توماس بيويك

الطيور

الثدييات («ذوات الأربع»)

الحليات الختامية وغيرها من الرسوم التوضيحية

التقنية

وفي السياق ذاته، تضم مكتبة نيوبيري أكثر من 100 قالب خشبي محفور من أعمال بيويك.

من جهة ثانية، استفاد بيويك من ملاحظته الدقيقة للطبيعة، وذاكرته البصرية المتميزة، وحدة بصره، في إبداع تفاصيل بالغة الدقة في محفوراته الخشبيَّة، وهو ما كان في الوقت نفسه مصدرًا لقوتها ومصدرًا لضعفها. فعند طباعة أعماله طباعةً سليمة وفحصها عن قرب، تكشف رسومه عن إيحاءات دقيقة تعبر عن سمات موضوعاتها الطبيعية بروح تجمع بين الفكاهة والإحساس. وقد تحقق ذلك من خلال التحكم الدقيق في أعماق الخطوط المحفورة لإنتاج درجات رمادية حقيقية، وليس الاكتفاء بالأسود والأبيض، إلى جانب تنويع أنماط الخطوط لإضفاء الملمس. غير أن هذه الدقة في الحفر فرضت تحديًا تقنيًا كبيرًا على الطباعين؛ إذ كان عليهم تحبير القوالب بكمية مضبوطة من الحبر، وبقوام مناسب تمامًا، ثم ضغطها على الورق ببطء وعناية للحصول على نتيجة ترضي بيويك. وقد جعل ذلك عملية الطباعة بطيئة ومكلفة، كما أوجد صعوبة أمام القراء؛ فمن لم يكن يتمتع بحدة بصره احتاج إلى عدسة مكبرة لتأمل رسومه، ولا سيما الحليات الختامية المصغرة. ومع ذلك، أحدث هذا الأسلوب تحولًا كبيرًا، فأصبح حفر الخشب طُولانيًّا الوسيلة الرئيسة لتوضيح الكتب طوال قرن كامل. كما استقطبت الجودة العالية لمحفوراته جمهورًا أوسع بكثير مما توقعه، إذ كان كتاباه «الحكايات» و«الحيوانات ذوات الأربع» موجَّهين في الأصل إلى الأطفال.

وعلى صعيد آخر، تُعد أعمال بيويك الفنية ذروة هذا الوسيط الفني، المعروف اليوم باسم «حفر الخشب طُولانيًّا» . ويُعزى ذلك إلى مهارته الفائقة وإلى الأسلوب الذي اتبعه؛ فعلى خلاف تقنية حفر الخشب عرضانيًّا التي استعملها أسلافه، اعتمد الحفرَ بعكس اتجاه ألياف خشب البقس الصلب، مُستعملًا أدوات دقيقة اعتاد حفَّارو المعادن استخدامها.

من جانب آخر، أدار بيويك ورشته بأسلوب تعاوني، مع الحرص على تنمية مهارات المتدربين لديه. ولذلك، ورغم أنه لم يُنجز بنفسه جميع المهام المتعلقة بكل رسم توضيحي، فإنه ظل يشارك عن كثب في جميع مراحل إنجازه، كما يوضح جون راينر:

وفي هذا السياق، يتميز الوجه النهائي لِخشب البقس الناتج عن قطعه عرضيًّا (أي: عبر حلقات النمو) بصلابةٍ تكفي لِلحفر الدقيق، ما يسمح بإنتاج تفاصيل أدق مما في حفر الخشب عرضانيًّا؛ وحلَّ هذا الأسلوب إلى حدٍّ كبير محلَّ الأخير مُنذ عهد بيويك. علاوةً على ذلك، فإن حفر الخشب طُولانيًّا، بوصفه تقنيةً من تقنيات الطباعة البارزة تُحبَّر فيها الكتلة على سطحها، لا يتطلب إلا ضغطًا مُنخفضًا لِطباعة الصورة؛ ولذلك تدوم القوالب لآلاف النسخ المطبوعة. كما يمكن، وهو الأهم، تركيبها في الفورمة نفسها مع الحُروف المعدنية الخاصة بالنص، ما يُتيح طباعة النص والصور في الصفحة نفسها وبعملية طباعة واحدة. وفي المقابل، تُعد النقوش على ألواح النحاس تقنيةً من تقنيات الطباعة الغائرة، يُوضع الحبر فيها داخل الأخاديد المحفورة، ثم يُمسح سطح اللوح لإزالة الحبر قبل الطباعة؛ ولذلك تتطلب مكبسًا خاصًّا يُطبق ضغطًا أعلى بكثير، كما يجب طباعة الصور مُنفصلةً عن النص، بتكلفة أعلى بكثير.

