جمبوش

الجمبش القياسي

وفي هذا الصدد، للجمبش دوزان خاص به، ولكن يمكن ضبط أوتاره بالطريقة نفسها المستعملة في دوزان العود.

الجمبش: AA2 BB2 EE3 AA3 DD4 GG4

نقطة التحول

إضافةً إلى ذلك، ومع منتصف تسعينيات القرن العشرين، بدأ الإقبال على الآلة يتجدد في ثنايا حركات إحياء الموسيقى الشعبية الأرمنية واليهودية، وفي تسجيلات الموسيقى الشعبية الكردية والغجرية. ومنذ ذلك الحين، تبنى الآلة عازفو موسيقى الروك التركي الحديث وموسيقى التكنو؛ فاستعملها بعضهم للتعبير عن مواقف ورسائل معينة عبر طبيعة صوتها، بينما توزع آخرون بين توجهات لا سياسية، أو إنسانية، أو روحانية.

الصعود والهبوط مع التحولات الاجتماعية

إضافةً إلى ذلك، ونظراً لأن الجمبش كان رخيص الثمن، فقد أقبل على شرائه من لا يملكون المال الكافي لاقتناء آلات أغلى؛ مما أدى في نهاية المطاف إلى تهميش حلمه في أن تتقبله كافة فئات المجتمع وتتبناه. وبدلاً من ذلك، تحول الجمبش إلى آلة شعبية للفقراء والأقليات العرقية في تركيا، مثل الروم، والأرمن، واليهود، والأكراد، والغجر، حيث استعملوها في "عزف الموسيقى الشعبية المحلية أو المقطوعات المشتركة مع الأتراك". وقد استبعدها عازفو الموسيقى الكلاسيكية في ذلك العصر تماماً، إذ نظروا إليها كآلة تخص الطبقات الدنيا أو الأقليات. وتعمقت النظرة إليها بوصفها آلة "مختلفة" أو هجينة أو مرتبطة بالطبقات الفقيرة، فلم يتقبلها المجتمع التركي على نطاق واسع. وبحلول ستينيات القرن العشرين، تراجع استخدام الجمبش بين هذه الأقليات، باستثناء الموسيقيين المحترفين من الغجر؛ إذ تمسكوا بها لقدرة صوتها العالي على البروز بوضوح إلى جانب الآلات الأخرى الصاخبة في حفلات الزفاف والبهجة.

وفي هذا السياق، بعد حرب الاستقلال التركية، أراد زين العابدين جمبش ابتكار آلة موسيقية جديدة تجسد قيم السلام وتكون في متناول عامة الشعب؛ فحوّل نشاط شركته من تجارة الأسلحة إلى تصنيع الآلات الموسيقية سعياً وراء "دعم السلام من خلال الموسيقى". وفي لقاء جمعه بمؤسس الجمهورية التركية مصطفى كمال أتاتورك، استعرض إحدى أدواته المبتكرة، واصفاً إياها بأنها "آلة منخفضة التكلفة، سهلة النقل، وعصية على الكسر، وتستطيع عزف الموسيقى الشرقية (الآلاتوركا)، كما يمكنها بمجرد تغيير عنقها القابل للفصل عزف الموسيقى الغربية (الألافرانجا) كذلك". لقد كانت آلة حديثة تليق بدولة حديثة.

موسيقيون بارزون في البيئة التركية

• غيفيندي - يعزف على الجمبش عضو الفرقة أوكان كايا.
• العازف مصريلي إبراهيم أفندي - عازف عود وملحن يهودي من أواخر العصر العثماني.
• صلاح الدين بينار - عازف طنبور من أوائل القرن العشرين.
• إرجومنت باتاناي - عازف طنبور ذي قوس من منتصف القرن العشرين.

• يوردال توكجان - عازف عود أكاديمي كلاسيكي.
• آرا دينكجيان - موسيقي أرمني أمريكي متخصص في موسيقى الفيزن (الدمج).
• هارون تيكين في فرقة الروك التركية مور في أوتيسي.
• مراجع

من جهة ثانية، جاهد بركاي - برز في ستينيات القرن العشرين ضمن حركة "الروك الأناضولي"؛ وهو عضو فرقة "موغولار" الهجينة بين الموسيقى الشعبية والروك (وعزف خصوصاً على الطنبور ذي القوس).

وفي هذا السياق، "كازانجي" بديح يولوك وابنه ناجي يولوك - موسيقيان شعبيان من القرن العشرين من مدينة أورفة.

الوضع الحالي

من جانب آخر، لا تزال شركة "موسيقى جمبش" شركة نشطة في إسطنبول، وتنتج تشكيلة واسعة من الآلات التركية التقليدية. وتُصنع هذه الآلات يدوياً في ورشة العائلة بإسطنبول على يد ثلاثة من أفراد عائلة جمبش، وهم: ناجي عابدين جمبش وولداه فتحي وعلي زين العابدين. ولا تزال الورشة تنتج قرابة 3000 آلة جمبش سنوياً (حسب إحصاءات عام 2002)، إلى جانب تصنيع نحو 5000 دربوكة سنوياً (وهي الطبول الشرقية المعروفة)، فضلاً عن بيع الغيتارات. وتُصدِّر الشركة قرابة نصف إنتاجها من آلات الجمبش إلى الولايات المتحدة وفرنسا واليونان.

