أرنولد شوينبيرج

تم النشر اليوم 06-12-2025 | أرنولد شوينبيرج
صندوق معلومات شخص سابقة تشريفية الاسم لاحقة تشريفية اسم أصلي صورة Arnold Schoenberg la 1948 الاسم عند الولادة تاريخ الولادة 13, 1874 مكان الولادة فيينا فيينا تاريخ الوفاة 13, 1951 مكان الوفاة لوس أنجلوس لوس أنجلوس سبب الوفاة مكان الدفن النصب التذكارية عرقية منشأ الإقامة الجنسية المدرسة الأم المهنة سنوات نشاط أعمال بارزة تأثر تأثير تلفزيون المنصب مؤسسة منصب بداية منصب نهاية منصب المدة سبقه خلفه الحزب الديانة الزوج الأولاد الأب الأم الجوائز توقيع الموقع Arnold Schoenberg la 1948 تصغير 250 أرنولد شوينبيرج، لوس أنجلوس، 1948 Audio De-Arnold Schoenberg.oga Arnold Schoenberg ( IPA-de ثˆa ةگج¯nة”lt ثˆتƒأ¸ nbة›ةگج¯k pron ؛ 13 13 من 1874 م - 13 13 من 1951 م) كان مُلحنًا نمساويًا ورسامًا، مُرتبطًا بالحركة التعبيرية في الشعر والفن الألماني، ورائدًا للمدرسة الفيينية الثانية. استخدم شوينبيرج الهجاء الألماني المعياري شونبيرج حتى بعد انتقاله إلى الولايات المتحدة في عام 1934 م (شتاينبرج 1995، 463)، وعندئذ بدَّله إلى شوينبيرج احترامًا للم ة الأمريكية (فوس 1951، 401)، على الرغم من ادّعاء أحد الكُتَّاب بأن أرنولد قام بالتغيير قبل موعده بسنة (روس ، 45). يُعد نهج شوينبيرج، من حيث كل من التناغم والتطوير، من بين المعالم الرئيسة للفكر الموسيقي في القرن العشرين القرن العشرين الميلادي ؛ فعلى الأقل قامت ثلاثة أجيال من المُلحنين في التقاليد الأوروبية والأمريكية بنشر فكره بوعي أو - في بعض الحالات - بالتفاعل عاطفيًا تجاهه. وأثناء نشأة الحزب النازي في النمسا، كانت موسيقاه مُصنَّفةً، إلى جانب موسيقى الجاز ، على أنها فن مُنْحَل. بحاجة لمصدر كان شوينبيرج معروفًا على نطاقٍ واسعٍ في بداية حياته المهنية بسبب نجاحه في تمديد الأساليب المتعارضة تقليديًا للرومانسية الألمانية لبرامس.(Brahms) وفاغنر (Wagner) في آنٍ واحدٍ. ولاحقًا، جاء اسمه لتجسيد الابتكارات الرائدة في عدم توافق الألحان (على الرغم من أن شوينبيرج نفسه بَغَضَ المصطلح عدم توافق الألحان لأنه غير دقيق في وصف نواياه) التي من شأنها أن تصبح السمة الأكثر جدلاً لفن موسيقى القرن العشرين. وفي عشرينيات القرن العشرين، طوَّر شوينبيرج تقنية الاثني عشرةَ نغمة، وهي طريقةٌ إنشائيةٌ مؤثرةٌ على نطاقٍ واسعٍ للتلاعب بالسلسلة المرتبة لجميع العلامات الموسيقية الاثني عشرة في السلم الكروماتيكي. وصاغ شوينبيرج أيضًا مصطلح التباين النامي، وكان الملحن الحديث الأول لتبني سُبُل تطوير الأفكار الرئيسة دون اللجوء إلى هيمنة الفكرة اللحنية المركزية. كان شوينبيرج أيضًا رسامًا ومُنَظِّرًا موسيقيًا هامًا ومُعلمًا مؤثرًا للتلحين؛ تضمن طُلابه ألبان بيرج (Alban Berg) وأنطون ويبيرن (Anton Webern) وهانس أيسلر (Hanns Eisler) وإيجون ويلسز (Egon Wellesz) ولاحقًا جون كيج (John Cage) ولو هاريسون (Lou Harrison) وإيرل كيم (Earl Kim) وليون كيرشنر (Leon Kirchner)، وموسيقيين بارزين آخرين. ودوَّت العديد من م ات شوينبيرج -بما في ذلك إضفاء الطابع الرسمي على الطريقة الإنشائية- وعادته في دعوة الجماهير علانيةً للتفكير بشكلٍ تحليليٍّ في الفكر الموسيقي الطليعي طوال القرن العشرين. وفي كثيرٍ من الأحيان، كانت وجهات نظره الجدلية لتاريخ الموسيقى والجماليات حاسمةً للعديد من علماء موسيقى ونُقّاد القرن العشرين المرموقين، بما في ذلك تيودور أدورنو (Theodor Adorno) وتشارلز روسن (Charles Rosen) وكارل داهلهاوس (Carl Dahlhaus). وكان لفكره أيضًا تأثيرًا كبيرًا على عازفي البيانو آرثر شنابل (Artur Schnabel) ورودولف سيركين (Rudolf Serkin) وإدوارد ستويرمان (Eduard Steuermann) وجلين جولد (Glenn Gould). وتم جمع إرث شوينبيرج الأرشيفي في مركز أرنولد شونبيرج في فيينا.