يورن أوتسون

قائمة الجوائز

ميدالية سي إف هانسن لعام 1967.

ومن ناحية أخرى، الميدالية الذهبية الملكية للمعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين لعام 1978.

• 1980 جائزة ضوء النهار ومكونات البناء.
• ميدالية ألفار آلتو لعام 1982.
• 1987 جائزة نيكريديت للهندسة المعمارية.
• جائزة وولف لعام 1992.
• جائزة سونينج لعام 1998.
• جائزة الأسد الذهبي لعام 2000 للإنجاز مدى الحياة.
• جائزة بريتزكر لعام 2003.

إضافةً إلى ذلك، الميدالية الذهبية من المعهد الملكي الأسترالي للمهندسين المعماريين لعام 1973.

المشاريع الكبرى المبنية

• برج المياه في سفانيكي، بورنهولم، الدنمارك، 1952.
• منزل المهندس المعماري، هيلبيك، الدنمارك، 1952.
• منزل في هولت، الدنمارك، 1953.
• منازل كينغو، هيليسينكور، الدنمارك 1956–59.
• إينبيرج هاوسينغ، هلسينغبورغ، السويد، 1966.
• مشروع فيرست بلانيتستادن في لوند، السويد، 1957-1958.
• دار أوبرا سيدني، سيدني، أستراليا، 1973.
• منازل فريدنسبورج، سكن فناء في فريدنسبورج، الدنمارك، 1965.
• بنك ملي، فرع جامعة طهران، طهران، إيران، 1962.
• مركز هامرشوي للرعاية، هيليسينكور، الدنمارك، 1966.

ومن ناحية أخرى، نظام بناء إسبانسيفا، منازل عائلية فردية مسبقة الصنع، الدنمارك، ستينيات القرن العشرين.

• كنيسة باغسفارد، باغسفارد، الدنمارك، 1976.
• كان ليز، منزل المهندس المعماري، مايوركا، إسبانيا، 1971.
• مجلس الأمة الكويتي، مدينة الكويت، الكويت، 1982.
• متجر أثاث باستيان، كوبنهاجن، الدنمارك، 1987.
• كان فيليز، مايوركا، إسبانيا، 1994.

وفي السياق ذاته، مركز سكاجين أودي للطبيعة، سكاجن، الدنمارك، 1989 (أكمله ابنه جان يورن في 1999-2000).

• مركز إسبيرج للفنون المسرحية، إسبيرج، الدنمارك، 1997.
• مركز يورن، ألبورج، 2008 (مع كيم يورن ).
• الأعمال المكتوبة

أعماله

من جهة ثانية، عندما أُعلن مبنى دار أوبرا سيدني موقعًا للتراث العالمي في 28 يونيو 2007، أصبح يورن ثاني شخص فقط في التاريخ يحصل على هذا التقدير لأحد أعماله خلال حياته، بعد المهندس البرازيلي أوسكار نيماير. تشمل أعماله البارزة الأخرى كنيسة باغسفيرد بالقرب من كوبنهاغن ومبنى مجلس الأمة الكويتي، كما قدم مساهمات مهمة في تصميم المساكن، خاصة عبر مشروع كینغو هاوسيس بالقرب من مدينة هيليسينكور.

سيرته

وفي هذا السياق، وُلد يورن في كوبنهاغن لأسرة تمتهن التصميم البحري، حيث نشأ في مدينة آلبورغ الدنماركية وتطور شغفه بالسفن والهندسة البحرية في سن مبكرة. بفضل اهتمام عائلته بالفنون، التحق بالأكاديمية الدنماركية الملكية للفنون الجميلة عام 1937 حيث تتلمذ على يد كاي فيسكر وستين إيلر راسموسن، ليتخرج عام 1942 وينتقل للعمل مع غونار أسبلوند في ستوكهولم حيث تعاون مع أركيتكتيين بارزين مثل آرنه ياكوبسن وبول هينينغسين. أبدى يورن اهتماماً خاصاً بأعمال المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت، قبل أن يعود إلى كوبنهاغن بعد نهاية الحرب العالمية الثانية والاحتلال الألماني للدنمارك. في عام 1946، زار يورن المهندس ألفار آلتو في هلسنكي، ثم قام برحلة عبر أوروبا خلال عامي 1947-1948، ليتجه بعدها إلى المغرب حيث أذهلته المباني الطينية الشاهقة. في سنة 1949، سافر إلى الولايات المتحدة والمكسيك حيث استلهم المزيد من الإلهام من الأهرامات، معبراً عن انبهاره بطريقة بناء شعب المايا نحو السماء للتقرب من الإله، واصفاً فترة وجوده في المكسيك بأنها واحدة من أعظم التجارب المعمارية في حياتي.