أصل الصانع والتسمية

وعلى صعيد آخر، تشتق كلمة "جمبش" (cümbüş) من اللفظ التركي الذي يعني "البهجة" أو "المرح"؛ إذ سُوِّقت الآلة لتكون بديلاً شعبياً للعود الكلاسيكي المرتفع الثمن. وعلى عكس المخترعين الذين يطلقون أسماءهم على ابتكاراتهم، اقتبس زين العابدين جمبش اسمه الأخير من آلته. وُلِد زين العابدين في مدينة سكوبيه بمقدونيا، ثم هاجر إلى حي بايزيد في إسطنبول بتركيا. وغالباً ما يُكتب اسمه على الإنترنت في تركيا بصيغة "زين العابدين بك"، حيث تعد كلمة "بِك" لقباً تشريفياً يقابل لقب "السيد". وتظهر الآلات القديمة اسمه كما كان يكتبه خط يده: "زين العابدين" (كاسم واحد متصل لا اسمين). وعندما أصدر مصطفى كمال أتاتورك مرسوماً يلزم العائلات باتخاذ ألقاب عام 1934، اختار زين العابدين اسم آلته الشهيرة لقباً له.

الاستخدام في الموسيقى الغربية الشعبية

علاوةً على ذلك، عزف ديفيد ليندلي على آلة الجمبش مع راي كودر في الموسيقى التصويرية لفيلم باريس، تكساس.

وفي هذا الصدد، عزف لو إدموندز على هذه الآلة في جولة أمريكا الشمالية لعام 2012 لفرقة "بي إي إل" (ببليك إيميج ليمتد) ,، ويستمر في العزف بها مع فرقة "ذا ميكونز" بدءاً من عام 2018، كما سجل بها مع "بلابرموث" في سنة 2019.

وعلى صعيد آخر، عزف سموكي هورميل على الجمبش في ألبوم Mule Variations للمغني توم وايتس.

وفي هذا الصدد، عزف عازف الغيتار ومتعدد الآلات إينور على طنبور جمبش معدل يُدعى (جيم بوش) لصالح المشروع الجانبي للموسيقي ليه كلايبول، والذي يحمل اسم "فرقة الكولونيل ليه كلايبول لضفادع الطيران الشجاعة" ، وذلك في أغنية "Shattering Song" (من ألبوم Live Frogs Set 1) وكذلك في أغنية "The Buzzards of Green Hill" (من ألبوم Purple Onion).

علاوةً على ذلك، عزف دين ديليو ، عازف غيتار فرقة "ستون تيمبل بيلوتس" ، على الجمبش في ألبوم Shangri-La Dee Da في أغنية "Regeneration"، ويمكن سماع صوت الآلة بوضوح أثناء المذهب.

وفي هذا السياق، عزف عازف غيتار فرقة بينك فلويد، ديفيد غيلمور، على آلة الجمبش في ألبومه المنفرد On An Island وتحديداً في مقطوعة "Then I Close My Eyes"، كما يمكن سماع الآلة في المقطوعة الافتتاحية للألبوم "Castellorizon". واستعمل غيلمور الآلة كذلك لأداء الأجزاء نفسها في الجولة الموسيقية التالية، وهو ما يمكن مشاهدته وسماعه في إصدارات الدي في دي لـ Remember That Night وLive in Gdańsk. وفي عام 2024، عزف عليها في مقطوعة Sings.

ظهرت الآلة في أغنية "Stop Stop Stop" لفرقة الهوليز.

الطرازات

كذلك، الجمبش التقليدي: يُدوزن كـ العود، ويتميز بعنق قصير وخالٍ من الدساتين، ويحتوي على ستة جوقات من الأوتار، ويبلغ طوله الإجمالي 34 بوصة.

من جانب آخر، جمبش طنبور: يُدوزن مثل الطنبور التركي، ويتميز بعنق فائق الطول وثلاث مجموعات من الأوتار، ويبلغ طوله الإجمالي 51 بوصة.

تنتج شركة جمبش في إسطنبول بتركيا عدة طرازات متنوعة، وتشمل:

إضافةً إلى ذلك، جمبش ساز: يُدوزن مثل آلة البغلمة، ويمتاز بعنق طويل ودساتين مربوطة، وثلاث مجموعات من الأوتار، ويبلغ طوله الإجمالي 40 بوصة.

من جهة ثانية، جمبش بانكو: آلة صغيرة تحتوي على دساتين، وتُدوزن مثل المندولين، وتضم أربع مجموعات من الأوتار بطول إجمالي يبلغ 23 بوصة.

وفي هذا الصدد، جمبش إكسترا: يشبه الطراز القياسي ولكن بتجويف رنان مصنوع من الخشب بدلاً من المعدن.

علاوةً على ذلك، جمبش غيتار: يحتوي على دساتين ويُدوزن مثل الغيتار، ويضم ستة أوتار، بطول إجمالي يبلغ 34 بوصة.

كذلك، جمبش يوكوليلي: آلة صغيرة ذات دساتين، تُدوزن مثل اليوكوليلي، وتتكون من أربعة أوتار بطول إجمالي يبلغ 21 بوصة.

الدوزان (ضبط الأوتار)

وفي هذا الصدد، جمبش جورا: يُدوزن مثل البغلمة ولكن بطبقة صوتية أعلى تماماً كآلة "جورا ساز"، ويضم ثلاث مجموعات من الأوتار، بطول إجمالي يبلغ 29 بوصة.

وفي السياق ذاته، جمبش طنبور ذو القوس: يُدوزن مثل الطنبور ذي القوس (Yaylı tambur)، ويُعزف عليه باستخدام قوس.

تاريخ آلة الجمبش

صفحة جاك كامبين التي تحتوي على صور ووصف تقني للآلة

إضافةً إلى ذلك، فرقة دروميداري (Dromedary) - فرقة موسيقى عالمية أمريكية تبرز فيها آلة الجمبش

علاوةً على ذلك، موقع إريك إيديرير المتخصص في علم موسيقى الشعوب، ويحتوي على معلومات عن تاريخ الجمبش