أبرز أعماله

وعلى صعيد آخر، من أبرز أعمال بيويك في حفر الخشب طُولانيًّا محفوراته المُصاحبة لكتابي «المسافر» و«القرية المهجورة» لأوليفر غولدسميث، و«الناسك» لتوماس بارنيل، و«المطاردة» لِوليم سومرفيل. غير أن جمعية بيويك تعد مطبوعة «ثور تشيلينغهام» أشهر مطبوعاته على الإطلاق؛ إذ نفذها على قالب خشبي استثنائي الضخامة لصالح مارمادوك تنستال، أحد ملاك الأراضي في ويكليف بمنطقة نورث رايدينغ في يوركشاير.

حكايات إيسوب

من جهة ثانية، امتد عمل بيويك على الإصدارات المختلفة لحكايات إيسوب، التي زودها برسومه المحفورة، على امتداد أغلب حياته الإبداعية. فقد أنجز أولها لصالح توماس سينت، بائع الكتب في نيوكاسل، خلال سنوات تدريبه المهني، وكانت طبعةً من كتاب «مختارات من الحكايات» لروبرت دودسلي، نُشرت عام 1776. ثم أسهم مع شقيقه جون في إعداد طبعة من ثلاثة مجلدات للناشر نفسه عام 1784، أعاد فيها استخدام بعض الرسوم التي سبق أن أنجزها لطبعة عام 1776.

في هذا الإطار، ومضى بيويك في إعداد طبعة ثالثة من حكايات إيسوب. وأثناء تعافيه من مرض خطير عام 1812، انصرف إلى مشروع طالما راوده، وهو إعداد طبعة كبيرة من ثلاثة مجلدات لكتاب «حكايات إيسوب وآخرين» ، الذي نُشر أخيرًا عام 1818. وقُسم الكتاب إلى ثلاثة أقسام؛ يضم أولها عددًا من حكايات دودسلي، تسبق كلًّا منها موعظة نثرية قصيرة، أما الثاني، وعنوانه «حكايات مع تأملات» ، فتلي فيه كلَّ قصة موعظة نثرية وأخرى شعرية، ثم تأمل نثري مطول. ويضم القسم الثالث، المعنون «حكايات شعرية» ، حكايات من مصادر أخرى صيغت شعرًا على يد عدد من المؤلفين الذين لم تُذكر أسماؤهم. وقد رسم بيويك التصميمات أولًا على القوالب الخشبية، ثم تولى متدربوه حفرها تحت إشرافه المباشر، قبل أن يُجري عليها بنفسه ما يلزم من تنقيحات. واستعملت هذه الطبعة أسلوب الحفر بالخطوط البيضاء، وهو أسلوب ابتكره بيويك، يعتمد الانتقال من المساحات الداكنة إلى الفاتحة بحفر الخطوط التي يراد أن تبقى بيضاء في القالب الخشبي.

أرشيفات رقمية ومواد بصرية

• ثبت المراجع (حسب تاريخ النشر)
• المقالات
• الكتب

المؤلفات

طبعة عام 1784 من «حكايات إيسوب وآخرين».

• المجلد الأول: يتضمَّن تاريخ الطيور البرية ووصفها.
• المجلد الثاني: يتضمَّن تاريخ الطيور المائية ووصفها.
• توماس بيويك (1862). سيرة توماس بيويك. لونغمان، غرين، لونغمان، وروبرتس.
• --- (1975). إيان باين (المحرر). دار نشر جامعة أكسفورد.
• الملاحظات
• المراجع
• فهرس المراجع
• مصادر أخرى
• الوب
• الأخبار
• المجاميع الشعرية

ومن جهة أخرى، طبعة عام 1818 من «حكايات إيسوب وآخرين»؛ كما تتوفر نسخة رقمية مطابقة للأصل، يمكن تصفحها حكايةً بحكاية.