كذلك، وذهب يورن إلى أمريكا، زار يورن منزل فرانك لويد رايت المعروف باسم تالييسين ويست في صحراء أريزونا، والتقى بالثنائي المصمم تشارلز وراي إيمز. في عام 1950، أسس استوديو خاصاً به في كوبنهاغن، وقام في سنة 1952 ببناء منزل مفتوح التصميم لنفسه كان الأول من نوعه في الدنمارك. في سنة 1957، قام برحلة إلى الصين (حيث اهتم بشكل خاص برغبة الصينيين في تحقيق الانسجام) واليابان (حيث تعلم الكثير عن التفاعل بين المساحات الداخلية والخارجية) والهند، قبل أن يصل إلى أستراليا في نفس العام حيث مكث حتى عام 1966، ساهمت هذه التجارب جميعها في تعمق فهم يورن للعوامل التي تسهم في تحقيق التصميم المعماري الناجح.

الدنمارك

وعلى صعيد آخر، على الرغم من انتشار بعض أبرز أعمال يورن حول العالم، إلا أنه كان أكثر إبداعًا في موطنه الدنمارك التي ألهمه منظرها الطبيعي أكثر من أي مكان آخر. تُعتبر كنيسة باغسفيرد شمال كوبنهاغن تحفةً معماريةً معاصرة بفضل داخلها المشرق المُضاء طبيعيًا وسقفها الخرساني المقوس الذي استلهم تصميمه من الأشكال السحابية الناعمة. صممت الكنيسة عام 1968 واكتمل بناؤها عام 1976، وتضم بداخلها بيانوًا كبيرًا من تصميم يورن صنعته شركة ستاينجرايبر. أما بيوت كينغو في هيليسينكو (1958) فتتكون من 63 منزلًا على شكل حرف L مستوحاة من تصميم المزارع الدنماركية التقليدية بفنائها الوسطي، حيث بُنيت هذه المنازل في صفوف متتالية تتكيف مع التموجات التضاريسية للموقع، مما وفر لكل منزل إطلالة خاصة وظروفًا مثالية للشمس والحماية من الرياح. وصف يورن هذا التنسيق بأنه يشبه الأزهار على غصن شجرة الكرز، حيث يتجه كل منها نحو الشمس. بشكل عام، تظهر منازل يورن علاقات معقدة ومتنوعة مع مسار الشمس. بعد عدة سنوات، شرع يورن في تصميم مجمع فريدنسبرغ هاوسيس (1963) للمتقاعدين الدنماركيين الذين عملوا لفترات طويلة في الخارج، حيث ساعد في اختيار الموقع وقام بتخطيط مجمع سكني يضم 47 منزلاً ذا أفنية داخلية و30 منزلاً متدرجاً إلى جانب مبنى مركزي يحتوي على مطعم وقاعات اجتماع وتسع غرف ضيافة. استلهم يورن التصميم من المساكن التقليدية في المدينة المحرمة ببكين، حيث تم ترتيب المنازل حول ساحة مركزية في مجموعات ثلاثية لتحقيق أقصى درجات الخصوصية والإضاءة الطبيعية وإطلالات على الريف المحيط. عند منحه جائزة بريتزكر المرموقة عام 2003، حصل علي الإشادة بشكل خاص بأعماله في تصميم المشاريع السكنية، كما ذكرت لجنة التحكيمصممت بأسلول يراعي احتياجات الناس بشكل أساسي.

