خاطؤون

الوسائط المنزلية

الاستقبال

من جانب آخر، أُتيح الفلم عبر البث الرقمي في 3 يونيو 2025، ثم طُرح على أقراص بلو راي فائق الدقة وبلو راي ودي في دي في 8 يوليو 2025، قبل أن يُعرض لأول مرة على منصة إتش بي أو ماكس في 4 يوليو 2025. أعلنت شركة وارنر براذرز إتاحة الفلم كذلك على منصة إتش بي أو ماكس مرفقًا بترجمة تفسيرية بلغة الإشارة الأمريكية للسود، مؤكدةً أنه يُعتبر أول فلم يُطرح عبر خدمة بث مدعومًا بهذا النوع من الترجمة. أصبح الفلم متاحًا على منصة أمازون برايم فيديو ابتداءً من 26 ديسمبر 2025.

الحبكة

طاقم التمثيل

في هذا الإطار، استشاطت غريس غضبًا، فدعت مصاصي الدماء إلى الدخول، لتندلع معركة قُتل فيها غريس وبو وآني ودلتا سليم، بينما هربت ماري وحوّل ريميك بيرلاين. اشتبك سموك مع ستاك، ثم ساعد سامي في القضاء على بقية مصاصي الدماء الذين احترقوا بأشعة شروق الشمس. أرسل سموك سامي إلى المنزل قبل أن يقتل هوغوود ورجاله، لكنه أُصيب إصابة قاتلة. اجتمع بعد وفاته مجددًا بآني وابنتهما، فيما تجاهل سامي توسّلات والده للبحث عن الخلاص وسافر إلى شيكاغو.

في هذا الإطار، عاد في عام 1932 الشقيقان التوأم المتماثلان والمحاربان المخضرمان في الحرب العالمية الأولى، إيلايجا «سموك» مور وإلياس «ستاك» مور، إلى كلاركسديل بولاية مسيسيبي بعد سبع سنوات من العمل في شيكاغو لصالح «الأوتفيت» (عصابة إجرامية منظمة). استعملا أموالًا مسروقة من نقابات إجرامية لشراء منشرة خشب من مالك الأراضي هوغوود وتحويلها إلى نادٍ ليلي موسيقي مخصص للمجتمع الأسود المحلي. انضم إليهما ابن عمهما الأصغر سامي، مغنٍ وعازف غيتار، رغم تحذيرات والده القس جيديدايا من «آثام» موسيقى البلوز.

في هذا الإطار، ضمّ التوأمان عازف البيانو دلتا سليم لإحياء العروض، والزوجان ذوي الأصول الصينية غريس وبو تشاومن اللذان يملكان متجرًا محليًا للتزويد بالمستلزمات، وعيّنوا العامل الزراعي كورنبريد حارسًا على الباب، فيما تولّت آني — زوجة سموك — الطهي. آمنت آني بأن ممارساتها الروحية المستمدة من تقاليد الهودو حفظت التوأمين من الأذى، بينما شكّك سموك في ذلك لعدم تمكنها من منع وفاة ابنتهما الرضيعة. صادف ستاك لاحقًا حبيبته السابقة ماري، التي كان قد هجرها سابقًا لحمايتها من المجتمع الأبيض. لجأ في مكان آخر مصاص الدماء الأيرلندي المهاجر ريميك إلى زوجين من جماعة كو كلوكس كلان لحماية نفسه من مطاردي مصاصي الدماء من شعب التشوكتاو، فحوّلهما إلى مصاصي دماء.

علاوةً على ذلك، حاول ريميك بعدما عجز عن دخول النادي دون دعوة إقناع الناجين للانضمام إليه، مدعيًا أن مصّاصية الدماء تمنح الخلود والتحرر من الاضطهاد. وعد لاحقًا بالمغادرة مقابل تسليم سامي لاستغلال موهبته الموسيقية لاستدعاء أرواح مجتمعه المفقود، وكشف أن هوغوود هو زعيم فرع كو كلوكس كلان المحلي وأنه يخطط لمهاجمة النادي عند الفجر. رفض الناجون عرضه، فهدد ريميك بالاعتداء على ليزا — ابنة آل تشاو — في منزلها.