شارات تملك الكتب

وعلى صعيد آخر، أنتجت ورشة بيلبي وبيويك وابنه كثيرًا من المطبوعات سريعة الزوال، مثل أوراق المراسلات ذات الترويسة، والبطاقات الإعلانية للمتاجر، وغيرها من المواد التجارية. وشارات تملك الكتب أكثر هذه المطبوعات بقاءً. وشارات تملك الكتب التي صممها بيويك رسوم مطبوعة من محفوراته، تحمل اسم مالك الكتاب أو الأحرف الأولى من اسمه.

ولكن، واحسرتاه، أين بيويك

لِيخبرنا بالمعنى الآن؟

وفي هذا السياق، توجد صور عديدة لبيويك. وكلَّفت الجمعية الأدبية والفلسفية النحات إدوارد هودجز بيلي سنة 1825 بنحت تمثال نصفي رخامي لبيويك، ولا تزال عدة نسخ منه موجودة، إلى جانب النسخة المحفوظة لدى الجمعية نفسها. وبحسب جيني أغلو، عندما جلس بيويك للنحات ليتخذ منه نموذجًا، «رفض بإصرار أن يُصوَّر مرتديًا توجة. وبدلًا من ذلك، ارتدى معطفه وسترته المعتادين مع منديل عنق وقميص ذي كشكش، بل طلب كذلك إظهار بعض ندوب الجدري التي كانت عليه». وقد أُعجب بيلي به إلى حدٍّ أنه أهداه نموذجًا جبسيًّا للتمثال النصفي بعد إنجازه. وتوجد اليوم نسخة برونزية منه في تجويف بواجهة المبنى الذي حلَّ محلَّ ورشته في باحة كنيسة القديس نيقولاوس، بينما توجد نسخة أخرى في المتحف البريطاني. كما يوجد له تمثال كامل القامة في الجزء العلوي الأيسر من واجهة المبنى الذي كان يضم متجرًا للصيدلة، والذي صممه مايكل فاين تريليفن، في المبنى رقم 45 بشارع نورثمبرلاند.

حياته

علاوةً على ذلك، أشرف بيويك وبيلبي على تدريب ما لا يقل عن 30 متدربًا في ورشتهما، وكان أولهم شقيق توماس الأصغر جون. وقد حقق عدد منهم شهرةً وتميزًا في فن الحفر، من بينهم جون أندرسون، ولوك كلينيل، وتشارلتون نيسبت، ووليم هارفي، وروبرت جونسون، وابنه وشريكه اللاحق روبرت إليوت بيويك.

علاوةً على ذلك، وُلد توماس بيويك في منزل «تشيريبرن»، بقرية ميكلي في مقاطعة نورثمبرلاند، بالقرب من نيوكاسل أبون تاين، في 10 أو 11 أغسطس 1753، رغم أن عيد ميلاده كان يُحتفل به دائمًا في 12 أغسطس. وكان والداه مزارعين مستأجرين. وقد تزوج والده جون سابقًا قبل اقترانه بجين، وكان في الأربعينيات من عمره عند ولادة توماس، الابن الأكبر بين ثمانية أبناء. واستأجر جون منجم فحم صغيرًا في «ميكلي بانك» كان يعمل فيه نحو ستة رجال. وتلقى توماس تعليمه في مدرسة بقرية أوفينغهام المجاورة.

في هذا الإطار، تزوج توماس بعد استقراره ماليًّا من صديقة طفولته إيزابيلا إليوت من بلدة أوفينجهام عام 1786. وأنجب الزوجان ابنًا وثلاث بنات: روبرت، وجين، وإيزابيلا، وإليزابيث. وتولت ابنتاه جين وإليزابيث تحرير مذكرات والدهما بعد وفاته. وصفه الفنان النيوكاسلي توماس سوورد غود في تلك الفترة من حياته قائلًا: «كان رجلًا ذا بنية قوية، يبلغ طوله قرابة ستة أقدام، وممتلئ الجسم بما يتناسب مع طوله. وكان يتمتع بشجاعة شخصية كبيرة؛ ولم يكن يتوانى في شبابه عن رد الإهانة بالعقاب البدني. وفي إحدى المرات، هاجمه اثنان من عمال المناجم أثناء عودته من زيارة إلى تشيريبرن، فتصدى لهما بحزم، وقال عن ذلك: «لقد لقنتهما درسًا جيدًا».».