وفي السياق ذاته، يقع متجر باوستيان للأثاث (1988) الذي صممه يورن على الواجهة المائية لكوبنهاغن، حيث يرتكز المبنى على مجموعة من الأعمدة المستوحاة من غابة من أشجار الزان، بينما يحقق الجزء العلوي ذو النهاية المعبدية تأثيراً معمارياً فريداً من خلال 11 عموداً ذات تيجان مروحية تطل على الميناء. تتكرر هذه الأعمدة داخل المساحات الداخلية الفسيحة للمتجر، ممتدة نحو فتحة السقف الزجاجية التي تهيمن على السقف، مما يخلق تأثيراً بصرياً يجمع بين الطبيعة والتصميم المعماري المتقن. وفي سنة 2005، وبالتعاون الوثيق مع ابنه كيم يورن، ساهم يورن في التخطيط لمركز يورن في آلبورغ (الذي اكتمل بناؤه عام 2008) والمصمم لإلهام طلاب الهندسة المعمارية الشباب. يقع المركز على الواجهة المائية، حيث ترتفع أسقفه المنحوتة بشكل بارز فوق قاعة المحاضرات وقاعة القوارب والمكتبة، بينما تحيط الأسقف المنخفضة لقاعات العرض وورش العمل بفناء مركزي محمي من الرياح، مما يوفر مساحة إبداعية متكاملة تجمع بين الجمال المعماري والوظيفية العملية.

إرث

وعلى صعيد آخر، بحسب كينيث فرامبتون، يتجلى التأثير المعماري ل يورن على ثلاثة مستويات: التركيز على عنصر السقف، وأهمية تأسيس المبنى على أرضية صلبة، والالتزام بالشرعية الثقافية للنمو العضوي. يعلق كيم ديركينك هولمفيلد في كتابه العمارة الدنماركية: 1960-1995 قائلاً: لم يحصل يورن على الكثير من المشاريع في وطنه الأم، لكن أهميته كانت كبيرة من حيث التقليد المباشر أو الإلهام، وكان المهندس الدنماركي الوحيد الذي قدم مساهمة كبيرة في التطور العالمي للحداثة، مما يبرز مكانته الفريدة كرائد معماري عالمي تجاوز حدود بلاده ليترك بصمة خالدة في مسيرة العمارة الحديثة.

مبنى مجلس الأمة الكويتي

علاوةً على ذلك، وصفه يورن بأنه يقف بين ضباب البحر والضوء الأبيض ومدينة غير منظمة في الخلفية. مستفيداً من فهمه العميق للعمارة الإسلامية، صمم يورن المبنى ليشمل ساحة مربعة مسقوفة وقاعة برلمانية وقاعة مؤتمرات ومسجداً، بينما ينقل السقف المتموج انطباعاً يشبه القماش المتحرك. يستعمل التصميم الضوء الطبيعي بكفاءة عبر فتحات سقفية مقوّسة تنير الممرات، والمكتبة، والمقصف دون اللجوء للنوافذ الخارجية مستلهماً من عمارة الإسلام التقليدية والممارسات المستدامة.

علاوةً على ذلك، بدأت الأعمال الإنشائية رسميًا في سنة 1978 واكتمل المبنى عام 1982 تحت إشراف ابنه يان أوتسون ومهندسيه، وذلك بعد إعادة تصميم بعض العناصر بسبب ميزانية محدودة بمشاركة المهندس الإنشائي ماكس وولت، خلال الغزو العراقي للكويت في عام 1991، تعرض المبنى لأضرار جسيمة بسبب الحريق، ثم أعيد ترميمه لاحقًا بتكاليف مرتفعة ومن ضمن التعديلات أُضيف تكسية بالحجر الرمادي إلى الأعمدة وأُدخلت تغييرات على الساحة المركزية.

