تاريخ النقش

قبل الخوض في التفاصيل، يتناول تاريخ النقش حفر التصميم في الأسطح الصلبة لأغراض زخرفية أو لإعداد قوالب تُطبع منها الصور. وفي الطباعة الفنية تُنقل الصورة بالحبر من قالب خشبي أو صفيحة معدنية إلى الورق، ويتيح القالب الواحد إنتاج نسخ متعددة منها. وتعرض الأقسام التالية جوانب أخرى من الموضوع.

كذلك، توجد عدة تقنيات للنقش تستعمل لإنتاج رسم أو طبعة ما، ويُحصل عليها عن طريق لوح أو قالب جاهز. يوجد من بين هذه التقنيات ثلاث تقنيات رئيسية يمكن تمييزها بالاعتماد على كونها إما نقوش ناتئة (الحفر على الخشب) أو الحفر على النحاس، أو نقوش مسطحة (الحفر على الحجر).

وعلى صعيد آخر، تُستعمل تقنية النقش الناتئ في عدة إجراءات فنية، لاسيما في الفنون التطبيقية مثل النقش على الجواهر والمينا وصياغة الذهب وسك العملات والميداليات. يعتبر النقش عمومًا شكلًا من أشكال طباعة الصور على ورق مدعّم باستخدام الحبر. إن أساس النقش هو الرسم، وهذا ما يحدد بالضبط قدرات وإمكانيات الفنان في هذا المجال. من ناحية أخرى، فإن النقش باعتباره وسيلة شعبية للترويج، كان في كثير من الأحيان وسيلة لنقل الأفكار الاجتماعية والسياسية، وكذلك كذلك الأفكار الشعرية والجمالية، وساعد إلى حدّ كبير في نشر أعمال الفنانين. ساهم كذلك في نشر المعارف العلمية تصويريًا من خلال إنتاج نقوش مشابهة تمامًا لكل من النماذج التشريحية والطوبولوجية والأثرية والحيوانية والنباتية.

كذلك، النقش على النحاس: يُنفّذ النقش على النحاس ضمن تجويف بعدة تقنيات مختلفة: النقش بالحمض: تتمثل هذه التقنية بمعالجة أجزاء الصفيحة المعدنية التي لا يحميها الورنيش ب «ماء قوي» (حمض النتريك المخفف بالماء). أكواتنت: تقنية تُستعمل فيها صفيحة معدنية مغطاة بالريزين، الذي يلتصق بشكل وثيق بسطح الصفيحة عند تسخينه، ثم يُرسم على وجه الصفيحة بنوع خاص من الحبر يُدعى أكواتنت «الحبر المائي». إنتاليو (النقش الغائر): تُنفذ هذه التقنية على صفيحة نحاسية باستخدام إزميل ترسم بواسطته الخطوط الخارجية وتُملأ الأخاديد لاحقًا بالحبر. النقش الإبري: يُنفذ النقش في هذه التقنية بشكل مباشر على الصفيحة المعدنية بواسطة إبرة مستدقة فولاذية أو ماسية أو ياقوتية دون اللجوء إلى الورنيشات أو الأحماض. ينتج عن ذلك خطوط واضحة قاسية تشبه «النتوءات»، تختلف باختلاف كمية الضغط المطبق أثناء الحفر وزاوية القطع. هذه الإبر المستدقة، على عكس الإزميل، لا تقطع المعدن بل تخدشه. النقش نصف الحبري (ميزوتنت أو التظليلي): يُنفّذ النقش على الصفيحة باستخدام مجحف أو كاشط متعدد الحواف، لينتج عن ذلك منظر حُبيبي متجانس من خلال تشابك الخطوط مع بعضها وهذا ما يظهر التضاد بين الدرجات اللونية الداكنة والفاتحة.