وفي هذا السياق، أصبح توماس شريكًا في ورشة رالف عام 1776، فازدهرت أعمالهما المشتركة، حتى غدت الورشة أبرز مؤسسة لخدمات الحفر في نيوكاسل، واكتسبت سمعة مرموقة بفضل جودة إنتاجها وتميز خدماتها. وانتقل إلى لندن في سبتمبر من العام نفسه، وقضى فيها ثمانية أشهر؛ حيث وصف المدينة بأنها فظة ومخادعة وقاسية، واستاء بشدة من مظاهر التفاوت الصارخ وتجاور الثراء الفاحش والفقر المدقع فيها. ورغم أنه عاد إلى مدينته المحبوبة نيوكاسل في أقرب فرصة، فإن تلك الفترة التي قضاها في العاصمة منحته شهرة أوسع، وأكسبته خبرة تجارية، وعمَّقت وعيه بالتيارات الفنية الجديدة.

وعلى صعيد آخر، لم يبرز توماس بيويك في الدراسة المدرسية، لكنه أظهر موهبة في الرسم منذ سن مبكرة دون أن يتلقى أي دروس فنية. وفي الرابعة عشرة من عمره، تتلمذ على يد الحفَّار رالف بيلبي في نيوكاسل، حيث تعلم الحفر على الخشب والمعادن، بما في ذلك حفر أسماء العائلات وشعارات النبالة على الحلي وأدوات المائدة. وفي ورشة بيلبي، أنجز سلسلة من الرسوم التخطيطية المحفورة على الخشب لصالح تشارلز هاتون، لتوضيح مؤلَّف حول القياس. ويبدو أنه كرَّس نفسه فيما بعد بالكامل للحفر على الخشب، وفي سنة 1775 نال جائزة من الجمعية الملكية لتشجيع الفنون والمصنوعات والتجارة عن محفورة خشبيَّة بعنوان «الصياد والكلب العجوز» ، أعدَّه ضمن الرسوم التوضيحية لكتاب «مختارات من الحكايات» للراحل جون جاي.

ومن ناحية أخرى، عُرف بيويك كذلك بحسه الأخلاقي القوي، وكان من أوائل الداعين إلى مُعاملة الحيوانات معاملةً عادلة. فقد عارض قطع ذيول الخيول، وإساءة معاملة الحيوانات المستعملة في العروض، مثل الدببة، فضلًا عن القسوة على الكلاب. وكان يرى، قبل كل شيء، أن الحروب عديمة الجدوى تمامًا. وقد تكررت هذه الموضوعات في أعماله المحفورة، التي تُذكِّر باهتمام هوغارث بالموضوعات الأخلاقية؛ إذ صوَّر جنودًا جرحى عادوا من الحروب بأرجل خشبية، كما صوَّر حيوانات تظهر في خلفيةٍ مشاهدُها مشانق.

وعلى صعيد آخر، نشر الشريكان كتابهما «تاريخ الحيوانات ذوات الأربع» عام 1790؛ ورغم أنه كان موجَّهًا للأطفال، فإنه وصل إلى جمهور من البالغين، وشجَّع نجاحه الشريكين على التفكير في إعداد عمل أكثر تعمقًا في مجال التاريخ الطبيعي. وتحضيرًا لهذا المشروع، أمضى بيويك عدة سنوات في حفر القوالب الخشبية لمجلد «طيور البر» ، وهو الجزء الأول من كتاب تاريخ الطيور البريطانية. وبناءً على معرفته المفصلة بطيور مقاطعة نورثمبرلاند، أعدَّ بيويك الرسوم التوضيحية، في حين كُلِّف بيلبي بجمع النص، وهي مهمة واجه بيلبي صعوبة في إنجازها. وانتهى المطاف ببيويك إلى كتابة أغلب النص بنفسه، ما أدى إلى نشوء خلاف حول أحقية التأليف؛ إذ رفض بيويك إدراج اسم بيلبي مؤلفًا للكتاب، ولم يظهر في النهاية سوى اسم بيويك على صفحة العنوان، مع إضافة فقرة توضيحية في نهاية المقدمة.