وعلى صعيد آخر، دُعى يورن أوتسون للمشاركة في مسابقة دولية لتصميم مبنى مجلس الأمة الكويتي عام 1969، وقد اعتمد تصميمه على نموذج مدينة مصغرة مسوّرة تمتد من خلال أفنية مرتبطة بمحور مركزي مشابهة لسوق تقليدي. هذا المحور يُشبه شارعًا رئيسيًا مغطى يتنقل من مدخل مغطى إلى ساحة واسعة مواجهة للبحر، فُهمت كممر اجتماعي وساحة للتلاقي والظل في مناخ الكويت شديد الحرارة. أبرز عناصر المشروع هو السطح الخرسي المموج الشبيه بالخيمة البدوية، مدعوم بأعمدة رقيقة وأنيقة ذات تقوسات أنيقة، تُعطي إحساسًا بالخفّة رغم ضخامة الكتلة الخرسانية. استعملت عناصر خرسانية مسبقة الصب بكميات كبيرة، مع نماذج موحّدة تصل إلى 150 نوعًا لتكوين إجمالي نحو 12,800 عنصر مُجمّع باستخدام موصلات معدنية يعكس هذا منهجية "مجموعة أجزاء".

الجوائز

من جانب آخر، حصل يورن على زمالة فخرية من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين (Hon. FAIA) في عام 1970 تقديراً لإنجازاته المتميزة كمهندس معماري أجنبي، ثم نال وسام أستراليا في 17 مايو 1985، ومفاتيح مدينة سيدني في عام 1998. شارك يورن في إعادة تصميم دار الأوبرا وتحديداً قاعة الاستقبال بدءاً من عام 1999، وحصل في سنة 2003 على درجة الدكتوراه الفخرية في العلوم المعمارية (Hon. DScArch) من جامعة سيدني أثناء غيابه حيث قبل ابنه الجائزة نيابة عنه، كما مُنح في العام نفسه جائزة بريتزكر، وهي أعلى وسام في مجال العمارة. في مارس 2006، افتتحت الملكة إليزابيث الثانية الإضافة الغربية ذات الأعمدة للمبنى التي صممها يورن الذي لم يعد إلى أستراليا منذ عام 1966. حل ابنه يان مكانه في حفل الافتتاج، مشيراً إلى أن والده أصبح كبيراً في السن الآن لتحمل رحلة الطويلة إلى أستراليا، لكنه يعيش ويتنفس دار الأوبرا، وبصفته مبتكرها، ما عليه سوى أن يغلق عينيه ليراها، مما يعكس العلاقة العميقة والدائمة التي ربطت يورن بتحفته المعمارية التي غيرت وجه العمارة العالمية. في 28 يونيو 2007، أُدرج مبنى دار أوبرا سيدني كموقع تراث عالمي من قبل منظمة اليونسكو، وفي العام نفسه، قام المعهد الأسترالي للمهندسين المعماريين بتسمية جائزته الدولية السنوية باسم جائزة يورن للعمارة الدولية تكريماً لإرثه المعماري الاستثنائي وإسهاماته الرائدة في مجال العمارة العالمية التي تجسدت بشكل خاص في تصميمه الرمزي لدار الأوبرا الذي أصبح أيقونة معمارية خالدة.

إضافةً إلى ذلك، بعد وفاة يورن في عام 2008، أقيم حفل تأبين رسمي وحفل مصالحة في 25 مارس 2009 في قاعة الحفلات الموسيقية بدار أوبرا سيدني.

دار أوبرا سيدني

وفي هذا السياق، فاز يورن بشكل غير متوقع بمسابقة تصميم دار أوبرا سيدني في عام 1957، حيث كانت مشاركته واحدة من 233 تصميمًا مقدمة من 32 دولة، العديد منها من قبل أشهر المهندسين المعماريين في ذلك الوقت. على الرغم من فوزه بست مسابقات معمارية سابقة، كانت دار الأوبرا أول مشروع غير محلي له، حيث وصفها أحد الحكام وهو إيرو سارينين بأنها عمل عبقري وأعلن أنه لا يمكنه تأييد أي خيار آخر.

