جرمان دولاك

أفلامها

لم يُؤٓكد بعد التسلسل الزمني الدقيق لأعمالها الكاملة.

روابط خارجية

مسيرة مهنية

من جانب آخر، في بدايات القرن العشرين حتى أواخر العقد الثاني منه، دولاك كثيراً ما بدأت دولاك توازن بين حداثة العاصمة الفرنسية وطبيعة ريف فرنسا البسيطة، هذا الازدواجية مشتركة ومميز في أفلامها.

كذلك، قبل دخولها إلى ساحة صناعة الأفلام، كتبت دولاك مقالات للمجلة النسوية La Fonde من عام 1900 إلى 1913. حيث قابلت عددًا وفيرًا من النساء المتمكنات في فرنسا بغرض تمكين دور المرأة الفرنسية في كل من المجتمع الفرنسي والسياسة.

وفي هذا الصدد، أكملت مسيرتها في صناعة الأفلام بإنتاج كل من الأفلام الإعلانية البسيطة إلى الأعمال السريالية ذوات السرد المعقد، كما في أشهر عملين لها: (السيدة بودو المبتسمة La souriante Madame Beudet 23/1922) و (الصدفة والكاهن La Coquitte et le Clergyman 1928).

وعلى صعيد آخر، - استقلالية السينما كشكل من أشكال الفنون مستقل من تدخل وتأثير الرسم والأدب.

علاوةً على ذلك، غير أن بعض الكتاب والمؤرخين كإفريم كاتز، اعتبر دولاك صانعة أفلام تأثيرية أولاً وقبل كل شيء.

كذلك، أول نجاح مهم لدولاك كان (أرواح المجانين Âmes de fous 1918) دراما مأساوية متسلسلة كتبتها بنفسها، كان في الفيلم ظهور مبكر للمثلة إيف فرانسيس، وهي بدورها قدمت دولاك على صديقها (لاحقاً زوجها) لويس ديلوك، وهو صانع أفلام وناقد.

- أهمية صانع الآفلام كقوة فردية في الإبداع والفنون.

وفي هذا الصدد، تضمنت أفلامها التجريبية الأخرى أفلام قصيرة مبنية على الموسيقا كما في (Disque(s) 29/1928؛ مبنية على موسيقا شوبان) و (مواضيع واختلافات Thèmes et Variation 29/1928؛ موسيقا كلاسيكية)، وأعمال أخرى من نفس الحقبة.

وفي هذا السياق، تحولت مسيرة دولاك المهنية مع دخول الصوت للأفلام. ونحو 1930 عادت للأعمال الدعائية وإنتاج نشرات الاخبار لPathé ولاحقاً ل Gaumont. توفيت في باريس في العشرين من تموز في العام 1942.

كذلك، بعد عودتها إلى فرنسا قررت الشروع في إنشاء شركة للأفلام، لاحقًا أسست دولاك والكاتبة هيلي-ارلانج شركة D.H Films، وبدعم مادي مقدم من زوج دولاك. أنتجت الشركة عدة أفلام مابين 1915 و1920، كلها كانت من إخراج دولاك وكتابة هيلي-ارلانج. بدأً من فيلمهما الأول (الأخوات المتعاديات Les Sœurs Ennemies 16/1915) و (في أعاصير الحياة Vénus Victrix, ou Dans L’ouragan de la vie 1917) و (جورج الغامض، الثراء الحقيقي Géo le Mystérieux, ou La Vraie Richess 1916) وأفلام أخرى.

وفي هذا السياق، كلا الفيلمان كانا قبل صانع العهد الجديد (الكلب الأندلسي Le chien andalou 1929) للويس بونويل وسلفادور دالي ليكون الصدفة والكاهن أول فيلم سريالي؛

وعلى صعيد آخر، كان هدف دولاك بسينما نقية وبعض من أعمالها ملهمًا للحركة الفرنسية Cinema Pur.