من جانب آخر، قَدِم العالم الطبيعي ورسَّام الطيور الأمريكي جون جيمس أودوبون إلى بريطانيا في أبريل 1827 بحثًا عن جهة طباعة مُناسبة لكتابه الضخم «طيور أمريكا». وكان بيويك، رغم أنه كان يبلغ من العمر 74 عامًا، لا يزال مُفعمًا بالحيوية؛ فأراه المحفورة الخشبيَّة التي كان يعمل عليها آنذاك، والتي تُصوِّر كلبًا يخشى جذوع الأشجار التي تبدو له في الظلام هيئات شيطانية، كما أهداه نسخة من كتابه «الحيوانات ذوات الأربع» لأطفاله.

وفي هذا السياق، حقق «طيور البر» نجاحًا فوريًّا عند نشره عام 1797، إذ تولَّى بيلبي وبيويك نشره بنفسيهما. وقبل صدوره، أنجز بيويك الرسوم التوضيحية لكتاب «مرآة العقل» لأرنو بركان عام 1792، وكتاب «حكايات للشباب» لجون هاسيل وين عام 1794، وكلاهما طبعته إليزابيث نيوبري، كما وضع عام 1795 الرسوم التوضيحية لكتابٍ وصفيٍّ تجميعي عن ملوك إنجلترا وملكاتها. وبفضل النجاح الذي حققته رسوماته للطيور عند نشرها عام 1797، شرع بيويك فورًا في العمل على المجلد الثاني، «طيور الماء» . غير أن الخلاف حول أحقية التأليف أدى إلى انفصال نهائي بينه وبين بيلبي. ولم يكن بيويك قادرًا على ضبط انفعالاته أو تسوية الخلافات بهدوء، فانتهت الشراكة على نحو مضطرب ومكلف، ليواصل عمله في ورشته الخاصة. واضطر بيويك إلى دفع 20 جنيهًا إسترلينيًا أتعابًا للمحامين، وهو مبلغ يعادل نحو 20 ألف جنيه إسترليني بأسعار عام 2011، فضلًا عن أكثر من 21 جنيهًا إسترلينيًا مقابل حصة بيلبي من معدات الورشة.

ومن جهة أخرى، آخر محفورة خشبيَّة لبيويك هي «انتظار الموت» التي تُصوِّر حصان عمل عجوزًا هزيلًا يقف منكسًا قرب جذع شجرة، وهو مشهد رآه ورسمه في فترة تدرُّبه؛ ويعكس هذا العمل صدى عمل وليم هوجرت الأخير «الباثوس»، الذي يصور الفنان المنهار قرب عمود مكسور. توفي بيويك بعد بضعة أيام من المرض في 8 نوفمبر 1828 في منزله، ودُفن في ساحة كنيسة أوفينغهام إلى جانب زوجته إيزابيلا التي توفيت قبل ذلك بعامين، وليس بعيدًا عن والديه وأخيه جون.

إضافةً إلى ذلك، أصدر بيويك بمساعدة متدربيه المجلد الثاني، «طيور الماء»، عام 1804 بصفته المؤلف الوحيد. ورغم ما واجهه من متاعب متواصلة في إدارة أعمال الطباعة، فقد حقق الكتاب نجاحًا مماثلًا لنجاح المجلد الأول.

أعماله

وفي هذا السياق، كان بيويك مولعًا بموسيقى نورثمبرلاند، ولا سيما آلة «مزمار نورثمبرلاند الصغير». وكان حريصًا على الترويج لهذه الآلة ودعم عازفها جون بيكوك، فشجعه على تعليم التلاميذ حتى يصبحوا متمكنين من هذا اللون الموسيقي. وكان من بين هؤلاء التلاميذ روبرت، ابن بيويك، الذي تُقدِّم دفاتر الألحان المخطوطة الباقية له صورةً عن ذخيرة عازف المزمار الموسيقية في عشرينيات القرن التاسع عشر.