في هذا الإطار، على الرغم من امتلاك يورن خططًا مذهلة ومبتكرة لداخلية هذه القاعات، إلا أنه لم يتمكن من تحقيق هذا الجزء من تصميمه. في منتصف عام 1965، انتُخبت حكومة روبرت أسكين الليبرالية في نيو ساوث ويلز، حيث كان أسكين ناقدًا صريحًا للمشروع قبل توليه المنصب. أما وزير الأشغال العامة الجديد ديفيس هيوز فكان أقل تعاطفًا مع المشروع، وقد كتبت الناقدة المعمارية الأسترالية إليزابيث فارلي لاحقًا عن هذه الفترة الحرجة التي تواجهت فيها الرؤية الإبداعية ليورن مع المعوقات السياسية. خلال حفل عشاء في ليلة الانتخابات في موسمان، تباهت سو بورغوين ابنة ديفيس بأن والدها سيقوم قريباً بإقالة يورن. لم يبدِ ديفيس أي اهتمام بالفن أو العمارة أو الجماليات، وكان إضافة إلى كونه محدود الثقافة قد تعرضه للفضيحه أمام البرلمان وأُقيل من منصبه كزعيم لحزب الريف بعد اكتشاف ادعائه الكاذب بحصوله على درجة جامعية لمدة 19 عاماً. منح دار الأوبرا ديفيس فرصة ثانية، حيث كان الأمر مهما بالنسبة له، وانتصار الرداءة المحلية على العبقرية الأجنبية. سرعان ما وجد يورن نفسه في صراع مع الوزير الجديد، حيث حاول الأخير تجاوز التكاليف المتصاعدة للمشروع من خلال التشكيك في قدرات يورن وتصميماته وجداوله الزمنية وتقديرات التكاليف، ورفض دفع النفقات الجارية. في سنة 1966، وبعد رفض طلب يورن الأخير بأن يكون مصنع الخشب الرقائقي رالف سيموندز أحد موردي هيكل السقف، استقال يورن من العمل وأغلق مكتبه في سيدني وتعهد بعدم العودة إلى أستراليا مرة أخرى. عند مغادرة يورن، كانت الأصداف شبه مكتملة وبلغت التكاليف 22.9 مليون دولار فقط، ولكن بعد إجراء تغييرات كبيرة على الخطط الأصلية للداخلية، ارتفعت التكاليف إلى 103 مليون دولار.

وعلى صعيد آخر، كانت التصاميم التي قدمها يورن لا تتعدى كونها رسومات أولية، حيث بدأ إيموري كيمب مسيرته الاستشارية في شركة أوف آروب التي أجرى فيها تحليلات حسابية للسقف، مشيراً إلى أن هذه لم تكن مهمة بسيطة نظراً لأن رسومات يورن صممت لإبراز جمال المعلم الدولي وليس بالضرورة للتبسيط الرياضي. على الرغم من مخاوفهم من أن التأخير قد يؤدي إلى نقص الدعم العام، فإن حكومة كاهيل في نيو ساوث ويلز أعطت الضوء الأخضر لبدء العمل في عام 1958، حيث قامت شركة الاستشارات الهندسية البريطانية أوف آروب وشركاؤها بإطلاق مناقصات دون رسومات عمل كافية، وبدأ العمل الإنشائي في 2 مارس 1959. نتيجة لذلك، لم تكن أعمدة المنصة قوية بما يكفي لدعم السقف واضطرت لإعادة البناء، وقد تعقد الوضع بوفاة كاهيل في أكتوبر 1959. مثل الهيكل الاستثنائي للأصداف بحد ذاته لغزًا حير المهندسين، ولم يتم حله حتى عام 1961 عندما توصل يورن نفسه إلى الحل، حيث استبدل الأصداف الإهليلجية الأصلية بتصميم قائم على أقسام كروية معقدة. أوضح يورن أن تصميمه استلهم من العملية البسيطة لتقشير البرتقال، حيث أن الأصداف الأربعة عشر للمبنى إذا ما اجتمعت ستشكل كرة مثالية.

