جوي ديفيجن

الأعضاء الأوائل

• تيري ميسون – طبول (1976–1977)
• توني تاباك – طبول (1977)
• ستيف براذرديل – طبول (1977)

الكلمات

وعلى صعيد آخر، رأى الصحفي الموسيقي جون سافيج أن "الإنجاز الأكبر لكورتيس على صعيد الكلمات هو تمكنه من التقاط الواقع الكامن لمجتمع يعيش اضطرابًا، وتحويله إلى شيء عالمي وشخصي في الوقت ذاته"، مشيرًا في الوقت نفسه إلى أن "كلماته تعكس، في المزاج والأسلوب، اهتمامه بالأدب الرومانسي وأدب الخيال العلمي". أما الناقد روبرت بالمر فقد كتب أن الكاتب ويليام بوروز والروائي جي. جي. بالارد كانا "تأثيرين واضحين" على كورتيس، بينما تذكر ستيف موريس أن المغني كان يقرأ كذلك للشاعر تي. إس. إليوت. كما ذكرت ديبورا كورتيس أن زوجها كان يقرأ لأدباء وفلاسفة مثل فيودور دوستويفسكي، فريدريك نيتشه، جان بول سارتر، فرانس كافكا، وهرمان هسه.

ومن ناحية أخرى، كان إيان كورتيس كاتب الكلمات الوحيد في فرقة جوي ديفيجن. اعتاد عادةً أن يدوّن كلماته في دفتر خاص، بشكل مستقل عن الموسيقى التي كانت تتطور لاحقًا. أما الموسيقى نفسها فقد كتبها إلى حد كبير برنارد سمنر وبيتر هوك أثناء جلسات العزف الجماعي في البروفات. تميزت صور كورتيس الشعرية واختياراته اللغوية بالإشارة المتكررة إلى "البرودة، الضغط، الظلام، الأزمات، الفشل، الانهيار، وفقدان السيطرة". وفي عام 1979 كتب الصحفي بول رامبالي في مجلة إن إم إي أن "مواضيع موسيقى جوي ديفيجن حزينة، مؤلمة، وأحيانًا بالغة الكآبة".

أعضاء الفرقة

أعضاء الجولات الموسيقية

• جيليان غيلبرت – غيتار (1979–1980)
• الألبومات
• 1979, Unknown Pleasures
• 1980, Closer
• المراجع

التشكيلة الأساسية

• برنارد سمنر – غيتار، كيبورد (1976–1980)؛ باص (1979–1980)
• بيتر هوك – باص، غناء مرافق وأحيانًا رئيسي (1976–1980)؛ غيتار (1979–1980)
• إيان كورتيس – غناء رئيسي، ميلوديكا (1976–1980؛ حتى وفاته)؛ غيتار (1979–1980)
• ستيفن موريس – طبول، إيقاعات (1977–1980)

الصوت

من جانب آخر، في عام 1994 أوضح سمنر أن الصوت المميز للفرقة "نشأ بشكل طبيعي: أنا كنت أركّز على الإيقاع والأوتار، بينما كان هوكي يهتم باللحن. كان يعزف على الباس بطريقة عالية وقريبة من الغيتار الرئيسي لأنني كنت أفضّل صوت الغيتار المشوّه، والمضخم الذي كنت أستعمله لم يكن يعمل إلا بأقصى طاقته. وعندما كان هوكي يعزف النغمات المنخفضة لم يكن يسمع نفسه جيدًا. أما ستيف فكان له أسلوبه المختلف عن باقي العازفين؛ بالنسبة لي الطبال هو الساعة التي تضبط إيقاع الفرقة، لكن ستيف لم يكن يقوم بدور الساعة، بل كان يتبع إيقاع بقية الأعضاء، وهذا ما منحنا طابعنا الخاص". ومع ألبوم كلوزر، اعتمد إيان كورتيس صوتًا منخفضًا أقرب إلى الباريتون، الأمر الذي دفع إلى مقارنته بجيم موريسون من فرقة ذا دورز، والتي كانت من الفرق المفضلة لديه.

وعلى صعيد آخر، لعب سمنر دور "المخرج الموسيقي" للفرقة، وهو الدور الذي واصل القيام به لاحقًا في نيو أوردر. وبينما كان سمنر العازف الأساسي للغيتار، عزف كورتيس على الآلة في عدد قليل من الأغاني المسجّلة وبعض العروض المباشرة، رغم كراهيته لذلك، إذ كان أعضاء الفرقة يصرّون على مشاركته. ويقول سمنر في هذا السياق: "كان يعزف بطريقة غريبة جدًا، وهذا ما جذبنا، لأن لا أحد آخر كان ليعزف مثل إيان". وخلال تسجيلات ألبوم كلوزر، بدأ سمنر باستخدام مُركّبات صوتية بناها بنفسه، بينما استعمل هوك غيتار باس بستة أوتار لإضفاء بعد لحني إضافي.

وعلى صعيد آخر، أما المنتج مارتن هانت فقد "كرّس نفسه لالتقاط وتعزيز الفضاء الصوتي الغامض للفرقة". كان هانت يرى أن موسيقى البانك محافظة من الناحية الصوتية بسبب رفضها استخدام التكنولوجيا داخل الاستوديو لابتكار مساحات سمعية أوسع. على العكس من ذلك، سعى إلى صياغة صوت أكثر انفتاحًا وتجريدًا في تسجيلات جوي ديفيجن. قال هانت: "كانت [جوي ديفيجن] هدية لأي منتج، لأنهم لم يكن لديهم أدنى فكرة عمّا يريدون، ولم يكونوا يجادلون". وكان يصرّ على فصل الأصوات بشكل نظيف وواضح، ليس فقط بين الآلات، بل حتى بين كل قطعة من قطع طقم الطبول لدى موريس. وقد استذكر موريس قائلًا: "في العادة، وعند تسجيل مقاطع مرشحة لتكون منفردة، كان يطلب مني عزف كل طبلة على حدة لتجنّب أي تداخل في الأصوات". وعلّق الصحفي الموسيقي ريتشارد كوك على أنّ دور هانت كان "محوريًا"، مشيرًا إلى أن إنتاجه اعتمد على "أدوات المسافة"، وأن "الصوت في النهاية لم يكن سوى وهم مادي".

ومن ناحية أخرى، احتاجت فرقة جوي ديفيجن وقتًا لتطوير أسلوبها الموسيقي، حيث تطورت سريعًا من جذورها في موسيقى البانك. فقد وُصف صوتها في بداياتها الأولى تحت اسم وارسو بأنه عادي إلى حد كبير ويميل إلى "الروك الصلب المتأثر بالبانك من دون تميّز". لاحظ الناقد سيمون رينولدز أنّ الأصالة الحقيقية للفرقة بدأت تتجلى فقط حين أصبحت الأغاني أبطأ، إذ اكتسبت موسيقاها طابعًا "متقشفًا". وبحسب رينولدز: "كان خط الباس الذي يعزفه بيتر هوك يحمل اللحن، فيما تركت غيتارات برنارد سمنر فراغات بدلًا من ملء الصوت بريفات كثيفة، أما إيقاع ستيف موريس فقد بدا وكأنه يدور على حافة فوهة بركان". أما الناقد الموسيقي جون سافيج فكتب أنّ "جوي ديفيجن لم تكن فرقة بانك بالمعنى الحرفي، لكنها استلهمت مباشرة طاقة هذه الموجة".