الحليات الختامية

وعلى صعيد آخر، تُعد الحليات الختامية (وتُسمى الواحدة كذلك نقش الختام أو حِليَة الخاتمة أو نقشة النهاية) من السمات المميزة لبيويك. وهي محفورات صغيرة تُختار لملء الفراغات، مثل تلك التي تظهر في نهاية مداخل الأنواع في كتاب «تاريخ الطيور البريطانية»، إذ يبدأ وصف كل طائر في صفحة جديدة. وتمتلئ هذه الصور بالحياة والحركة، وتحمل في كثير من الأحيان مغزى أخلاقيًا، وأحيانًا روحًا فكهة، لكنها تتسم دائمًا بالتعاطف ودقة الملاحظة. ولذلك فهي لا تقتصر على تزيين خواتيم المقالات، بل تروي حكاية كذلك. فمثلًا، تملأ صورة العربة الجامحة، الواردة في نهاية مقالة «الباشق»، فراغًا كان سيبلغ ارتفاعه نحو خمسة سنتيمترات (بوصتين). ويشرح هيو ديكسون ذلك بقوله:

تاريخ الطيور البريطانية

من جانب آخر، ومن أكثر الرسوم التوضيحية التي أُعيد نشرها في كتب أخرى أو استُخدمت عناصرَ زخرفيةً تلك الحليات الختامية الصغيرة التي وضعها بيويك في أسفل صفحات الطبعة الأصلية من الكتاب. وتتميز العوالم التي تصورها هذه الحليات بصغرها الشديد، حتى إن تأمل تفاصيلها يتطلب استخدام عدسة مكبرة. وكما يكتب أدريان سيرل، فإن «كل مشهد منها يمثل كشفًا صغيرًا، وكثيرًا ما يكون طريفًا»، وتمنح كل صورة مصغرة «قدرًا هائلًا من المتعة». ويضيف أن بيويك «كان مبدعًا بقدر ما كان دقيق الملاحظة، وطريفًا وقاتمًا بقدر ما كان متقنًا وأمينًا في تصوير ما رآه من حوله».

وتقول جيني أغلو، كاتبة سيرة بيويك:

وفي هذا السياق، استعمل بيويك أحيانًا بصمة إصبعه توقيعًا، ترافقها عبارة «Thomas Bewick his mark» («هذه علامة توماس بيويك»)، كما نقشها في إحدى حلياته الختامية، بحيث تبدو وكأنها لطخت، عن طريق الخطأ، الصورة المصغرة التي تصور مشهدًا ريفيًا يتوسطه كوخ. وتشير أغلو إلى رأي أحد النقاد، الذي يرى أن بيويك ربما أراد أن يوحي بأننا ننظر إلى ذلك المشهد عبر نافذة لطخها أحدهم على سبيل المزاح، وفي الوقت نفسه يلفت انتباهنا إلى بيويك بوصفه صانع ذلك العمل. ويصف أدريان سيرل، في صحيفة «الغارديان»، هذه الحلية الصغيرة بأنها «المكافئ البصري للدعابات التي كان لورنس ستيرن يضمنها رواية تريسترام شاندي؛ فهي دعابة رائعة، خالدة، وساحرة».

وفي هذا الصدد، يُعد كتاب «تاريخ الطيور البريطانية» أعظم إنجازات بيويك، وأكثر أعماله اقترانًا باسمه. وقد صدر في مجلدين: «تاريخ ووصف طيور البر» عام 1797، و«تاريخ ووصف الطيور المائية» عام 1804، ثم أُلحق به ملحقٌ صدر عام 1821. ويقتصر الكتاب على الطيور البريطانية، لكنه يُعد رائد الأدلة الميدانية الحديثة للتعرف على الطيور. وقد أفاد بيويك في إعداده من معرفته الوثيقة بعادات الحيوانات، التي اكتسبها من رحلاته المتكررة إلى الأرياف. كما أورد فيه معلومات استقاها من معارفه ومن ملاك الأراضي المحليين، إلى جانب ما استفاده من مؤلفات التاريخ الطبيعي في عصره، ومنها أعمال توماس بينانت، وغيلبرت وايت، وترجمة كتاب بوفون «التاريخ الطبيعي».