وفي هذا السياق، اعتلى في ليلة افتتاح النادي سامي ودلتا سليم وبيرلاين — مغنية وقع سامي في حبها — المسرح. استحضرت موسيقى سامي، بطابع متعالٍ تجاوز المألوف، أرواح مؤدين من الماضي والمستقبل لينضموا إلى الحشد دون قصد. جذب العرض كذلك ريميك وأتباعه من مصاصي الدماء، الذين عرضوا المال والموسيقى مقابل السماح لهم بالدخول، فرفض سموك المرتاب. أدرك التوأمان أن اعتماد رواد النادي على قسائم الدفع الخاصة بالشركات جعل تحقيق الربح مستحيلًا. أقنعت ماري ستاك بضرورة توفير دخل من خارج المجتمع المحلي، وغادرت النادي، فحوّلها ريميك إلى مصاصة دماء. عادت ماري إلى الداخل، وأغوت ستاك ثمّ عضّته عضة قاتلة. أطلق سموك المصدوم النار على ماري، لكنها هربت بعد أن صارت من الأموات الأحياء. حوّل ريميك بعدها كورنبريد إلى مصاص دماء بعد خروجه للتبوّل.

وفي هذا السياق، قرر سموك إغلاق النادي مبكرًا، فحوّل مصاصو الدماء الروّاد وبو أثناء مغادرتهم. بُعث ستاك من جديد بصفته مصاص دماء، لكنه فرّ بعد أن صدّته آني بعصير الثوم المخلل. أدركت آني أن المهاجمين مصاصو دماء، وشرحت للناجين سبل ردعهم وقتلهم. ظلّت الشخصيات الفردية لريميك وأتباعه موجودة على الرغم من اشتراكهم في وعي جماعي.

ومن جهة أخرى، زار ستاك — الذي لم يتقدم به العمر — وماري في سنة 1992 سامي المسن، الذي أصبح موسيقيَّ بلوز ناجحًا في ناديه المحلي. كشف ستاك أن سموك قد عفا عنه في تلك الليلة بشرط أن يعيش سامي في سلام. اعترف سامي بأنه رغم أن تلك الليلة ظلت تطارده فقد كانت أعظم يوم في حياته حتى اندلاع العنف، ووافقه ستاك بحنين، إذ كانت تلك آخر مرة رأى فيها سموك أو ضوء الشمس، والوحيدة التي كانوا فيها أحرارًا حقًّا.

الإنتاج

وفي هذا الصدد، أنفق فريق الإنتاج 67.6 مليون دولار على التصوير في مواقع بولاية لويزيانا، فيما أفادت التقارير بأن الميزانية الإجمالية المخصصة للفلم ارتفعت في نهاية المطاف إلى نحو 100 مليون دولار. أشارت مصممة الإنتاج هانا بيتشلر إلى أن تصميم الكنيسة الظاهرة في الفلم تضمّن عوارض متقاطعة تجسّد إيماءة «واكاندا إلى الأبد»، تكريمًا للنجم الراحل تشادويك بوسمان، بطل فلم النمر الأسود ضمن عالم مارفل السينمائي. تولّت شركات المؤثرات البصرية إندستريال لايت آند ماجيك واستوديوهات ستورم وريزينغ سان بيكتشرز وبايز أف إكس واستوديوهات بارابوم ولايت في أف إكس وآوتبوست في أف إكس تنفيذ المؤثرات الخاصة بالفلم. صُمِّمت بعض أزياء الفلم في الأصل بواسطة روث إي. كارتر لصالح فلم عالم مارفل السينمائي المخطط له «بلايد»، لكن بعد تعثّر إنتاجه تواصل رايان كوغلر معها للعمل على فلمه. تمكّنت كارتر من إعادة توظيف أبحاثها في فلم خاطؤون بسبب اشتراك الفلمين في الإطار الزمني ذاته وتشابه بيئتهما ضمن حقبة الحظر في الولايات المتحدة، كما حصلت على إذن من استوديوهات مارفل لشراء الأزياء التي كانت قد أعدّتها في الأصل لفلم بلايد لاستخدامها في خاطؤون. أوضح رئيس استوديوهات مارفل، كيفن فايغي، أن الاستوديو لم يعد بحاجة إلى تلك الأزياء بعد اتخاذ قرار نقل أحداث بلايد إلى حقبة زمنية أخرى، لذلك رحّبوا باستخدام كارتر لها في فلم كوغلر.

