آرثر هونيغر

Cello Concerto Review

Drama lírico Bíblico, Judith (audio online y descarga).

مزيد من القراءة

إضافةً إلى ذلك، Honegger's biographer was Marcel Landowski, the French composer and arts administrator, who was greatly influenced by Honegger. His biography appeared in 1978 (ISBN 2-02-000227-2) although it has yet to be translated into English.

وفي هذا الصدد، Willy Tappet. Arthur Honegger. Zurich: Atlantis Verlag, 1954.

وعلى صعيد آخر، Harry Halbreich. Arthur Honegger, translated into English by Roger Nichols. Portland, Oregon: Amadeus Press, 1992. Considers both Honegger's life and works. With the cooperation of Honegger's daughter Pascale, Halbreich has fully documented Honegger's life since childhood. All works are treated, more significant ones analyzed in detail. ISBN 1-57467-041-7 (1999).

Geoffry Spratt. "Honegger, Arthur." Grove Music Online.

التعاون مع آرثر هورييه

وفي هذا الصدد، بسبب ضيق الوقت وتأثير متطلبات الإنتاج، استعان هونيغر بالموسيقي آرثر هورييه، الذي تولى كتابة المشاهد الهادئة (كالنكاح الشعبي أو فجر النهار)، بينما كتب هونيغر مشاهد التعبير القوي والتوتر.

علاوةً على ذلك، التوزيع الموسيقي للفيلم يعكس هذا التقاسم في الأدوار، خصوصًا عبر موسيقى القبيلة وتوزيع المشاهد الحركية والصامتة.

الابتكار التزامني في Rapt

وفي هذا السياق، طبّق تنسيقًا دقيقًا بين الموسيقى والمونتاج؛ كأن موسيقى اختطاف الشخصية تزامنت بإحكام لتضيف عمقًا نفسيًا، وعكست رؤيته عن تفاعل الزمن الموسيقي مع المشهد.

وفي هذا الصدد، استعمل تقنيات صوتية مبتكرة مثل تدوير التسجيل بالعكس في مشاهد الحلم، لخلق "هالة صوتية" تعبّر عن الحالة النفسية الحلمية (وفق تصور هونيغر وهيورييه).

كذلك، في فيلم (Rapt 1934) من إخراج ديميتري كيرسانوف، اتّجه هونيغر نحو استقلالية موسيقية أكبر، متماشية مع فلسفته المتعلقة بتفاعل الصورة والصوت.

التقدير والنجاح التجاري والمؤسسي

ومن ناحية أخرى، بينما لاقى Rapt تقديرًا نقديًا، إلا أنه فشل تجارياً: أفلس المنتج لتراجع أرباح الفيلم، ولم يُعاد تقديم موسيقاه في سياقات موسيقية مستقلة كما فعلت موسيقى Les Misérables.

مراجع

علاوةً على ذلك، حققت موسيقى Les Misérables نجاحًا نقديًا، وجُمعت لاحقًا في شكلي كونشيرتسو وسويتز عُرضت في قاعات الحفلات، وأشاد بها مؤلفون مثل روزا وكوخلن.

فلسفته الموسيقية والصورية في الأفلام

من جانب آخر، شدّد على توظيف الموارد الموسيقية المتاحة لزيادة "التماثل الحسي" لدى الجمهور، بما يتخطى دور الموسيقى الكلاسيكي الثانوي الذي يرافق الحوار فقط

ومن ناحية أخرى، رأى هونيغر أن "الموسيقى تتبع المنطق الداخلي للتطور، بينما المونتاج ينتمي لعالم التناقضات"، مما يعطي الموسيقى استقلالًا وقوة تعبيرية خاصة

وفي السياق ذاته، جرّب استخدام تمثيل صوتي واقعي للمؤثرات (مثل صوت المياه في مشاهد البالوعات) لتعزيز "الواقعية وتماثل الحواس" عند المشاهدين .

مسيرته في التأليف الموسيقي للأفلام الصوتية

وفي هذا الصدد، في فيلم Les Misérables (1934) من إخراج ريمون برنار، قدّم موسيقى تقليدية "عرضية" (استعارة من المسرح: مقدّمات وفواصل تقنية)، بدور متوازن مع الحوار، بمدة تصل إلى نحو 60 دقيقة من أصل أكثر من 280 دقيقة إجمالي مدة العرض.

ومن جهة أخرى، تمت الإشادة بهذا العمل لاحقًا بتحويله إلى مقطوعة كونشيرتسو مع الحفاظ على عناصر الحركة والتوتر، حيث اعتبره ميكلوش روزا ضمن "أفضل ما كتِب من موسيقى تصويرية".

علاوةً على ذلك، بدأ هونيغر تأليف أولى موسيقى الأفلام الصوتية في الأعوام 1933–1934، بشكل موازٍ لبزوغ مرحلة السينما الناطقة.

Unlocking the Mystery of Honegger

إضافةً إلى ذلك، Holocaust Music - discusses the controversy of Honegger's role in the Resistance

أثره على المسرح الفرنسي ومجموعة Les Six

علاوةً على ذلك، انضم هونيغر إلى مجموعة Les Six تحت رعاية جان كوكتو بين 1917 و1921، حيث كان عضوًا مؤثّرًا بنظرته المستقلة، متجاوزًا النزعة المثالية للمجموعة.

ومن جهة أخرى، رغم احترامه الكبير لكوكتو، طوّر أسلوبًا موسيقيًا شخصيًا مستندًا إلى تنوع مصادره – من بيتهوفن وباخ إلى شومان ودبوسي وستيرنغ – مبتعدًا عن نمط المجموعة المباشر.

Arthur Honegger – biography of the composer

وفي هذا الصدد، František Sláma Archive. More on the history of the Czech Philharmonic between the 1940s and the 1980s: Conductors