التكريمات

علاوةً على ذلك، نُظمت قصائد تكريمية لبيويك حتى في أثناء حياته. فقد استهل وليم وردزورث قصيدته السردية «اللصان»، التي ألَّفها سنة 1798، بالبيت: «آه، ليت عبقرية بيويك كانت لي الآن»، ثم أعلن أنه لو امتلكها لتخلى عن الكتابة.

وفي هذا الصدد، أهدى القس جون فريمان ميلوارد دوفاستون سونيتةً إلى صديقه بيويك سنة 1823، استهلها بالأبيات التالية:

وبقرةٌ وحيدة،

بوابةٌ وحقلٌ لم يكتمل حرثُه،

كذلك، وبعد أربع سنوات من وفاته، كتبت معجبته شارلوت برونتي، وكانت في السادسة عشرة من عمرها، قصيدةً مؤلفة من عشرين رباعية بعنوان «أبيات في بيويك الشهير»، تصف فيها المشاهد المختلفة التي تصادفها وهي تقلِّب صفحات الكتب التي زيَّنها برسومه. وفي روايتها «جين أير» الصادرة سنة 1847، جعلت برونتي بطلة الرواية، وهي طفلة تتعرض لسوء المعاملة، تقرأ كتاب «تاريخ الطيور البريطانية» في الفصل الأول، قائلةً: «ومع [كتاب] بيويك في حجري، كنت يومئذٍ سعيدة؛ سعيدة، على الأقل بطريقتي الخاصة». وفيما بعد بسنوات، ترك الشاعر ألفريد تنيسون بدوره تحيةً لبيويك على الورقة الغُفل لنسخةٍ من كتاب «تاريخ الطيور البريطانية» عُثر عليها في مكتبة اللورد رافنسكروفت:

وقرقفٌ على الغصن.

وطفلٌ يحمل لوحًا مكسورًا،

من جانب آخر، أسميك حفَّارًا على الخشب، يا بيويك؛فبفضل فنِّك في الحفر على الخشب،جلبتَ من الصخر، والنهر، والشجر،إلى مواقد بيوتنا، كلَّ كائن حي، نابضًا بالحياة، طليقًا،في مشهد يلائمه،مرنًا كالحياة، ومفعمًا بالفكر.

الإرث

معرض الصور

من جانب آخر، وتأمَّل هيو ديكسون في بيويك ومناظر شمال شرق إنجلترا الطبيعية، فكتب:

وفي هذا الصدد، قارن الناقد جون رسكن رهافة رسوم بيويك برهافة أعمال هولباين، وجوزيف مالورد وليم تيرنر، وباولو فيرونيزي، وكتب أن الطريقة التي حفر بها ريش طيوره «أبرع ما أُنجز على الإطلاق في فن الحفر على الخشب». وخفتت شهرته مع انتشار فن الرسم التوضيحي وازدياد الاعتماد على الأساليب الآلية، غير أن فناني القرن العشرين، مثل غوين رافيرات، ظلوا معجبين بمهارته، كما وُصفت أعمال فنانين مثل بول ناش وإريك رافيليوس بأنها تستحضر أسلوب بيويك.

كذلك، سُمِّيت مدرسة توماس بيويك الابتدائية، الواقعة في ويست دنتون بمدينة نيوكاسل أبون تاين، باسمه. وتحتفظ مؤسسات، منها المتحف البريطاني، ومتحف فكتوريا وألبرت، بمجموعات من أعمال بيويك. كما تحتفظ مكتبة مدينة نيوكاسل بمجموعة من أعماله والمواد المرتبطة بها، استنادًا إلى الوصية التي تركها جون وليم بيس للمدينة سنة 1901. وتُخلَّد ذكرى بيويك في أنحاء نيوكاسل وغيتسهيد بإطلاق اسمه على عدد من الشوارع، كما تُشير لوحات تذكارية إلى منازله وورشاته السابقة.