في هذا الإطار، حسب علم الاشتقاق، فإن كلمة «نقش» تعني فن استشفاف الرسومات من خلال إجراء شق على سطح مادة ما، وتدعى كذلك نتيجة ذلك الفن، أي الطباعة على ورقة من خلال ذلك الشق، «الدمغ». قد يشارك الكثير من الأشخاص في عملية إنتاج النقش. ينفذ الفنان عمومًا التركيب المطلوب ومن ثم يسرّع الحرفي العملية التقنية، على الرغم من أنهما في بعض الأحيان يتبادلان الأدوار. يضع الرسام بشكل عام رمزًا محددًا في الزاوية السفلية اليسرى مستعملًا صيغة معينة ديلن (صيغة مرسومة)، بينما يضع النقاش علامته على جهة اليمين باستخدام النحت (صيغة منقوشة). يمكن ملاحظة الفرق بين التراكيب التي يصنعها فنانون لتنقش، وتدعى حينها «نقوش أصلية»، وبين إعادة إنتاج لوحات رسمها فنانون مشهورون من قبل نحاتين آخرين وتدعى حينها «لوحة مستنسخة». على الرغم من وجود إجراءات عديدة قريبة من فن النقش ومستعملة منذ عصور ما قبل التاريخ، يعتبر النحت على الخشب أقدمها، ويدل على ذلك الأسس الموجودة في الفن الصيني منذ البدايات المبكرة للقرن التاسع. انتشر النقش في أوروبا منذ العصور الوسطى فصاعدًا، ليس فقط الحفر وإنما كذلك النقش على الأقمشة وأوراق اللعب. تعود أول قطعة فنية مازالت موجودة حتى اليوم، وهي عبارة عن لوح منقوش من ديجون (فرنسا)، إلى نحو عام 1370، بينما ما يزال أول نقش خشبي صامد إلى يومنا هذا هو نقش القديس كريستوفر منذ عام 1423، وهو محفوظ في مكتبة جون ريلاندز في مانشستر. ظهرت في نحو عام 1430 تقنية النقش على النحاس. يعود تاريخ أقدم عمل صامد مُنجز بهذه التقنية إلى عام 1446. انتشر النقش بشكل واسع عبر أوروبا في القرن الخامس عشر، وذلك لأن سعر الأعمال الفنية المعاد نسخها من خلال النقش كان مقبولًا لدى نسبة أكبر من السكان، من سعر اللوحات المرسومة التي احتُفظ بها عادة للطبقة البرجوازية ورجال الدين والأرستقراطيين. استُعملت تقنية النقش أو الحفر باستخدام الحمض بشكل واسع في القرنين السادس والسابع عشر، بينما ظهرت تقنية النقش من خلال الحفر في القرن الثامن عشر. طُورت تقنية الطباعة على الحرير في اليابان في القرن السابع عشر، ووصلت إلى أوروبا في القرن التاسع عشر.

وفي السياق ذاته، إن تاريخ النقش ليس كما يعتقد الكثير من الناس أنه مجرد نمط بسيط من أنماط الفن، بل على العكس، لطالما كان النقش أسلوب تواصل قوي بين البشر، وله تأثيراته على الفكر والحضارة لاسيما في أوروبا الغربية.

في هذا الإطار، وتجدر الإشارة كذلك إلى أن تقنية لينوكت، وهي تقنية نقش ناتئ مشابهة لتقنية النقش على الخشب، تستعمل مادة أشبه بالشمع بدلًا من مادة الخشب. كذلك طباعة الحرير، وهي تقنية نحصل فيها على الرسومات من خلال فلترة الألوان عبر الحرير أو في الوقت الحالي عبر النايلون أو قماش نسيجي، بحيث تُغطى الأجزاء التي لا يُراد فلترتها بالغراء بهدف عزلها. يوجد تقنيات عديدة أقل استخدامًا كالنقش الإلكتروني والنقش على الزنك ووسم الخشب بالحرق والطباعة ذات الطبعة الواحدة والطباعة اللونية، في حين ظهرت في الوقت الحالي تقنيات أخرى كطباعة الأوفست والطباعة الفلكسغرافية والروتوغرافية والطباعة الرقمية.

وفي السياق ذاته، النقش الحجري: يُنفّذ هذا النقش على حجر كلسي طباشيري. يُعالج سطح الحجر بقلم رصاص شحمي لتحديد الرسم، ثم يُنفّذ النقش بالاعتماد على إحدى طريقتين: إما الغسيل بالحمض لإتلاف الأجزاء الغير مدهونة بالشحم وترك الرسم ناتئًا، أو بتطبيق نوعين من الحبر المائي والشحم، الأول مثبت في الخلفية بينما يغطي الثاني الخطوط المرسومة بقلم الرصاص. اخترع هذا الأسلوب ألويس سينيفيلدر في عام 1796.

في هذا الإطار، النقش الخشبي: يُنفذ النقش الخشبي (عمومًا خشب الكرز أو خشب البقس) باستشفاف رسم أو صورة موجودة على لوح خشبي، وينحت بواسطة سكين أو إزميل أو منحت أو منقاش. يُفرّغ الخشب الأبيض ويُترك الخشب الأسود ناتئًا. يُملأ لاحقًا بالحبر ويُسوّى بواسطة بكرة أو أسطوانة ثم يُضغط إما باليد أو بآلة الضغط.