العظمة (فلم)

الإصدار

وفي السياق ذاته، صدر الفلم في الولايات المتحدة في 20 أكتوبر 2006، وكان من المقرّر طرحه في 27 أكتوبر، لكنَّ توتشستون بيكشرز قدّمت الموعد أسبوعًا. كما أُعلن في يوليو 2026 أنَّ الفلم سيُعاد عرضه في دور السينما في يناير 2027، بمناسبة مرور عشرين عامًا على صدوره.

الحبكة

من جهة ثانية، يعمل روبرت أنجير وزوجته جوليا وألفريد بوردن مساعدين في عروض السحر التي يشرف عليها جون كاتر في لندن خلال تسعينيات القرن التاسع عشر. تغرق جوليا أثناء إحدى الخدع في خزان مائي بعدما يربط بوردن معصميها بعقدة لا تستطيع فكّها، فيحمّله أنجير مسؤولية موتها وتتحول علاقتهما إلى عداوة لدودة. يبرع بوردن في ابتكار الخدع، ثم يتزوج سارة وينجب منها ابنةً تُدعى جِس، ويستعين بمساعد غامض يُدعى فالون، بينما يعتمد أنجير على حضوره المسرحي وقدرته على جذب الجمهور، فيواصل تقديم عروضه بمساعدة كاتر، ثم تنضم إليهما أوليفيا بوصفها مساعدةً جديدة.

كذلك، يكتشف أنجير أن كلمة «تسلا» تفك تعمية اليوميات وتكشف طريقة تنفيذ الخدعة، فيسافر إلى كولورادو سبرينغز للقاء المخترع نيكولا تسلا، معتقدًا أنه صنع لبوردن جهازًا للانتقال الآني، ويطلب منه صنع جهاز مماثل. ينجح تسلا في صنع الآلة، لكنها لا تنقل ما يوضع داخلها، بل تنشئ نسخةً مطابقة منه في مكان آخر وتُبقي الأصل في موضعه. يعود أنجير إلى لندن ويستعمل الآلة في خدعة جديدة يسميها «الرجل المنقول الحقيقي»، فتحقق نجاحًا كبيرًا. كما تبدأ سارة في الشك بإخلاص بوردن بسبب علاقته بأوليفيا والأسرار التي يخفيها عنها، فتنتحر شنقًا. يتسلل بوردن إلى كواليس أحد عروض «الرجل المنقول الحقيقي» لكشف سر الخدعة، فيرى أنجير يسقط في خزان مائي مغلق تحت خشبة المسرح ويغرق. يحاول بوردن إنقاذه، لكنه يعجز عن فتح الخزان، فتقبض الشرطة عليه بتهمة قتل أنجير، وتدينه المحكمة وتحكم عليه بالإعدام. يزوره في السجن محامي اللورد الثري كالدلو، ويعرض أن يتولى موكله رعاية جِس مقابل أن يكشف بوردن سر خدعة «الرجل المنقول» الأصلية. يكتشف الأخير عندما يأتي كالدلو إلى السجن أنه أنجير نفسه، فيسلّمه ورقة تكشف السر، لكن أنجير يمزقها أمامه وينصرف. يساعد كاتر أنجير لاحقًا على التخلص من آلة تسلا، لكنه يستاء عندما يعلم أنه لا ينوي إنقاذ بوردن من الإعدام.