من جانب آخر، اكتمل بناء دار الأوبرا أخيراً في سنة 1973 وحضرت الملكة إليزابيث الثانية حفل الافتتاح. دُعي يورن إلى حفل الافتتاح من قبل رئيس الوزراء، ورغم سعادته بالدعوة إلا أنه اعتذر قائلاً: لا يمكنني أن أكون ضيفاً على حكومة نيو ساوث ويلز وفي نفس الوقت انتقد أحد وزرائها. ومع ذلك، حصل لاحقاً على اعتراف بتقديره عندما طُلب منه تصميم تحديثات لداخلية دار الأوبرا، حيث تدشن غرفة يورن المطلة على ميناء سيدني رسمياً في أكتوبر 2004. كتب يورن في بيان في ذلك الوقت: حقيقة أن يتم ذكرني بهذه الطريقة الرائعة تمنحني أعظم متعة ورضا، لا أعتقد أنه يمكنكم منحي المزيد من الفرح كمهندس معماري، إنه يتجاوز أي ميدالية من أي نوع يمكن أن أحصل عليها أو قد حصلت عليها. علق فرانك جيري، أحد حكام جائزة بريتزكر، قائلاً: صنع يورن مبنى متقدماً على وقته بكثير، متجاوزاً التكنولوجيا المتاحة، وثابر عبر الدعاية الاستثنائية الخبيثة والانتقادات السلبية لبناء مبنى غير صورة بلد بأكمله.

النهج المعماري

ومن ناحية أخرى، تمتع يورن بحسّ نوردي عميق للاهتمام بالطبيعة، حيث ركز في تصاميمه على دمج الشكل والمادة والوظيفة لتعزيز القيم الاجتماعية. أسهم افتتانه بالإرث المعماري لحضارة المايا القديمة والعالم الإسلامي والصين واليابان في تشكيل منهجه الإبداعي، والذي تطور لاحقاً إلى ما أسماه العمارة التجميعية التي تشبه أنماط النمو في الطبيعة، موضحاً أن التصميم يمكن أن ينمو مثل الشجرة، معتبراً أن العمارة ستهتم بنفسها إذا نمت بشكل طبيعي.

المقالات الصحفية

وفي هذا السياق، يورن أوتسون وآخرون، وصف يورن لدار أوبرا سيدني، ومتحف سيلكيبورغ، ومسرح زيورخ. كذلك، كتاب جيديون يورن والجيل الثالث ، زودياك 14، ميلانو 1965.

في هذا الإطار، يورن أوتسون وآخرون، دراسة استقصائية لأعمال يورن، وبعض الأوصاف التي قدمها يورن، ودار الأوبرا في سيدني كما تم تصورها أخيرًا، زودياك 5، ميلانو 1959.

إضافةً إلى ذلك، يورن أوتسون، المنصات والهضاب: أفكار مهندس معماري دنماركي ، زودياك 10، ميلانو 1962.

الكتب

علاوةً على ذلك، مارتن كيدينج وكيم ديركينك هولمفيلد (المحرر)، منازل يورن الخاصة ، مكتبة يورن، كوبنهاجن، المطبعة المعمارية الدنماركية، 2004.

وفي هذا السياق، يورن أوتسون، منزلان في مايوركا: السجل المجلد. III ، كوبنهاجن، طبعة بلوندال، 2004، 76 صفحة.

في هذا الإطار، مارتن كيدينج وكيم ديركينك هولمفيلد (محرر)، يورن والتقاليد الجديدة ، مكتبة يورن، كوبنهاجن، المطبعة المعمارية الدنماركية، 2005، 262 صفحة.

وفي هذا الصدد، يورن أوتسون، مجلس الأمة الكويتي: السجل المجلد. الرابع ، كوبنهاجن، طبعة بلوندال، 2008، 312 صفحة.

وفي هذا السياق، يورن أوتسون، منازل الفناء: مجلد السجل. أنا ، كوبنهاغن، طبعة بلوندال، 2004، 180 صفحة.

