أو الأولية. يشعر المرء في حضرة عمل من أعماله كما لو أنه عاش تجربة أساسية استثنائية. تطور لورانس ونما من خلال استخدامه للتناغم والتصميم الحر اللامحدود والسلاسة».

من جهة ثانية، أنجز لورنس خلال عام 1940-1941 مجموعة مؤلفة من 60 لوحة روائية أسماها هجرة الزنوج أو استمر المهاجرون بالقدوم، تدعى هذه السلسلة اليوم ذا مايغريشن سيريز. تجسد السلسلة الهجرة الكبرى التي تمثلت بانتقال مئات الآلاف من الأمريكيين الأفارقة من الجنوب الريفي إلى الشمال الحضري بعد الحرب العالمية الأولى. خطط لورانس لكل اللوحات مسبقًا قبل البدء بالتلوين لأنه استعمل نوع من الصباغ كان يجف بسرعة، ثم طبق لونًا واحدًا فقط استعمله على كل المشاهد ليحقق نوع من الاستمرارية المتناغمة، لينتقل فيما بعد إلى اللون التالي. عُرضت السلسلة في معرض داون تاون في قرية غرينويش، جاعلة منه أول فنان أمريكي-أفريقي يُمثّل من قبل معرض في نيويورك. أكسبه ذلك كذلك شهرة وطنية. عُرضت مختارات من هذه السلسلة في عدد1941 من مجلة فورتشن. تم شراء كامل السلسلة معًا وقسمتها مجموعة فيليبس في واشنطن العاصمة، التي احتفظت باللوحات ذات الأرقام الفردية، ومتحف نيويورك للفن المعاصر الذي احتفظ باللوحات ذات الأرقام الزوجية. اشتملت أعماله الأولى على تصوير عام للحياة اليومية في هارلم وكذلك على سلسلة هامة مخصصة للتاريخ الأمريكي- الأفريقي.

مهنته

وعلى صعيد آخر، طوّر لورانس في أولى بداياته المهنية نهجًا خاصًا به، ما جعل له صيته الخاص وبقي كعلامة يتفرد بها فنه: تمثّل هذا النهج بخلق سلسلة من اللوحات التي تروي قصة ما أو تصور بدرجة أقل، عدة جوانب من موضوع معين. جسد لورانس في أول مشروع اتبع فيه هذا الأسلوب، عدة شخصيات رئيسية تروي السيرة الذاتية للشتات الأفريقي. كان عمره 21 عامًا فقط عندما عُرضت سلسلته المؤلفة من 41 لوحة للجنرال الهاييتي توسان لوفرتور، الذي قاد ثورة العبيد لينالوا حريتهم في نهاية المطاف، في معرض الفنانين الأمريكيين الأفارقة في متحف بالتيمور للفنون. تبع ذلك سلسلة من اللوحات التي صورت حياة هاريت توبمان (1983-1939) وحياة فريدريك دوغلاس (1939-1940).

وفي السياق ذاته، قيّم أستاذه تشارلز ألستون عمله في مقال كتب لمعرض أقيم في هارلم عام 1938:«نجح لورانس حتى الآن بالتحرر بأعجوبة من بصمة الأفكار الأكاديمية وتيار الفن الحالي، واتبع مسارًا تطويريًا أملته عليه دوافعه الداخلية. على الرغم من عمله ضمن وسط محدود من الخيارات اللونية الكامدة، لكنه أنجز تناغمًا لونيًا رائعًا وغنيًا كان مذهلًا ومثيرًا على حد سواء. يمثل لورانس برأيي أكثر من أي فنان آخر، الحيوية والجدية، ويعِد كذلك بجيل جديد واعي من الفنانين الزنوج».تزوج لورنس من الرسامة غويندولين نايت في 27 يوليو عام 1941، وهي طالبة كذلك من طالبات سافاج. ساعدت غويندلين في تحضير ألواح الجص لرسومات زوجها وساهمت كذلك في كتابة التعليقات على الرسومات في أعماله المتعددة اللوحات.

سنواته المبكرة

من جهة ثانية، ولد جاكوب لورنس في 7 سبتمبر عام 1917 في أتلانتيك سيتي، نيوجيرسي، حيث هاجر والداه إلى هناك من الجنوب الريفي وانفصلا عن بعضهما عام 1924. وضعته والدته مع شقيقيه الأصغر منه في دار رعاية في فيلادلفيا. انتقل مع شقيقيه عندما أصبح بعمر الثالثة عشرة إلى مدينة نيويورك وتواصل من جديد مع والدته في حي هارلم. تعرّف لورانس على الفن لاحقًا بوقت قصير، عندما سجلته والدته في حصص إضافية بعد المدرسة في دار رعاية الفنون والحرف اليدوية في هارلم، ويدعى مركز يوتوبيا للأطفال، في محاولة منها لإبقائه مشغولًا. رسم لورنس في ذلك الحين نماذجًا بأقلام التلوين نسخها في البداية من التراكيب الموجودة على البسط التي كانت تملكها والدته.

ومن جهة أخرى، ألهمت الجوانب «الصعبة والمشرقة والهشة» من هارلم خلال فترة الكساد الكبير لورانس بقدر ما ألهمته الألوان والأشكال والأنماط داخل منازل ساكنيها. أخبر لورانس المؤرخ بول كارلستروم مرة: «زينت والدتي منزلها، كما زين الناس من جيلها منازلهم بكل أنواع الألوان، لدرجة تعتقد معها أنك في لوحة من لوحات ماتيس». استعمل لورانس الألوان المائية خلال مسيرته المهنية بشكل أساسي. نال الشهرة والاهتمام بسبب أعماله الدرامية ورسوماته التي صور من خلالها مشاهد يومية معاصرة من الحياة الحضرية للأمريكيين الأفارقة، إلى جانب أحداث تاريخية أخرى. جسد كل ذلك بأشكال حادة وألوان واضحة وتركيبات حركية ومن خلال الكشف عن مواقف وإيماءات.

كذلك، ترك المدرسة في عمر السادسة عشرة. عمل بعدها في مغسلة لغسيل الملابس وفي مطبعة. لكنه استمر في تعلم الفن من خلال حضوره للدروس في ورشة عمل هارلم للفنون، التي يدرّسها الفنان الأمريكي-الأفريقي المعروف تشارلز ألستون الذي شجعه كي يلتحق بمركز هارلم للفن المجتمعي، بإدارة النحاتة أوغستا سافاج. أمّنت سافاج للورانس منحة دراسية إلى مدرسة الفنانين الأمريكية، ومنصب وظيفي مأجور في إدارة الأشغال العامة، التي أُسست خلال فترة الكساد الكبير من قبل إدارة الرئيس فرانكلين دي. روزفلت. تابع لورنس دراسته إلى جانب عمله مع ألستون وهنري بانارن، وهو فنان آخر من فناني النهضة في هارلم، في ورشة عملهما ألستون-بانارن. درس كذلك في ورشة هارلم للفنون في نيويورك عام 1937. درّب لورانس غالبية الفنانين السود في الولايات المتحدة، وكان واحدًا من أوائل الفنانين الذين تدربوا في ومن خلال المجتمع الأمريكي-الأفريقي في هارلم. ركز لورانس خلال مسيرته الفنية الطويلة على استكشاف تاريخ وصعوبات الأمريكيين الأفارقة.