من جانب آخر، يُشنق بوردن، ثم يدخل رجل متنكر قبو مسرح أنجير ويطلق النار عليه قبل أن يكشف عن هويته، فيتضح أنه بوردن. يكتشف أنجير عندئذ أن «بوردن» لم يكن رجلًا واحدًا، بل توأمين متطابقين كانا يتناوبان على الظهور بهذه الهوية؛ فقد أحب أحدهما سارة وأحب الآخر أوليفيا، وعندما فقد أحدهما إصبعين قطع الآخر الإصبعين نفسيهما ليحافظا على تطابقهما. أُعدم أحد التوأمين بينما بقي الآخر حيًا، وكانا ينفذان خدعة «الرجل المنقول» بتبادل موقعيهما من دون أن يلحظهما أحد؛ فعندما يظهر أحدهما بشخصية بوردن، يتنكر الآخر بالأطراف الاصطناعية والماكياج في هيئة فالون. يعترف أنجير — وهو يحتضر — بأن آلة تسلا كانت تنشئ نسخةً مطابقة منه في كل مرة يستعملها؛ فيظهر أحدهما أمام الجمهور بينما يسقط الآخر في الخزان تحت خشبة المسرح ويغرق، ولم يعد أنجير يعرف أهو الأصل أم إحدى النسخ التي صنعتها الآلة. يعود بوردن الناجي إلى ابنته جِس، بينما يشرح كاتر أن الخدعة السحرية لا تكتمل إلا بمرحلتها الأخيرة — «العظمة» — حين يعود ما ظن الجمهور أنه اختفى. يسقط مصباح الكيروسين لاحقًا من يد أنجير قبل موته، فتلتهم النيران المسرح، وتظهر بين ألسنة اللهب صفوف من الخزانات المائية التي تضم جثث نسخ أنجير الغارقة.

وفي هذا الصدد، يبدأ كل منهما بتخريب عروض الآخر، فيطلق أنجير النار على بوردن خلال خدعة «إمساك الرصاصة»، فيفقد إصبعين، ثم يفسد بوردن خدعة الطائر في أحد عروض أنجير، فيُصاب أحد الحاضرين. يقدّم بوردن فيما بعد خدعة «الرجل المنقول»، التي يبدو فيها وكأنه ينتقل في لحظة من أحد جانبي المسرح إلى الجانب الآخر، فيستحوذ سرها على أنجير ويدفعه إلى محاولة اكتشافها. يستعين أنجير بكاتر وروت — وهو ممثل فاشل يشبهه — لتقديم خدعة مماثلة، فتنجح، لكنه يبقى مختبئًا تحت خشبة المسرح بينما يظهر روت أمام الجمهور ويحظى بإعجابهم وتصفيقهم. يرسل أنجير أوليفيا لاحقًا للتجسس على بوردن، لكنها تقع في حبه وتترك أنجير لتنضم إليه، قبل أن تسلّمه يوميات بوردن المشفرة.

طاقم التمثيل

وعلى صعيد آخر، ريبيكا هول في دور سارة بوردن: زوجة بوردن. انتقلت هول من شمال لندن إلى لوس أنجلوس لتصوير الفلم، على الرغم من أنَّ أحداثه تقع في لندن.

دانيال ديفيس في دور القاضي المشرف على محاكمة بوردن.

وفي هذا الصدد، دبليو. مورغان شيبارد في دور ميريت: صاحب المسرح الذي يقدّم فيه أنجير عروضه الأولى.

وفي السياق ذاته، هيو جاكمان في دور اللورد كالدلو: ساحر إنگليزي من الطبقة الأرستقراطيَّة يقدّم عروضه باسم الساحر الأمريكي روبرت «دانتون العظيم» أنجير. أوضح نولان أنَّ أنجير يفهم جيدًا طبيعة العلاقة بين المؤدّي والجمهور، وأنَّ جاكمان يملك هذا الفهم كذلك. استوحى جاكمان أداءه من ساحر خمسينيَّات القرن العشرين تشانينغ بولوك، ويؤدّي كذلك دور جيرالد روت، وهو ممثل مدمن على الكحول يشبه أنجير، ويستعين به الأخير في خدعة «الرجل المنقول الجديد».

علاوةً على ذلك، في دور تشينج لينج سو: ساحر صيني قوي البنية، يتظاهر أمام الجمهور بالشيخوخة والوهن.