في هذا الإطار، بعدها بفترة قصيرة تعاونا دولاك وديلوك معاً في (العيد الإسباني La Fête Espagnole 1920) وهو فيلم آخر من بطولة إيف فرانسيس، وأعلن بأنه أكثر الأفلام إلهاماً في ذلك العقد، ويزعم بأنه أهم عمل للسينما التأثيرية الفرنسية، لكن تبقت مقتطفات قليلة من الفلم حتى وقتنا الحالي. تعاون دولاك وديلوك في عدة أفلام أخرى.

وعلى صعيد آخر، دولاك اهتمت بالأفلام تحديداً في عام 1914 بمساعدة صديقتها الممثلة ستازيا نابيركوسكا. الصديقتان سافرتا معًا إلى إيطاليا معاً قبيل الحرب العالمية الأولى بفترة وجيزة؛ نابيركوسكا كانت ستمثل في فيلم فني، في تلك الأثناء تعلمت دولاك الأساسيات لوسيط صناعة الأفلام خلال تلك الرحلة.

علاوةً على ذلك، في عام 1912 أشارت دولاك في لقائها مع د.و غريفيث في مقاله لها بعنوان 'Chez D.W Griffith' ، حيث قدمت موضوعين برزا بكثرة في الكثير من أفلامها:

قراءة متعمقة

ومن ناحية أخرى، Ford, Charles. Germaine Dulac : 1882 - 1942, Paris : Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 p. (Serie: Anthologie du cinéma ; 31)

من جانب آخر، Germaine Dulac : Filmmaker, Polemicist, Theoretician. Diss., New York University, 362 pp

في هذا الإطار، • Williams, Tami (2014). Germaine Dulac : A Cinema of Sensations. University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-07997-9

Dozoretz, Wendy (1982).

كذلك، • Katz, Ephraim, Fred Klein, Ronald Dean Nolan (2005). The Film Encyclopedia; (5th edition). New York: HarperPerennial. ISBN 0-06-074214-3.

سيرة ذاتية

وفي السياق ذاته، بعد مسيرتها الطويلة والملهمة في صناعة الأفلام، أصبحت رئيسة للنادي السينمائي (اتحاد نادي السينما Fédération des Ciné-Club)، وهي مجموعة تروج وتقدم أعمال صانعي الأفلام الصاعدين، مثل جوريس ايڤنز وجان ڤيغو. كما درّست مقررات تعليمية في المدرسة الفنية (المدرسة التقنية للتصوير الفوتوغرافي وصناعة الأفلام École Technique de Photographie et de Cinematographie) على شارع ڤوجيرارد.

ومن جهة أخرى، بعد موتها في 1942 دعا شارلز فورد للانتباه للصعوبة التي واجهتها الصحافة الفرنسية في طباعة نعيها في الجرائد. بقوله: «منزعجين بأفكارها غير التقليدية، ومتضايقين من أصولها الملوثة، رفضت الرقابة المقال الذي لم يظهر إلا بعد ثلاثة أسابيع وذلك بفضل احتجاجات قوية قام بها رئيس التحرير. حتى وهي ميتة، جرمان دولاك بدت خطرة...».

في هذا الإطار، في 1905 تزوجت لويس البير دولاك، مهنس زراعي من عائلة راقية كجرمان. بعد أربع سنوات، بدأت الكتابة في المجلة النسوية La Française بتحرير جين ميسم، حيث أصبحت ناقدة درامية. دولاك كذلك وجدت الوقت لتعمل مع المحررين في La Fonde، وهي بدورها مجلة أو مذكرة نسوية متأصلة على مر التاريخ. بدأت كذلك العمل على متابعة اهتمامها بالتصوير الفوتوغرافي للحياة الصامتة، الذي سبق دخولها إلى عالم صناعة الأفلام. دولاك وزوجها تطلقا في سنة 1920.

من جانب آخر، ولدت جرمان دولاك في أميان في فرنسا لعائلة من طبقة وسطى راقية وأب برتبة عسكرية، أرسلت جيرمان للعيش مع جدتها في باريس، بحكم طبيعة عمل والدها التي تقتضي على التنقل المستمر بين القرى الصغيرة. لاحقاً، أصبحت مهتمة بالفنون ودرست الموسيقا والرسم والمسرح. انتقلت دولاك بعد موت والداها إلى باريس وجمعت اهتماماتها النامية بالاشتراكية والنسوية في مهنة الصحافة.