إضافةً إلى ذلك، أُعلن في يناير 2024 أن فلمًا تاريخيًا بلا عنوان من تأليف وإخراج وإنتاج رايان كوغلر قيد التطوير عبر شركته الإنتاجية بروكسيميتي ميديا، مع إسناد الدور الرئيسي إلى مايكل بي. جوردن، المتعاون الدائم مع كوغلر. كانت شركات سوني بيكتشرز ووارنر براذرز بيكتشرز ويونيفرسال بيكتشرز في منافسة للحصول على حقوق توزيع الفلم، الذي كانت ميزانيته المبدئية نحو 90 مليون دولار. ذكرت تقارير هوليوود ريبورتر أن وارنر براذرز أعطت الموافقة على إنتاج الفلم بميزانية بلغت 80 مليون دولار، قبل أن ترتفع الميزانية النهائية إلى 100 مليون دولار. طالب كوغلر في المقابل بالحصول على نسبة من الإيرادات منذ اليوم الأول للعرض، إضافة إلى حق التحرير النهائي وامتلاك الفلم بعد مرور 25 سنة على صدوره. حصلت وارنر براذرز على حقوق التوزيع في الشهر التالي عقب قبولها بشروط كوغلر.

في هذا الإطار، اختير جاك أوكونيل لتجسيد دور شرير الفلم في أبريل 2024، وانضم كلٌّ من ديلروي ليندو وجايمي لاوسون وعمر بينسون ميلر وهايلي ستاينفيلد ولي جون لي ولولا كيرك لأدوار لم تُكشف تفاصيلها، كما انضمّت وونمي موساكو في دور حبيبة سموك. أُضيف في الشهر التالي كلٌّ من ياو ومايلز كيتون وبيتر دريمانيس وكريستيان روبنسون إلى طاقم العمل. خضعت المغنية هالزي لاختبار أداء للدور الذي نالته لاحقًا ستاينفيلد، فيما عُرض على ماشين غان كيلي إجراء اختبار للدور الذي أُسند إلى بيتر دريمانيس، لكنه رفض بسبب عدم ارتياحه لنطق كلمة «زنجي».

ومن ناحية أخرى، بدأ التصوير الرئيسي في نيو أورلينز في 14 أبريل 2024 تحت العنوان المؤقت «Grilled Cheese»، وانتهى في 17 يوليو. صُوّر الفلم بواسطة المصوّرة السينمائية أوتوم دورالد أركاباو على فلم مقياس 65 ملم باستخدام مزيج من كاميرات آيماكس ذات 15 ثقبًا لكل إطار وألترا بانافيجن 70، ما أدى إلى تنقل المشاهد بين نسبتي العرض 1.43:1 و2.76:1. أصبحت أركاباو أول مصوّرة سينمائية تصوّر فلمًا بصيغة آيماكس كبيرة الحجم على شريط فلم تقليدي. طوّرت شركة كوداك نسخة خاصة بقياس 65 ملم من نوع «Ektachrome 100D 5294» خصيصًا للفلم، واستُخدمت في أحد مشاهد الاسترجاع (الفلاش باك).

العرض المسرحي

ومن ناحية أخرى، صدر فلم خاطؤون في الولايات المتحدة الأمريكية وكندا في 18 أبريل 2025، بعدما كان مقررًا طرحه في 7 مارس 2025، غير أنه أُجِّل إلى أبريل مع تبديل موعده مع فلم ميكي 17 لإتاحة وقت إضافي لمرحلة ما بعد الإنتاج بسبب ندرة مختبرات تحميض أشرطة الفلم اللازمة للمشروع، والذي اعتمد بكثافة على كاميرات التصوير السينمائي التقليدية. شمل الإصدار، إلى جانب النسخة الرقمية القياسية، إنتاج 10 نسخ عرض بصيغة آيماكس 70 ملم و5 نسخ قياسية بصيغة 70 ملم.

إضافةً إلى ذلك، أُقيم في أواخر مايو عرض خاص للفلم في مدينة كلاركسديل بولاية مسيسيبي، حيث تدور أحداثه، ورغم عدم امتلاك المدينة دار عرض سينمائي عاملة، استضافت قاعة المدينة ستة عروض قدمها رايان كوغلر ولودفيغ غورانسون وصنّاع الفلم الآخرين، كما احتضنت المدينة جلسات نقاش وفعاليات أسئلة وأجوبة متعلقة بالفلم على مدار مهرجان امتد ثلاثة أيام خلال عطلة نهاية الأسبوع. جدولت مسارح إيه إم سي كذلك عروضًا للفلم في يوم جونتينث بأسعار منخفضة في الولايات المتحدة.

المواضيع

علاوةً على ذلك، رأى المنتج السينمائي الأمريكي ذو الأصول الأرمينية سيف أوهانيان أن الفلم عمل شخصي متجذّر في تراث كوغلر وهويته الثقافية، لافتًا إلى أنه استند بكثافة إلى تاريخ عائلته وشغفه بالموسيقى، حتى أنه وصف عملية كتابة السيناريو بأنها تجربة روحية شعر خلالها بأن أسلافه يوجّهونه.

