سكاز

بدايةً، سكاز هو نوع من السرد الروائي الشفهي الروسي. تأتي الكلمة من skazátʹ، «يحكي»، وترتبط كذلك بكلمات مثل rasskaz، «قصة قصيرة» و skazka، «حكاية خرافية». يستعمل الراوي لهجة عامية من أجل تولي شخصية ذات طابع معين. يتم دمج الحكاية العجيبة في السرد المحيط، ولا تقدم بين علامتا التنصيص. هذا ليس مجرد أسلوب سردي بل يستعمل كذلك كعنصر في كوميديا المونولوج الروسي.

علاوةً على ذلك، الحكاية هي نوع من السرد الأدبي والفني الذي يقلد الفلكلور بأسلوب وتجويد خاص وأسلوب لفظ الكلام لإعادة إنتاج خطاب الراوي في الأنواع الشعبية الشفوية أو الخطاب الشعبي النابض بالحياة بشكل عام. السمة المميزة للحكاية هي وجود الراوي الذي لا يتزامن مع المؤلف، الذي لا يتطابق أسلوبه في الكلام مع القواعد الأدبية الحديثة.

المراجع

من جانب آخر، أول من وصف سكاز هو الشكلي الروسي في أواخر عام 1910. في مقالتين تم نشرهما في ذاك الوقت، وصف الباحث الأدبي هذه الظاهرة كشكل من أشكال الخطاب دون الوساطة أو الارتجالي. قام بتطبيقه على وجه التحديد على قصة نيكولاي غوغول القصيرة «المعطف»، في مقال نشر عام 1919 بعنوان «كيف صنع معطف غوغول». رأى أيخنباوم أن السكاز عنصر أساسي في الثقافة الروسية، ويعتقد أن الأدب القومي لا يمكن أن يتطور دون هذا الارتباط القوي بالتقاليد الشفهية. من بين النقاد الأدبيين الذين تحدثوا عن هذه النظرية في عشرينيات القرن الماضي، كان ، و وميخائيل باختين. يصر الأخير على أهمية سكاز في التنميق ، ويميز بين سكاز كشكل من الأشكال البسيطة من الخطاب تجسيدها (كما هو موجود في تورجنيف أو Leskov)، ثم انقر نقرا مزدوجا اعرب سكاز، حيث نية للمؤلف parodistic هو واضح (كما هو موجود في غوغول أو دوستويفسكي).

علاوةً على ذلك، فضلًا عن غوغول كان نيكولاي ليسكوف من أكثر مستعملي هذا الأسلوب في القرن التاسع عشر، وكان من أنصار الأسلوب في القرن العشرين وميخائيل زوشينكو وأندري بلاتونوف وإسحاق بابل. ويستعمل المصطلح كذلك لوصف العناصر الموجودة في أدب البلدان الأخرى؛ في الآونة الأخيرة، عممه الكاتب البريطاني والناقد الأدبي ديفيد لودج. عثر جون مولان، أستاذ اللغة الإنجليزية في كلية لندن الجامعية، أمثلة على السكاز في فيلم للكاتب الأمريكي جيروم ديفيد سالينجر في فيلم «الحارس في حقل الشوفان» ورواية للمؤلف الأسترالي .