سرجيو ليوني

مكان لا تعرفه سوى ماري

علاوةً على ذلك، كُتب تصورٌ أولي لفيلم وسترن «مُؤَمْرَك» بقلم سيرجيو ليون ولوكا مورسيلا وفابيو تونتشيلي. ويُعتقد أنه كان سيكون آخر أفلامه في هذا النوع، وكان من المزمع أن يقوم ببطولته ميكي رورك وريتشارد جير في الدورين الرئيسيين. تدور أحداث القصة خلال ذروة الحرب الأهلية الأمريكية، وتركز على مايك كوتشر، وهو مجنِّد في جيش الاتحاد من جورجيا، تتمثل مهمته في تسجيل الرجال للالتحاق بجيش الاتحاد. أما الشخصية الأخرى فهي ريتشارد بيرنز، رجل أعمال جنوبي مشبوه انتقل إلى شمال الولايات المتحدة بعد عملية سطو ناجحة نفذها مع حبيبته السابقة وشريكته ماري. ينطلق الاثنان بحثًا عن كنز مدفون تُرك في قبر غير معلم خارج أتلانتا، في مكان لا تعرفه سوى ماري. وينضم إليهما عبدٌ مُحرَّر ومهاجرٌ إيطالي يُدعى فرانشيسكو، يصل عبر ميناء بوسطن، في محاولة يائسة لتجنب معارك الحرب الدائرة بين الولايات.

علاوةً على ذلك، كان من المفترض أن يكون الفيلم تحيةً لكُتّاب كلاسيكيين في الأدب مثل إدجار لي ماسترز (أنطولوجيا نهر سبون)، وأمبروز بيرس (حادثة عند جسر أول كريك)، ومارك توين (التاريخ الخاص لحملة فاشلة)، وستيفن كرين (شارة الشجاعة الحمراء)، ومارغريت ميتشل (ذهب مع الريح)، وهي الرواية التي كان ليون يتمنى إعادة تقديمها سينمائيًا. ورغم أن هذا التصور لم يتحول قط إلى سيناريو كامل، فإن نجل ليون، أندريا، قام بنشره في عدد يونيو 2004 من مجلة السينما الإيطالية سياك. ولا يُعرف ما إذا كان نشر هذا التصور سيؤدي يومًا إلى إنتاج الفيلم في الولايات المتحدة أو إيطاليا.

النشأة

من جهة ثانية، وعندما أُصيب المخرج ماريو بونارد بالمرض أثناء إنتاج الملحمة الإيطالية لعام 1959 الأيام الأخيرة لبومبي، من بطولة ستيف ريفز، طُلب من ليون أن يتدخل لإكمال الفيلم. ونتيجة لذلك، وعندما حان الوقت ليقدّم أول ظهور له كمخرج منفرد بفيلم عملاق رودس، كان ليون مهيأً جيدًا لإنتاج أفلام منخفضة الميزانية تبدو وكأنها أفلام هوليوودية ذات ميزانيات ضخمة.

إضافةً إلى ذلك، وخلال عمله في السينما الإيطالية، بدأ كمساعد للمخرج فيتوريو دي سيكا أثناء إنتاج فيلم سارق الدراجة عام 1948. وشرع ليون في كتابة السيناريوهات خلال خمسينيات القرن العشرين، لا سيما لأفلام الملاحم التاريخية من نوع القوس والصندل، التي كانت رائجة آنذاك. كما عمل مساعدَ مخرج في عدد من الإنتاجات الدولية الضخمة التي صُوِّرت في استوديوهات شينشيتا في روما، ولا سيما الرضع الراهن (1951) وبن هور (1959)، والمموَّلة ماليًا من الاستوديوهات الأمريكية.

من جانب آخر، وُلِد سرجيو ليون في 3 يناير 1929 في روما، وكان ليون نجل رائد السينما فينتشنزو ليون، وممثلة السينما الصامتة بايس فاليريان. كانت والدته من أصول ميلانية وبجذور نمساوية بعيدة. خلال سنوات دراسته، كان ليون زميل دراسة في الصف الثالث لرفيقه الموسيقي المستقبلي إنيو موريكوني. وبعد مشاهدته لعمل والده في مواقع التصوير، بدأ ليون مسيرته الخاصة في صناعة السينما في سن الثامنة عشرة، بعد أن ترك دراسة القانون في الجامعة.