إضافةً إلى ذلك، أندي سركيس في دور السيد آلي: مساعد تسلا. تصوّر سركيس أنَّ آلي كان موظفًا في إحدى الشركات، ثم انبهر بتسلا فاستقال ليعمل معه. وصفه بالمحتال الذي لا يمكن الوصول إلى تسلا من دونه، ورأى أنَّ دوره إلى جانب تسلا يشبه دور كاتر إلى جانب أنجير. كان سركيس من محبّي بوي، وقال أنَّ العمل معه كان ممتعًا، وأنَّه شخص متواضع وقريب من الناس، يتصرّف على سجيَّته ويتمتّع بروح مرحة.

روجر ريس في دور أوينز: محامٍ يعمل لدى اللورد كالدلو.

من جانب آخر، ريكي جاي في دور ميلتون الساحر: ساحر مخضرم يعمل لديه أنجير وبوردن في بداية مسيرتهما. عرّف جاي ومايكل ويبر جاكمان وبيل بأساسيَّات بعض الخدع المسرحيَّة، ولم يكشفا لهما من أسرارها سوى ما يكفي لأداء المشاهد.

ومن ناحية أخرى، بايبر بيرابو في دور جوليا ماكولو: مساعدة ميلتون في عروضه وزوجة أنجير.

سامانثا ماهورين في دور جِس بوردن: ابنة بوردن وسارة.

علاوةً على ذلك، ديفيد بوي في دور نيكولا تسلا: المخترع الذي يصنع لأنجير آلةً للانتقال الآني. كان نولان يبحث للدور عن شخص يتمتّع بكاريزما استثنائيَّة، سواء أكان نجمًا سينمائيًّا أم لا، ولم يجد أنسب من بوي لتجسيد تسلا. رفض بوي الدور في البداية، فسافر نولان إلى نيويورك لإقناعه، وأخبره أنَّه لا يرى أحدًا غيره قادرًا على أداء الشخصيَّة؛ فوافق بوي بعد دقائق.

علاوةً على ذلك، مايكل كين في دور جون كاتر: مصمم الخدع المسرحيَّة الذي يعمل مع أنجير وبوردن. كان كين قد تعاون مع نولان وبيل في بداية باتمان، إلَّا أنَّ نولان كتب شخصيَّة كاتر قبل أن يتعرّف إليه. ووصف شخصيَّته بأنَّها تؤدّي في حياة أنجير دور المعلّم والأب والمرشد. كما غيّر كين من نبرة صوته وهيئته الجسدية لإضفاء مزيد من العمق على أدائه.

إضافةً إلى ذلك، كريستيان بيل في أدوار ألفريد «البروفيسور» بوردن وفريدريك بوردن وبرنارد فالون: ساحر إنگليزي من الطبقة العاملة. سبق لنولان أن أخرج بيل في دور باتمان في بداية باتمان (2005)، لكنه لم يفكّر فيه لأداء بوردن إلا بعدما اتصل به بيل بشأن السيناريو. اقتنع نولان عندئذٍ بأنَّ بيل هو الأنسب لتجسيد الشخصيَّة، ولم يتصوَّر أحدًا سواه في الدور. كما نصح نولان الممثلين بعدم قراءة الرواية الأصليَّة، إلَّا أنَّ بيل تجاهل نصيحته وقرأها.

وفي السياق ذاته، سكارليت جوهانسون في دور أوليفيا وينسكومب: مساعدة أنجير ثم بوردن. كان نولان يريد جوهانسون للدور تحديدًا، وقد أعجبتها الشخصيَّة حين عرضها عليها.

الوسائط المنزليَّة

وفي هذا السياق، اقتصرت المواد الإضافيَّة المرفقة بالأقراص على وثائقي بعنوان «مفكرة المخرج: العظمة»، مؤلّف من خمس فقرات قصيرة عن كواليس إنتاج الفلم تبلغ مدتها الإجماليَّة نحو عشرين دقيقة، إضافةً إلى معرض صور والمقطع الدعائي للفلم. لم يقدّم نولان تعليقًا صوتيًّا مصاحبًا، إذ رأى أنَّ ردَّ فعل الجمهور جزءٌ أساسيٌّ من تجربة مشاهدة الفلم، ولم يشأ أن يُفسد غموض القصَّة.