من جهة ثانية، تحدّث كوغلر عن أوجه التشابه التي يعرضها الفلم بين الأمريكيين الأفارقة والأيرلنديين وشعب التشوكتاو، مشيرًا إلى التداخل التاريخي بين هذه الثقافات وتأثيره في تقاليدهم الموسيقية. استشهد بعازف دلتا بلوز تشارلي باتون، الذي يقول كوغلر إنه كان «على الأرجح من أصول التشوكتاو»، موضحًا أنه المالك الأصلي للغيتار الذي يعزف عليه سامي في الفلم.

من جانب آخر، أشار كوغلر كذلك إلى أن شخصية ريميك، الأيرلندية الأصل، تتماهى مع الشخصيات السوداء بسبب «الترابط بين ما مررنا به — نحن الأمريكيين الأفارقة… الذين أُخذوا قسرًا من القارة الأفريقية… وتجربة الشعب الأيرلندي الذي أُجبر على العمل في أرضٍ تزخر بوفرة وثروات لا تُحصى، لكنه حُرم منها. لذا فإن الروابط بين الثقافتين واضحة للغاية».

الاستجابة النقدية

في هذا الإطار، حصل فلم خاطؤون على نسبة 97٪ من المراجعات الإيجابية من أصل 429 مراجعة نقدية على موقع تجميع المراجعات روتن توميتوز، وكان إجماع النقاد كالتالي: «مزيج صاخب ومثير من السرد البصري المتقن والموسيقى الحيوية، يكشف أول فلم ضخم أصلي من كتابة وإخراج رايان كوغلر عن الامتداد الكامل لخياله الفريد». منح موقع ميتاكريتيك، الذي يعتمد متوسطًا مرجّحًا للتقييمات، الفلم درجة 84 من 100 استنادًا إلى آراء 55 ناقدًا، ما يشير إلى «إشادة عالمية». منحت الجماهير التي استطلعتها شركة سينماسكور الفلم متوسط تقييم «A» على مقياس يتراوح بين +A وF، وهو أعلى تقييم يحصل عليه فلم رعب منذ 35 عامًا، فيما منح المشاركون في استطلاع بوست تراك الفلم نسبة إيجابية إجمالية بلغت 92٪، مع تصريح 84٪ منهم بأنهم سيوصون بمشاهدته بالتأكيد.

وفي السياق ذاته، أشاد النقاد برؤية كوغلر وبالتصوير السينمائي للفلم؛ إذ علّق الناقد إيه. إيه. داود من مجلة رولينغ ستون بأن المخرج «انطلق بعيدًا متجاوزًا حدود أفلام السلاسل الأصلية»، بينما كتبت ويندي آيد من صحيفة ذ أوبزرفر أن «ثقة كوغلر ورؤيته تُبقيان كل شيء متماسكًا». أشارت آن هورناداي من صحيفة واشنطن بوست إلى «الوعي الذاتي اللافت» لدى كوغلر، كما أثنت على أداء مايكل بي. جوردن وونمي موساكو ومايلز كيتون. رأى عدد من النقاد أن النصف الأول الأكثر واقعية من الفلم يتفوّق على الفصول اللاحقة التي تقودها العناصر الخارقة للطبيعة. أعلن بيتر ترافرز من شبكة إيه بي سي نيوز أن خاطؤون هو أفضل فلم صدر حتى ذلك الحين في عام 2025، وكتب أنه يمثّل «أفضل وأكثر أعمال كوغلر وجوردن جرأة حتى الآن».

ومن جهة أخرى، قدّم زكاري بارنز من صحيفة وول ستريت جورنال مراجعة أكثر سلبية؛ إذ أشاد بأداء جوردن، لكنه رأى أن الفلم لا يتماسك موضوعيًا، وكتب أن «خيال السيد كوغلر لا يزال مقيّدًا بتقاليد عالم مارفل». أشار شو باراكا من مجلة كريستيانتي توداي إلى الفلم قائلا: «ضع في اعتبارك أنّ المواضيع الفاضحة في الفلم ستعرّفك على ممارسات قد تُحرج حتى مستشار الزواج الخاص بك. خاطؤون يتحدث بصراحة عن الانحراف والاستغلال الديني في الولايات المتحدة. مع ذلك، نفس الأشخاص الذين عانوا من النفاق في المزارع عرفوا شافيًا منح الفرح، وهو ما ألهم نشوء الأغاني الروحية التي أسهمت فيما بعد في ولادة موسيقى البلوز».