دون كيخوتي

ومن ناحية أخرى، بحسب سيرة فرلينغ عن سرجيو ليون، له علاقة بالموت، فقد تصوّر اقتباسًا معاصرًا لرواية القرن السابع عشر دون كيخوتي للكاتب ثيربانتس، على أن يؤدي كلينت إيستوود دور البطولة، ويجسّد إيلاي والاك شخصية سانشو بانثا. وقد ناقش ليون إنجاز هذا المشروع طوال ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، وبدأ يفكّر فيه بجدية أكبر في أواخر حياته.

ستينيات القرن العشرين

كذلك، واستكمل ليون فيلميه التاليين، من أجل مزيد من الدولارات (1965) والطيب والشرس والقبيح (1966)، ما عُرف لاحقًا باسم ثلاثية الدولارات وقد حقق كل فيلم منها نجاحًا ماليًا أكبر ومستوى تقنيًا أعلى من سابقه. وتضمنت الأفلام موسيقى تصويرية مبتكرة من تأليف إنيو موريكوني، الذي عمل عن قرب مع ليون في ابتكار الثيمات الموسيقية. وكان لليون أسلوبه الخاص في تصوير المشاهد مع تشغيل موسيقى موريكوني أثناء التصوير. وإلى جانب استمرار كلينت إيستوود في السلسلة، انضم لاحقًا كل من إيلاي والاك ولي فان كليف وكلايوس كينسكي.

إضافةً إلى ذلك، تحددت الملامح البصرية لفيلم من أجل حفنة دولارات من خلال مواقع تصويره في إسبانيا، التي قدمت رؤية عنيفة ومعقدة أخلاقيًا للغرب الأمريكي القديم. وقد حيّا الفيلم تقاليد أفلام الويسترن الأمريكية الكلاسيكية، لكنه انحرف عنها بشكل ملحوظ في السرد والحبكة وبناء الشخصيات والمزاج العام. ويُنسب إلى ليون تحقيق اختراق كبير في نوع الويسترن ما زال أثره قائمًا حتى اليوم؛ ففي أفلام الويسترن التقليدية، كان الأبطال والأشرار متشابهين في المظهر، وكأنهم خرجوا لتوّهم من مجلة أزياء، مع تقابلات أخلاقية مرسومة بوضوح، تصل حتى إلى ارتداء البطل قبعة بيضاء والشرير قبعة سوداء (باستثناء أنجح «رعاة البقر التقليديين» – هوبالونغ كاسيدي، الذي كان يرتدي زيًا أسود على حصان فاتح اللون). أما شخصيات ليون فكانت، على النقيض، أكثر «واقعية» وتعقيدًا؛ غالبًا ما تتصرف كذئاب منفردة، نادرًا ما تحلق ذقونها، وتبدو قذرة ومتعرقة بغزارة، مع إيحاء قوي بسلوك إجرامي. كما اتسمت بالغموض الأخلاقي، فتظهر أحيانًا رحيمة بسخاء، وأحيانًا أخرى أنانية وعنيفة بوقاحة، بحسب ما تفرضه الظروف. وتمحورت العلاقات حول القوة والانتقام، وكانت مدفوعة بالعاطفة لا بالضمير. وقد لاحظ بعض النقاد مفارقة أن مخرجًا إيطاليًا لا يتحدث الإنجليزية، ولم يزر الولايات المتحدة قط، فضلًا عن الغرب الأمريكي، استطاع شبه منفرد أن يعيد تعريف الصورة النمطية لراعي البقر الأمريكي. وبحسب كتاب شيءٌ ما له علاقة بالموت لكريستوفر فرايلينغ، كان ليون على دراية واسعة بتاريخ الغرب الأمريكي القديم، وقد افتتن به منذ طفولته، وهو شغف لازمه في شبابه وأعماله السينمائية.

