رديف (موسيقى)

الشكل المتماثل

غير المتماثل (اللغة)

أنظر أيضا

تصنيف (موسيقى)

روابط خارجية

الشكل الحر

من جهة ثانية، تم نشر رديف ميرزا عبد الله بتدوين بواسطة جان دورينج في السبعينيات بناءً على نور علي بوروماند، الذي سجل الرديف عن ظهر قلب. من ناحية أخرى، تم نشر رديف ميرزا حسين قولي لأول مرة بتدوين بواسطة داريوش بيرنياكان في عام 2001. على الرغم من أن الرديف لا يحظى بشعبية لدى الكثير من الطلاب الشباب، إلا أنه لا يزال يشكل أساس الموسيقى الفارسية. يمكن أن تكون مرتبطة بالموسيقى الكلاسيكية للموسيقى الغربية التي لا تحظى بشعبية كبيرة، ولكنها تشكل أساس الموسيقى الغربية.

في هذا الإطار، أحد أبرز لاعبي التار ومرجع ميرزا حسين غولي كان أستاذ علي أكبر شاهناز، وهو ابن ميرزا حسين غولي وكان أول عازف للتار يسجل الرديف الطويل الذي يحفظه عن ظهر قلب. لا يزال عمله مستعملًا من قبل الكثير من الأساتذة وهناك الآن بعض التوجيهات التي يتبعها الكثير من لاعبي التار. بالطبع، لن يتمكن الطلاب المبتدئين والمتوسطين من متابعة أعماله على الصوت نظرًا للمستوى الذي تم أداؤه فيه، لذلك لن يتم فهم الكثير، ولكن يمكن لمعلم التار أن يتوقع استخدامه وإعادة التركيز على ما نسي في تعاليمه في الدرس مع الطلاب. يمكن أن يؤدي ذلك إلى تقليل الطفرات والحفاظ على الجذور في الخط.

وعلى صعيد آخر، يتأثر الإيقاع إلى حدّ كبير بإيقاع ووزن الشعر الفارسي. يختلف الردف الآلي والصوتي عن وجهة النظر الإيقاعية. ومع ذلك، فإن بنياتهم اللحنية هي نفسها. تعتبر رادية التار من أشهر الراديات المرتبطة، حيث تم جمع الكثير من الألحان القديمة التي تشمل 20-40 في كل دستغا. تعد راديات ميرزا حسين قولي وميرزا عبد الله فراهاني من أقدم الراديات التي لا تزال قيد الاستخدام للعديد من الطلاب الذين يرغبون في مواصلة تعلم الموسيقى الفارسية. وهي مشهورة جدًا لأنها تتكون من الكثير من الألحان التي تم جمعها من ذلك الوقت وما قبله.

ومن ناحية أخرى، تم تغيير الكثير من الألحان بواسطة ميرزا غولي وظل بعضها كما هو بحسب رغبة الملحن، لكن الأدلة قليلة تشير إلى أن الألحان قد تم تغييرها أم لا، ولكن بسبب انتقال الرديف من خلال التقليد الشفهي (وليس في التدوين) لا يمكننا تحديد ما إذا كان تم تغيير الألحان لأننا لا نستطيع مقارنة النوتات أو التسجيلات الصوتية، ولكن بسبب الطفرات في الموسيقى من خلال النقل الشفهي فإن الأمر واضح.