إضافةً إلى ذلك، يورن أوتسون وفيليب درو، دار أوبرا سيدني ، لندن، دار فايدون للنشر، 1995، 60 صفحة.

ومن ناحية أخرى، يورن أوتسون، كنيسة باغسفيرد: مجلد السجل. II ، كوبنهاجن، طبعة بلوندال، 2005، 168 صفحة.

وفي هذا الصدد، يورن أوتسون، الهندسة المعمارية المضافة: سجل المجلد. الخامس ، كوبنهاجن، طبعة بلوندال، 2009، 312 صفحة.

الوفاة

روابط خارجية

من جانب آخر، توفي يورن في كوبنهاغن في 29 نوفمبر 2008 إثر نوبة قلبية أثناء نومه بعد سلسلة من العمليات الجراحية، حيث كان يبلغ من العمر 90 عاماً ولم يعود أبداً إلى أستراليا ليرى دار الأوبرا المكتملة. في 2 ديسمبر 2008، أقر برلمان نيوساوث ويلز ويلز قرار تعزية خاص لتكريم حياة يورن وأعماله، وقد نجا منه زوجته ليز وأبناؤه يان وكيم وابنته لين فضلًا عن عدة أحفاد. يجدر بالذكر أن أبناءه مهندسون معماريون بينما ابنته مصممة وجدارية وفنانة كانت متزوجة سابقاً من المهندس المعماري الأسترالي أليكس بوبوف.

الحياة اللاحقة

كذلك، كان مركز أوتسون في آلبورغ، الذي صممه بالتعاون مع ابنه كيم، آخر مشاريع المهندس المعماري. علق يورن في عام 2005 قائلاً: من أعماق قلبي، أتمنى أن يصبح مركز أوتسون مكاناً تلتقي فيه الأفكار الإيجابية وحيث يجتمع طلاب كلية الهندسة المعمارية عندما يرغبون في مناقشة أفكارهم معاً. إنه مصمم ليكون مركز قوة للمهندسين المعماريين وأبناء المستقبل، مجسداً بذلك رؤيته الأخيرة لخلق مساحة إبداعية تلهم الأجيال القادمة من المصممين.

المباني والمشاريع

علاوةً على ذلك، عند عودته من أستراليا عام 1966، توقف يورن في مايوركا حيث أُسِر بسحر الجزيرة وقرر بناء منزل صيفي هناك على قمة منحدر صخري قرب قرية بورتوبيترو الصيدية. سُمي المنزل كان ليز تيمناً بزوجته، واستند تصميمه إلى المنزل الذي كان ينوي بنائه في أستراليا، لكنه استلهم المواد المحلية والمناخ المتوسطي ليضع معايير جديدة للعمارة المعاصرة في المنطقة. يتكون المنزل من خمس كتل مترابطة بشكل حر تضم منطقة خارجية ذات أعمدة وصالة معيشة وغرفتي نوم، لكل منهما فناءها الخاص، بينما يعكس استخدام الحجر الوردي المحلي في الأعمدة غير المنجزة انطباعاً يشبه المباني القديمة المتجانسة مع المشهد الطبيعي الفريد. على الرغم من قضاء يورن وزوجته وقتاً متزايداً في مايوركا، إلا أنهما أصبحا منزعجين من تدفق السياح الذين جاءوا لرؤية منزلهما، مما دفعهما للانتقال إلى منطقة أكثر عزلة في الجبال حيث بنيا منزلاً ثانياً عُرف باسم كان فيليز. يتكون هذا المنزل من ثلاث كتل منفصلة مخصصة للطعام والمعيشة والنوم، تفصل بينها أفنية داخلية، بينما صمم الجزء العلوي من مساحة المعيشة المسرحية الكبيرة للعمل بوجود خزائن كتب خشبية ضخمة وطاولة كبيرة، مع نافذة عملاقة تطل على مشاهد بانورامية خلابة لغابات الصنوبر والبحر.