وفي هذا السياق، أصدرت وارنر برذرز للترفيه المنزلي الفلم بصيغة في المملكة المتحدة في 18 ديسمبر 2017، ثم أصدرته بالصيغة نفسها في الولايات المتحدة في اليوم التالي.

الاستقبال

ومن ناحية أخرى، أصدرت الفلم في المنطقة الأولى في 20 فبراير 2007 على أقراص دي في دي وبلو راي، بينما أصدرت وارنر برذرز نسخة المنطقة الثانية على دي في دي في 12 مارس. توافر الفلم في أوروبا كذلك على أقراص بلو راي وودي في دي فائقة الدقة غير المقيّد بالمناطق، قبل وقف إنتاج أقراص الصيغة الأخيرة.

الموسيقى

كذلك، ألّف المُلحّن الإنگليزي ديفيد جوليان الموسيقى التصويريَّة للفلم، وكان العظمة رابع عمل يجمعه بنولان بعد تتبع (1998) وتذكار (2000) وأرق (2002). يقوم سرد الفلم على المراحل الثلاث للخدعة، حيث قُسّم ألبوم موسيقاه إلى ثلاثة أجزاء تحمل الأسماء نفسها: «الوعد» و«التحوّل» و«العظمة». تضمّ شارة نهاية الفلم أغنية «» لتوم يورك — المغني الرئيس لفرقة راديوهيد. بينما كانت أغنية «» للمغني غاكت هي الأغنية الرئيسة للفلم في اليابان.

الاستجابة النقدية

كذلك، أشاد تود غيلكريست من آي جي إن بأداء جاكمان وبيل، كما أثنى على نولان لأنَّه «جعل هذه القصة المعقّدة سهلة المتابعة من دون أن تفقد قوَّتها، مثلما حوّل اقتباسه للقصص المصوّرة في بداية باتمان — المباشر في ظاهره — إلى عمل متعدّد الطبقات ومحكم الصنعة... فكل أداء عظيم بحق لا يعتمد على الموهبة وحدها، بل على حسن تقديمها كذلك، ونولان بارع في الأمرين»، وأدرجه توم تشاريتي — الناقد السينمائي في موقع سي إن إن وصحيفة ذا فيليج فويس — ضمن قائمته لأفضل أفلام عام 2006. كما أوصى من صحيفة ذا أوبزرفر بمشاهدته، وشبّه الخصومة بين بطليه بخصومة موزارت وسالييري في فلم أماديوس الذي حظي بإشادة واسعة.

كذلك، أمَّا دينيس هارفي من مجلَّة فارايتي، فانتقد اعتماد الفلم المفرط على المفاجآت والالتواءات السرديَّة، لكنه رأى أنَّ طاقم التمثيل أجاد أداء شخصيات لم يمنحها السيناريو ما يكفي من العمق، ورأى كيرك هانيكت من هوليوود ريبورتر أنَّ «الشخصيات لم تحظَ إلا بقدرٍ يسير من التطوير؛ فإذا استُبعد هوس الساحرَين، لم يبقَ في شخصيتيهما ما يميّزهما». أشاد الناقدان مع ذلك بأداء ديفيد بوي في دور تسلا، وبجودة الإنتاج والتصوير السينمائي. كما أوضح إيمانويل ليفي أنَّ «ما إذا كان المشاهدون سيرون العظمة معقَّدًا بإحكام أم معقَّدًا بلا داعٍ، يتوقَّف إلى حدٍّ كبير على مدى تقبُّلهم لمنطقه طوال ساعتين». ومنح الفلم تقدير «B».