ومن ناحية أخرى، حظيت موسيقى خاطؤون بإشادة واسعة من النقاد الذين أشاروا إلى مركزيتها في بنية القصة. كتب ديفيد إيرليش من موقع إندي واير: «ليست هذه المرة الأولى التي يصبح فيها تأليف لودفيغ غورانسون الموسيقي جزءًا لا ينفصل عن نسيج فلم لرايان كوغلر، لكن الفلم يفتتح بحديث عن نوع من الموسيقى النقية إلى درجة أنها تستطيع اختراق الحجاب بين الحياة والموت وبين الماضي والمستقبل، ثم يمضي ليُرينا بالضبط كيف يبدو ذلك الصوت». صرّحت مي عبد الباقي من موقع سكرين رانت بأن «الموسيقى وحدها، سواء الأغاني التي يؤديها الشخصيات أو الموسيقى التصويرية التي ألّفها لودفيغ غورانسون، ترتقي بالفلم إلى مستوى آخر». وصفت إيمي نيكلسون من صحيفة لوس أنجلوس تايمز الموسيقى التصويرية بأنها «استثنائية»، مضيفة أنها موسيقى «لم تسمعها من قبل ومع ذلك تبدو كأنها تنبع من أعماق روح ثقافتنا الشعبية». وصف ديفيد روني من مجلة هوليوود ريبورتر الموسيقى بأنها «غنية النكهة»، مشيرًا إلى امتزاج الموسيقى التصويرية مع أداءات البلوز ليخلقا تأثيرًا آسرًا. وصف بارنز من صحيفة وول ستريت جورنال موسيقى غورانسون بأنها «أعجوبة رنانة تمزج بين الأنماط الموسيقية المختلفة».

من جهة ثانية، قارن عدد من النقاد خاطؤون بفلم الرعب والحركة من الغسق حتى الفجر الصادر عام 1996 للمخرج روبرت رودريغيز. ذكر كوغلر نفسه هذا الفلم بصفته أحد مصادر الإلهام، لكنه شبّه عمله أكثر بفلم «الكُليّة»، وهو عمل آخر أخرجه رودريغيز.

الجوائز

ومن ناحية أخرى، نال الفلم كذلك ثلاثة عشر ترشيحًا في الدورة التاسعة والسبعين من جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام، وهو الرقم الأعلى لفلم أخرجه رجل أسود في تاريخ الجوائز.

ومن جهة أخرى، حاز فلم خاطؤون على الكثير من الجوائز والترشيحات، مع تقدير خاص لإخراجه والسيناريو وأداءات الممثلين وتصويره السينمائي وموسيقاه وغيرها من العناصر الأخرى. نال الفلم سبع ترشيحات في حفل الدورة الثالثة والثمانين من جوائز الغولدن غلوب حيث فاز بجائزتي الإنجاز السينمائي وشباك التذاكر، وأفضل موسيقى أصلية. تصدّر الفلم ترشيحات الدورة الحادية والثلاثين من جوائز اختيار النقاد بسبعة عشر ترشيحًا، وفاز بأربع جوائز منها. حقق الفلم رقمًا قياسيًا بترشيحه في 21 فئة في الدورة السادسة والعشرين من جوائز بلاك ريل السنوية، وفاز بأربع عشرة جائزة، محطمًا الرقم القياسي الذي سجله فلم النمر الأسود للمخرج رايان كوغلر لأكثر عدد من الجوائز التي حققها فلم واحد. أُدرج الفلم كذلك ضمن أفضل عشرة أفلام للعام من قبل كل من المجلس الوطني للمراجعة ومعهد الفلم الأمريكي.

وفي هذا السياق، رُشّح فلم خاطؤون في 22 يناير 2026 لستة عشر جائزة في الدورة الثامنة والتسعين من جوائز الأوسكار، وهو أكبر عدد من الترشيحات الذي حصل عليه أي فلم في التاريخ، من بينها أربعة من «الجوائز الخمس الكبرى»، إذ لم يغب سوى ترشيح أفضل ممثلة رئيسية. فاز الفلم بأربع جوائز، من بينها جائزة أفضل ممثل رئيسي لمايكل بي. جوردن.

التأثير الثقافي

ومن ناحية أخرى، استُشهد بالفلم في حلقة "التخييم" من مسلسل مدرسة أبوت الابتدائية، إذ ارتدى غريغوري زي يشبه كوغلر، بينما ارتدت جانين زي شاشة آيماكس بمناسبة الهالوين. كما سُخر منه في الجزء السادس من سلسلة فلم مخيف.

