حسن خان

السيرة الذاتية

إضافةً إلى ذلك، وفي عام 1990، التحق خان بـالجامعة الأمريكية بالقاهرة وهو في الخامسة عشرة من عمره. وحصل منها على درجة البكالوريوس عام 1995، ثم الماجستير عام 2004 في تخصص اللغة الإنجليزية والأدب المقارن. وقد ركزت أبحاثه في مرحلة الدراسات العليا على دراسة الأخلاقيات وخطابات التاريخ الثقافي.

إضافةً إلى ذلك، ولد خان في العاصمة البريطانية لندن عام 1975 لأبوين مصريين. وكان والده محمد خان مخرجاً ومنتجاً سينمائياً معروفاً، في حين تعمل والدته زينب خليفة في صياغة الفضة وصناعة الحلي والمجوهرات. انتقلت عائلته إلى القاهرة في طفولته المبكرة؛ حيث نشأ وترعرع هناك.

أعماله

• "أصابتني العين ونجاني رب العرش" (1997)، فيلم.
• "الفيلم السياسي" (1998)، تركيب فيديو.
• "تكنولور مبارك" (1998)، تركيب فيديو.
• "قراءة السطح: 100 وجه، 6 مواقع، 25 سؤالاً" (2001)، عمل تركيبي لمهرجان النطاق.
• "إرساليات" (2002)، فيلم.
• "انتقالات" (2002)، فيلم.
• "طبلة داب" (2002)، أداء صوتي حي.
• "17 وفي الجامعة الأمريكية بالقاهرة" (2003)، فيلم.
• "دوم تاك تاك دوم تاك" (2005)، تركيب صوتي.
• "غراهام" (2008)، تركيب فيديو.
• "جي بي آر إل" (2010)، تركيب فيديو.
• "الكلب الميت يتكلم" (2010)، رسوم متحركة.
• "جوهرة" (2010)، فيلم.
• "درابزين البنك" (2010)، نحت.
• "الالتواء" (2012)، نحت.
• "دراسات للفيلم البنيوي رقم 2" (2013)، فيلم.
• "البورتريه عنوان" (2016)، وسائط متعددة.
• "تأليف لحديقة عامة" (2013/2017)، تركيب موسيقي.

مسيرته الفنية

علاوةً على ذلك، واستمرت نتاجات خان السينمائية وأعماله الأدائية مع إطلاق "17 وفي الجامعة الأمريكية بالقاهرة" (2003)، و"المؤامرة: حوار/هجاء" (2006/10)، و"الكلب الميت يتكلم" (2010)، وهي سلسلة من الأعمال التي يرى الباحث تامر الشيخ أنها تطرح تساؤلات حول تفاصيل الحياة الاجتماعية المصرية والسرديات الوطنية.

إضافةً إلى ذلك، وفي ميدان الكتابة، نشر خان بيان "المحرر العنيف" في مقتبل عشرينياته، ثم أصدر كتاب "اثنا عشر دليلاً" عام 2016 عن دار نشر موس.

من جانب آخر، فاز خان بجائزة الأسد الفضي للفنان الشاب الواعد في دوسلدورف وبينالي البندقية السابع والخمسين عام 2017 عن عمله الموسيقي "تأليف لحديقة عامة" (2013/2017). وكان هذا العمل قد كُلِّف به في الأصل لصالح مهرجان "الليلة البيضاء" الفني في باريس، وهو عبارة عن تركيب وتأليف موسيقي يعزف ثلاث حركات موسيقية مختلفة يتفاعل معها المتلقي بالانتقال عبر أرجاء الحديقة. وترى الباحثة ماري تيريز عبد المسيح أن هذا العمل يثري واقع الحديقة العامة في "محاولة لإعادة قراءة الفضاء العام من أجل تفكيك وبناء منظومات المعاني التي تبدو بديهية وطبيعية".

من جهة ثانية، وشارك خان في الكثير من المعارض الجماعية الدولية، ومنها دوسلدورف وبينالي إسطنبول الثامن عام 2003، وبينالي سيدني الخامس عشر عام 2006، ومعرض دوكومنتا في كاسل بألمانيا عام 2012، وبينالي ليفربول عام 2014.

علاوةً على ذلك، ويعمل خان منذ عام 2018 أستاذاً للفنون البصرية في مدرسة ستيدل بفرانكفورت في ألمانيا.

في هذا الإطار، مارس خان موسيقى الضوضاء والموسيقى الإلكترونية خلال دراسته الجامعية، وتعاون في أعمال مشتركة مع المخرج المسرحي أحمد العطار. وعمل في بداية مسيرته المهنية معلماً ومترجماً، فضلاً عن تحرير مجلة "ألايف". وبدأ في إنتاج وعرض الأفلام القصيرة في منتصف تسعينيات القرن العشرين، وحظيت أعماله بتقدير نقدي واسع في مطلع الألفية الجديدة؛ حيث نال جائزة لجنة التحكيم للأفلام الوثائقية القصيرة في مهرجان الإسماعيلية الدولي للأفلام عن فيلمه "انتقالات" (2002). ويتنقل الفيلم بين أربع شخصيات وأنماط حياة متمايزة، وترى الباحثة سميرة القاسم أن هذا العمل يقدم مدينة القاهرة بوصفها فضاءً للهويات المتغيرة والمتصارعة.

علاوةً على ذلك، أما معارضه الفردية فشملت معرض "مفاتيح المملكة" الذي نظمه متحف الملكة صوفيا المركزي الوطني للفنون في مدريد بإسبانيا، ومعرض "سالت" في إسطنبول عام 2012، ومهرجان وسط البلد للفنون المعاصرة بالقاهرة عام 2014، ومعرض "طموح أعمى" في مركز جورج بومبيدو عام 2022.

وعلى صعيد آخر، عُرض عمله التركيبي القائم على الفيديو "قراءة السطح: 100 وجه، 6 مواقع، 25 سؤالاً" في مهرجان النطاق الفني عام 2001. ووصفته الناقدة الفنية ياسمين صديقي بأنه "نهج استطرادي للتركيب الفني يفكك مفهوم التأليف". ويستعين هذا العمل بتقنيات الفيلم الوثائقي لاستكشاف المدينة وقدرتها على صياغة الثقافة والهوية؛ إذ يمتد عبر غرف متعددة عارضاً شاشات فيديو متكررة، وصوراً شخصية مسقَطة، وميكروفوناً يعكس صورة الزائر؛ وهو ما اعتبرته صديقي "يؤدي وظيفة محددة تتمثل في توجيه التصور النقدي للمشاهدين تجاه أنفسهم وتجاه الآخرين في المجتمع". وأوضح خان أن النظريات الفلسفية، وتحديداً أطروحات ميشال فوكو حول السلطة، تركت أثراً واضحاً في صياغة أعماله.