كذلك، منح روجر إيبرت الفلم ثلاث نجوم من أصل أربع، ووصف ما يكشفه في نهايته بأنَّه «عيب جوهري» و«خداع للمشاهد»، وكتب: «يَعِدنا العظمة بأن يعيد جمع شطري الفلم بعدما شطره مجازًا إلى نصفين، لكنه يخدعنا في النهاية؛ كما لو أنَّ ساحرًا شطر امرأةً على المسرح، ثم أظهر امرأةً سليمة ليتبيَّن أنَّها ليست المرأة نفسها». كان كريستوفر بريست — مؤلف الرواية الأصليَّة — قد شاهد الفلم ثلاث مرات بحلول 5 يناير 2007، ووصف ردّ فعله بقوله: «حسنًا... اللعنة! كنت أفكّر: يا إلهي، لقد أعجبني هذا، وآه، ليتني فكّرت في ذلك».

إضافةً إلى ذلك، وصفت كلوديا بويغ من صحيفة يو إس إيه توداي الفلم بأنَّه «أحد أكثر الأفلام الفنيَّة ابتكارًا وتعقيدًا في بنائه السردي خلال العقد الماضي»، بينما أشاد درو مكويني به، ورأى أنَّ مشاهدةً واحدة لا تكفيه، وهو ما وافقه عليه بيتر ترافرز من مجلة رولينغ ستون. كما أعطاه ريتشارد روبر والناقد الضيف أنتوني سكوت تقييمًا إيجابيًّا برفع كلٍّ منهما لإبهامه في برنامج .

من جهة ثانية، ازدادت مكانة الفلم في السنوات التالية لصدوره، حيث أُدرج في عددٍ من قوائم أفضل الأفلام؛ فاختاره موقع ذا إيه في كلوب عام 2009 ضمن أفضل أفلام عقد الألفين، بينما احتل المرتبة السادسة والثلاثين في قائمة مجلة أمريكان سينماتوغرافر لأفضل الأفلام تصويرًا بين عامي 1998 و2008، التي شارك في تصويتها النهائي أكثر من 17 ألف شخص من أنحاء العالم. كما أدرجته مجلة إمباير عام 2020 ضمن أفضل مئة فلم في القرن الحادي والعشرين، في حين وضع أعضاء نقابة الكتاب الأمريكية الغربية والشرقية سيناريو الفلم عام 2021 في المرتبة الثانية والثمانين ضمن قائمة أفضل 101 سيناريو في القرن الحادي والعشرين.

علاوةً على ذلك، حصل الفلم على نسبة 77% من التقييمات الإيجابيَّة استنادًا إلى 209 مراجعات على موقع تجميع المراجعات روتن توميتوز، بمتوسط تقييم بلغ 7.5/10 وجاء في إجماع النقاد: «العظمة عملٌ دراميٌّ تاريخيٌّ مبهر، تتوالى فيه المفاجآت والمنعطفات التي تتحدّى توقّعات الجمهور حتى النهاية»، بينما منحه موقع ميتاكريتيك ― الذي يعتمد متوسطًا مرجّحًا ― درجة 66 من 100 استنادًا إلى 36 ناقدًا، مما يشير إلى «مراجعات إيجابيَّة عمومًا». كما أعطاه جمهور سينماسكور تقدير «B» على مقياس من +A إلى F.

الإنتاج

في هذا الإطار، كان نولان يعتزم إخراج العظمة مطلع عام 2003، لكنَّ تسارع إنتاج بداية باتمان دفعه إلى تأجيل المشروع، وعاد إلى العمل عليه بعد صدور بداية باتمان، حيث تفاوض في أكتوبر 2005 مع هيو جاكمان وكريستيان بيل على مشاركتهما فيه. كما عرض جوش هارتنت نفسه على نولان لأداء أحد الأدوار. بدأ مصمّم الإنتاج ناثان كرولي في تصميم ديكورات الفلم داخل مرأب نولان قبل اكتمال السيناريو، معتمدًا على «سيناريو بصري» ضمّ نماذج مصغَّرة وصورًا ورسومًا وملاحظات. أنهى جوناثان وكريستوفر النسخة النهائيَّة من السيناريو في 13 يناير 2006، وبدأ الإنتاج بعد ثلاثة أيام، قبل أن يُختتم التصوير في 9 أبريل.