الملاحظات

كذلك، أشار مغني الراب كيندريك لامار إلى الفلم في أغنية «Good Flirts» للمغني بيبي كيم، والتي شاركت فيها كذلك المغنية مومو بويد.

المراجع

شباك التذاكر

من جانب آخر، فقد خاطؤون شاشات العرض المميزة وشاشات آيماكس لصالح فلم عالم مارفل السينمائي الجديد ثاندربولتس*، لكنه مع ذلك حقق أفضل ثالث عطلة نهاية أسبوع لفلم رعب بإيرادات بلغت 33 مليون دولار بانخفاض قدره 28٪، متجاوزًا فلم الشيء الذي حقق 29.7 مليون دولار. ساعدت الاستمرارية القوية في أمريكا اللاتينية وأوروبا على تحقيق 10.4 مليون دولار إضافية دوليًا خلال تلك العطلة. تجاوز الفلم حاجز 200 مليون دولار محليًا خلال عطلة نهاية الأسبوع الرابعة، ليصبح أول فلم أصلي يحقق هذا الإنجاز منذ فلم كوكو عام 2017.

في هذا الإطار، توقعت التقديرات أن يحقق فلم خاطؤون ما بين 30 و40 مليون دولار من 3,308 دار عرض خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في الولايات المتحدة وكندا. حقق الفلم 19.2 مليون دولار في يومه الأول، بما في ذلك نحو 4.7 مليون دولار من عروض ليلة الخميس، قبل أن يفتتح بإيرادات بلغت 48 مليون دولار متجاوزًا التوقعات ومتصدّرًا شباك التذاكر ومتفوقًا على فلم ماينكرافت من توزيع نفس الشركة والذي حقق 40.5 مليون دولار في أسبوعه الثالث. مثّل هذا الافتتاح أفضل انطلاقة لفلم أصلي منذ فلم نحن للمخرج جوردان بيل الذي افتتح بإيرادات بلغت 71 مليون دولار عام 2019، والمرة الأولى منذ عام 2009 التي يحقق فيها فلمان من إنتاج استوديو واحد أكثر من 40 مليون دولار لكل منهما خلال عطلة نهاية أسبوع واحدة. ساهم الإقبال المتأخر على شراء التذاكر، خاصة يوم السبت، إضافة إلى التوصيات الشفهية الإيجابية، في تعزيز الافتتاح، إذ اشترى 61٪ من الحضور تذاكرهم في اليوم نفسه. شكّلت عروض الشاشات العملاقة المميزة وعروض آيماكس نحو 45٪ من إجمالي إيرادات الافتتاح. أظهرت استطلاعات الخروج أن 47٪ من الحضور اشتروا التذاكر بسبب مايكل بي. جوردن، و40٪ بسبب رايان كوغلر، و45٪ نتيجة التوصيات الشفهية الإيجابية، كما تبيّن أن 64٪ من الحضور كانت أعمارهم 35 سنة أو أقل، منهم 46٪ بين 25 و34 سنة و2٪ دون 18 سنة. تكوّن الجمهور بنسبة 49٪ من الأمريكيين السود، و27٪ من القوقازيين، و14٪ من اللاتينيين والهسبانيين، و6٪ من الآسيويين، و4٪ من الأمريكيين الأصليين أو فئات أخرى، وهو ما وُصف بأنه إقبال قوي من فئات ديموغرافية متنوعة. حقق الفلم كذلك 15.4 مليون دولار من 71 سوقًا دولية، ليبلغ إجمالي افتتاحه العالمي 61 مليون دولار.

من جانب آخر، ذكرت بعض المنشورات أن الفلم احتاج إلى تحقيق ما بين 170 و185 مليون دولار للوصول إلى نقطة التعادل عند احتساب ميزانية الإنتاج، ونسبة الإيرادات المباشرة التي حصل عليها رايان كوغلر منذ اليوم الأول للعرض، إضافة إلى عائدات خدمة الفيديو حسب الطلب المميزة وصفقات البث مع منصتي برايم ونتفليكس. قدّرت مصادر أخرى في الصناعة نقطة التعادل بين 200 و225 مليون دولار، فيما رفع موقع «باك» التقدير إلى 300 مليون دولار، بسبب ميزانية الفلم، وتكاليف التسويق المقدّرة بين 50 و60 مليون دولار، إضافة إلى افتراض احتفاظ دور العرض بنحو نصف إيرادات التذاكر. انتقد الكثير من معجبي الفلم وشخصيات في الصناعة مثل بن ستيلر التغطية الإعلامية، ولا سيما التقارير المنشورة في مجلتي فارايتي ونيويورك تايمز وموقع بيزنس إنسايدر، التي بدت وكأنها تقلل من نجاح الفلم عبر التركيز على أدائه في شباك التذاكر، وأجر كوغلر، والتكهنات المتعلقة بربحيته. أفادت مجلة فارايتي في سبتمبر 2025 أن الفلم كان متوقعًا أن يحقق أرباحًا سينمائية تقارب 60 مليون دولار.

