آنا بافلوفا

السيرة الوظيفية

في هذا الإطار، ارتقت بافلوا في المراتب بشكلٍ سريع، حتى أصبحت الراقصة المفضلة لدى المايسترو الكبير بتيبا. وتعلمت بافلوفا من بتيبا ذاته الدور الأساسي في عرض باكيتا (Paquita)، والأميرة أسبيسيا (Aspicia) في ابنة الفرعون، والملكة نيسيا (Nisia) في الملك كاندول، وجيزيل (Giselle). وتم إطلاق لقب راقصة الباليه في 1902م، وراقصة الباليه الأولى في 1905م، وأخيرًا راقصة الباليه الأفضل في 1906م بعد أداءها المذهل في عرض جيزيل. راجع بتيبا الكثير من الخطوات الثنائية الكبيرة من أجلها، فضلاً عن الأنماط التكميلية المختلفة. واحتفى بها عشاق الباليه المتعصبين لفنّها من مدينة القيصر سانت بطرسبرغ، ويطلق جحافل مشجعيها على أنفسهم اسم البافلوفاتزي (Pavlovatzi).

من جانب آخر، رقص بافلوفا في الكثير من الأشكال المختلفة للبالية الكلاسيكي، الخطوة الثنائية ، والخطوة الثلاثية في عروض باليه من أمثال لا كامارجوا (La Camargo)، والملك كاندول (Le Roi Candaule)، وماركوبومبا (Marcobomba)، والجمال النائم.

إضافةً إلى ذلك، وفي أوج أكاديمية ماريوس بتيبا (Petipa) الصارمة، خطفت بافلوفا أنظار العامة متفاجئين بأسلوبها المختلف، والذي كان عبارة عن مزيج من الموهبة التي اهتمت بشكلٍ بسيط بالقواعد الأكاديمية: ففي كثير من الأحيان كانت ترقص وركبتاها مثنيتان، وكان لها استهلالات سيئة، وهيئة رفع ذراعية في غير محلها، ودورانات غير صحيحة. ومثل ذلك النمط يعود بالذكرى إلى زمن الباليه الرومانسي (romantic ballet) والعظيمات من راقصات الباليه القديمات.

معرض صور

ملاحظات

الوصلات الخارجية

في هذا الإطار، Anna Pavlova in Australia – 1926, 1929 Tours - programs and ephemera held by the National Library of Australia

• Creative Quotations from Anna Pavlova
• Andros on Ballet
• Heroine Worship: Anna Pavlova, The Swan

في هذا الإطار، Pictures of Anna Pavlova - digitised and held by the National Library of Australia