ومن ناحية أخرى، كان الجزء الواقع أسفل خشبة المسرح، والذي يضمّ الآلات المستعملة في تنفيذ الخدع الكبرى، هو الديكور الوحيد الذي بُني خصيصًا للفلم. فضّل نولان تصوير بقية المشاهد في مواقع قائمة واستوديوهات تصوير في لوس أنجلوس، حيث جُهّزت لتبدو كأنَّها كولورادو وإنكلترا الفيكتوريَّة. كما استعمل كاميرات محمولة باليد لتسريع التصوير على خلاف أغلب الأفلام التاريخيَّة، واستغنى في بعض المشاهد عن الإضاءة الاصطناعيَّة واعتمد على الضوء الطبيعي في مواقع التصوير. اختارت مصمِّمة الأزياء جوان بيرغن لسكارليت جوهانسون أزياءً فيكتوريَّة أنيقة بلمسةٍ عصريَّة، بينما صوَّر مدير التصوير والي فيستر المشاهد بدرجاتٍ ترابيَّة هادئة تعكس أجواء الفلم، واستُخدم الأبيض والأسود في الخلفيَّات لإحداث تباينٍ يبرز وجوه الممثلين. اكتملت أعمال المونتاج وإعداد الموسيقى التصويريَّة والمزج الصوتي في 22 سبتمبر 2006.

في هذا الإطار، بحث كرولي وطاقمه في أنحاء لوس أنجلوس عن قرابة سبعين موقعًا تشبه لندن في أواخر القرن التاسع عشر، بينما زار جوناثان نولان كولورادو سبرينغز لدراسة أعمال نيكولا تسلا، واستوحى مشهد المصابيح الكهربائيَّة من تجارب حقيقيَّة أجراها تسلا. شارك كرولي في تصميم المشهد الذي تظهر فيه آلة تسلا، وصُوّر في موقف سيارات مرصد جبل ويلسون، واختار أربعة مسارح في بوسط مدينة لوس أنجلوس لتصوير عروض السحر، لأنَّ تصميمها يجمع بين الطابع الفيكتوري واللمسات الحديثة: مسرح لوس أنجلوس، و، ومسرح بيلاسكو في لوس أنجلوس، ومسرح تاور. كما أعاد تهيئة جزءٍ من التابع لاستوديوهات يونيفرسال ليحاكي لندن الفيكتوريَّة، واستُخدمت في كولورادو كذلك موقعًا للتصوير.

ومن ناحية أخرى، اشترى آرون رايدر من نيوماركت فيلمز بعد عام من عرضها على نولان. انشغل الأخير في أواخر 2001 بأعمال ما بعد الإنتاج لفلم أرق، فاستعان بشقيقه في كتابة السيناريو. استمر تعاونهما في الكتابة على فترات متقطعة طوال خمس سنوات. وجعلا السحر في صلب الحكاية، بدلًا من الاعتماد على المشاهد التي تستعرض الخدع المسرحيَّة. قسّما السيناريو إلى ثلاثة فصول تحاكي المراحل الثلاث للخدعة في الفلم: «الوعد» و«التحوّل» و«العظمة»، حيث صرّح كريستوفر لمجلة فارايتي: «استغرق الأمر وقتًا طويلًا لمعرفة كيف يمكن نقل الأساليب السرديَّة التي يقوم عليها تشويق القصة إلى السينما؛ فتعدّد وجهات النظر واليوميات التي تتضمّن يوميات أخرى، والقصص التي تتفرّع منها قصص أخرى، كلها عناصر كان إيجاد مقابل سينمائي لها بالغ التعقيد». حافظ الفلم على الموضوعات الأساسيَّة للرواية، لكن اختلفت حبكته عنها في جانبين رئيسين؛ أُسقطت القصة الجانبيَّة المتعلقة بتحضير الأرواح، وحلَّ انتظار بوردن تنفيذ حكم الإعدام محلَّ القصة الإطاريَّة التي تدور في الزمن الحاضر. أبدى بريست رغم ذلك إعجابه بالاقتباس، قائلًا: «إنَّه سيناريو استثنائي وذكي، قدّم روايتي في صورة مدهشة».