في هذا الإطار، وبناءً على نجاح ثلاثية رجل بلا اسم، دُعي ليون إلى الولايات المتحدة عام 1967 لإخراج فيلم حدث ذات مرة في الغرب لصالح باراماونت بيكتشرز. وصُوِّر الفيلم في الغالب في المرية بإسبانيا، وفي شينشيتا بروما، كما صُوِّرت بعض مشاهده لفترة وجيزة في وادي مونيومنت بولاية يوتا. وشارك في بطولته تشارلز برونسون وهنري فوندا وجيسون روباردس وكلاوديا كردينالي. وقد خرج الفيلم كتأمل حلمي طويل وعنيف في أسطورة الغرب الأمريكي القديم، حافل بالإشارات الأسلوبية إلى أفلام الويسترن الأيقونية. ويحافظ الفيلم، الذي يقارب طوله ثلاث ساعات، على توتر المشاهد عبر إخفاء هوية البطل ودوافعه غير المتوقعة حتى مشهد المواجهة النهائي المتوقع. كتب السيناريو ليون بالتعاون مع صديقه وشريكه القديم سيرجيو دوناتي، استنادًا إلى قصة لكل من برناردو برتولوتشي وداريو أرجنتو، اللذين واصلا لاحقًا مسيرتين بارزتين كمخرجين. وقبل عرضه، خضع الفيلم لمونتاج قاسٍ من قِبل باراماونت، وحقق إيرادات شباك تذاكر متواضعة في الولايات المتحدة. ومع ذلك، كان نجاحه كبيرًا في أوروبا، إذ حقق في فرنسا وحدها ما يقرب من ثلاثة أضعاف ميزانيته البالغة 5 ملايين دولار، كما نال إشادة واسعة بين طلاب السينما في أمريكا الشمالية. وقد اعتبره كثيرون أفضل أفلام ليون.

في هذا الإطار، في منتصف ستينيات القرن العشرين، تراجعت شعبية الملاحم التاريخية لدى الجمهور، لكن سيرجيو ليون كان قد حوّل اهتمامه إلى نوع فرعي عُرف لاحقًا باسم «الويسترن سباغيتي»، الذي استمد جذوره من الويسترن الأمريكي. وكان فيلمه من أجل حفنة دولارات (1964) مقتبسًا من فيلم الساموراي الذي تدور أحداثه في فترة إيدو يوجيمبو (1961) للمخرج أكيرا كوروساوا. وقد أثار فيلم ليون دعوى قانونية من جانب المخرج الياباني، مع أن فيلم كوروساوا نفسه كان، على الأرجح، مستندًا إلى رواية داشييل هاميت، الحصاد الأحمر الصادرة عام 1929. ويُعتبر من أجل حفنة دولارات مهمًا كذلك لأنه أسهم في ترسيخ كلينت إيستوود نجمًا سينمائيًا. وحتى ذلك الحين، كان إيستوود ممثلًا تلفزيونيًا أمريكيًا لم يشارك إلا في عدد قليل من الأدوار السينمائية المعتمدة.

أخرى

من جانب آخر، كان ليون من أوائل الأسماء المطروحة لإخراج فيلم فلاش غوردون (1980). وقد كان معجبًا بشريط القصص المصورة الأصلي من ابتكار ألكس ريمون، لكنه اعتذر عن إخراج الفيلم لأن السيناريو لم يكن، برأيه، وفيًّا لعمل ريموند.

وعلى صعيد آخر، في عام 1969، تعاقد ليون على إخراج فيلم 99 و44/100% ميت من بطولة مارسيلو ماستروياني وتشارلز برونسون. غير أنه استُبدل لاحقًا بالمخرج جون فرانكنهايمر، في حين أُعيد اختيار الممثل ريتشارد هاريس بدلًا من ماستروياني.

الجوائز والترشيحات

وفي هذا الصدد، كان ليون كذلك من المعجبين المتحمسين برواية مارغريت ميتشل ذهب مع الريح وبالاقتباس السينمائي الصادر عام 1939 ذهب مع الريح. وذكر أقاربه وأصدقاؤه المقرّبون أنه كان يتحدث عن إنجاز إعادة صناعة تكون أقرب إلى الرواية الأصلية، إلا أن المشروع لم يتجاوز مرحلة النقاشات ولم يصل إلى أي شكل جاد من الإنتاج.

في هذا الإطار، كما كان ليون من محبي رواية لويس-فرديناند سيلين سفر إلى آخر الليل، ودرس إمكانية تحويلها إلى فيلم في أواخر ستينيات القرن العشرين؛ وقد أدرج عناصر من القصة في فيلمي الطيب والشرس والقبيح وانبطح، أيها المصاص!، إلا أن فكرة اقتباس الرواية نفسها لم تتجاوز مراحل التخطيط.

مسيرته المهنية

وفي هذا السياق، يجب أن تكون السينما عرضًا استعراضيًا، فهذا ما يريده الجمهور. وبالنسبة لي، فإن أجمل أشكال العرض هو عرض الأسطورة.