وفي هذا السياق، اتسعت شهرة بيويك التي عمَّت أنحاء بريطانيا بفضل كتابه «تاريخ الطيور البريطانية» خلال القرن التاسع عشر. وصوَّر عالم الطيور الأمريكي جون جيمس أودوبون سنة 1827 الطائر الأمريكي الشمالي الذي أطلق عليه اسم «نمنمة بيويك»، وأورده في كتابه «طيور أمريكا» تحت الاسم العلمي Troglodytes bewickii (ويُعرف الآن باسم Thryomanes bewickii)، موضحًا في سنة 1831 أنه سمَّاه تكريمًا لصديقه توماس بيويك. وأطلق وليم ياريل سنة 1830 اسم «تم بيويك» تكريمًا له، بينما حفر ابنه روبرت رسم هذا الطائر للطبعات اللاحقة من كتاب «تاريخ الطيور البريطانية».

قراءة موسعة

وفي هذا السياق، Hall, Marshall (2005). The Artists of Northumbria. Art Dictionaries.

من جهة ثانية، Weekley, Montague (1953). Thomas Bewick. Oxford University Press.

إضافةً إلى ذلك، Robinson, Robert (1887). Thomas Bewick, His Life and Times. Printed for Robert Robinson, Newcastle.

علاوةً على ذلك، Bain, Iain (rev. edn. 1989). The Workshop of Thomas Bewick. Mickley, Stockspield: Thomas Bewick Birthplace Trust.

وعلى صعيد آخر، Croal, Thomson David (1882). Life and Works of Thomas Bewick. The Art Journal Office, London.

وفي هذا السياق، Holmes, June (2006). The Many Faces of Bewick. Natural History Society of Northumbria Transactions.

إضافةً إلى ذلك، Donald, Diana (2013). The Art of Thomas Bewick. Reaktion Books.

وفي السياق ذاته، Online publications of books about and illustrated by Bewick

التاريخ العام للحيوانات ذوات الأربع

وفي هذا السياق، اتسمت تغطية الكتاب بشيء من عدم الانتظام، وهو ما كان نتيجة مباشرة لتنوع المصادر التي اعتمد عليها بيويك؛ فقد جمع بين معرفته الشخصية بحيوانات بريطانيا، والمصادر العلمية المتاحة، وكتاب «ملاحظات عن الماشية» لجورج كولي الصادر عام 1786، وكتاب «عن الكلاب الإنجليزية» القديم لجون كايوس، المنشور عام 1576. كما استعان برواية عالم الطبيعة السويدي أندرس سبارمان عن زيارته إلى رأس الرجاء الصالح خلال رحلة كوك بين عامي 1772 و1776، ولذلك احتلت حيوانات إقليم الكاب الجنوبي مكانة بارزة في الكتاب. ورغم أن محتواه بدا مزيجًا غير متجانس، فقد لقي منذ صدوره ترحيبًا واسعًا لدى الجمهور البريطاني، الذي استحسن الجمع بين المحفورات الخشبيَّة المتقنة، والأوصاف البسيطة والدقيقة، وطائفة من الحيوانات الغريبة إلى جانب الحيوانات المألوفة لديهم.

من جهة ثانية، نُشر كتاب «التاريخ العام للحيوانات ذوات الأربع» عام 1790. ويتناول 260 نوعًا من الثدييات من مختلف أنحاء العالم، تبدأ بابن آوى وتنتهي بالظريل. ويتميز الكتاب بقدر كبير من التفصيل في تناوله بعض الحيوانات المستأنسة؛ إذ يستهل مداخله بوصف الحصان. وقد واجه بيلبي وبيويك صعوبة في تحديد ما ينبغي إدراجه في الكتاب، ولا سيما في كيفية تنظيم مداخله. وكانا يأملان في ترتيب الحيوانات ترتيبًا منهجيًا، لكنهما وجدا أن الأنظمة التصنيفية المتنافسة التي وضعها لينيوس وبوفون وجون ري تتعارض فيما بينها، فضلًا عن أن نظام لينيوس، على الأقل، كان يتغير مع كل طبعة جديدة من مؤلفاته. لذلك قررا أن يبدآ بالحيوانات النافعة، «التي تسهم إسهامًا كبيرًا في قوة هذه المملكة وثروتها وازدهارها».