في هذا الإطار، بدأت محاولات تحويل رواية العظمة إلى فلم عندما تواصل أحد المنتجين الذين عملوا مع جوليان جارولد وسام ميندز مع مؤلفها كريستوفر بريست، والذي كان معجبًا بفلمَي كريستوفر نولان تتبع وتذكار، فعرضت المنتجة فاليري دين الرواية على نولان. سافر نولان في أكتوبر 2000 إلى المملكة المتحدة للترويج لفلم تذكار، إذ كانت نيوماركت فلمز تواجه صعوبةً في العثور على موزّع أمريكي له. قرأ الرواية خلال إقامته في لندن وحدّث شقيقه جوناثان عنها أثناء تجولهما في هايغيت. ظهرت المنطقة لاحقًا في مشهد يحتجز فيه أنجير فالون رهينةً داخل مقبرة هايغيت لإجبار بوردن على كشف سرّ خدعته. كان كريستوفر هذه المرَّة هو من طرح المشروع على جوناثان، على خلاف تعاونهما في تذكار، حين عرض جوناثان على شقيقه الفكرة الأوليَّة للفلم خلال رحلةٍ بالسيَّارة.

علاوةً على ذلك، استعمل نولان كاميرات آيماكس لتصوير لقطة مؤثرات بصريَّة تظهر فيها نسختان من الشخصيَّة التي يؤدّيها بيل، حيث أراد من التجربة أن يتحقّق من إمكانية تحويل اللقطات المصوَّرة بآيماكس إلى نسخٍ على لعرضها في دور السينما التقليديَّة على نطاق واسع، إلى جانب اختبار استخدام الكاميرات في مشاهد المؤثرات البصريَّة؛ إذ كان ينوي التصوير بها في فلمه التالي فارس الظلام. كانت تلك أول لقطة تُصوَّر بكاميرا آيماكس 70 ملم وتُدرج في فلم روائي طويل.

الموضوعات

من جانب آخر، لا يقتصر هذا التنافس الذي لا يعرف الرحمة على عالم خفة اليد؛ فالسيناريو يعرض التصوّر الشائع عن مواجهةٍ مباشرة بين نيكولا تسلا وتوماس إديسون في حرب التيارات، وهي منافسة دارت حول النظام الذي سيُعتمد لتوزيع الكهرباء. كما يضع الفلم هذه المواجهة بموازاة صراع أنجير وبوردن على التفوّق في السحر، إذ تؤدّي شخصية تسلا دور لأنجير في الرواية، بينما تؤدّي شخصية إديسون الدور نفسه لبوردن.

علاوةً على ذلك، تشبه سرقة أنجير خدعة بوردن للانتقال الآني حالاتٍ كثيرةً من سرقة الخدع في تاريخ السحر؛ منها النزاع الذي نشب بين الساحرين جون نيفيل ماسكيلين وهاري كيلار بشأن خدعةٍ للتحليق في الهواء. لاحظ غاري وستفال من موقع لوكس أونلاين، أنَّ الفلم أظهر — مقارنةً بالرواية — «نزعةً أشد إلى العنف»، مستدلًّا بمقتل نسخ أنجير على نحوٍ يجمع بين القتل والانتحار، وبتصاعد العنف في سلسلة الانتقام المتبادل بين الخصمين. كما رأى أنَّ ذلك جزءٌ من تغييرٍ أشمل في أحداث الفلم وطابعه، لكن أثره في موضوعاته الرئيسة ظلَّ محدودًا.