ديفيد دي دوناتيلو

• 1972: انبطح، أيها المصاص! (فاز)
• الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون – جائزة أفضل إخراج
• 1984: حدث ذات مرة في أمريكا (ترشيح)

لينينغراد: الـ900 يوم

علاوةً على ذلك، بحلول عام 1989، حدد ليون ميزانية الفيلم بـ100 مليون دولار، وكان قد أمّن نصف هذا المبلغ من ممولين مستقلين من الاتحاد السوفيتي. كما أقنع إنيو موريكوني بتأليف الموسيقى التصويرية، واختير تونينو ديلي كولي مديرًا للتصوير السينمائي. وكان من المقرر أن يبدأ التصوير عام 1990، إلا أن المشروع أُلغي بعد وفاة ليون قبل يومين فقط من توقيعه الرسمي لإخراج الفيلم. وقد عرض ألكس كوكس تولي الإخراج بدلًا منه، لكنه لم يتمكن من تأمين الخمسين مليون دولار المتبقية لإنتاج الفيلم.

إضافةً إلى ذلك، كانت القصة ستتمحور حول مصور أمريكي في مهمة (أراد ليون أن يؤدي دوره روبرت دي نيرو) يُحاصر داخل لينينغراد مع بدء قصف المدينة من قبل سلاح الجو الألماني. وخلال أحداث الفيلم، يدخل في علاقة عاطفية مع امرأة سوفيتية تحمل منه لاحقًا، بينما يحاولان النجاة من حصار لينينغراد الطويل ومن الشرطة السرية، إذ كانت العلاقات مع الأجانب محظورة. وبحسب اليون: «في النهاية، يموت المصور في يوم تحرير المدينة، بينما كان يصوّر استسلام الألمان. وتعلم الفتاة بموته مصادفة عندما تشاهد نشرة سينمائية: ترى الكاميرا وهي تنفجر تحت قذيفة».

إضافةً إلى ذلك، أثناء إنهائه العمل على حدث ذات مرة في أمريكا عام 1982، أُعجب سيرجيو ليون بكتاب غير روائي للكاتب هاريسون سالزبوري بعنوان «الـ900 يوم: حصار لينينغراد»، وخطط لتحويله إلى ملحمة حربية. ورغم عدم اكتمال أو تسريب أي سيناريو رسمي، فإن ليون وضع المشهد الافتتاحي والخطوط العريضة للحبكة. وبحسب الفيلم الوثائقي حدث ذات مرة، سيرجيو ليون، كان من المقرر أن يبدأ الفيلم من قلب الحدث، حيث تركز الكاميرا على جندي سوفيتي مختبئ من قصف المدفعية النازية، ثم تبتعد تدريجيًا مئات الأمتار لتكشف اقتراب فرق البانزر التابعة للجيش الألماني من أسوار المدينة.

جائزة غولدن غلوب لأفضل مخرج

• 1984: حدث ذات مرة في أمريكا (ترشيح)
• نال جائزة «أمريكا» من مؤسسة إيطاليا – الولايات المتحدة بعد وفاته عام 2014.
• في سنة 2019، أصدرت إيطاليان بوست طابعًا بريديًا تذكاريًا تكريمًا لسرجيو ليون.
• أعماله
• الممثلين الدائمين
• مراجع

كولت

من جهة ثانية، في سنة 1987، تواصل سرجيو ليون مع متعاونيه القدامى سرجيو دوناتي وفولفيو مورسيلا، عارضًا فكرة مسلسل قصير يتمحور حول مسدس كولت ينتقل من مالك إلى آخر عبر أرجاء الغرب الأمريكي القديم، على نحوٍ مشابه لفيلم أنتوني مان وينشستر 73 (1950). وأشار دوناتي إلى أن ليون كان مهتمًا بتناولٍ تصحيحيٍّ للنوع السينمائي أكثر من أعماله السابقة، ساعيًا إلى تصوير الغرب القديم «كما كان عليه حقًا». تخلى ليون عن هذا المشروع لصالح مكان لا تعرفه إلا ماري، رغم أن دوناتي كتب معالجة أولية له، وبقي المشروع في طور التطوير لسنوات بعد وفاة ليون.

من جهة ثانية، تجري في الوقت الحالي عملية إنتاج عمل مقتبس يستند إلى موضوع ليون. وقد عُيّن المخرج الإيطالي ستيفانو سوليما لإخراج العمل.