من جانب آخر، ساعد الزخم الناتج عن التوصيات الشفهية خاطؤون على تحقيق ثاني أفضل إيراد يوم اثنين لفلم رعب بتصنيف للبالغين بإجمالي 7.8 مليون دولار، خلف فلم الشيء الذي حقق 8.6 مليون دولار عام 2017. أنهى الفلم أسبوعه الأول بإيرادات بلغت 77.5 مليون دولار، متقدمًا على إجمالي سبعة أيام لفلمي الشعوذة (61.7 مليون دولار عام 2013) واخرج (49.8 مليون دولار عام 2017). تجاوز الفلم توقعات الأسبوع الثاني التي تراوحت بين 19.2 و24 مليون دولار، ليتفوق على الإصدارات الجديدة ويتصدر شباك التذاكر مرة أخرى بإيرادات بلغت 45.7 مليون دولار. مثّل انخفاض الإيرادات بنسبة 4.9٪ ثالث أفضل أداء لأسبوع ثانٍ لفلم افتتح بأكثر من 40 مليون دولار بعد فلم شريك الذي ارتفعت إيراداته بنسبة 0.3٪ عام 2001 وفلم أفاتار الذي انخفضت إيراداته بنسبة 1.8٪ عام 2009. شكّل هذا الأداء كذلك ثاني أفضل أسبوع ثانٍ لفلم رعب بتصنيف للبالغين بعد فلم الشيء الذي حقق 60.1 مليون دولار، وثالث أفضل أسبوع ثانٍ للمخرج رايان كوغلر بعد فلم النمر الأسود الذي حقق 111.6 مليون دولار عام 2018 وتكملته واكاندا إلى الأبد التي حققت 66.4 مليون دولار عام 2022. أشار موقع ديدلاين إلى اتساع قاعدة جمهور الفلم، إذ شكّلت النساء 56٪ من الحضور مقارنة بـ43٪ في الأسبوع الأول، بينما بلغت نسبة من هم دون 25 عامًا نحو 34٪ مقارنة بـ20٪ سابقًا. حقق الفلم كذلك 13.5 مليون دولار خلال الفترة نفسها من 71 سوقًا خارجية، وهو مجموع عُزي إلى قوة التوصيات الشفهية واستقرار الإيرادات في عدة دول.

وعلى صعيد آخر، حقق فلم خاطؤون إيرادات بلغت 280 مليون دولار في الولايات المتحدة الأمريكية وكندا، و90.1 مليون دولار في الأسواق الدولية الأخرى، ليصل إجمالي إيراداته العالمية إلى 370.1 مليون دولار.

الإرث

في هذا الإطار، وضع ريتشارد برودي من مجلة ذا نيو يوركر خاطؤون في المرتبة الأولى ضمن قائمته لأفضل أفلام عام 2025. صنف موقع إندي واير الفلم في يونيو 2025 في المرتبة 65 ضمن قائمته لأفضل 100 فلم في عقد 2020 حتى ذلك الحين. وضعته مجلة هوليوود ريبورتر في يوليو 2025 في المرتبة 16 ضمن قائمتها لأفضل 25 فلم رعب في القرن الحادي والعشرين.