وفي هذا الصدد، تشكّل الخصومة بين أنجير وبوردن محور الفلم، ويغذّيها الهوس والكتمان والتضحية. كلما حاول أحدهما التفوّق على الآخر، ازداد التنافس بينهما عنفًا، حتى يغدو صراعًا مميتًا يدمّر حياتهما وحياة من حولهما. يخسر أنجير صداقة كاتر بسبب هوسه بالتفوّق على بوردن، وينتهي به الأمر محاطًا بجثث نسخه، بينما يؤدي إصرار بوردن على إخفاء وجود توأمه إلى انهيار زواجه بسارة؛ إذ تتزعزع ثقتها بعلاقتهما، ثم تنتحر حين تقترب من اكتشاف الحقيقة. كما يخسر أنجير وأحد التوأمين حبَّ أوليفيا بعدما يطغى الهوس على إنسانيتهما، وتنتهي الخصومة بشنق أحد التوأمين ومقتل آخر نسخة من أنجير. تحمل الخصومة بينهما كذلك بُعدًا طبقيًّا؛ فبوردن — «البروفيسور» — ساحر من الطبقة العاملة يمارس حرفته بيديه، في مقابل أنجير — «دانتون العظيم» — وهو مقدّم عروض أرستقراطي يتحدّث بلهجة تجعله يبدو أمريكيًّا. رأى الناقد السينمائي مات برونسون أنَّ الشخصيتين تجسّدان ازدواجيَّةً أخلاقيَّةً معقّدة، فلا يصوّر الفلم أيًّا منهما بوصفه خيِّرًا أو شريرًا.

من جهة ثانية، قال دن شومان من مجلة كريتيف سكرين رايتنغ أنَّ السؤال الذي يطرحه الفلم هو: إلى أي حدٍّ يمكن للمرء أن يمضي في سبيل فنّه؟ ورأى في شخصية تشينج لينج سو تعبيرًا عن هذه الفكرة، فيما وصفها الناقد السينمائي أليكس مانوغيان بـ«جوهر التفاني». كما اعتبر نيكولاس رابولد من مجلة أنَّ الأفكار التي طرحها شومان ومانوغيان تمثّل وجهين لرؤية الفلم إلى الرومانسيَّة وكتب: «يقدِّم حلُّ أنجير التقني الفنَّ على أنَّه تضحيةٌ تصل إلى إفناء الذات على غرار موت طائر الفينيق، في مقابل أسلوب بوردن البسيط والعملي في تنفيذ الخدع المسرحيَّة. ويجسِّد النهجان التعارض بين تفاني الفنان في فنّه وحياته الإنسانيَّة والاجتماعيَّة». أمَّا مانوغيان، فعدَّ الهوس الموضوع الرئيس في الفلم، وأشار إلى موضوعين فرعيين هما «طبيعة الخداع» و«العلم بوصفه سحرًا»، وانتقد الأخوين نولان لمحاولتهما «إقحام موضوعاتٍ أكثر مما تحتمله القصة».

الجوائز والترشيحات

• الملاحظات
• المراجع
• فهرس الإحالات
• منشورات
• مواقع الشابكة
• بالإنگليزيَّة
• باليابانيَّة
• وسائط مرئيَّة ومسموعة
• ثَبَت المراجع
• المقالات
• للمزيد من القراءة

وعلى صعيد آخر، نال الفلم ترشيحَين لجائزة الأوسكار، أحدهما عن أفضل تصميم إنتاج لناثان كرولي و، والآخر عن أفضل تصوير سينمائي لوالي فيستر. كما شملت ترشيحاته جائزة هيوغو لأفضل عمل درامي طويل عام 2007، وجائزتَي زحل عن أفضل فلم خيال علمي و في الدورة الثالثة والثلاثين من جوائز زحل.

شباك التذاكر

من جهة ثانية، تصدّر الفلم شباك التذاكر الأمريكي في عطلة نهاية أسبوعه الافتتاحيَّة، محققًا 14.8 مليون دولار، وبلغ مجموع إيراداته 109 ملايين دولار عالميًّا، منها 53 مليونًا في الولايات المتحدة.