سبعينيات القرن العشرين

إضافةً إلى ذلك، بعد حدث ذات مرة في الغرب، أخرج ليون فيلم انبطح، أيها المصاص! (1971). وكان ينوي في البداية الاكتفاء بإنتاج الفيلم، لكن بسبب خلافات فنية مع المخرج آنذاك بيتر بوغدانوفيتش، طُلب من ليون تولي مهمة الإخراج بنفسه. ويُعد انبطح، أيها المصاص! دراما حركة تدور أحداثها خلال الثورة المكسيكية، وبطولة جيمس كوبورن في دور ثوري من الجيش الجمهوري الأيرلندي، ورود ستايغر في دور قاطع طريق مكسيكي يُخدع ليصبح ثوريًا.

إضافةً إلى ذلك، وفي سنة 1978، كان عضوًا في لجنة التحكيم في مهرجان برلين السينمائي الدولي الثامن والعشرون.

إضافةً إلى ذلك، وشملت إنتاجات ليون الأخرى عبقري وشريكان ومغفل (1975)؛ والقط (1977)، ولعبة خطرة (1975). كما أنتج ليون ثلاث كوميديات من إخراج وبطولة كارلو فيردونا، هي المتعة جميلة (1980)، وأبيض، أحمر وفيردونا (1981)، وقوي جدًا (1986). وخلال هذه الفترة، أخرج ليون كذلك عددًا من الإعلانات التلفزيونية الحائزة على جوائز لصالح القنوات الأوروبية.

إضافةً إلى ذلك، واصل ليون الإنتاج، وتدخّل أحيانًا لإعادة تصوير مشاهد في أفلام أخرى. ومن بين هذه الأفلام اسمي لا أحد (1973) للمخرج تونينو فاليري، وهو فيلم ويسترن كوميدي يسخر من نوع الويسترن السباغيتي، وبطولة هنري فوندا في دور مسدسجي مسن يواجه مواجهة أخيرة بعد وفاة شقيقه، كما شارك تيرينس هيل بدور الغريب الشاب الذي يساعد فوندا على مغادرة الغرب المحتضر بأناقة.

ثمانينيات القرن العشرين

كذلك، وفي عام 1988، ترأس لجنة التحكيم في مهرجان البندقية السينمائي الخامس والأربعون.

من جانب آخر، وبحسب سيرة حياته التي كتبها السير كريستوفر فرايلينغ، فقد تأثر ليون بعمق بالمونتاج الذي فرضه الاستوديو وبضعف الاستقبال التجاري لفيلم حدث ذات مرة في أمريكا في أمريكا الشمالية. وكان ذلك آخر أفلامه.

علاوةً على ذلك، رفض ليون عرض إخراج فيلم العراب، مفضّلًا العمل على قصة عصابات أخرى كان قد تصوّرها في وقت سابق. وكرّس عشر سنوات لهذا المشروع، المقتبس من رواية عصابات لعضو العصابات السابق هاري غراي، والذي ركّز على رباعية من عصابات يهودية أمريكية في نيويورك خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، كانوا أصدقاء منذ الطفولة. وقد جاء الفيلم النهائي، الذي بلغت مدته أربع ساعات، حدث ذات مرة في أمريكا (1984)، من بطولة روبرت دي نيرو وجيمس وودز. وكان تأملًا في جانب آخر من الأساطير الشعبية الأمريكية، يتمثل في دور الجشع والعنف وتعايشهما القَلِق مع معنى الانتماء العرقي والصداقة. ونال الفيلم تصفيقًا صاخبًا قياسيًا استمر قرابة 20 دقيقة في مهرجان كان السينمائي 1984، في مرحلة من تاريخ كان سبقت شيوع ظاهرة التصفيق الماراثوني. وعلى الرغم من هذا الاستقبال الحافل، رأت شركة وارنر براذرز أن الفيلم طويل أكثر من اللازم، فأعادت مونتاجه جذريًا ليُختصر إلى ساعتين للسوق الأمريكية، متخلية عن بنيته القائمة على الاسترجاع الزمني لصالح سرد خطي. وقد تعرضت هذه النسخة لانتقادات حادة وفشلت تجاريًا. أما النسخة الأصلية، التي عُرضت في بقية أنحاء العالم، فقد حققت عائدات أفضل نسبيًا ونالت استقبالًا نقديًا متباينًا. وعندما صدرت النسخة الأصلية لاحقًا على وسائط الفيديو المنزلية في الولايات المتحدة، حظيت بإشادة نقدية كبيرة، واعتبرها بعض النقاد تحفة فنية.

الوفاة والمشاريع غير المنجزة

إضافةً إلى ذلك، توفي سرجيو ليون في 30 أبريل 1989 في منزله بروما إثر نوبة قلبية عن عمر ناهز 60 عامًا. ودُفن في مقبرة براتيكا دي ماري.