الموسيقى

وعلى صعيد آخر، تولّى لودفيغ غورانسون، المتعاون الدائم مع كوغلر، تأليف الموسيقى التصويرية لفلم خاطؤون. وصف غورانسون العمل بأنه موسيقى شخصية وطموحة تعكس رحلته الموسيقية الخاصة، مستلهمًا إياها من موسيقى البلوز، وعازفًا المقطوعات على غيتار «دوبرو سيكلوبس» الرنّان الذي صُنِع عام 1932، وهو ذاته الذي يحمله سامي طوال أحداث الفلم. ذكر المنتج أوهانيان أن الفلم يُعدّ إهداءً إلى عمّ كوغلر، جيمس، أكبر رجال عائلته ومن أبناء منطقة المسيسيبي، إذ ساعدت الأحاديث الطويلة بينهما عن البلوز في تكوين صلة شخصية لدى كوغلر بتاريخ تلك الحقبة وثقافتها. أرسل كوغلر إلى غورانسون خلال مرحلة ما قبل الإنتاج تسجيلات تعود إلى ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، خاصّة التي شملت أعمال روبرت جونسون وتومي جونسون. أصرّ كوغلر وغورانسون على أن تتولى زوجة الأخير سيرينا إنتاج الأغاني. صرّحت سيرينا غورانسون، وهي عازفة كمان مدرَّبة كلاسيكيًا، بأن موسيقى السود في الجنوب كان لا بد من التعامل معها بعناية واستشارة خبراء، مضيفةً أنها شعرت «كوصيّة على هذا المشروع… خصوصًا في ما يتعلق بالموسيقى، إذ أرى أن لها حياةً خاصة بها».

وفي هذا السياق، تعاون الزوجان مع منتج البلوز لورنس «بو» ميتشل، مالك ، وزارا معه متحف بي. بي. كينغ وبعض نوادي الجوك المحلية في كلاركسديل وإنديانولا لاستلهام الأجواء. سجّل آل غورانسون وميتشل الأغاني في استوديوهات رويال على مدى خمسة أيام بمشاركة موسيقيين مثل ألفين يونغبلود هارت وسيدريك بيرنسايد. استدعى ميتشل موسيقيين آخرين في مجال البلوز مثل بريتاني هاورد ورافاييل صادق وبوبي راش وكريستون «كينغفيش» إنغرام وبادي غاي (الذي ظهر كذلك في الفلم). استأجر آل غورانسون استوديو حُوّل من كنيسة في نيو أورلينز، وعملوا مع الممثلين الداعمين جاك أوكونيل ولولا كيرك وبيتر دريمانيس وجايمي لاوسون، حيث أُعيدت بروفات الأغاني مرارًا. سُجّل جزء كبير من الفلم بشكل حي في موقع التصوير، مع أداء أعضاء الطاقم إلى جانب موسيقيي البلوز. كتبت هايلي ستاينفيلد وسجّلت الأغنية الأصلية «Dangerous» خصيصًا للفلم.

ومن جهة أخرى، طُرحت الموسيقى التصويرية وألبوم المقطوعات لفلم «خاطؤون» عبر شركات تابعة لسوني ميوزك، على خلاف أغلب أفلام وارنر براذرز التي تُصدر موسيقاها عبر شركة واتر تاور ميوزك التابعة لها. صدر الألبوم بواسطة «سوني ماسترووركس» في 18 أبريل 2025، بالتزامن مع عرض الفلم، متضمنًا 22 مقطوعة أدّاها مجموعة من موسيقيي البلوز إلى جانب طاقم التمثيل. سبق ذلك إصدار الأغنية الرئيسية «Sinners» التي أدّاها رود ويف قبل أسبوعين.

الإصدار

التأثيرات

وعلى صعيد آخر، استشهد كوغلر بأفلام كوينتن تارانتينو وجوردان بيل وكريستوفر نولان (الذي وُجّه إليه شكر خاص على الشاشة) وفرانسيس فورد كوبولا وبراين دي بالما وسبايك لي، إضافةً إلى أغنية «One» لفرقة ميتاليكا، بصفتها مصادر إلهام. أوضح أنه كان يُجلّ روبرت رودريغيز منذ نشأته، واستلهم على وجه الخصوص من فلمين له عند تطوير فكرة خاطؤون: من الغسق حتى الفجر (1996) و«الكُليّة» (1998). أشار كذلك إلى مجموعة أخرى من الأفلام التي أثّرت في العمل من بينها لا بلد للعجائز (2007) وداخل لوين ديفيس (2013) وفارغو (1996) للأخوين كوين، فضلًا عن الشيء (1982) لجون كاربنتر. لفت كذلك إلى أن فلم قناة ديزني الأصلي «حظ الأيرلنديين» (2001) كان من أبرز المؤثرات عليه. كان مسلسل منطقة الشفق (1959–1964) لِرود سيرلينغ من بين التأثيرات المحورية الأخرى بالنسبة له، مشيرًا إلى أن حلقته المفضلة هي «الطقوس الأخيرة لجيف ميرتلبانك». تمثّل التأثير الأكبر خارج نطاق السينما في رواية أرض سالم (1975) للكاتب ستيفن كينغ.